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劇照
詳細(xì)劇情
長篇影評
1 ) 森林無處不在
幾個小故事組成，名字太意向化了看之前很怕是個文藝片。劇情還是挺有意思的，敘事技巧也還算得當(dāng)。整個電影中幾乎都沒有空境，晃動的鏡頭，在有兩個人人的場景中也多用小景別，似乎有意突出逼仄不安的情緒。
因一場本可以避免的意外而失去親人而陷入愧疚痛苦中的父女、因第三人介入婚姻關(guān)系岌岌可危的夫妻、因宗教學(xué)校的禁錮與母親爆發(fā)爭吵繼而離家出走的少年、父親重病不再壓抑情感的兒子與繼母、被無良庸醫(yī)欺騙之死的患者家屬、悠長午睡中醒來走向白光的祖父……
每個人有每個人的那片森林，逃避、轉(zhuǎn)移、發(fā)泄、指責(zé)、遵從本心、報復(fù)、坦然迎接……你選擇怎樣走出去？
2 ) 到處都是森林，可我們看不到樹木
#2021年上海國際電影節(jié)# 6月12日 CGV影城（白玉蘭廣場IMAX店）
三星半。
比起中文譯名《森林隨處可見》，這部電影的英文名要顯得意味更濃：Forest, I see you everywhere?！吧帧毕袷悄切╇S處可見又觸不可及的幽暗情緒，是身陷其中就難以逃脫的層層迷霧。影片由七個故事組成，聚焦人與人之間重疊交織的、各異的精神痛苦。這些故事大都與親情有關(guān)，有的也關(guān)乎愛情；有禁忌的情欲，有錯位的信仰，有欺詐，有懶惰，有求而不得。手持鏡頭在對話者之間來回?fù)u晃，場景是逼仄的，局促的，說話就拍臉，手指動了就拍手指，需要拍衣柜就拍衣柜，但很少有遠(yuǎn)景。我們看不到場景的全貌，也永遠(yuǎn)窺探不到故事的全貌。觀眾像是偶然墜入了他人的人生碎片，想要指手畫腳，都不知從何說起。
第一個碎片是一對父女的對話。女兒在演練第二天的演講，內(nèi)容是她的父親如何因?yàn)槔淠蛻卸瓒g接害死她的母親。鏡頭一轉(zhuǎn)，她的父親用一種固有的冷靜和理性反駁女兒，在他看來，妻子的死完全是因?yàn)樗^于情緒化、缺乏基本判斷與責(zé)任感。爭執(zhí)過后，父親給女兒遞過藥片。因?yàn)榧彝プ児剩畠夯忌狭艘钟舭Y，而父親甚至搞不清楚女兒心理醫(yī)生的名字。
第二個碎片是一對情侶。男友把相機(jī)借給了他出軌過的女子安娜，安娜遲遲不歸還。在女友眼中，安娜是一個充滿心機(jī)的騙子，借相機(jī)只是幌子，一切的目的都是為了騙男友見她。而男友覺得安娜失聯(lián)一定是出了什么意外。結(jié)束爭吵之后，他急匆匆趕到安娜的住所，翻墻進(jìn)去，發(fā)現(xiàn)屋里一片狼藉。鏡頭一轉(zhuǎn)，安娜倒在椅子上，一動不動，似乎已經(jīng)死了。
第三個碎片是一對夫妻。男的五十三，女的三十二，兩個人一直想有一個孩子，但試管多次都不成功。妻子已經(jīng)接受了自己不能懷孕的現(xiàn)實(shí)，而丈夫無法相信，并為此精神失常。他為他們構(gòu)想出了一個孩子，他央求妻子同意把孩子接回身邊生活。鏡頭一轉(zhuǎn)，丈夫從衣柜里小心翼翼地抱出一個洋娃娃，親昵地抱在肩頭。
第四個碎片是講述偷情。一個曾經(jīng)吸食海洛因的老人沉浸在對第二天手術(shù)的絕望中，并對自己的年輕妻子和成年的兒子感到懷疑。老人睡去之后，兒子和繼母在客廳迫不及待地開始偷情。
第五個故事關(guān)于一對母子。母親是一個古板而虔誠的宗教信徒，她拒絕一切與教義不符的東西，認(rèn)為兒子在玩兒的角色扮演是通往撒旦的邪惡橋梁。兒子則拆穿了宗教的虛偽外殼，拒絕被控制，毅然離家出走。
第六個故事最為復(fù)雜。一男一女在和一個殺手講述他們的遭遇。男子的女友身患癌癥，因?yàn)楸或_子騙錢、洗腦，拒絕正規(guī)治療，最后遺憾去世；女子的弟弟被同一個騙子洗腦，開始遷怒家人，也一樣拒絕治療，奄奄一息。他們來拜托殺手殺掉騙子。殺手被故事打動，默默埋伏在騙子門外，精準(zhǔn)開槍。鏡頭一轉(zhuǎn)，是騙子的小女兒，一臉茫然地看著血泊里的父親。
最后一個故事其實(shí)在開頭第一幕埋過伏筆，一個女孩兒從門外回來，藤椅上坐著一個垂死的老人。我們無法從鏡頭里判斷老人是不是已經(jīng)死了，也無法判斷他們是不是真的祖孫。影片就在這個故事里戛然而止。
這部電影的表現(xiàn)手法讓我想起多年前在烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)看過的話劇——《飛向天空的人》。舞臺是一個房間，房間里人來人往，在做著不同的事情，但經(jīng)歷著相似的絕望。導(dǎo)演說靈感來自一次堵車的經(jīng)歷，他在煩悶中看道路兩旁的居民樓，每一扇窗背后，都是不同形態(tài)的都市人的生活。這部電影給人的感覺也很相似。同樣的城市里每天上演著各種類型的悲劇，只是匆匆一瞥，便可以窺探一二。就像手持鏡頭帶給人的眩暈感一樣，人們不停相互傷害，日常被憤怒和怨恨所驅(qū)使，這本身也讓人眩暈。人人置身其中，均不能幸免。
#SIFF#教你如何吵架。吵架短片合集，每個故事的文本性都很弱，各個短片間的聯(lián)系也很弱。
#Berlinale71 看的時候如坐針氈，看完之后釘在凳子上半天沒緩過神（也有可能是被嘮叨傻了）。這部電影是一個照妖鏡，如果讓我們觀影體驗(yàn)不愉悅，那是因?yàn)樗\實(shí)了。吵架吵得、鏡頭甩得那么令人煩躁，但故事銜接、張力升級得很巧妙，讓人忍不住好奇一直看下去，想知道導(dǎo)演特么要鬧哪樣。當(dāng)漸漸好像似懂非懂了，被結(jié)尾重重一擊。人類太特么fxxking ridiculous了。這是那種我不想看第二遍，但是又很佩服的劇本和攝像，導(dǎo)演audience-unfriendly的程度僅次于Ruben Ostlund。
2.9/10 糟糕透頂，剩下的一星就權(quán)當(dāng)做是給文本，也就是這個“電影”所唯一擁有的內(nèi)容。影像(攝影和鏡頭調(diào)度)是最令人難以容忍得對“圖像”的忽視，從一個手持特寫反復(fù)搖晃到另一個特寫，拖沓繁復(fù)意義不明，對于空間毫無考量，唯有在需要的時候潦草提及(離家出走的孩子躺著的長椅和后續(xù)的橋洞下)，一個個特寫把所拍攝對象降格成文本，等待觀眾去一個個把這些字符給“解碼”，按照文本的模式去理解。而無休無止的對話和沖突的語言文本所呈現(xiàn)的完全不是與人物狀態(tài)和行動能夠契合的討論，只是一個個最膚淺的“立場”對撞，空泛和空洞的指射只為了實(shí)圖撐起一種情緒，但是實(shí)則失敗。而全片開頭結(jié)尾和在每一個故事開頭結(jié)尾的復(fù)演更是一種毫無美學(xué)價值的虛偽“非線性”，令人摸不到頭腦。
#Berlinale71 Competition#
7個撕逼小品，不催眠不飄渺，信息量大得驚人：片中人帶著情緒說話直插人心，激烈的情緒卻伴隨著理智，這樣的撕逼非但不惹人煩，反而顯得坦蕩真實(shí)。敢于在在乎的人面前暴露自己的弱點(diǎn)，敢于在在乎的人面前表達(dá)自己隱微的情感，也是需要莫大勇氣的??！
#SIFF2021#音樂中的“賦格”，指首尾呼應(yīng)，中間的每個段落都是主題的對應(yīng)和發(fā)展，但是我沒太看懂這部電影的主題是什么。整部電影都是由對白構(gòu)成的，前半部分對于本臉盲患者來說，太痛苦，簡直是謎海浮沉。后半段突然有了辨識度和更強(qiáng)烈的戲劇沖突，覺得很有趣?？傊?，不知道該怎么評價。
#71st Berlianle# 主競賽-最佳配角。幾乎完全沿用了2003年處女作《森林》的手法，以手持近景和特寫配合高度戲劇化的室內(nèi)雙人對話場景，提出了他對匈牙利一些社會問題的看法。手法比前作略有進(jìn)化，增加了外景（夜景）并在每個故事處以結(jié)尾段的一個場景開場，并在結(jié)尾處賦予這個場景意義。主體部分的6個故事（開頭結(jié)尾那個故事性很弱了）都結(jié)構(gòu)緊湊并經(jīng)歷了多重反轉(zhuǎn)，其中1、5比較精彩。同類短篇故事集式的影片還有科曼達(dá)雷夫的《方向》和《巡邏》。
感覺是在看“我就是演員”，電影類似于DAU那種，整部電影由幾場時間很長的戲組成，每場的情緒都很情緒化。導(dǎo)演在單場戲內(nèi)連建場鏡頭都不給，基本上也沒有關(guān)系鏡頭，全靠晃動靈活的手持?jǐn)z影，全部用近景特寫捕捉能表現(xiàn)能表現(xiàn)人物情緒的局部細(xì)節(jié)，還能在某些場景用鏡頭晃動完成角色的視線引導(dǎo)，用軸線變化完成演員調(diào)度，而這種拍攝方式本身就非常情緒化，跟故事相輔相成。
交談的面孔交替在近景特寫鏡頭下的夜晚。
看兩段還行，看多了就煩了
幾個有 （最簡單的）因果并“速戰(zhàn)速決”串起的故事，恍若始終在用看客視角來追蹤這些分享著點(diǎn)點(diǎn)聯(lián)系的生活片段。彼此的爭吵和高頻對話，大多數(shù)都在夜晚和固定場景進(jìn)行推移，以及充滿矛盾與痛苦的情緒放肆；感覺還是太勞累，也未有更多意義，倒數(shù)三個故事給人印象深刻?！具@場中文翻譯辛苦了嘖嘖】
母親是死于父親沒換防滑輪胎的怠惰，還是自己明知危險仍要上路的挑釁？安娜是死于男友尚未索要相機(jī)的時差，還是自己勾引男人吸毒過量的惡因？假娃娃是不孕不育夫妻的真孩子，真孩子是虔誠教徒母親的假娃娃。偷情時術(shù)前的父親還在隔壁，殺人時騙子的女兒目睹全程。森林在每個地域，每個房間，每個心房。
略顯廉價
槽多無口，淺焦特寫手持長鏡，匈牙利導(dǎo)演的傳家寶。七宗罪唯獨(dú)沒有看到暴食，大為遺憾。
可能是本次上影節(jié)看到目前為止最“完整”的片子；dysfunctional family, dysfunctional human beings。
用七宗罪的宗教概念和《敦刻爾克》式的賦格結(jié)構(gòu)套了七個關(guān)于愧疚、遺憾和罪惡感的地?cái)偣适隆?/p>
#SIFF2021 手持、特寫、聚焦身體局部細(xì)節(jié)——一整套打包鏡頭語言重復(fù)幾次后便多少令人厭倦。
結(jié)構(gòu)、劇本（社會問題 吸毒等）臺詞（要認(rèn)真看完影片）攝影（密閉 手持 視角 壓抑氛圍）Lilla Kizlinger最佳配角（20min戲）配角獎比較難選，今年配角無特別突出的演員，評委會想給森林發(fā)獎選擇她也沒問題。推薦一下導(dǎo)演前作《森林》
ewwwww 概念簡化以及手法懶惰