1。張徹的電影武打片為主，戰(zhàn)爭片這是我看過的第一部，不過張導的特點就是能把所有電影都拍成武打片。電影里充滿了大量把槍當做燒火棍使用的情節(jié)，特別是打蒙古土匪的時候相當奇怪，雖然不是日本軍隊，但好歹是個侵略戰(zhàn)爭，幾百號土匪連幾把槍都配備不了嗎，每個人掄著大刀和國民黨拼命。而且比早期大陸戰(zhàn)爭電影更夸張，基本上每個國民黨戰(zhàn)士都一個頂一百個，而且還是冷兵器作戰(zhàn)，太夸張 2.戰(zhàn)爭題材的電影，特別是這種小格局的，玩不出大花樣，所以只能靠回憶來撐戲了。七個人，七段回憶，七個不同身份，有一點相同，基本上都會點武功。狄龍的形象俊俏，但是這里營長的扮相還不錯，俊俏不見只見俊朗且威嚴，整個片子沒有帶笑的，真有黃埔精英的感覺。最后雙目失明和日本人同歸于盡也是轟轟烈烈。傅聲在這里的扮相有點奇怪，以前從來沒注意過，就是傅聲的腦袋大，那頂軍帽戴著小模小樣的，也沒有其他電影中得調皮搗蛋。戚冠軍這人一向硬朗，這里也是個肌肉男，參軍的目的就是殺日本鬼子。陳觀泰留著胡子，顯沉穩(wěn)，我倒認為他演營長更合適，威猛且嚴肅，這里演了個大刀隊成員。相對弱一點的就是姜大衛(wèi)了，不過作為愛徒，張徹給了個金戒指的故事留給姜大衛(wèi)，鐵血柔情 3.好人只有這幾個，所以剩下的演員只能演壞人了，王龍威老牌壞蛋，梁家仁好壞都能演，不過劉家輝我從來沒見過演壞人。可惜好人角色都分配完了，你也只能演蒙古土匪了，最后免不得死在崗樓上。 4.電影最后，七位壯士全部犧牲，日本人因為他們的英勇，還給他們修了墳，即使那個小孩穿著大大的軍裝跑出來，日本軍官也阻止手下殺害小孩。這一刻，我想到古代歷史上那些異族，在與漢族交戰(zhàn)的時刻，哪怕是敵人，只要你是英勇的，只要你是果敢的，只要你是本領高強的，就會敬佩你，就會尊敬你得。 5.片頭那個坦克步兵的的俯拍，算是邵氏電影里難得的大陣仗了，后面還出現(xiàn)了飛機。張徹哪里搞來的這些東西。

其實一開始真的好好奇，一向以武打動作片見長的張徹導演會如何演繹戰(zhàn)爭片。結果我看到了日本鬼子在進攻時放棄槍炮，選擇刀劍的神操作。難怪有人形容這是國產劇手撕鬼子的原型。

除此以外，這個故事真的很好看。

戰(zhàn)爭場面沒話說，我好像已經看到熊熊燃燒的制作經費了，坦克也就算了，我還看到了飛機??，感覺邵氏一向吝嗇，這回咋那么大方啦！

七個人每個人都有自己的故事，或因國仇或因家恨而參軍，有句臺詞特感動，國仇家恨可以一起報。看到飆淚。

張導還致敬了一下自己的報仇，李藝民演的武生在戲臺上唱的是界牌關，讓我跳了一下戲，想到關玉樓了，兩個人一高一矮做起來感覺各有風味，但同樣精彩好看（我捂著心口說的假話，其實內心堅定不移地認為玉樓的身手更好看，先入為主了）張導一定很喜歡這出戲。

國家興亡匹夫有責，感謝無數(shù)先輩的流血犧牲，換來今日的和平安寧。

根據杜聿明、鄭洞國等人的《古北口抗戰(zhàn)紀要》記載：

4月20日夜，日軍一個大隊由一名李姓漢奸（古北口人）帶路，偷襲南天門制高點“八道樓子”……八道樓子作為南天門的制高點之一地形險要，兼山上修筑有八座碉樓，易守難攻……負責防守這個要點的國軍將領黃杰認為：這處陣地地形險要，日本兵穿皮靴，爬山容易打滑，是不可能爬到八道樓子展開進攻的。于是只派了一個步兵連守衛(wèi)這處要地。這個步兵連也認為日軍穿皮鞋不可能爬上這么險要的陣地于是也開始放水……根據日方的報道，日軍摸進那八座碉樓的時候，國軍士兵還在賭錢……黃杰因為丟失重要陣地遭到上級申斥：“你怎么把陣地丟掉的，就怎么把陣地給恢復過來”……時人嘲笑說：“守軍因為賭錢導致陣地丟失，黃杰也可以通過賭錢把陣地給贏回來。”

本片是在《海軍突擊隊》前的一部描述國民革命軍在長城抗戰(zhàn)時正面抗擊日軍的一部大作?？v觀整個邵氏電影系列，抗日題材的影片可謂少之又少。從胡金銓的《大地兒女》到《丁一山》、《八道樓子》、《八國聯(lián)軍》和《海軍突擊隊》擅長小場景、小成本電影的邵氏，始終很難拿出一部有說服力的大場面戰(zhàn)爭片。在編劇方面，也始終沒有多少可以突破的地方。由于香港電影的主要海外市場、除了臺灣之外，就是日本和東南亞地區(qū)。加之東南亞國家電檢是禁止出現(xiàn)日本國旗和軍旗的緣故，可以說對邵氏、張徹來說，拍攝抗日電影非常不劃算。拍攝又昂貴（服化道都不在邵氏的體系之內全部要全新弄，道具很多要找英軍借或者重新做），在胡金銓的回憶錄中，胡金銓就明確說了，當時拍《大地兒女》邵逸夫是看到成本是直搖頭。在本片中，張徹二、三代弟子齊出。狄龍、姜大衛(wèi)、陳觀泰、傅聲戚冠軍堪稱豪華陣容。說實話，真的很少在抗日電影中看到偽蒙軍，而偽蒙軍里，還有王龍威和梁家仁這兩個“老戲骨”。影片為六大主角插入了回憶閃回以圖豐滿人物形象。但仍然不免；落入張徹擅長的打斗場面和盤腸大戰(zhàn)。盡管如此，歌頌抗日正面戰(zhàn)場的電影仍值得我輩推崇。永遠不可忘記在民族危亡之際，無數(shù)青年投身抗日救亡。正所謂：地無分南北，人無分老幼，皆有守土抗戰(zhàn)之責。也是一寸山河一寸血，十萬青年十萬軍的寫照。在所有70-90年代的港臺導演中，我始終還是對胡金銓大導演感到十分的意難平。倘若胡大導演能得到ZF支持，無懼預算的不足、也無需為票房折腰的去真正去拍攝一部抗日大片，相信我們能看到史上最好的抗日電影。只是可惜，從60年代到1996年胡導逝世，我們只能看到一部《大地兒女》而大地兒女的驚鴻一瞥，也足以載入抗戰(zhàn)電影的史冊。