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劇照
詳細(xì)劇情
七個(gè)催眠飄渺的賦格式小品，開(kāi)始時(shí)看似無(wú)傷大雅，后來(lái)越來(lái)越激烈，直到最后在心理萬(wàn)花筒中推至高潮。爺爺沉默了-他還活著嗎？一個(gè)人對(duì)著衣柜說(shuō)話-為什么？缺席的人像幽靈一樣悄悄地進(jìn)入夫妻和家庭的生活和對(duì)話中。他們是失落的、壓抑的、失蹤的。年輕人震驚了他們的母親-一個(gè)用愛(ài)，另一個(gè)用蔑視（以及清醒地提出上帝是一種甘道夫的理論）。最后，還有一個(gè)把天真無(wú)邪的病人逼上絕路的騙子。在這里，很難說(shuō)誰(shuí)是受害者，誰(shuí)是罪魁禍?zhǔn)?。如果人都是球體，他們還能相遇嗎？
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 森林無(wú)處不在
幾個(gè)小故事組成，名字太意向化了看之前很怕是個(gè)文藝片。劇情還是挺有意思的，敘事技巧也還算得當(dāng)。整個(gè)電影中幾乎都沒(méi)有空境，晃動(dòng)的鏡頭，在有兩個(gè)人人的場(chǎng)景中也多用小景別，似乎有意突出逼仄不安的情緒。
因一場(chǎng)本可以避免的意外而失去親人而陷入愧疚痛苦中的父女、因第三人介入婚姻關(guān)系岌岌可危的夫妻、因宗教學(xué)校的禁錮與母親爆發(fā)爭(zhēng)吵繼而離家出走的少年、父親重病不再壓抑情感的兒子與繼母、被無(wú)良庸醫(yī)欺騙之死的患者家屬、悠長(zhǎng)午睡中醒來(lái)走向白光的祖父……
每個(gè)人有每個(gè)人的那片森林，逃避、轉(zhuǎn)移、發(fā)泄、指責(zé)、遵從本心、報(bào)復(fù)、坦然迎接……你選擇怎樣走出去？
2 ) 到處都是森林，可我們看不到樹(shù)木
#2021年上海國(guó)際電影節(jié)# 6月12日 CGV影城（白玉蘭廣場(chǎng)IMAX店）
三星半。
比起中文譯名《森林隨處可見(jiàn)》，這部電影的英文名要顯得意味更濃：Forest, I see you everywhere。“森林”像是那些隨處可見(jiàn)又觸不可及的幽暗情緒，是身陷其中就難以逃脫的層層迷霧。影片由七個(gè)故事組成，聚焦人與人之間重疊交織的、各異的精神痛苦。這些故事大都與親情有關(guān)，有的也關(guān)乎愛(ài)情；有禁忌的情欲，有錯(cuò)位的信仰，有欺詐，有懶惰，有求而不得。手持鏡頭在對(duì)話者之間來(lái)回?fù)u晃，場(chǎng)景是逼仄的，局促的，說(shuō)話就拍臉，手指動(dòng)了就拍手指，需要拍衣柜就拍衣柜，但很少有遠(yuǎn)景。我們看不到場(chǎng)景的全貌，也永遠(yuǎn)窺探不到故事的全貌。觀眾像是偶然墜入了他人的人生碎片，想要指手畫腳，都不知從何說(shuō)起。
第一個(gè)碎片是一對(duì)父女的對(duì)話。女兒在演練第二天的演講，內(nèi)容是她的父親如何因?yàn)槔淠蛻卸瓒g接害死她的母親。鏡頭一轉(zhuǎn)，她的父親用一種固有的冷靜和理性反駁女兒，在他看來(lái)，妻子的死完全是因?yàn)樗^(guò)于情緒化、缺乏基本判斷與責(zé)任感。爭(zhēng)執(zhí)過(guò)后，父親給女兒遞過(guò)藥片。因?yàn)榧彝プ児?，女兒患上了抑郁癥，而父親甚至搞不清楚女兒心理醫(yī)生的名字。
第二個(gè)碎片是一對(duì)情侶。男友把相機(jī)借給了他出軌過(guò)的女子安娜，安娜遲遲不歸還。在女友眼中，安娜是一個(gè)充滿心機(jī)的騙子，借相機(jī)只是幌子，一切的目的都是為了騙男友見(jiàn)她。而男友覺(jué)得安娜失聯(lián)一定是出了什么意外。結(jié)束爭(zhēng)吵之后，他急匆匆趕到安娜的住所，翻墻進(jìn)去，發(fā)現(xiàn)屋里一片狼藉。鏡頭一轉(zhuǎn)，安娜倒在椅子上，一動(dòng)不動(dòng)，似乎已經(jīng)死了。
第三個(gè)碎片是一對(duì)夫妻。男的五十三，女的三十二，兩個(gè)人一直想有一個(gè)孩子，但試管多次都不成功。妻子已經(jīng)接受了自己不能懷孕的現(xiàn)實(shí)，而丈夫無(wú)法相信，并為此精神失常。他為他們構(gòu)想出了一個(gè)孩子，他央求妻子同意把孩子接回身邊生活。鏡頭一轉(zhuǎn)，丈夫從衣柜里小心翼翼地抱出一個(gè)洋娃娃，親昵地抱在肩頭。
第四個(gè)碎片是講述偷情。一個(gè)曾經(jīng)吸食海洛因的老人沉浸在對(duì)第二天手術(shù)的絕望中，并對(duì)自己的年輕妻子和成年的兒子感到懷疑。老人睡去之后，兒子和繼母在客廳迫不及待地開(kāi)始偷情。
第五個(gè)故事關(guān)于一對(duì)母子。母親是一個(gè)古板而虔誠(chéng)的宗教信徒，她拒絕一切與教義不符的東西，認(rèn)為兒子在玩兒的角色扮演是通往撒旦的邪惡橋梁。兒子則拆穿了宗教的虛偽外殼，拒絕被控制，毅然離家出走。
第六個(gè)故事最為復(fù)雜。一男一女在和一個(gè)殺手講述他們的遭遇。男子的女友身患癌癥，因?yàn)楸或_子騙錢、洗腦，拒絕正規(guī)治療，最后遺憾去世；女子的弟弟被同一個(gè)騙子洗腦，開(kāi)始遷怒家人，也一樣拒絕治療，奄奄一息。他們來(lái)拜托殺手殺掉騙子。殺手被故事打動(dòng)，默默埋伏在騙子門外，精準(zhǔn)開(kāi)槍。鏡頭一轉(zhuǎn)，是騙子的小女兒，一臉茫然地看著血泊里的父親。
最后一個(gè)故事其實(shí)在開(kāi)頭第一幕埋過(guò)伏筆，一個(gè)女孩兒從門外回來(lái)，藤椅上坐著一個(gè)垂死的老人。我們無(wú)法從鏡頭里判斷老人是不是已經(jīng)死了，也無(wú)法判斷他們是不是真的祖孫。影片就在這個(gè)故事里戛然而止。
這部電影的表現(xiàn)手法讓我想起多年前在烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)看過(guò)的話劇——《飛向天空的人》。舞臺(tái)是一個(gè)房間，房間里人來(lái)人往，在做著不同的事情，但經(jīng)歷著相似的絕望。導(dǎo)演說(shuō)靈感來(lái)自一次堵車的經(jīng)歷，他在煩悶中看道路兩旁的居民樓，每一扇窗背后，都是不同形態(tài)的都市人的生活。這部電影給人的感覺(jué)也很相似。同樣的城市里每天上演著各種類型的悲劇，只是匆匆一瞥，便可以窺探一二。就像手持鏡頭帶給人的眩暈感一樣，人們不停相互傷害，日常被憤怒和怨恨所驅(qū)使，這本身也讓人眩暈。人人置身其中，均不能幸免。
#SIFF#教你如何吵架。吵架短片合集，每個(gè)故事的文本性都很弱，各個(gè)短片間的聯(lián)系也很弱。
#Berlinale71 看的時(shí)候如坐針氈，看完之后釘在凳子上半天沒(méi)緩過(guò)神（也有可能是被嘮叨傻了）。這部電影是一個(gè)照妖鏡，如果讓我們觀影體驗(yàn)不愉悅，那是因?yàn)樗\(chéng)實(shí)了。吵架吵得、鏡頭甩得那么令人煩躁，但故事銜接、張力升級(jí)得很巧妙，讓人忍不住好奇一直看下去，想知道導(dǎo)演特么要鬧哪樣。當(dāng)漸漸好像似懂非懂了，被結(jié)尾重重一擊。人類太特么fxxking ridiculous了。這是那種我不想看第二遍，但是又很佩服的劇本和攝像，導(dǎo)演audience-unfriendly的程度僅次于Ruben Ostlund。
2.9/10 糟糕透頂，剩下的一星就權(quán)當(dāng)做是給文本，也就是這個(gè)“電影”所唯一擁有的內(nèi)容。影像(攝影和鏡頭調(diào)度)是最令人難以容忍得對(duì)“圖像”的忽視，從一個(gè)手持特寫反復(fù)搖晃到另一個(gè)特寫，拖沓繁復(fù)意義不明，對(duì)于空間毫無(wú)考量，唯有在需要的時(shí)候潦草提及(離家出走的孩子躺著的長(zhǎng)椅和后續(xù)的橋洞下)，一個(gè)個(gè)特寫把所拍攝對(duì)象降格成文本，等待觀眾去一個(gè)個(gè)把這些字符給“解碼”，按照文本的模式去理解。而無(wú)休無(wú)止的對(duì)話和沖突的語(yǔ)言文本所呈現(xiàn)的完全不是與人物狀態(tài)和行動(dòng)能夠契合的討論，只是一個(gè)個(gè)最膚淺的“立場(chǎng)”對(duì)撞，空泛和空洞的指射只為了實(shí)圖撐起一種情緒，但是實(shí)則失敗。而全片開(kāi)頭結(jié)尾和在每一個(gè)故事開(kāi)頭結(jié)尾的復(fù)演更是一種毫無(wú)美學(xué)價(jià)值的虛偽“非線性”，令人摸不到頭腦。
#Berlinale71 Competition#
7個(gè)撕逼小品，不催眠不飄渺，信息量大得驚人：片中人帶著情緒說(shuō)話直插人心，激烈的情緒卻伴隨著理智，這樣的撕逼非但不惹人煩，反而顯得坦蕩真實(shí)。敢于在在乎的人面前暴露自己的弱點(diǎn)，敢于在在乎的人面前表達(dá)自己隱微的情感，也是需要莫大勇氣的??！
#SIFF2021#音樂(lè)中的“賦格”，指首尾呼應(yīng)，中間的每個(gè)段落都是主題的對(duì)應(yīng)和發(fā)展，但是我沒(méi)太看懂這部電影的主題是什么。整部電影都是由對(duì)白構(gòu)成的，前半部分對(duì)于本臉盲患者來(lái)說(shuō)，太痛苦，簡(jiǎn)直是謎海浮沉。后半段突然有了辨識(shí)度和更強(qiáng)烈的戲劇沖突，覺(jué)得很有趣?？傊恢涝撛趺丛u(píng)價(jià)。
#71st Berlianle# 主競(jìng)賽-最佳配角。幾乎完全沿用了2003年處女作《森林》的手法，以手持近景和特寫配合高度戲劇化的室內(nèi)雙人對(duì)話場(chǎng)景，提出了他對(duì)匈牙利一些社會(huì)問(wèn)題的看法。手法比前作略有進(jìn)化，增加了外景（夜景）并在每個(gè)故事處以結(jié)尾段的一個(gè)場(chǎng)景開(kāi)場(chǎng)，并在結(jié)尾處賦予這個(gè)場(chǎng)景意義。主體部分的6個(gè)故事（開(kāi)頭結(jié)尾那個(gè)故事性很弱了）都結(jié)構(gòu)緊湊并經(jīng)歷了多重反轉(zhuǎn)，其中1、5比較精彩。同類短篇故事集式的影片還有科曼達(dá)雷夫的《方向》和《巡邏》。
感覺(jué)是在看“我就是演員”，電影類似于DAU那種，整部電影由幾場(chǎng)時(shí)間很長(zhǎng)的戲組成，每場(chǎng)的情緒都很情緒化。導(dǎo)演在單場(chǎng)戲內(nèi)連建場(chǎng)鏡頭都不給，基本上也沒(méi)有關(guān)系鏡頭，全靠晃動(dòng)靈活的手持?jǐn)z影，全部用近景特寫捕捉能表現(xiàn)能表現(xiàn)人物情緒的局部細(xì)節(jié)，還能在某些場(chǎng)景用鏡頭晃動(dòng)完成角色的視線引導(dǎo)，用軸線變化完成演員調(diào)度，而這種拍攝方式本身就非常情緒化，跟故事相輔相成。
交談的面孔交替在近景特寫鏡頭下的夜晚。
看兩段還行，看多了就煩了
幾個(gè)有 （最簡(jiǎn)單的）因果并“速戰(zhàn)速?zèng)Q”串起的故事，恍若始終在用看客視角來(lái)追蹤這些分享著點(diǎn)點(diǎn)聯(lián)系的生活片段。彼此的爭(zhēng)吵和高頻對(duì)話，大多數(shù)都在夜晚和固定場(chǎng)景進(jìn)行推移，以及充滿矛盾與痛苦的情緒放肆；感覺(jué)還是太勞累，也未有更多意義，倒數(shù)三個(gè)故事給人印象深刻?！具@場(chǎng)中文翻譯辛苦了嘖嘖】
母親是死于父親沒(méi)換防滑輪胎的怠惰，還是自己明知危險(xiǎn)仍要上路的挑釁？安娜是死于男友尚未索要相機(jī)的時(shí)差，還是自己勾引男人吸毒過(guò)量的惡因？假娃娃是不孕不育夫妻的真孩子，真孩子是虔誠(chéng)教徒母親的假娃娃。偷情時(shí)術(shù)前的父親還在隔壁，殺人時(shí)騙子的女兒目睹全程。森林在每個(gè)地域，每個(gè)房間，每個(gè)心房。
略顯廉價(jià)
槽多無(wú)口，淺焦特寫手持長(zhǎng)鏡，匈牙利導(dǎo)演的傳家寶。七宗罪唯獨(dú)沒(méi)有看到暴食，大為遺憾。
可能是本次上影節(jié)看到目前為止最“完整”的片子；dysfunctional family, dysfunctional human beings。
用七宗罪的宗教概念和《敦刻爾克》式的賦格結(jié)構(gòu)套了七個(gè)關(guān)于愧疚、遺憾和罪惡感的地?cái)偣适隆?/p>
#SIFF2021 手持、特寫、聚焦身體局部細(xì)節(jié)——一整套打包鏡頭語(yǔ)言重復(fù)幾次后便多少令人厭倦。
結(jié)構(gòu)、劇本（社會(huì)問(wèn)題 吸毒等）臺(tái)詞（要認(rèn)真看完影片）攝影（密閉 手持 視角 壓抑氛圍）Lilla Kizlinger最佳配角（20min戲）配角獎(jiǎng)比較難選，今年配角無(wú)特別突出的演員，評(píng)委會(huì)想給森林發(fā)獎(jiǎng)選擇她也沒(méi)問(wèn)題。推薦一下導(dǎo)演前作《森林》
ewwwww 概念簡(jiǎn)化以及手法懶惰