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劇照
詳細(xì)劇情
巴伐利亞「童話國(guó)王」戲劇性一生，曾被維斯康堤拍成《諸神的黃昏》，傳奇再度搬上銀幕。愛(ài)美的路德維希二世醉心華格納歌劇，十八歲登基，企圖以音樂(lè)化解干戈，以浪漫熱情追求藝術(shù)尋覓自由。但戰(zhàn)爭(zhēng)迫在眉睫，他的夢(mèng)想世界不被理解。和平夢(mèng)碎，辱國(guó)喪權(quán)，壓抑的同性愛(ài)欲更咬噬著他的敏感心靈。晚年孤僻離群，執(zhí)著于斥巨資修建奢華城堡，務(wù)求在眼前實(shí)現(xiàn)童話王國(guó)，卻被當(dāng)成瘋子看待。男主角演繹翩翩美少年的路德維希二世入型入格，布景美輪美奐，風(fēng)光如畫(huà)的凡爾賽宮、新天鵝堡等盡入眼簾。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 天鵝之歌
奧托親王還是個(gè)娃娃臉，不過(guò)這版的娃娃臉略顯滄桑。舊版奧托雖然美如畫(huà)，但戲份基本是在打醬油，新版的存在感強(qiáng)了不少，而且發(fā)瘋的理由居然還是冠冕堂皇的憂國(guó)憂民。話說(shuō)路德維希和奧托哥倆貴為國(guó)王和親王，發(fā)瘋以后居然被修理得那么慘，這種事在天朝真是難以想象，國(guó)會(huì)竟然還敢查封路德維希的賬戶(hù)，當(dāng)年可沒(méi)有人敢阻止李后主宋徽宗刷爆信用卡，果然天朝的君主制才是名副其實(shí)的君主專(zhuān)制。
其實(shí)本片中路德維希的理想歸納起來(lái)就是“make art，no war”，一個(gè)堅(jiān)信戰(zhàn)場(chǎng)上瓦格納的歌劇比大炮更有用的君主，不把國(guó)家玩完了都是奇跡。
有個(gè)疑問(wèn)，為啥本片的主旋律采用了《羅恩格林》而不是《諸神的黃昏》呢，明明后者更符合氣氛。
2 ) 歌劇人生
路德維希是一個(gè)感性的人，卻生于號(hào)稱(chēng)全世界最理性的國(guó)度；是一個(gè)追求個(gè)性的浪漫主義者，卻活在國(guó)家主義泛濫的年代。人道他是新天鵝堡的李后主，在我看來(lái)他更像巴伐利亞的源實(shí)朝。
他一生受著俄狄浦斯情節(jié)的束縛，前半生就是一條尋父之旅，尋找精神上的父親。父王不理解他對(duì)藝術(shù)的熱愛(ài)，他就將瓦格納視為人生的引導(dǎo)者，將自己塑造成瓦格納劇中的人物。還有對(duì)于路易十四的推崇，他只看到太陽(yáng)王文治的昌盛，看不見(jiàn)在背后支撐盛世的，武功的慘烈。即使到了晚年，他仍然會(huì)幻想和這兩人同桌對(duì)話，像一個(gè)憋壞了的孩子，講述自己感受不到父愛(ài)的童年。
還有王和侍從之間那份不被原諒卻又不能遺忘的感情，也讓我唏噓不已。在一部電影里男成雙必有基的年代，這段禁斷之情之所以能打動(dòng)我，是影片著力表現(xiàn)了人物內(nèi)心屬于那個(gè)時(shí)代的壓抑掙扎。路德維希是真正意義上的信徒，像他相信人一樣，他也敞開(kāi)心胸去相信神，毫無(wú)保留，不帶懷疑。在某種意義上神是他最依賴(lài)的父親，所以當(dāng)基督教教義將同性間的戀情判為大罪，羞恥和恐懼將他的心變成了煉獄。
影片雖然對(duì)兩人的感情著墨不多，卻都是點(diǎn)睛之筆。湖畔的纏綿一吻，是一個(gè)傷口，更是一個(gè)烙印，成了路德維希的夢(mèng)魘，也使他此生再也無(wú)法吻別人。
還有Richard永遠(yuǎn)待在他三步之外的要求，Richard恪守了這條禁令，不再靠近，可也從來(lái)不曾遠(yuǎn)離。
當(dāng)路德維希被廢黜之后，Richard受到詢(xún)問(wèn)，被問(wèn)及和王的關(guān)系時(shí)，他拒絕回答，他說(shuō)不想被利用去對(duì)付陛下。
路德維希曾問(wèn)Richard，如果我只是個(gè)普通人，不是王子，你會(huì)陪我共度一生嗎？Richard答道，我早已決定把一生獻(xiàn)給了你，只是你一直在禁止我。
看到這里，忽然想到路德維希一家大多是沒(méi)有善終的。影片里弟弟奧拓在癲狂后進(jìn)了瘋?cè)嗽?，歷史上也是終身未娶，在瘋狂和孤獨(dú)中終老。茜茜公主也是在歐洲孤身漂泊多年，一直處在精神病的陰影下，最后遭到刺殺。從這點(diǎn)上看，電影或許給路德維希的人生添加了一抹亮色。起碼有一個(gè)人，無(wú)論他怎么胡鬧任性，無(wú)論被他怎么推開(kāi)，被他如何輕賤，都會(huì)緊隨在他身后，在他需要時(shí)奔來(lái)。
最后總體談一談對(duì)影片的感想。幾個(gè)主要演員雖然年輕，卻在表現(xiàn)中投入了身心，使得角色不只是夾在史書(shū)里的平板人物，鮮活又富有深度。音樂(lè)動(dòng)人魂魄。畫(huà)風(fēng)唯美，高山和峽灣錯(cuò)落的巴伐利亞風(fēng)光集壯闊于旖旎于一身，凡爾賽宮和路德維希幾個(gè)離宮的取景如同夢(mèng)回紙醉金迷的王朝歲月。拍攝手法常有靈氣之處，像路德維希對(duì)著鏡子的一吻，以及和瓦格納的爭(zhēng)論時(shí)，瓦格納的臉一瞬間切換成了父王的，也許在文藝電影中是很常見(jiàn)的手法，運(yùn)用在一部歷史片中，且達(dá)到了傳神的效果，也算是種創(chuàng)意。因?yàn)榭吹氖侨瘴淖帜话娴?，可能?huì)有些翻譯問(wèn)題，出了中文字幕的還想看一遍。
3 ) 華美的絕唱，永遠(yuǎn)的魯?shù)?/h4>德國(guó)人對(duì)于這一位國(guó)王的愛(ài)戴可謂長(zhǎng)盛不衰，巴伐利亞人直到今日還稱(chēng)頌路德維希為他們永遠(yuǎn)的國(guó)王，以至將他作為巴亞依然獨(dú)立的象征。電影預(yù)告始發(fā)就已關(guān)注這部電影，直至今日閱畢，依然心潮起伏浮想萬(wàn)千。
編導(dǎo)選題很巧妙又很冒風(fēng)險(xiǎn)，對(duì)于這樣一個(gè)重大歷史題材的改編應(yīng)該是慎重的。幸運(yùn)的是，該作沒(méi)有辜負(fù)思辨性極強(qiáng)的德國(guó)電影的聲譽(yù)。很自然地，看過(guò)72版的觀影者要拿來(lái)一比，個(gè)人感覺(jué)，威斯康蒂的作品突出了主人公在亂世中的彷徨困惑，集中展現(xiàn)個(gè)人命運(yùn)的糾結(jié)無(wú)定；馬莉諾埃爾的場(chǎng)面壯觀效果宏大，為觀眾娓娓道來(lái)那段歷史的前因后果。在敘事手法上，72年版的更強(qiáng)調(diào)主觀感受和個(gè)人體驗(yàn)，對(duì)莫之能名的錯(cuò)愕感情和復(fù)雜的私人關(guān)系有著較多的渲染，反倒接近于女性視角。尤其在拍攝條件和年代，光影質(zhì)感及色差的影響下，總體上的基調(diào)是較壓抑的。在斷斷續(xù)續(xù)的敘述中，觀影者不知是被導(dǎo)演的情致所同化還是被電影的色調(diào)所感染，能夠挨過(guò)漫長(zhǎng)的三小時(shí)也算不錯(cuò)。個(gè)人非常欣賞本片的拍攝手法，從開(kāi)篇展現(xiàn)馬克西米連-路德維希的父子關(guān)系，到選定內(nèi)閣成員，引進(jìn)瓦格納，到德意志邦國(guó)關(guān)系，人物依次上場(chǎng)，層次漸次展開(kāi)。不似72版的處理，呂茨先生在主角一欄赫然在列，并且與奧托等人一樣，個(gè)人立場(chǎng)與情感變化是有一大段過(guò)程的，頗符合斯坦尼斯拉夫戲劇原理，真是一大進(jìn)步。美中不足，柳特玻特親王的戲碼不多，可能也是基于政治原因無(wú)法過(guò)多展開(kāi)聯(lián)想。
邏輯上，本片頗為可信地為“瘋王”逐步變“瘋”給出了解釋。路德維希本有可能成為成功的國(guó)王，但他的政治見(jiàn)解和規(guī)劃設(shè)想與當(dāng)時(shí)的國(guó)際主流脫節(jié)，在統(tǒng)馭的技術(shù)細(xì)節(jié)上幾乎與理性的思路背道而馳。大家痛恨法蘭西國(guó)家，他偏要喜歡法蘭西文化；大家認(rèn)為新式后膛槍比較重要，他偏拿了錢(qián)去搞藝術(shù)。父子的不和很類(lèi)似于普魯士建國(guó)之初的三任君王的關(guān)系，“雅典式的”腓特烈一世和“斯巴達(dá)式的”腓特烈·威廉一世以及腓特烈二世。照理，子不類(lèi)父當(dāng)屬再正常不過(guò)的現(xiàn)象，在帝王家也不是不得了的事情，悲劇即在于歷史條件的限定與主人公身份的不可替代性——少了富有軍事活力的統(tǒng)御者，再懂得藝術(shù)源泉與生活靈感的國(guó)王也不成氣。
其他的救贖來(lái)源緊接著被一一斷絕：他寄予厚望的呂茨最終選擇了背棄，對(duì)翁尼希那份不甚了了的感情也歸于死滅?？上吒窦{竟然因?yàn)檫x角一事與國(guó)王決裂，這充分說(shuō)明了兩者都是理想主義分子，視藝術(shù)高于生命，故而他們的決裂頗使人惋惜。相較72版把所有人刻畫(huà)成陰謀家式的風(fēng)格，12版的處理方式更易于接受。不可否認(rèn)，威斯康蒂是新現(xiàn)實(shí)主義大家。在描寫(xiě)宮廷權(quán)變與要人陰謀之間，適當(dāng)加入此種陰謀論成分無(wú)可厚非，但是這樣一來(lái)，在遇到國(guó)王與藝術(shù)家私人友誼十分親密的史實(shí)時(shí)就難以自圓其說(shuō)，而只能敘述成是互相利用了。作為悲劇，將美好的友誼打破才是展現(xiàn)“命定的”悲劇的最好方法。
對(duì)蘇菲的描寫(xiě)很公正很客觀，聰明地回避了最易引起爭(zhēng)論的與伊麗莎白皇后（茜茜公主）的感情。最終，能夠成為路德維希精神與信仰助力的支持人物都被證明是虛無(wú)的，直到迎來(lái)那最后一擊，奧托親王的崩潰。在總體構(gòu)思上，這樣的布局是讓人信服的，無(wú)形中又能增強(qiáng)代入的力度。兩位主演選取的也非常好。
在場(chǎng)景和人物的選定上，也是可圈可點(diǎn)的。瓦格納與王宮大臣的爭(zhēng)論象征著浪漫主義思想與守舊勢(shì)力的不平衡對(duì)決，客觀上隱含著悲劇的母題，與羅恩格林的氛圍相映襯（歌劇選段的出現(xiàn)都是精準(zhǔn)計(jì)算有意為之的）。拿破侖三世的“客串”是在凡爾賽宮的背景上演的，暗合了新天鵝堡的修建，尤其是鏡廳（Spiegelgalerie)原就是仿建的，這里有認(rèn)祖歸宗的味道。還有那愛(ài)對(duì)人指手畫(huà)腳的俾斯麥，簡(jiǎn)直能把人逼瘋（影片里奧托差不多就是被他逼瘋的），但確是個(gè)出色的配角；講德語(yǔ)的拿破侖三世也是第一次在熒幕上見(jiàn)到，不得不說(shuō)，很驚艷；更驚艷的是那輛鍍金的月桂馬車(chē)，徜徉在馳道上，還有滿(mǎn)屋的閃亮星光，中間的那個(gè)能變幻的月亮就是路德維希心目中自己的象征——因?yàn)槁芬资氖翘?yáng)王，他發(fā)誓成為夜空之中的月亮王。
使之生如夏花之絢爛，死如秋葉之靜美?？粗亲詈蟮囊荒ǎ瑝嬋肴盒情g的煙花我想到了這句話。 4 ) 不走中道，宋徽宗第二。
1
劍走偏鋒。
從《羅恩格林》開(kāi)始，霍恩施泰因爵士把他尋到父親身邊，告訴他那是王國(guó)的靡靡之音。而他說(shuō)，那音樂(lè)讓我超越世上一切的惡行，開(kāi)啟了一個(gè)未來(lái)的王國(guó)，那里只有美。如今他突然接位了，也會(huì)把全國(guó)人民帶往那個(gè)新國(guó)度嗎？
但他卻放棄了重臣 普福爾騰男爵（柳特波德親王）對(duì)于軍事裝備的簽署，一心一意讓盧茨小秘書(shū)去把瓦格納找來(lái)，同時(shí)他把王宮內(nèi)裝改成了花房，他把自己的發(fā)型改成了天鵝騎士，這里要腦補(bǔ)一下，瓦格納當(dāng)時(shí)還是一個(gè)革命的流亡者，他曾經(jīng)想推翻德雷斯頓。他們甚至舍本逐末，排練了獻(xiàn)詞。
接下來(lái)政治斗爭(zhēng)幾乎讓國(guó)家陷入癱瘓。所有的人都反對(duì)瓦格納。而路德維希最親愛(ài)的表姐伊麗莎白卻同情革命者，她希望國(guó)王還人民以自由。而普魯士的俾斯麥即將出兵，全國(guó)都在抗議瓦格納。
但千萬(wàn)不要忘記，瓦格納就是路德維希二世最大的功勞。沒(méi)有他，就沒(méi)有瓦格納，沒(méi)有德國(guó)文化，沒(méi)有希特勒精彩的講話。
2
他背叛了所有人，所有人也背叛了他。他為國(guó)家?guī)?lái)的藝術(shù)，卻把災(zāi)難帶給了這個(gè)國(guó)家。因?yàn)樗目s頭烏龜行為，他的窮奢極欲，他的債臺(tái)高筑，他成了所有人眼中的傻瓜。
從他的內(nèi)閣首相盧茨，一直到他最貼心的同性戀男友霍尼希。都不得不離開(kāi)他。這個(gè)男人活成了戲劇，而他的角色們都退出了。就像溥儀一樣，此前就是他的一本書(shū)，叫《我的前半生》。
影片中展現(xiàn)了路得維希的小王國(guó)，玫瑰島和天鵝堡。實(shí)景實(shí)拍。是他逃離世界的彼岸。雖然把他的前半生表現(xiàn)的有點(diǎn)表現(xiàn)主義，但是在他們一起登上阿爾卑斯山的時(shí)候，他們?cè)庥隽艘粋€(gè)巨大的十字架。有趣的事情發(fā)生了，路的維系，充滿(mǎn)宗教熱情的親吻的耶穌的腳，而瓦格納一臉不屑地走了過(guò)去，這就是瓦格納！
我們的樂(lè)神、希特勒的偶像，就是這么屌！所以也遭到了巴伐利亞所有內(nèi)閣大臣的反對(duì)。
編導(dǎo)選題很巧妙又很冒風(fēng)險(xiǎn)，對(duì)于這樣一個(gè)重大歷史題材的改編應(yīng)該是慎重的。幸運(yùn)的是，該作沒(méi)有辜負(fù)思辨性極強(qiáng)的德國(guó)電影的聲譽(yù)。很自然地，看過(guò)72版的觀影者要拿來(lái)一比，個(gè)人感覺(jué)，威斯康蒂的作品突出了主人公在亂世中的彷徨困惑，集中展現(xiàn)個(gè)人命運(yùn)的糾結(jié)無(wú)定；馬莉諾埃爾的場(chǎng)面壯觀效果宏大，為觀眾娓娓道來(lái)那段歷史的前因后果。在敘事手法上，72年版的更強(qiáng)調(diào)主觀感受和個(gè)人體驗(yàn)，對(duì)莫之能名的錯(cuò)愕感情和復(fù)雜的私人關(guān)系有著較多的渲染，反倒接近于女性視角。尤其在拍攝條件和年代，光影質(zhì)感及色差的影響下，總體上的基調(diào)是較壓抑的。在斷斷續(xù)續(xù)的敘述中，觀影者不知是被導(dǎo)演的情致所同化還是被電影的色調(diào)所感染，能夠挨過(guò)漫長(zhǎng)的三小時(shí)也算不錯(cuò)。個(gè)人非常欣賞本片的拍攝手法，從開(kāi)篇展現(xiàn)馬克西米連-路德維希的父子關(guān)系，到選定內(nèi)閣成員，引進(jìn)瓦格納，到德意志邦國(guó)關(guān)系，人物依次上場(chǎng)，層次漸次展開(kāi)。不似72版的處理，呂茨先生在主角一欄赫然在列，并且與奧托等人一樣，個(gè)人立場(chǎng)與情感變化是有一大段過(guò)程的，頗符合斯坦尼斯拉夫戲劇原理，真是一大進(jìn)步。美中不足，柳特玻特親王的戲碼不多，可能也是基于政治原因無(wú)法過(guò)多展開(kāi)聯(lián)想。
邏輯上，本片頗為可信地為“瘋王”逐步變“瘋”給出了解釋。路德維希本有可能成為成功的國(guó)王，但他的政治見(jiàn)解和規(guī)劃設(shè)想與當(dāng)時(shí)的國(guó)際主流脫節(jié)，在統(tǒng)馭的技術(shù)細(xì)節(jié)上幾乎與理性的思路背道而馳。大家痛恨法蘭西國(guó)家，他偏要喜歡法蘭西文化；大家認(rèn)為新式后膛槍比較重要，他偏拿了錢(qián)去搞藝術(shù)。父子的不和很類(lèi)似于普魯士建國(guó)之初的三任君王的關(guān)系，“雅典式的”腓特烈一世和“斯巴達(dá)式的”腓特烈·威廉一世以及腓特烈二世。照理，子不類(lèi)父當(dāng)屬再正常不過(guò)的現(xiàn)象，在帝王家也不是不得了的事情，悲劇即在于歷史條件的限定與主人公身份的不可替代性——少了富有軍事活力的統(tǒng)御者，再懂得藝術(shù)源泉與生活靈感的國(guó)王也不成氣。
其他的救贖來(lái)源緊接著被一一斷絕：他寄予厚望的呂茨最終選擇了背棄，對(duì)翁尼希那份不甚了了的感情也歸于死滅?？上吒窦{竟然因?yàn)檫x角一事與國(guó)王決裂，這充分說(shuō)明了兩者都是理想主義分子，視藝術(shù)高于生命，故而他們的決裂頗使人惋惜。相較72版把所有人刻畫(huà)成陰謀家式的風(fēng)格，12版的處理方式更易于接受。不可否認(rèn)，威斯康蒂是新現(xiàn)實(shí)主義大家。在描寫(xiě)宮廷權(quán)變與要人陰謀之間，適當(dāng)加入此種陰謀論成分無(wú)可厚非，但是這樣一來(lái)，在遇到國(guó)王與藝術(shù)家私人友誼十分親密的史實(shí)時(shí)就難以自圓其說(shuō)，而只能敘述成是互相利用了。作為悲劇，將美好的友誼打破才是展現(xiàn)“命定的”悲劇的最好方法。
對(duì)蘇菲的描寫(xiě)很公正很客觀，聰明地回避了最易引起爭(zhēng)論的與伊麗莎白皇后（茜茜公主）的感情。最終，能夠成為路德維希精神與信仰助力的支持人物都被證明是虛無(wú)的，直到迎來(lái)那最后一擊，奧托親王的崩潰。在總體構(gòu)思上，這樣的布局是讓人信服的，無(wú)形中又能增強(qiáng)代入的力度。兩位主演選取的也非常好。
在場(chǎng)景和人物的選定上，也是可圈可點(diǎn)的。瓦格納與王宮大臣的爭(zhēng)論象征著浪漫主義思想與守舊勢(shì)力的不平衡對(duì)決，客觀上隱含著悲劇的母題，與羅恩格林的氛圍相映襯（歌劇選段的出現(xiàn)都是精準(zhǔn)計(jì)算有意為之的）。拿破侖三世的“客串”是在凡爾賽宮的背景上演的，暗合了新天鵝堡的修建，尤其是鏡廳（Spiegelgalerie)原就是仿建的，這里有認(rèn)祖歸宗的味道。還有那愛(ài)對(duì)人指手畫(huà)腳的俾斯麥，簡(jiǎn)直能把人逼瘋（影片里奧托差不多就是被他逼瘋的），但確是個(gè)出色的配角；講德語(yǔ)的拿破侖三世也是第一次在熒幕上見(jiàn)到，不得不說(shuō)，很驚艷；更驚艷的是那輛鍍金的月桂馬車(chē)，徜徉在馳道上，還有滿(mǎn)屋的閃亮星光，中間的那個(gè)能變幻的月亮就是路德維希心目中自己的象征——因?yàn)槁芬资氖翘?yáng)王，他發(fā)誓成為夜空之中的月亮王。
使之生如夏花之絢爛，死如秋葉之靜美?？粗亲詈蟮囊荒ǎ瑝嬋肴盒情g的煙花我想到了這句話。
1
劍走偏鋒。
從《羅恩格林》開(kāi)始，霍恩施泰因爵士把他尋到父親身邊，告訴他那是王國(guó)的靡靡之音。而他說(shuō)，那音樂(lè)讓我超越世上一切的惡行，開(kāi)啟了一個(gè)未來(lái)的王國(guó)，那里只有美。如今他突然接位了，也會(huì)把全國(guó)人民帶往那個(gè)新國(guó)度嗎？
但他卻放棄了重臣 普福爾騰男爵（柳特波德親王）對(duì)于軍事裝備的簽署，一心一意讓盧茨小秘書(shū)去把瓦格納找來(lái)，同時(shí)他把王宮內(nèi)裝改成了花房，他把自己的發(fā)型改成了天鵝騎士，這里要腦補(bǔ)一下，瓦格納當(dāng)時(shí)還是一個(gè)革命的流亡者，他曾經(jīng)想推翻德雷斯頓。他們甚至舍本逐末，排練了獻(xiàn)詞。
接下來(lái)政治斗爭(zhēng)幾乎讓國(guó)家陷入癱瘓。所有的人都反對(duì)瓦格納。而路德維希最親愛(ài)的表姐伊麗莎白卻同情革命者，她希望國(guó)王還人民以自由。而普魯士的俾斯麥即將出兵，全國(guó)都在抗議瓦格納。
但千萬(wàn)不要忘記，瓦格納就是路德維希二世最大的功勞。沒(méi)有他，就沒(méi)有瓦格納，沒(méi)有德國(guó)文化，沒(méi)有希特勒精彩的講話。
2
他背叛了所有人，所有人也背叛了他。他為國(guó)家?guī)?lái)的藝術(shù)，卻把災(zāi)難帶給了這個(gè)國(guó)家。因?yàn)樗目s頭烏龜行為，他的窮奢極欲，他的債臺(tái)高筑，他成了所有人眼中的傻瓜。
從他的內(nèi)閣首相盧茨，一直到他最貼心的同性戀男友霍尼希。都不得不離開(kāi)他。這個(gè)男人活成了戲劇，而他的角色們都退出了。就像溥儀一樣，此前就是他的一本書(shū)，叫《我的前半生》。
影片中展現(xiàn)了路得維希的小王國(guó)，玫瑰島和天鵝堡。實(shí)景實(shí)拍。是他逃離世界的彼岸。雖然把他的前半生表現(xiàn)的有點(diǎn)表現(xiàn)主義，但是在他們一起登上阿爾卑斯山的時(shí)候，他們?cè)庥隽艘粋€(gè)巨大的十字架。有趣的事情發(fā)生了，路的維系，充滿(mǎn)宗教熱情的親吻的耶穌的腳，而瓦格納一臉不屑地走了過(guò)去，這就是瓦格納！
我們的樂(lè)神、希特勒的偶像，就是這么屌！所以也遭到了巴伐利亞所有內(nèi)閣大臣的反對(duì)。
看完之后小侍衛(wèi)那張美好的臉始終在腦內(nèi)揮之不去，于是查了一下，原來(lái)國(guó)王的確把自己的愛(ài)寫(xiě)在日記里了，還用法語(yǔ)寫(xiě)，搞得忒神秘：還有兩月我們的神圣相遇就滿(mǎn)五年了……從那時(shí)候起我們就永不分離，除了死亡，沒(méi)有什么能讓我們拋棄對(duì)方……純潔而神圣的吻，僅此一回……唉呀不說(shuō)了先去哭一哭
片子是好片，對(duì)于敏感纖細(xì)的路德維希二世的解讀，據(jù)稱(chēng)也是最貼近史實(shí)的。但維斯蒂諸神黃昏的陰影揮之不去。可不要期待會(huì)出現(xiàn)“最美麗的男人”Helmut Berger一身筆挺的巴伐利亞藍(lán)軍服啪地碰一下鞋跟垂下長(zhǎng)長(zhǎng)的睫毛向茜茜公主行禮。這路德維希眼里總是盈滿(mǎn)淚水，佝僂著過(guò)高的身軀，一面瘋狂地自戀與自厭
有一個(gè)片段很戳人。Ludwig激動(dòng)地走到他金燦燦的馬車(chē)旁，碰巧Richard正俯身在馬車(chē)?yán)锔苫?。他一抬頭，正隔著玻璃看到他，愣了一下急忙后退。他逼近他一步，他亦后退一步。兩人隔著三步相望，卻都明白這短短三步的距離此生都無(wú)法逾越。
三星半吧。因?yàn)橄胝f(shuō)的太多了，反而劇情一直在斷檔……不過(guò)演得很好，和侍衛(wèi)三步之約的地方還是看得我心碎?？赐曛荒苷f(shuō)瓦格納和隔壁14害死人?。?。光有敏感的藝術(shù)之心沒(méi)有野心是無(wú)法成為一國(guó)之君的…想說(shuō)弟弟太可憐了。不過(guò)百年后旅游事業(yè)全靠他……
風(fēng)流才子薄命君，《眾神的黃昏》，一抔土掩了多少文治武功，孤獨(dú)的末世王，伴著纏綿悱惻的《羅恩格林》，一次又一次在他的天鵝堡中重生
同性戀和弟弟發(fā)瘋兩段拍的不錯(cuò)，薩賓?塔布瑞亞那種精致脆弱的美太少見(jiàn)了，導(dǎo)演也給力，沒(méi)浪費(fèi)好演員們
賓寶果然是演舞臺(tái)戲劇磨練出來(lái)的，氣質(zhì)非凡，美如天仙。之前一直對(duì)慕尼黑沒(méi)興趣因?yàn)槲沂前萑屎凇５强戳诉@片后無(wú)比想去新天鵝堡。
英俊王子,父喪即位,不愛(ài)江山也不愛(ài)美人(好像愛(ài)美男).醉心歌劇建筑,寄望以瓦格納之美妙止戈降藝術(shù)和平于世界,李后主宋徽宗恐亦不及.先喪主權(quán)再被逼宮終失王位投湖自殺,一出真正的Les Misérables.男主Sabin Tambrea長(zhǎng)得像雀斑君+卷福
不像電影，更像一部歌劇，畫(huà)面太美了，對(duì)同性間的情誼著墨很少，但十足動(dòng)人~后期換演員減一星??！
假如我不再是國(guó)王，而僅僅是路德維希，你會(huì)愛(ài)我嗎？
槽點(diǎn)一大堆…國(guó)王和Hornig真是虐死了看得我好著急= = 一見(jiàn)Franz Dinda的臉我就覺(jué)得他是來(lái)演喜劇的，奧托親王站在哥哥邊上的時(shí)候看上去像他兒子(Tom的身高永遠(yuǎn)吐槽不夠)，茜茜差評(píng)！這個(gè)版本的路德維希是不是有點(diǎn)神經(jīng)質(zhì)過(guò)頭了。。
難在塑造國(guó)王和瓦格納，同時(shí)他們的關(guān)系。但電影表現(xiàn)的相當(dāng)令人滿(mǎn)意，而且是一種德國(guó)式的信息電影，有相當(dāng)多的歷史呈現(xiàn)。畫(huà)面也令人滿(mǎn)意。
愛(ài)藝術(shù)愛(ài)美不愛(ài)武力的國(guó)王。一位失敗的君主，悲慘而滿(mǎn)注浪漫童話憧憬的一生。傻賓對(duì)路德維希二世的演繹惟妙惟肖，絲絲動(dòng)人。希林小天使同樣演技炸裂！?。≌l(shuí)不想和Friedrich Mücke這樣的帥氣小侍衛(wèi)親吻呢 (?>ω<*?)？16歲花季少女Paula Beer比如今漂亮，且沒(méi)有齙牙。中年Ludwig居然找毫不相像搭調(diào)的大叔來(lái)演，差評(píng)大大減分！
Bau ein Schloss wie ein Traum. 老年不是Sabin演扣半星！
凡爾賽和新天鵝堡啊～ 側(cè)臉特寫(xiě)也真挺好看的，但整片approach缺乏吸引力浪費(fèi)了難得的好故事。如果干脆來(lái)一大段瓦格納讓觀眾和他一齊沉入美和自由的世界，或者把人物心理仔細(xì)挖掘引起反思共鳴，都會(huì)很好?，F(xiàn)在這拍法，純粹破壞了一個(gè)enigma.
別嘲笑路德維希二世的瘋癲，這等身世才能一輩子活在夢(mèng)里活在歌劇里活在天鵝堡里，我可羨慕到無(wú)以復(fù)加了。天使年老了也這樣。 大臣逼迫文藝皇帝簽字，朕的江山為什么這么冷，裹緊我的黃金棉被。你躲在你的植物園你的玫瑰島你的音樂(lè)你的天鵝堡。鸚鵡繞身可愛(ài)。王室供貨商專(zhuān)嫁女。我們之間的星光尋不見(jiàn)。
"The palaces, given to Bavaria by Ludwig III's son Crown Prince Rupprecht in 1923, have paid for themselves many times over and attract millions of tourists from all over the world to Germany each year."
王室復(fù)古風(fēng)總是美輪美奐。但是槽點(diǎn)也太多。路德維希二世的故事很奇特，他最大的功勞大概是奠定了巴伐利亞旅游業(yè)的基礎(chǔ)工程。男主演在后半段換人了，而這兩個(gè)人演技又大相庭徑。湯姆希林那個(gè)更夸張點(diǎn)。而且這里頭茜茜公主的妹妹比她好看很多。三星半。
湖畔之吻太美了 一吻之后我覺(jué)得二人都帥了一倍
除了覺(jué)得男主是個(gè)偏執(zhí)狂，沒(méi)感覺(jué)到別的。