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劇照
更新時間：2024-04-11 05:12
詳細劇情
巴伐利亞「童話國王」戲劇性一生，曾被維斯康堤拍成《諸神的黃昏》，傳奇再度搬上銀幕。愛美的路德維希二世醉心華格納歌劇，十八歲登基，企圖以音樂化解干戈，以浪漫熱情追求藝術(shù)尋覓自由。但戰(zhàn)爭迫在眉睫，他的夢想世界不被理解。和平夢碎，辱國喪權(quán)，壓抑的同性愛欲更咬噬著他的敏感心靈。晚年孤僻離群，執(zhí)著于斥巨資修建奢華城堡，務(wù)求在眼前實現(xiàn)童話王國，卻被當成瘋子看待。男主角演繹翩翩美少年的路德維希二世入型入格，布景美輪美奐，風(fēng)光如畫的凡爾賽宮、新天鵝堡等盡入眼簾。
長篇影評
1 ) 天鵝之歌
這版整體顏值比維斯康蒂那版差很多，可信度倒是高了不少。男主角演出了路德維希的臆想狂神經(jīng)質(zhì)特征，而且確實有種類似天鵝的氣質(zhì)，抽風(fēng)的時候尤其像，相比之下HB演的路德維希簡直全程都在耍帥。不過我愣是沒想到片中他的真愛居然不是瓦格納不是茜茜表姐不是奧托弟弟（啥）而是小侍衛(wèi)Hornig，還搞了一出“我愛你可是我是國王我的身份不容許我愛你所以我們還是做朋友好了”的狗血戲碼。BTW，小侍衛(wèi)是本片顏值最高的存在，望向路德維希的眼神真是深情得叫人唏噓，路德維希你作孽喲，掰彎了人家大好青年又不肯負責(zé)，難怪當不成好國王！
奧托親王還是個娃娃臉，不過這版的娃娃臉略顯滄桑。舊版奧托雖然美如畫，但戲份基本是在打醬油，新版的存在感強了不少，而且發(fā)瘋的理由居然還是冠冕堂皇的憂國憂民。話說路德維希和奧托哥倆貴為國王和親王，發(fā)瘋以后居然被修理得那么慘，這種事在天朝真是難以想象，國會竟然還敢查封路德維希的賬戶，當年可沒有人敢阻止李后主宋徽宗刷爆信用卡，果然天朝的君主制才是名副其實的君主專制。
其實本片中路德維希的理想歸納起來就是“make art，no war”，一個堅信戰(zhàn)場上瓦格納的歌劇比大炮更有用的君主，不把國家玩完了都是奇跡。
有個疑問，為啥本片的主旋律采用了《羅恩格林》而不是《諸神的黃昏》呢，明明后者更符合氣氛。
奧托親王還是個娃娃臉，不過這版的娃娃臉略顯滄桑。舊版奧托雖然美如畫，但戲份基本是在打醬油，新版的存在感強了不少，而且發(fā)瘋的理由居然還是冠冕堂皇的憂國憂民。話說路德維希和奧托哥倆貴為國王和親王，發(fā)瘋以后居然被修理得那么慘，這種事在天朝真是難以想象，國會竟然還敢查封路德維希的賬戶，當年可沒有人敢阻止李后主宋徽宗刷爆信用卡，果然天朝的君主制才是名副其實的君主專制。
其實本片中路德維希的理想歸納起來就是“make art，no war”，一個堅信戰(zhàn)場上瓦格納的歌劇比大炮更有用的君主，不把國家玩完了都是奇跡。
有個疑問，為啥本片的主旋律采用了《羅恩格林》而不是《諸神的黃昏》呢，明明后者更符合氣氛。
2 ) 歌劇人生
不知道為什么豆瓣打分不高，兩個小時的傳記片基本是專心地看完的，以至于結(jié)束后還有些心潮澎湃。整部電影就是一出瓦格納的歌劇，狂躁不安又氣勢恢宏，從頭至尾在畫面下回響的，是命運沉沉壓來的調(diào)子。
路德維希是一個感性的人，卻生于號稱全世界最理性的國度；是一個追求個性的浪漫主義者，卻活在國家主義泛濫的年代。人道他是新天鵝堡的李后主，在我看來他更像巴伐利亞的源實朝。
他一生受著俄狄浦斯情節(jié)的束縛，前半生就是一條尋父之旅，尋找精神上的父親。父王不理解他對藝術(shù)的熱愛，他就將瓦格納視為人生的引導(dǎo)者，將自己塑造成瓦格納劇中的人物。還有對于路易十四的推崇，他只看到太陽王文治的昌盛，看不見在背后支撐盛世的，武功的慘烈。即使到了晚年，他仍然會幻想和這兩人同桌對話，像一個憋壞了的孩子，講述自己感受不到父愛的童年。
還有王和侍從之間那份不被原諒卻又不能遺忘的感情，也讓我唏噓不已。在一部電影里男成雙必有基的年代，這段禁斷之情之所以能打動我，是影片著力表現(xiàn)了人物內(nèi)心屬于那個時代的壓抑掙扎。路德維希是真正意義上的信徒，像他相信人一樣，他也敞開心胸去相信神，毫無保留，不帶懷疑。在某種意義上神是他最依賴的父親，所以當基督教教義將同性間的戀情判為大罪，羞恥和恐懼將他的心變成了煉獄。
影片雖然對兩人的感情著墨不多，卻都是點睛之筆。湖畔的纏綿一吻，是一個傷口，更是一個烙印，成了路德維希的夢魘，也使他此生再也無法吻別人。
還有Richard永遠待在他三步之外的要求，Richard恪守了這條禁令，不再靠近，可也從來不曾遠離。
當路德維希被廢黜之后，Richard受到詢問，被問及和王的關(guān)系時，他拒絕回答，他說不想被利用去對付陛下。
路德維希曾問Richard，如果我只是個普通人，不是王子，你會陪我共度一生嗎？Richard答道，我早已決定把一生獻給了你，只是你一直在禁止我。
看到這里，忽然想到路德維希一家大多是沒有善終的。影片里弟弟奧拓在癲狂后進了瘋?cè)嗽?，歷史上也是終身未娶，在瘋狂和孤獨中終老。茜茜公主也是在歐洲孤身漂泊多年，一直處在精神病的陰影下，最后遭到刺殺。從這點上看，電影或許給路德維希的人生添加了一抹亮色。起碼有一個人，無論他怎么胡鬧任性，無論被他怎么推開，被他如何輕賤，都會緊隨在他身后，在他需要時奔來。
最后總體談一談對影片的感想。幾個主要演員雖然年輕，卻在表現(xiàn)中投入了身心，使得角色不只是夾在史書里的平板人物，鮮活又富有深度。音樂動人魂魄。畫風(fēng)唯美，高山和峽灣錯落的巴伐利亞風(fēng)光集壯闊于旖旎于一身，凡爾賽宮和路德維希幾個離宮的取景如同夢回紙醉金迷的王朝歲月。拍攝手法常有靈氣之處，像路德維希對著鏡子的一吻，以及和瓦格納的爭論時，瓦格納的臉一瞬間切換成了父王的，也許在文藝電影中是很常見的手法，運用在一部歷史片中，且達到了傳神的效果，也算是種創(chuàng)意。因為看的是日文字幕版的，可能會有些翻譯問題，出了中文字幕的還想看一遍。
路德維希是一個感性的人，卻生于號稱全世界最理性的國度；是一個追求個性的浪漫主義者，卻活在國家主義泛濫的年代。人道他是新天鵝堡的李后主，在我看來他更像巴伐利亞的源實朝。
他一生受著俄狄浦斯情節(jié)的束縛，前半生就是一條尋父之旅，尋找精神上的父親。父王不理解他對藝術(shù)的熱愛，他就將瓦格納視為人生的引導(dǎo)者，將自己塑造成瓦格納劇中的人物。還有對于路易十四的推崇，他只看到太陽王文治的昌盛，看不見在背后支撐盛世的，武功的慘烈。即使到了晚年，他仍然會幻想和這兩人同桌對話，像一個憋壞了的孩子，講述自己感受不到父愛的童年。
還有王和侍從之間那份不被原諒卻又不能遺忘的感情，也讓我唏噓不已。在一部電影里男成雙必有基的年代，這段禁斷之情之所以能打動我，是影片著力表現(xiàn)了人物內(nèi)心屬于那個時代的壓抑掙扎。路德維希是真正意義上的信徒，像他相信人一樣，他也敞開心胸去相信神，毫無保留，不帶懷疑。在某種意義上神是他最依賴的父親，所以當基督教教義將同性間的戀情判為大罪，羞恥和恐懼將他的心變成了煉獄。
影片雖然對兩人的感情著墨不多，卻都是點睛之筆。湖畔的纏綿一吻，是一個傷口，更是一個烙印，成了路德維希的夢魘，也使他此生再也無法吻別人。
還有Richard永遠待在他三步之外的要求，Richard恪守了這條禁令，不再靠近，可也從來不曾遠離。
當路德維希被廢黜之后，Richard受到詢問，被問及和王的關(guān)系時，他拒絕回答，他說不想被利用去對付陛下。
路德維希曾問Richard，如果我只是個普通人，不是王子，你會陪我共度一生嗎？Richard答道，我早已決定把一生獻給了你，只是你一直在禁止我。
看到這里，忽然想到路德維希一家大多是沒有善終的。影片里弟弟奧拓在癲狂后進了瘋?cè)嗽?，歷史上也是終身未娶，在瘋狂和孤獨中終老。茜茜公主也是在歐洲孤身漂泊多年，一直處在精神病的陰影下，最后遭到刺殺。從這點上看，電影或許給路德維希的人生添加了一抹亮色。起碼有一個人，無論他怎么胡鬧任性，無論被他怎么推開，被他如何輕賤，都會緊隨在他身后，在他需要時奔來。
最后總體談一談對影片的感想。幾個主要演員雖然年輕，卻在表現(xiàn)中投入了身心，使得角色不只是夾在史書里的平板人物，鮮活又富有深度。音樂動人魂魄。畫風(fēng)唯美，高山和峽灣錯落的巴伐利亞風(fēng)光集壯闊于旖旎于一身，凡爾賽宮和路德維希幾個離宮的取景如同夢回紙醉金迷的王朝歲月。拍攝手法常有靈氣之處，像路德維希對著鏡子的一吻，以及和瓦格納的爭論時，瓦格納的臉一瞬間切換成了父王的，也許在文藝電影中是很常見的手法，運用在一部歷史片中，且達到了傳神的效果，也算是種創(chuàng)意。因為看的是日文字幕版的，可能會有些翻譯問題，出了中文字幕的還想看一遍。
3 ) 華美的絕唱，永遠的魯?shù)?/h4>德國人對于這一位國王的愛戴可謂長盛不衰，巴伐利亞人直到今日還稱頌路德維希為他們永遠的國王，以至將他作為巴亞依然獨立的象征。電影預(yù)告始發(fā)就已關(guān)注這部電影，直至今日閱畢，依然心潮起伏浮想萬千。
編導(dǎo)選題很巧妙又很冒風(fēng)險，對于這樣一個重大歷史題材的改編應(yīng)該是慎重的。幸運的是，該作沒有辜負思辨性極強的德國電影的聲譽。很自然地，看過72版的觀影者要拿來一比，個人感覺，威斯康蒂的作品突出了主人公在亂世中的彷徨困惑，集中展現(xiàn)個人命運的糾結(jié)無定；馬莉諾埃爾的場面壯觀效果宏大，為觀眾娓娓道來那段歷史的前因后果。在敘事手法上，72年版的更強調(diào)主觀感受和個人體驗，對莫之能名的錯愕感情和復(fù)雜的私人關(guān)系有著較多的渲染，反倒接近于女性視角。尤其在拍攝條件和年代，光影質(zhì)感及色差的影響下，總體上的基調(diào)是較壓抑的。在斷斷續(xù)續(xù)的敘述中，觀影者不知是被導(dǎo)演的情致所同化還是被電影的色調(diào)所感染，能夠挨過漫長的三小時也算不錯。個人非常欣賞本片的拍攝手法，從開篇展現(xiàn)馬克西米連-路德維希的父子關(guān)系，到選定內(nèi)閣成員，引進瓦格納，到德意志邦國關(guān)系，人物依次上場，層次漸次展開。不似72版的處理，呂茨先生在主角一欄赫然在列，并且與奧托等人一樣，個人立場與情感變化是有一大段過程的，頗符合斯坦尼斯拉夫戲劇原理，真是一大進步。美中不足，柳特玻特親王的戲碼不多，可能也是基于政治原因無法過多展開聯(lián)想。
邏輯上，本片頗為可信地為“瘋王”逐步變“瘋”給出了解釋。路德維希本有可能成為成功的國王，但他的政治見解和規(guī)劃設(shè)想與當時的國際主流脫節(jié)，在統(tǒng)馭的技術(shù)細節(jié)上幾乎與理性的思路背道而馳。大家痛恨法蘭西國家，他偏要喜歡法蘭西文化；大家認為新式后膛槍比較重要，他偏拿了錢去搞藝術(shù)。父子的不和很類似于普魯士建國之初的三任君王的關(guān)系，“雅典式的”腓特烈一世和“斯巴達式的”腓特烈·威廉一世以及腓特烈二世。照理，子不類父當屬再正常不過的現(xiàn)象，在帝王家也不是不得了的事情，悲劇即在于歷史條件的限定與主人公身份的不可替代性——少了富有軍事活力的統(tǒng)御者，再懂得藝術(shù)源泉與生活靈感的國王也不成氣。
其他的救贖來源緊接著被一一斷絕：他寄予厚望的呂茨最終選擇了背棄，對翁尼希那份不甚了了的感情也歸于死滅?？上吒窦{竟然因為選角一事與國王決裂，這充分說明了兩者都是理想主義分子，視藝術(shù)高于生命，故而他們的決裂頗使人惋惜。相較72版把所有人刻畫成陰謀家式的風(fēng)格，12版的處理方式更易于接受。不可否認，威斯康蒂是新現(xiàn)實主義大家。在描寫宮廷權(quán)變與要人陰謀之間，適當加入此種陰謀論成分無可厚非，但是這樣一來，在遇到國王與藝術(shù)家私人友誼十分親密的史實時就難以自圓其說，而只能敘述成是互相利用了。作為悲劇，將美好的友誼打破才是展現(xiàn)“命定的”悲劇的最好方法。
對蘇菲的描寫很公正很客觀，聰明地回避了最易引起爭論的與伊麗莎白皇后（茜茜公主）的感情。最終，能夠成為路德維希精神與信仰助力的支持人物都被證明是虛無的，直到迎來那最后一擊，奧托親王的崩潰。在總體構(gòu)思上，這樣的布局是讓人信服的，無形中又能增強代入的力度。兩位主演選取的也非常好。
在場景和人物的選定上，也是可圈可點的。瓦格納與王宮大臣的爭論象征著浪漫主義思想與守舊勢力的不平衡對決，客觀上隱含著悲劇的母題，與羅恩格林的氛圍相映襯（歌劇選段的出現(xiàn)都是精準計算有意為之的）。拿破侖三世的“客串”是在凡爾賽宮的背景上演的，暗合了新天鵝堡的修建，尤其是鏡廳（Spiegelgalerie)原就是仿建的，這里有認祖歸宗的味道。還有那愛對人指手畫腳的俾斯麥，簡直能把人逼瘋（影片里奧托差不多就是被他逼瘋的），但確是個出色的配角；講德語的拿破侖三世也是第一次在熒幕上見到，不得不說，很驚艷；更驚艷的是那輛鍍金的月桂馬車，徜徉在馳道上，還有滿屋的閃亮星光，中間的那個能變幻的月亮就是路德維希心目中自己的象征——因為路易十四是太陽王，他發(fā)誓成為夜空之中的月亮王。
使之生如夏花之絢爛，死如秋葉之靜美?？粗亲詈蟮囊荒?，墜入群星間的煙花我想到了這句話。 4 ) 不走中道，宋徽宗第二。
1
劍走偏鋒。
從《羅恩格林》開始，霍恩施泰因爵士把他尋到父親身邊，告訴他那是王國的靡靡之音。而他說，那音樂讓我超越世上一切的惡行，開啟了一個未來的王國，那里只有美。如今他突然接位了，也會把全國人民帶往那個新國度嗎？
但他卻放棄了重臣 普福爾騰男爵（柳特波德親王）對于軍事裝備的簽署，一心一意讓盧茨小秘書去把瓦格納找來，同時他把王宮內(nèi)裝改成了花房，他把自己的發(fā)型改成了天鵝騎士，這里要腦補一下，瓦格納當時還是一個革命的流亡者，他曾經(jīng)想推翻德雷斯頓。他們甚至舍本逐末，排練了獻詞。
接下來政治斗爭幾乎讓國家陷入癱瘓。所有的人都反對瓦格納。而路德維希最親愛的表姐伊麗莎白卻同情革命者，她希望國王還人民以自由。而普魯士的俾斯麥即將出兵，全國都在抗議瓦格納。
但千萬不要忘記，瓦格納就是路德維希二世最大的功勞。沒有他，就沒有瓦格納，沒有德國文化，沒有希特勒精彩的講話。
2
他背叛了所有人，所有人也背叛了他。他為國家?guī)淼乃囆g(shù)，卻把災(zāi)難帶給了這個國家。因為他的縮頭烏龜行為，他的窮奢極欲，他的債臺高筑，他成了所有人眼中的傻瓜。
從他的內(nèi)閣首相盧茨，一直到他最貼心的同性戀男友霍尼希。都不得不離開他。這個男人活成了戲劇，而他的角色們都退出了。就像溥儀一樣，此前就是他的一本書，叫《我的前半生》。
影片中展現(xiàn)了路得維希的小王國，玫瑰島和天鵝堡。實景實拍。是他逃離世界的彼岸。雖然把他的前半生表現(xiàn)的有點表現(xiàn)主義，但是在他們一起登上阿爾卑斯山的時候，他們遭遇了一個巨大的十字架。有趣的事情發(fā)生了，路的維系，充滿宗教熱情的親吻的耶穌的腳，而瓦格納一臉不屑地走了過去，這就是瓦格納！
我們的樂神、希特勒的偶像，就是這么屌！所以也遭到了巴伐利亞所有內(nèi)閣大臣的反對。
編導(dǎo)選題很巧妙又很冒風(fēng)險，對于這樣一個重大歷史題材的改編應(yīng)該是慎重的。幸運的是，該作沒有辜負思辨性極強的德國電影的聲譽。很自然地，看過72版的觀影者要拿來一比，個人感覺，威斯康蒂的作品突出了主人公在亂世中的彷徨困惑，集中展現(xiàn)個人命運的糾結(jié)無定；馬莉諾埃爾的場面壯觀效果宏大，為觀眾娓娓道來那段歷史的前因后果。在敘事手法上，72年版的更強調(diào)主觀感受和個人體驗，對莫之能名的錯愕感情和復(fù)雜的私人關(guān)系有著較多的渲染，反倒接近于女性視角。尤其在拍攝條件和年代，光影質(zhì)感及色差的影響下，總體上的基調(diào)是較壓抑的。在斷斷續(xù)續(xù)的敘述中，觀影者不知是被導(dǎo)演的情致所同化還是被電影的色調(diào)所感染，能夠挨過漫長的三小時也算不錯。個人非常欣賞本片的拍攝手法，從開篇展現(xiàn)馬克西米連-路德維希的父子關(guān)系，到選定內(nèi)閣成員，引進瓦格納，到德意志邦國關(guān)系，人物依次上場，層次漸次展開。不似72版的處理，呂茨先生在主角一欄赫然在列，并且與奧托等人一樣，個人立場與情感變化是有一大段過程的，頗符合斯坦尼斯拉夫戲劇原理，真是一大進步。美中不足，柳特玻特親王的戲碼不多，可能也是基于政治原因無法過多展開聯(lián)想。
邏輯上，本片頗為可信地為“瘋王”逐步變“瘋”給出了解釋。路德維希本有可能成為成功的國王，但他的政治見解和規(guī)劃設(shè)想與當時的國際主流脫節(jié)，在統(tǒng)馭的技術(shù)細節(jié)上幾乎與理性的思路背道而馳。大家痛恨法蘭西國家，他偏要喜歡法蘭西文化；大家認為新式后膛槍比較重要，他偏拿了錢去搞藝術(shù)。父子的不和很類似于普魯士建國之初的三任君王的關(guān)系，“雅典式的”腓特烈一世和“斯巴達式的”腓特烈·威廉一世以及腓特烈二世。照理，子不類父當屬再正常不過的現(xiàn)象，在帝王家也不是不得了的事情，悲劇即在于歷史條件的限定與主人公身份的不可替代性——少了富有軍事活力的統(tǒng)御者，再懂得藝術(shù)源泉與生活靈感的國王也不成氣。
其他的救贖來源緊接著被一一斷絕：他寄予厚望的呂茨最終選擇了背棄，對翁尼希那份不甚了了的感情也歸于死滅?？上吒窦{竟然因為選角一事與國王決裂，這充分說明了兩者都是理想主義分子，視藝術(shù)高于生命，故而他們的決裂頗使人惋惜。相較72版把所有人刻畫成陰謀家式的風(fēng)格，12版的處理方式更易于接受。不可否認，威斯康蒂是新現(xiàn)實主義大家。在描寫宮廷權(quán)變與要人陰謀之間，適當加入此種陰謀論成分無可厚非，但是這樣一來，在遇到國王與藝術(shù)家私人友誼十分親密的史實時就難以自圓其說，而只能敘述成是互相利用了。作為悲劇，將美好的友誼打破才是展現(xiàn)“命定的”悲劇的最好方法。
對蘇菲的描寫很公正很客觀，聰明地回避了最易引起爭論的與伊麗莎白皇后（茜茜公主）的感情。最終，能夠成為路德維希精神與信仰助力的支持人物都被證明是虛無的，直到迎來那最后一擊，奧托親王的崩潰。在總體構(gòu)思上，這樣的布局是讓人信服的，無形中又能增強代入的力度。兩位主演選取的也非常好。
在場景和人物的選定上，也是可圈可點的。瓦格納與王宮大臣的爭論象征著浪漫主義思想與守舊勢力的不平衡對決，客觀上隱含著悲劇的母題，與羅恩格林的氛圍相映襯（歌劇選段的出現(xiàn)都是精準計算有意為之的）。拿破侖三世的“客串”是在凡爾賽宮的背景上演的，暗合了新天鵝堡的修建，尤其是鏡廳（Spiegelgalerie)原就是仿建的，這里有認祖歸宗的味道。還有那愛對人指手畫腳的俾斯麥，簡直能把人逼瘋（影片里奧托差不多就是被他逼瘋的），但確是個出色的配角；講德語的拿破侖三世也是第一次在熒幕上見到，不得不說，很驚艷；更驚艷的是那輛鍍金的月桂馬車，徜徉在馳道上，還有滿屋的閃亮星光，中間的那個能變幻的月亮就是路德維希心目中自己的象征——因為路易十四是太陽王，他發(fā)誓成為夜空之中的月亮王。
使之生如夏花之絢爛，死如秋葉之靜美?？粗亲詈蟮囊荒?，墜入群星間的煙花我想到了這句話。
1
劍走偏鋒。
從《羅恩格林》開始，霍恩施泰因爵士把他尋到父親身邊，告訴他那是王國的靡靡之音。而他說，那音樂讓我超越世上一切的惡行，開啟了一個未來的王國，那里只有美。如今他突然接位了，也會把全國人民帶往那個新國度嗎？
但他卻放棄了重臣 普福爾騰男爵（柳特波德親王）對于軍事裝備的簽署，一心一意讓盧茨小秘書去把瓦格納找來，同時他把王宮內(nèi)裝改成了花房，他把自己的發(fā)型改成了天鵝騎士，這里要腦補一下，瓦格納當時還是一個革命的流亡者，他曾經(jīng)想推翻德雷斯頓。他們甚至舍本逐末，排練了獻詞。
接下來政治斗爭幾乎讓國家陷入癱瘓。所有的人都反對瓦格納。而路德維希最親愛的表姐伊麗莎白卻同情革命者，她希望國王還人民以自由。而普魯士的俾斯麥即將出兵，全國都在抗議瓦格納。
但千萬不要忘記，瓦格納就是路德維希二世最大的功勞。沒有他，就沒有瓦格納，沒有德國文化，沒有希特勒精彩的講話。
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他背叛了所有人，所有人也背叛了他。他為國家?guī)淼乃囆g(shù)，卻把災(zāi)難帶給了這個國家。因為他的縮頭烏龜行為，他的窮奢極欲，他的債臺高筑，他成了所有人眼中的傻瓜。
從他的內(nèi)閣首相盧茨，一直到他最貼心的同性戀男友霍尼希。都不得不離開他。這個男人活成了戲劇，而他的角色們都退出了。就像溥儀一樣，此前就是他的一本書，叫《我的前半生》。
影片中展現(xiàn)了路得維希的小王國，玫瑰島和天鵝堡。實景實拍。是他逃離世界的彼岸。雖然把他的前半生表現(xiàn)的有點表現(xiàn)主義，但是在他們一起登上阿爾卑斯山的時候，他們遭遇了一個巨大的十字架。有趣的事情發(fā)生了，路的維系，充滿宗教熱情的親吻的耶穌的腳，而瓦格納一臉不屑地走了過去，這就是瓦格納！
我們的樂神、希特勒的偶像，就是這么屌！所以也遭到了巴伐利亞所有內(nèi)閣大臣的反對。
看完之后小侍衛(wèi)那張美好的臉始終在腦內(nèi)揮之不去，于是查了一下，原來國王的確把自己的愛寫在日記里了，還用法語寫，搞得忒神秘：還有兩月我們的神圣相遇就滿五年了……從那時候起我們就永不分離，除了死亡，沒有什么能讓我們拋棄對方……純潔而神圣的吻，僅此一回……唉呀不說了先去哭一哭
片子是好片，對于敏感纖細的路德維希二世的解讀，據(jù)稱也是最貼近史實的。但維斯蒂諸神黃昏的陰影揮之不去。可不要期待會出現(xiàn)“最美麗的男人”Helmut Berger一身筆挺的巴伐利亞藍軍服啪地碰一下鞋跟垂下長長的睫毛向茜茜公主行禮。這路德維希眼里總是盈滿淚水，佝僂著過高的身軀，一面瘋狂地自戀與自厭
有一個片段很戳人。Ludwig激動地走到他金燦燦的馬車旁，碰巧Richard正俯身在馬車里干活。他一抬頭，正隔著玻璃看到他，愣了一下急忙后退。他逼近他一步，他亦后退一步。兩人隔著三步相望，卻都明白這短短三步的距離此生都無法逾越。
三星半吧。因為想說的太多了，反而劇情一直在斷檔……不過演得很好，和侍衛(wèi)三步之約的地方還是看得我心碎?？赐曛荒苷f瓦格納和隔壁14害死人?。ā９庥忻舾械乃囆g(shù)之心沒有野心是無法成為一國之君的…想說弟弟太可憐了。不過百年后旅游事業(yè)全靠他……
風(fēng)流才子薄命君，《眾神的黃昏》，一抔土掩了多少文治武功，孤獨的末世王，伴著纏綿悱惻的《羅恩格林》，一次又一次在他的天鵝堡中重生
同性戀和弟弟發(fā)瘋兩段拍的不錯，薩賓?塔布瑞亞那種精致脆弱的美太少見了，導(dǎo)演也給力，沒浪費好演員們
賓寶果然是演舞臺戲劇磨練出來的，氣質(zhì)非凡，美如天仙。之前一直對慕尼黑沒興趣因為我是拜仁黑。但是看了這片后無比想去新天鵝堡。
英俊王子,父喪即位,不愛江山也不愛美人(好像愛美男).醉心歌劇建筑,寄望以瓦格納之美妙止戈降藝術(shù)和平于世界,李后主宋徽宗恐亦不及.先喪主權(quán)再被逼宮終失王位投湖自殺,一出真正的Les Misérables.男主Sabin Tambrea長得像雀斑君+卷福
不像電影，更像一部歌劇，畫面太美了，對同性間的情誼著墨很少，但十足動人~后期換演員減一星??！
假如我不再是國王，而僅僅是路德維希，你會愛我嗎？
槽點一大堆…國王和Hornig真是虐死了看得我好著急= = 一見Franz Dinda的臉我就覺得他是來演喜劇的，奧托親王站在哥哥邊上的時候看上去像他兒子(Tom的身高永遠吐槽不夠)，茜茜差評！這個版本的路德維希是不是有點神經(jīng)質(zhì)過頭了。。
難在塑造國王和瓦格納，同時他們的關(guān)系。但電影表現(xiàn)的相當令人滿意，而且是一種德國式的信息電影，有相當多的歷史呈現(xiàn)。畫面也令人滿意。
愛藝術(shù)愛美不愛武力的國王。一位失敗的君主，悲慘而滿注浪漫童話憧憬的一生。傻賓對路德維希二世的演繹惟妙惟肖，絲絲動人。希林小天使同樣演技炸裂?。。≌l不想和Friedrich Mücke這樣的帥氣小侍衛(wèi)親吻呢 (?>ω<*?)？16歲花季少女Paula Beer比如今漂亮，且沒有齙牙。中年Ludwig居然找毫不相像搭調(diào)的大叔來演，差評大大減分！
Bau ein Schloss wie ein Traum. 老年不是Sabin演扣半星！
凡爾賽和新天鵝堡啊～ 側(cè)臉特寫也真挺好看的，但整片approach缺乏吸引力浪費了難得的好故事。如果干脆來一大段瓦格納讓觀眾和他一齊沉入美和自由的世界，或者把人物心理仔細挖掘引起反思共鳴，都會很好。現(xiàn)在這拍法，純粹破壞了一個enigma.
別嘲笑路德維希二世的瘋癲，這等身世才能一輩子活在夢里活在歌劇里活在天鵝堡里，我可羨慕到無以復(fù)加了。天使年老了也這樣。 大臣逼迫文藝皇帝簽字，朕的江山為什么這么冷，裹緊我的黃金棉被。你躲在你的植物園你的玫瑰島你的音樂你的天鵝堡。鸚鵡繞身可愛。王室供貨商專嫁女。我們之間的星光尋不見。
"The palaces, given to Bavaria by Ludwig III's son Crown Prince Rupprecht in 1923, have paid for themselves many times over and attract millions of tourists from all over the world to Germany each year."
王室復(fù)古風(fēng)總是美輪美奐。但是槽點也太多。路德維希二世的故事很奇特，他最大的功勞大概是奠定了巴伐利亞旅游業(yè)的基礎(chǔ)工程。男主演在后半段換人了，而這兩個人演技又大相庭徑。湯姆希林那個更夸張點。而且這里頭茜茜公主的妹妹比她好看很多。三星半。
湖畔之吻太美了 一吻之后我覺得二人都帥了一倍
除了覺得男主是個偏執(zhí)狂，沒感覺到別的。