俗話說，狗咬狗，一嘴毛。這形容的是兩狗吵鬧的時(shí)候，可一旦到了性命相搏，咬下的就不是毛，是對(duì)方的血。

長(zhǎng)期以來，個(gè)人對(duì)港片的興趣缺缺，尤其在這個(gè)越發(fā)沒落的時(shí)候。當(dāng)這部因暴力而被劃為三級(jí)的電影落入眼后，不由一亮。這不是70%的人會(huì)喜歡的電影，它的受眾只會(huì)少于30%。我想它可以成為部分人的Cult。

本片的主題不新鮮（它的全部都不新鮮），講述的是罪犯和警察的搏斗。從標(biāo)題看，它把這里的罪犯和警察歸為同類人。在這個(gè)類型片里，不少前輩都把警察和罪犯看成極為接近的正反兩端，比如<盜火線>里，那是兩個(gè)同樣孤獨(dú)同樣專業(yè)的人在對(duì)抗，還有梅爾維爾的電影里，警察和罪犯同在血的"紅圈"之中?！豆芬Ч贰防铮瑲⑹趾途彀ニ麄兿嗤巹t是一種瘋狂。

這個(gè)故事很簡(jiǎn)單，泰國(guó)殺手受人雇傭到香港殺了一個(gè)人，香港警察要將他捉拿歸案。在開始不久，我們便知道了這樁謀殺的緣由，而警察和殺手的接觸更是快速---這點(diǎn)甚至讓人苦惱，后面可怎么曲折起伏阿。所幸這個(gè)殺手極為冷酷兇悍，警察們除了有點(diǎn)發(fā)瘋的阿偉外頗為保守，于是這場(chǎng)戲就血腥的演繹下去。

不得不說，讓冷血的殺手在逃亡的時(shí)候遇到生命中的女人是有些老套的事情。不過我們可以理解，出身悲慘的殺手對(duì)慘遭生父侵犯欺壓的弱女子因憐憫而產(chǎn)生拯救性的感情，這種人性可以跨越語(yǔ)言障礙。于是，他逃亡的路上還拖家?guī)Э?，難度又加了幾分。

同時(shí)，警察阿偉的過去也展現(xiàn)在我們面前，一個(gè)在病床上昏迷不醒的警察父親、內(nèi)務(wù)部的調(diào)查等，這些隱約解釋了這年輕人暴躁的原因。隨著殺手染上更多的鮮血，阿偉的瘋狂更進(jìn)一部。直到最后，從他的行為，我們已經(jīng)分不出和殺手的區(qū)別。

整部電影都籠罩在一個(gè)色調(diào)失常的氛圍下，不少處連角色的臉都看不清。這種壓抑一直伴隨著暴力的宣泄，把每個(gè)角色都包容在內(nèi)。影片的結(jié)尾是最漂亮的一幕，它不僅照應(yīng)前面的某處，還讓我想起Oldboy里最后男人下跪的那幕，這里雖然沒有割舌，暴力是一樣的。

最后響起You Are My Sunshine，它提醒我，這也是個(gè)有點(diǎn)悲傷的故事。

跟旺角黑夜相同的是，它的主體故事也是發(fā)生在一天一夜.

跟殺破狼相同的是,它里邊的警察一樣有著難以界定的罪惡元素.

跟三岔口一樣，警與匪在集市里有一場(chǎng)較量戲,雖情節(jié)安排迥異.

跟暗花一樣，通片下來幾乎沒看清過人臉，黑暗與粗礪，昏黃與血紅構(gòu)成視覺。

其實(shí)，它和上面幾個(gè)電影，很不同。更殘忍，更簡(jiǎn)單，更粗暴，更血腥，也更人性。
關(guān)于人員：

編劇司徒錦源，杜琪峰的御用編劇，《暗花》、《殺破狼》均出自其筆下。導(dǎo)演鄭保瑞，香港新生力量的導(dǎo)演代表之一，過往影片風(fēng)格以恐怖暴力見長(zhǎng)。

主演之一李燦森，有評(píng)論說其在片中表現(xiàn)內(nèi)空，似乎在《香港制造》里已用盡其逼人靈氣。我卻以為尚可，他的暴戾始終帶有一股市井之氣，是陰仄潮濕的。

主演之一陳冠希，從《青年干探》開始我就已訝異于他身上所醞釀的能量和悲劇的色彩，即使在《無間道》和《江湖》后依然不被人所提及，然而在這個(gè)電影里終于重拳出擊，不用力，然而自始至終讓你沉浸于角色的兇狠戾氣，以及無法抉擇的悲劇命運(yùn)里。冷靜沉著的表演，充滿張力和內(nèi)斂之氣。

主演之一裴唯瑩，年僅18，在劇里扮演被父親強(qiáng)奸，略帶弱智的垃圾山少女，僅僅是幾個(gè)遲緩不協(xié)調(diào)的手腳動(dòng)作，時(shí)時(shí)綻放的笑容，時(shí)而天真，時(shí)而幸福，時(shí)而希望，及至到最后母性的堅(jiān)忍，是影片一大亮點(diǎn)。略微像日本電影里常出現(xiàn)的少女，恩，很日本。

關(guān)于電影：

當(dāng)我跟別人敘述時(shí)，開頭總是很難表達(dá)：“來自柬埔寨的殺手，在茶餐廳伏擊目標(biāo)時(shí)，先叫了一桌吃的，風(fēng)卷殘?jiān)坪髣?dòng)手，并在臨走時(shí)從被害婦女的丈夫手里抓過一把蝦餃而去?！笔遣皇菚?huì)覺得很搞笑？就是這么聽起來好笑的情節(jié)里，你看下來卻是毛發(fā)悚然，并且對(duì)他充滿悲憫的情感。

這就是這部影片的能量所在，一個(gè)不帶槍的殺手，在眾人眼前殺人，在警察面前殺了人質(zhì)，在警察面前殺了警察，一個(gè)夜晚，整組的警察都死了，除了李燦森.有多夸張？放心，電影會(huì)讓你覺得，這一點(diǎn)都不夸張。一個(gè)末路狂逃的殺手，和一個(gè)弱智少女，在語(yǔ)言都不能交流的情況下，一夜之間，成為彼此生命里最重要的人，會(huì)不會(huì)有點(diǎn)牽強(qiáng)？放心，它就是那么順理成章，并且會(huì)感動(dòng)到你。在這樣一部暴力電影里，著墨還無須太多，就幾個(gè)細(xì)節(jié)，足夠。


關(guān)于暴力：

殘忍的手法似乎是順延的，《殺破狼》里吳京在球場(chǎng)殺人的那種狠辣得以重現(xiàn)，將刀緩緩從側(cè)面刺入喉管，甚至在垃圾場(chǎng)的一場(chǎng)戲，警察開車而來，竟連掏槍的機(jī)會(huì)都不曾有，就被活活從車?yán)镒С鰜硪活D暴打到昏迷，而陳冠希扮演的殺手，就連對(duì)自己都狠得令人咋舌，為了從警車?yán)锾由?，硬是折斷一根大拇指將手從手銬里掙出；為了救下被當(dāng)做人質(zhì)的少女，硬拼著挨了一槍將碾盤砸在持槍警察身上；為了獲得一艘出逃的小船，干脆就把船上的人都?xì)⒘?。這個(gè)電影的狠是真實(shí)和血淋淋的，而不是夸張的動(dòng)作和大堆的血漿攪和的。難怪在評(píng)級(jí)時(shí)直接因太過暴力被評(píng)成III級(jí)。

對(duì)于警察的另一面的刻畫似乎也是編劇的偏好，已不僅僅是《殺破狼》里的以暴制暴，在這里升級(jí)了，到最后，失去理智的警察孤注一擲的把受傷的少女挾持在手上，來逼殺手現(xiàn)身。

到最后，所有的人都失去了理智。

關(guān)于黑暗：

黑暗不是暴力，他是比暴力更殘忍，更精神層面，更絕望更沒有出路。

而失去了父親，失去了所有隊(duì)友的李燦森一定要是復(fù)仇的。要不然他就失去了活下去的意義。這也是我覺得電影最終提升一小步的地方。在陳冠希殺了所有人后帶少女逃離，這里原本也可以當(dāng)做一個(gè)結(jié)尾了?？墒撬鼪]有。

回到柬埔寨后的陳冠希成了通緝犯，被組織所拋棄。他帶著少女開始了一段公路逃亡之旅?；椟S的色彩，如同美國(guó)60年代的公路片，幾個(gè)片段后，他們終于在一個(gè)小村莊落腳。

失去一切的李燦森追到柬埔寨，為了復(fù)仇，他完成了這個(gè)片子里一個(gè)非常重要的轉(zhuǎn)變，他從警察變?yōu)橘\，他為了找到編號(hào)***的陳冠希，在脖子上被紋下一個(gè)有著相同性質(zhì)的編號(hào)，在這個(gè)組織里打黑市拳。

女孩懷孕了，宮外孕，需要錢。于是二人無可避免的相遇了。

最后一場(chǎng)廝殺，依然只有生死，沒有美學(xué)。

最后他們都死了。

那個(gè)孩子被剖腹取出，啼哭聲里，電影ending。

我又想到《香港制造》，最后李燦森死時(shí)那個(gè)電話，我曾經(jīng)認(rèn)為最后的關(guān)懷是陳果的一個(gè)敗筆，讓電影在90分鐘的抗?fàn)幒缶谷换貧w主流懷抱。

那么到了現(xiàn)在，我反而平靜許多，因?yàn)榈竭@里，我也實(shí)在想不出還該有怎樣的結(jié)局。鄭保瑞曾說，他還設(shè)想過另外一個(gè)結(jié)局，在剖腹的過程中，陳冠希支持不住而倒下。李燦森接替他完成了新生的這一過程。然而他覺得這樣的結(jié)局太過戲劇性，有做作之嫌。所以放棄了。

所以眼下的這個(gè)結(jié)局，已經(jīng)是能想到的最恰當(dāng)?shù)牧恕２蝗贿€能怎樣呢？！

所以這不是一場(chǎng)救贖。作為殺手的陳冠希和作為警察的李餐森，他們都已經(jīng)沒有辦法活下去了，而代表新生的，只能是那個(gè)尚在母腹的嬰兒，這是一個(gè)很絕望，但是沒有辦法的希望。

在另一個(gè)暴力電影《稻草狗》里，導(dǎo)演引用了一句老子的話“天地不仁，以萬物為芻狗”。

同樣適用于本片。


關(guān)于愛情：

結(jié)尾的時(shí)候想起了you are my sunshine。現(xiàn)下我亦在反復(fù)聽Marvis的you are my sunshine.這個(gè)愛情真的只要幾個(gè)細(xì)節(jié)便足夠：

-他幫他砍倒施暴的父親，他給她穿上褲子時(shí)，她看著他，癡癡地笑了

-他問她碼頭在哪，語(yǔ)言又不通，便畫了個(gè)輪船給她，她拿到后那么興奮，拿筆涂抹許久，他拿過來一看，卻不是什么碼頭，而是船的上面有兩個(gè)小小的人手拉著手

-他帶她至碼頭，她已經(jīng)陷入昏迷，他這才發(fā)現(xiàn)她在逃走中腳底被鐵釘釘入，他拔起，足足5公分長(zhǎng)，而她竟然一聲未吭，只是看著他，那么恬靜的微笑著

-在柬埔寨的一路逃亡里，那個(gè)汽油站，她跛著腳走到他身邊，輕輕擦拭他手臂上的傷口，而他抱著她，那一刻，這個(gè)沉默的殺手終于找到他其實(shí)一直都在渴望的，生命中不能失去的真情。

-最后那一場(chǎng)戲，她又被李燦森抓住做為人質(zhì)，當(dāng)他為他第一次扔掉了武器，束手就擒時(shí)，她扭頭撞向架在她脖子上的刀，她說：

媽媽死了
爸不讓我走
爸不讓我走
你來，帶我走
走不了了
……
我死了
你就自由了

you are my sunshine my only sunshine
you make me happy when skies are gray
you'll never know dear how much i love you
please don't take my sunshine away

you are my sunshine my only sunshine
you make me happy when skies are gray
you'll never know dear how much i love you
please don't take my sunshine away
please don't take my sunshine away

......

或者有點(diǎn)肉麻，或者有點(diǎn)太多，但最少比《功夫》、《旺角黑夜》還有《黑社會(huì)》都值得看。

《狗咬狗》比上述的幾部「最佳電影」都要粗糙，可它比較有深度、比較不老套、比較有美感、比較能夠把意識(shí)溶於畫面，比較有靈魂──這個(gè)靈魂就是歇斯底里。

已經(jīng)很久沒遇上讓人覺得有靈魂的港片。
那是任最精密的佈局、再細(xì)緻的美指還是更密集的電腦特技都取替不了的，藉由對(duì)某種意識(shí)、某種體悟的熱情，通過各種原素包括動(dòng)作、表情、環(huán)境與音樂共同構(gòu)建一種氛圍以搭通觀眾的經(jīng)驗(yàn)來傳達(dá)某種生活中共同的真。

換句話說，《狗咬狗》的文本裡具備了某種意識(shí)，也確實(shí)構(gòu)建了某種對(duì)調(diào)的氛圍，成功跟造為觀眾的筆者搭通了生活經(jīng)驗(yàn)，一同為生活中共同的真──狗咬狗──而感嘆、悲鳴。


從餓狗到瘋狗，我們略過了文明。

文明以前，人們?yōu)榭诒捡Y，宛如餓狗，沒有人禽之辦。
文明以後，人們功利自保，拒絕溝通，比走禽還歇斯底里。

或者有點(diǎn)悲觀，可《狗咬狗》裡面，從餓狗到瘋狗的演化過程卻非無的放矢。所謂文明，其核心實(shí)在不離溝通二字。當(dāng)世人開始一步步揚(yáng)棄建造了文明的溝通，終日活在猜疑與不信的囚牢裡危視世界時(shí)，歇斯底里的細(xì)胞就慢慢滋養(yǎng)到身體裡面，我們終於一日變成瘋狗。

可這裡說的溝通並無關(guān)語(yǔ)言，乃是攸關(guān)淌開心胸的交流，裡面包含了愛，超過了語(yǔ)言不通的障礙。於是餓狗在垃圾山女孩裡學(xué)到了愛，在共通語(yǔ)言的缺席下無阻溝通，然後又在這種溝通的敗落後變成了瘋狗。而sam也是一樣，他是在所有對(duì)他重要的人都離去後才變成瘋狗的。也就是說，只有先經(jīng)歷了溝通，先擁有了愛，才會(huì)在那些都敗落以後，變得歇斯底里，變得比餓狗還要厲害的瘋狗。

所以到頭來，文明的出現(xiàn)讓我們變得更具攻擊性，讓我們覺得生存必須以另一個(gè)生命去支付?？烧褪沁@種誤解，古惑了大部份的人，使這個(gè)由眾人編造的世界真箇變成非握緊拳頭以對(duì)待不可的世界。

但話說回來，難道活在富裕地方的生命又不是由貧窮地方的人在某程度上支付著嗎？

大概把意識(shí)溶於晝面較之築構(gòu)於情節(jié)裡面，更能帶來寬廣的延伸空間。

在所看過的為數(shù)不多也不少的陳冠希電影作品中，除了那部個(gè)人發(fā)揮空間與電影影響力呈極端反比的《暗夜騎士》之外，陳君都讓我覺得，至少，他是一個(gè)真正的演員?？赐炅恕豆芬Ч贰罚业呐袛嗫梢宰兂?，他是一個(gè)好演員！

全劇除了幾聲可以等同于“狗叫”的鳥語(yǔ)發(fā)聲外，飾演柬埔寨人的陳冠希幾乎沒有任何臺(tái)詞，卻偏偏更凸顯出他在眼神、神態(tài)、肢體等方面的表現(xiàn)力。

與他相較之下，素以性格演員著稱的李燦森卻在片中有種非常使勁卻又未使在點(diǎn)上的觀感，客觀上他的角色亦被賦予了幾乎毫不遜色于陳冠希的性格背景與發(fā)揮空間，理論上甚至存在他以其更奪目光芒而掩蓋后者的不小可能性，畢竟片名中《狗咬狗》并未說明誰(shuí)是主語(yǔ)誰(shuí)是賓語(yǔ)。

全片演罷，比劇中角色下場(chǎng)更悲慘的是，李燦森并未擺脫配角演員的宿命，最好的寫照就是那最后一幕“玉石俱焚獨(dú)遺珠”的這場(chǎng)戲。作為警察，暫且可歸為灰方（故事本身就不是黑白分明的警匪片）的李燦森死得簡(jiǎn)直就是一典型的惡人反角斃命模式。陳冠希也由此毫無爭(zhēng)議地成為了觀者各種情感的投注點(diǎn)。

而這一切，并不單單是由劇情所決定的。

如果要論述一位演員的演技，就如同要論述一個(gè)人的人品，這都是需要有參照物的，因?yàn)樵S多人都不相信存在絕對(duì)的善惡、絕對(duì)的優(yōu)劣。

其實(shí)對(duì)于陳冠希，有一個(gè)參照物比李燦森更為適合，他就是謝霆鋒。相同的年齡，相仿的背景，相仿的經(jīng)歷（此處摒棄由YZ門所衍生的微妙話題），甚至可以說陳冠希在從影之初是步著謝霆鋒的后塵（or足跡？）一路走來（特警新人類1、2即是明證）。

到得2004年，兩人第一次合力主演的《新扎師兄》讓兩人的表演功力立見高下。不知究竟是他的表演限制了他的角色多元化，還是他的單一化角色束縛了他的表演。謝霆鋒在多部電影中總是不變的憤世嫉俗、不變的苦大仇深，愈加滄桑不羈的造型并未給他的表演添色多少，反而增強(qiáng)了用力過度的印象。

相較之下，謝霆鋒還是更應(yīng)追逐他最初的音樂夢(mèng)想，當(dāng)然，音樂夢(mèng)想是無法給孩子（們）他爸帶來足夠的奶粉錢的。

所謂的表演功力，應(yīng)該是由天賦與專業(yè)精神與經(jīng)驗(yàn)三者渾然融合而成。在經(jīng)驗(yàn)層面，陳謝二人應(yīng)該相差無幾，甚至，從絕對(duì)數(shù)量上謝兄應(yīng)更占上風(fēng)。至于專業(yè)精神，我也不覺得文化娛樂生活豐富、興趣愛好廣泛且有自主商業(yè)經(jīng)營(yíng)的冠希能有多少時(shí)間放在琢磨演戲這件事兒上。那么，如此看來似乎只能歸結(jié)為天賦了？

至于陳冠希是否是在憑借其個(gè)人魅力完成他的那些毫不拙劣的演出以及這種模式是否能夠獲得成為一個(gè)好演員的評(píng)定資格，這些問題本身就不具有意義，就像爭(zhēng)論籃球場(chǎng)和足球場(chǎng)上那些天才球員是否是利用其過人的天賦去完成一名球員的工作。

若說陳冠希只是個(gè)性格演員，在電影中都是本色演出，那么留意一下他的諸多角色，其實(shí)面目不一，各具形態(tài)。且看《狗咬狗》那個(gè)在非人環(huán)境中成長(zhǎng)的角色設(shè)置，尤其是開場(chǎng)時(shí)其在飯館里目不識(shí)丁又惡狗撲食的場(chǎng)景，讓人無法想象一個(gè)自小錦衣玉食的貴公子若無先天的稟賦或是后天的勤勉，可以毫無緣由地出演地如此到位。

如果有留心他在YZ門事件之前的采訪視頻，可以說他就是一個(gè)非常典型的ABC、海歸“富二代”，說話含糊不清，舉止吊兒郎當(dāng)，眼神游移不定。整一個(gè)人絕難與電影中的那些角色聯(lián)系起來。

如果說，陳冠希最本色也是最具有天賦性的角色演出，那當(dāng)之無愧的還是他的那部受關(guān)注程度最高、搜索點(diǎn)擊量最大、影響力最強(qiáng)的YZ門系列視頻。