剛聽說今天要看到的電影是《古田軍號》其實(shí)有一些失落，對于我國的主旋律電影，在本能上有著排斥。因?yàn)閺拈_始的主旋律電影讓我積累了太多的失望，雖然也有《戰(zhàn)狼2》《紅海行動》之類的高質(zhì)量影片撐起了近年的主旋律電影，但是從本質(zhì)上說，這些電影也是將主旋律暗藏在了商業(yè)片的類型之中，同時(shí)加之有《空天獵》《建軍大業(yè)》這樣讓人失望的作品。但是像《古田軍號》這樣從名字就無比“偉光正”的主旋律電影還是讓人會有下意識的疏離感。

當(dāng)熟悉的“八一電影制片廠”的標(biāo)識出來后，伴隨著在土樓里高飽和度的舞龍的場景，一下子被抓住了眼 球，然后全片不斷的在給我驚喜。開場是外國人舉著手機(jī)在對舞板凳龍進(jìn)行錄像，隨著鏡頭“毛委員”出現(xiàn)在了人群中，陳力導(dǎo)演通過對比蒙太奇的方式，將毛委員當(dāng)時(shí)的局促與我們現(xiàn)在美好時(shí)代進(jìn)行了對比，沖突感明顯。隨后鏡頭一轉(zhuǎn)進(jìn)入了毛委員的戰(zhàn)亂時(shí)代，此時(shí)剛從井岡山突圍的毛委員與朱德進(jìn)入了我們的鏡頭，一起進(jìn)入鏡頭的還有一名小軍號手，而這名小軍號手就是我們串聯(lián)全片的線索。

全片以一名小軍號手視角展開，同時(shí)穿插小軍號手的孫輩的旁白聲音，講述了我黨從井岡山突圍后開創(chuàng)了贛南、閩西革命根據(jù)地，直至在古田召開會議確認(rèn)“政治建軍”原則的故事。從線索和電影架構(gòu)來說我個(gè)人認(rèn)為還是落入了主旋律的窠臼，旁白的插入雖然會將故事講述的相對完整，但也會擾亂電影的整體敘事的節(jié)奏，導(dǎo)致觀眾不斷的對于電影情節(jié)的跳入跳出，觀影體驗(yàn)一定程度上會被破壞。

“我們是中國的紅軍，不是蘇聯(lián)的紅軍”毛委員的這句話豪氣沖天。全篇更多的不再是戰(zhàn)爭場面的渲染而是聚焦朱毛之間的矛盾，最大限度的還原朱毛之爭，我黨高層在熒幕上不再是鐵板一塊，而是也會存在矛盾，也會有分歧，也會有對于部隊(duì)發(fā)展方向不同的認(rèn)知。尤其是對于劉安恭同志到來后，對于中央意見的執(zhí)行，也會有不同的看法，很大程度上讓人知道了，主旋律電影還能這么拍。再如板凳龍的隱喻，從開場到毛委員的落寞時(shí)刻，到朱德帶走板凳走向前線，鏡頭一轉(zhuǎn)回到現(xiàn)代，一句“心齊方可成龍”很好的為電影的發(fā)展走向埋下伏筆，同時(shí)也點(diǎn)明了全片的核心思想，這句話即使到我們當(dāng)今社會也會很有借鑒意義。我重點(diǎn)聊一聊這部電影帶給我的幾個(gè)驚喜。

第一個(gè)驚喜是，在整個(gè)電影中我們很難看到一個(gè)傳統(tǒng)意義上的反面角色，即便是讓觀眾直呼討厭的劉安恭，從本質(zhì)上講，也是一個(gè)對于馬克思主義有著堅(jiān)定信仰的共產(chǎn)主義者。他對于蘇共和中央的指示有著堅(jiān)決的執(zhí)行力，并且會沖鋒在前直至犧牲。雖然從現(xiàn)在看，他存在嚴(yán)重的脫離現(xiàn)實(shí)和教條主義，但是從初心來說，又有誰敢說他是有私心的，誰敢說他不是為了讓這支部隊(duì)更有戰(zhàn)斗力呢。與以往的主旋律電影不同，《古田軍號》這部電影少了很多口號式的呼吁和自認(rèn)為的“教育者”從上而下的傲慢，而是最大程度的還原了歷史的細(xì)節(jié)，通過細(xì)節(jié)來產(chǎn)生力量。毛委員不再是一呼百應(yīng)的“神”，而是在自下而上選舉中也會落選，也會被人喊出打倒的鮮活的人。正是這些看起來并不是非常正面的細(xì)節(jié)，恰恰將毛委員的形象塑造的更加豐滿。毛委員也會離開指揮核心，我黨即使再頑強(qiáng)的軍隊(duì)也會打敗仗，這也讓毛委員在黨內(nèi)的重要地位更加有說服力。

另一個(gè)驚喜來自于張一山飾演的林彪，張一山從《家有兒女》被大家熟知，到《余罪》讓人們認(rèn)可了他的演技，而他也一直在努力的提升自己，我們都知道，這樣的主旋律電影不會有很多的曝光量，可能票房與商業(yè)片比也會有很大的差距，甚至片酬也不是會很多。即使在這種情況下，張一山依然選擇加入了該片飾演一個(gè)配角——林彪。而他將林彪沉默寡言“人狠話不多”的感覺演繹的非常到位。從歷史上看，林彪是我國最年輕的“十大開國元帥”22歲的他作為一縱的縱隊(duì)長對于毛委員是堅(jiān)信不疑的，甚至?xí)诿瘑T離開指揮核心后出現(xiàn)情緒低潮，問出那句“紅旗還能抗多久”的疑問。張一山面無表情的冷峻與歷史上的林彪陰冷的性格是十分契合的，毫無疑問，張一山應(yīng)該是在之前做了很多功課了。

第三個(gè)驚喜來自于片尾，當(dāng)我們以為這個(gè)軍號手是杜撰出來為了提供一個(gè)線索時(shí)，我們看到了一位老兵和孫輩坐在“古田會議永放光芒”的田野前時(shí)。那一刻，真的被震撼了瞬間淚目，就像是我們看到抗戰(zhàn)老兵乘車再次接受人民檢閱時(shí)那顫顫巍巍的軍禮的感覺一樣，那一刻，就是在提醒我們，我們現(xiàn)在所得來的一切，不僅僅是在電影里表現(xiàn)的那樣，甚至要比電影表現(xiàn)的慘烈十倍百倍，是革命先輩在戰(zhàn)場上拋頭顱灑熱血，用自己的生命換來的。同時(shí)鏡頭從部隊(duì)行軍前往前線漸變切入朱日和的沙場閱兵，陳力導(dǎo)演再次利用對比蒙太奇的手法將歷史與現(xiàn)在進(jìn)行了對比，意圖給予我們的視覺上的沖擊，從我軍將士能有兩套新軍裝就已經(jīng)士氣大振，到我軍朱日和閱兵的鐵流滾滾，我軍建軍90余年的發(fā)展已不能同日而語。貫穿全片的軍號聲既是催人奮進(jìn)的前進(jìn)號角，在我看來則更多的是對于我軍優(yōu)良傳統(tǒng)的傳承與發(fā)揚(yáng)。

但是整部電影雖然帶給我了很多，但是在我看來依舊有不盡人意的地方。例如我認(rèn)為，全片敘事節(jié)奏較慢可能是最大的短板，我理解為導(dǎo)演想要盡可能表現(xiàn)的完整，試圖將故事講的更加清楚，畢竟對于朱毛之爭到古田會議的這段史實(shí)，真正了解的人不會很多。但是，較慢的敘事節(jié)奏會讓觀眾失去繼續(xù)觀看的耐心，有時(shí)慢節(jié)奏敘事會起到反效果，電影結(jié)束后，我聽到有的同志在說，看了電影好想再去了解一下那段歷史啊。其實(shí)從我的感覺來說，如果我們把敘事節(jié)奏加快一點(diǎn)，而對于不清楚的史實(shí)可以讓同志們自己的再去深入了解，這樣可能會有更好的效果。其次，影片中的一些表現(xiàn)手法，我個(gè)人不是很喜歡，例如朱毛分開后，兩個(gè)人分別以自己的視角回憶井岡山會師的場景，再例如毛委員不止一次回想自己的警衛(wèi)員和小軍號手哥哥犧牲的場景。這些場景的反復(fù)回放，會給人感覺是沒有拍攝足夠的可以用的鏡頭，或者說感覺導(dǎo)演有意的在拖時(shí)長，真正的對于觀眾的沖擊力反而不如只有一次來的好。

總體而言，《古田軍號》這部片子還是帶給了我個(gè)人很大的驚喜。包括“人是地主，地主說我們是牛馬，媽媽說我們不如牛馬?！薄澳腥死哿丝傄袀€(gè)發(fā)泄的地方，只要打不死就還是一家人”這些話從孩子和婦女嘴里如此平靜的說出來，還是會給人非常大的沖擊，甚至一度會讓人淚目。這些細(xì)節(jié)我不再贅述，總而言之，該片以一個(gè)全新的視角表現(xiàn)了井岡山突圍后到古田會議這段歷史，同時(shí)大膽啟用青年演員，還是很大程度上拉近了與青年之間的距離，給人以驚喜，據(jù)說這部電影導(dǎo)演前期籌備了8年，還是非常值得一看的。

久違的八一制片廠徽標(biāo)音樂，我虎軀一震。10分至少能打7分了，各方面比較平衡，關(guān)鍵認(rèn)真做了歷史功課，突出了政治目標(biāo)，比香港槍戰(zhàn)片導(dǎo)演低級黑的建軍大業(yè)強(qiáng)百倍。

沒有回避矛盾，朱毛也爭吵過，各有擔(dān)當(dāng)和羈絆，秋收和南昌余部合流，發(fā)生所謂的文化沖突。陳毅在兩個(gè)個(gè)性強(qiáng)烈的人中間斡旋，張一山演出林彪的人狠話不多，28年海歸派的蠻干已經(jīng)開始，最后季良周潤發(fā)附體，抱著機(jī)槍陷陣了。

就是戰(zhàn)爭場面太糊了，熱兵器時(shí)代，攻守都是散兵線，不能跟下澡堂子似的，港導(dǎo)無知也罷了，八一廠不該犯這個(gè)錯(cuò)誤，不過戰(zhàn)爭場面不重要，以文戲?yàn)橹鳌Ｊ捝镲L(fēng)今又是，換了人間…

我們從井岡山下來是什么情況？沒有當(dāng)?shù)爻嘈l(wèi)隊(duì)和這里老百姓的配合，我們還到處亂跑呢？長汀城？還打廣州？打潮州？ （當(dāng)時(shí)朱43歲，毛36歲） 舊軍閥跟朱德參加革命，就可以有陋習(xí)做派？那跟我們秘密參加的舊軍人，也可以跟他們一樣胡作非為？你（陳毅，政治部主任）再有這樣的思想，我就打倒你。 （毛，朱，陳三人間的往事與趣事，保住隊(duì)伍與整頓紀(jì)律，干部學(xué)校開講安排，毛的詩被陳改成打油詩，陳緩和兩人因?yàn)槟承┝龊腿饲轸[僵說的“他都這么大年紀(jì)咯，你不睡他也不睡呀”等） 朱軍長，你講武堂畢業(yè)，跟隨中山先生參加過辛亥革命，護(hù)法、護(hù)國運(yùn)動，你比誰都清楚，就是舍不下面子，這種極端民主化的思想不得行的，整頓方案都給你你就是不發(fā)下去執(zhí)行。 紅軍永遠(yuǎn)不倒的兩面旗幟，愛國主義和社會主義 哪個(gè)小朋友能告訴我，人字是什么意思呢？ 人是地主，地主說我們是牛馬。奶奶說我們不如牛馬。（可能有點(diǎn)刻意，但也是那時(shí)人們?yōu)楹我窢幍闹饕V求之一） 都是一家人，哪個(gè)媽媽會丟兒子，被婆婆賣了來無償做工不還是得回去養(yǎng)娃。（使勁剝削婦女的惡習(xí)，就是仗著母不丟娃） “救人之難，濟(jì)人之急，憫人之孤，容人之過” 還有很多前輩歷史會主動了解，曾志，賀子珍，蔡和森，劉安恭，陳毅陳孟熙陳修和三兄弟，張鼎丞，張素娥（堅(jiān)持新泉工農(nóng)婦女夜校，四代人一直，蔚然成風(fēng)），取其精華，學(xué)習(xí)好的精神 哪個(gè)支部（縱，支代替團(tuán)，營）敢告訴我，你們連隊(duì)里每個(gè)戰(zhàn)士，都清楚在為誰打仗？有多少人思考過，在國民黨大軍壓境，敵眾我寡，四面楚歌的時(shí)候，為什么老百姓寧愿獻(xiàn)出自己的生命，也要捍衛(wèi)我們這支隊(duì)伍？你們哪個(gè)敢跟我講，你們連隊(duì)里不存在流寇思想，極端利己主義，和拉幫結(jié)派的現(xiàn)象？你們都是軍隊(duì)選出來的優(yōu)秀干部，但是你們哪個(gè)敢跟我講，你們沒有官僚主義，形式主義的壞作風(fēng)？一定是有的，否則軍營里怎么會三番五次的打群架，打罵士兵，對俘虜使用肉刑，對傷病員沒有關(guān)愛，甚至還有個(gè)別人跑到田間地頭，老百姓家里調(diào)戲婦女。你們處理了嗎？三灣改編不是走形式，整訓(xùn)，先要整訓(xùn)我們。（三大紀(jì)律六項(xiàng)注意改成了八項(xiàng)注意） 1929.12.28古田會議召開，決議確立了黨和軍隊(duì)建設(shè)的根本原則，開辟了思想建黨，政治建軍的偉大征程。

還有兩個(gè)新成語“抱柱之信”“修辭立誠”

作者：郭松民

注：本文作者郭松民老師，在豆瓣刊發(fā)此文是為了讓更多人學(xué)習(xí)到郭老師的點(diǎn)睛之語，教育更多人。原文轉(zhuǎn)自微博。

一

2017年，當(dāng)《建軍大業(yè)》熱映的時(shí)候，我曾經(jīng)開玩笑說，何必叫“建軍大業(yè)”呢？叫“三河壩阻擊戰(zhàn)”不是很好嗎？因?yàn)樵凇督ㄜ姶髽I(yè)》中，和“建軍”有著決定性關(guān)系的“三灣改編”、“古田會議”等，并沒有得到任何表現(xiàn)（只是在影片結(jié)束后的“彩蛋”里象征性地提了一下），反而是和“建軍”并無太大關(guān)系的三河壩阻擊戰(zhàn)得到了濃墨重彩的表現(xiàn)。

相比較而言，導(dǎo)演陳力為自己執(zhí)導(dǎo)的新片起了一個(gè)非常低調(diào)樸素的名字：《古田軍號》。這個(gè)名字樸素得就像一件洗得發(fā)白散發(fā)著肥皂清香的軍上衣一樣，但講述的故事卻是真正的“建軍大業(yè)”！

因?yàn)榧t軍就是在古田的軍號聲中，被注入了靈魂，確立了一系列最基本的建軍原則，從此，這支軍隊(duì)就成了中國五千年歷史上從未有過的、嶄新的、百戰(zhàn)百勝的人民軍隊(duì)。

二

《古田軍號》一開始，就很有“穿越”的即視感。在2019年春節(jié)，閩西客家人土樓火熱的舞龍現(xiàn)場，圍觀的人群中，悄然出現(xiàn)了一個(gè)頎長的身影，他身穿灰布長衫，留著長發(fā)，含笑而立，看上去好生眼熟，他是誰呢？

他就是年輕的、當(dāng)年就在閩西召開古田會議的毛澤東！

毛澤東從未離去，毛澤東一直在默默地注視著我們——這是許多熱愛毛澤東主席的人民群眾愿意相信，也以此來激勵(lì)自己的一個(gè)美好“愿景”，在《古田軍號》的開篇，這一愿景得到了形象化的呈現(xiàn)。更重要的是，陳力導(dǎo)演通過這樣一個(gè)簡潔的鏡頭，于不動聲色中建立了歷史和現(xiàn)實(shí)的聯(lián)系。

歷史是連續(xù)的，不是嗎？

今天中國的一切幸福與成就，均和這位長衫青年領(lǐng)導(dǎo)的那場波瀾壯闊的中國革命有關(guān)，也和在古田舉行的那場至關(guān)重要的會議有關(guān)。沒有他卓越的領(lǐng)導(dǎo)和遠(yuǎn)見，“我們會在黑暗中摸索更長時(shí)間”，甚至可能仍在黑暗中摸索。

這個(gè)鏡頭是浪漫主義的，體現(xiàn)了電影語言獨(dú)特的優(yōu)勢，但卻讓觀眾觸摸到了厚重的現(xiàn)實(shí)，導(dǎo)演在這里表現(xiàn)出了很強(qiáng)的歷史感，這是那些布滿歷史裂隙，自我吞噬的影片所難以望其項(xiàng)背的。

三

《古田軍號》中，青年演員王仁君扮演的36歲的毛委員給人留下深刻印象。他的眼睛干凈明亮，笑起來親切迷人，非常富有感染力。

如果說古月扮演的毛澤東，演出了毛主席的從容，唐國強(qiáng)扮演的毛澤東，演出了毛主席的智慧和“霸氣”的話，則王仁君扮演的毛委員，就演出了毛委員的熱情、干練，以及“火爆”。

恍惚之間，你會覺得，不錯(cuò)，這就是那位剛剛率領(lǐng)紅四軍從井岡山上下來的毛委員。

四

《古田軍號》也非常善于用前后呼應(yīng)的方式，來表現(xiàn)毛委員豐富的性格和情感世界。紅軍占領(lǐng)福建長汀之后，終于有條件讓部隊(duì)換上統(tǒng)一的制式軍裝了，但為了領(lǐng)章的設(shè)計(jì)，毛委員和蘇聯(lián)伏龍芝軍事學(xué)院歸來的劉安恭發(fā)生了激烈沖突。

劉安恭堅(jiān)持要在領(lǐng)章上加一條寬寬的黑邊，以示對列寧逝世的悼念。但這一方案遭到一縱隊(duì)司令員林彪的反對，認(rèn)為這不符合中國人的心理，毛委員也不贊成，情急之下，甚至說出了“這是中國的紅軍，不是蘇聯(lián)的紅軍”這樣的重話。但是，等到新軍裝真的要下發(fā)部隊(duì)的時(shí)候，劉安恭已經(jīng)在進(jìn)攻廣東東江的戰(zhàn)斗中犧牲了。雖然劉安恭帶回的“蘇聯(lián)那一套東西”給毛委員造成過很大困擾，甚至一度使他失去了對紅四軍的指揮權(quán)，但劉安恭的犧牲，仍然令他心情沉重。

于是，毛委員主動提出，領(lǐng)章設(shè)計(jì)采納劉安恭的方案，這不僅是為了悼念列寧，也是為了悼念南昌起義、秋收起義以及井岡山斗爭以來犧牲的同志們，包括劉安恭。毛主席的鐵血柔情、與人為善、把政治分歧和同志情誼區(qū)分開來的領(lǐng)袖品格，在這一細(xì)節(jié)中得到了充分的表現(xiàn)。

劉安恭

五

今年是新中國成立70周年，獻(xiàn)禮影片看了不少，總的感覺，也許只能用乏善可陳來形容，有的可能還會產(chǎn)生反效果，但《古田軍號》卻令人眼睛一亮。

為什么呢？

在《古田軍號》中，我們感受到了堅(jiān)定的歷史自信。

以前的一些“主旋律電影”，為什么會讓人覺得味道怪怪的？重要的原因是主創(chuàng)人員的內(nèi)心深處似乎存在某種“原罪”或“前科”意識，總是想通過劇中人物之口做一些辯解或懺悔。

比如，十年前的《建國大業(yè)》就借毛澤東之口說什么“我們不懂經(jīng)濟(jì)”，“我們是請人家來一起建國的”之類的話，似乎我們黨對建立新中國毫無自信，把一切希望都寄托在民族資產(chǎn)階級身上。

再比如，《周恩來回延安》讓周總理默認(rèn)建國以后的政策是導(dǎo)致農(nóng)民餓肚子的根本原因，這就把周總理在四屆人大時(shí)宣布我們已經(jīng)建成“初步繁榮昌盛的社會主義國家”給一筆勾銷了。

但《古田軍號》的主創(chuàng)人員沒有這種可笑的歷史失敗主義情緒，影片當(dāng)中也沒有這種“怪怪的”東西，他們的四個(gè)自信不是掛在嘴邊上，而是體現(xiàn)在作品當(dāng)中；

另外，《古田軍號》也不是一些人庸俗化地理解的所謂讓領(lǐng)袖“走下神壇”，而是讓領(lǐng)袖置身于尖銳復(fù)雜的黨內(nèi)斗爭之中，從而使觀眾能夠最大限度地接近歷史——并不是有了黨，有了紅軍，勝利就會自動降臨，沒有在黨內(nèi)斗爭中正確路線的勝利，沒有毛主席領(lǐng)導(dǎo)地位的確立，就不可能有最后的勝利。

六

《古田軍號》的敘事方式，也值得許多革命歷史題材的影片借鑒。

陳力導(dǎo)演采用了一個(gè)今天的年輕人，轉(zhuǎn)述“我爺爺”——一個(gè)當(dāng)年毛委員、朱軍長身邊的紅軍小號手——給“我”講的故事的方式，使年輕觀眾比較容易地就走近了歷史，曾經(jīng)只能遠(yuǎn)觀的歷史巨人，也由此變得可親可敬，可感可觸。

當(dāng)然，和任何電影一樣，《古田軍號》也是有瑕疵的。比如，閃回的鏡頭太多，而且比較雷同，有時(shí)會讓觀眾覺得難以區(qū)分，戰(zhàn)斗場面為了追求壯懷激烈的效果，往往隊(duì)形過于擁擠；再比如，從陳毅自上海帶回中央“九月來信”到毛澤東重返紅四軍召開“古田會議”，正是影片的最高潮，理應(yīng)是最令人感到蕩氣回腸的段落，但卻表現(xiàn)得不夠充分，不夠暢快淋漓，結(jié)束得稍顯匆忙。

但無論如何，《古田軍號》在新中國成立70周年的時(shí)候出現(xiàn)，是令人欣慰的，它不僅意味著主旋律電影開始突圍，并且在正確的方向上找到了突破口，也意味著中國電影人的歷史自信開始恢復(fù)，而這預(yù)示了中國電影的光明未來。

作者：郭松民

注：本文作者郭松民，在豆瓣刊發(fā)是為了更好地宣傳本片，讓更多的人學(xué)到郭老師的點(diǎn)睛之語。原文轉(zhuǎn)自微博

01

—

新中國歷史上，1976年是一個(gè)令人悲痛的年份。毛主席、周總理、朱老總這三位中國革命的巨人相繼去世，給中國人民的心中留下巨大空白。

七十年代末，領(lǐng)袖形象開始出現(xiàn)在銀幕上，這給了群眾以很大安慰。記得那個(gè)時(shí)候，每當(dāng)銀幕上出現(xiàn)毛主席、周總理、朱老總的形象時(shí)，黑暗的電影院里往往會響起熱烈的掌聲。從那時(shí)起，四十多年的時(shí)間過去了，在電影、電視劇中表現(xiàn)領(lǐng)袖，早已不再是新聞，但銀幕、熒屏上的領(lǐng)袖形象，也很難再激起觀眾的熱情，原因何在呢？從電影藝術(shù)的角度來說，也許可以簡單地概括為三個(gè)字：平面化。

銀幕上的領(lǐng)袖似乎就是宣傳畫中的領(lǐng)袖，他生活在一個(gè)和諧世界中，得到同事的尊敬和大力支持，他總是在發(fā)號施令，總是能夠心想事成。敵人有時(shí)候會給他造成一些困難，但這只能反襯他的英明，因?yàn)檫@些困難，他在談笑風(fēng)生當(dāng)中就解決了。

缺乏對激烈的黨內(nèi)斗爭的表現(xiàn)，缺乏對領(lǐng)袖在這些斗爭中承受壓力，面對考驗(yàn)，并最終排除萬難取得勝利的表現(xiàn)，領(lǐng)袖的性格、人格特質(zhì)等就不能得到充分展示，就很難在銀幕上塑造出真正有魅力的領(lǐng)袖形象。

02

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舉個(gè)例子。英國電影《至暗時(shí)刻》，對丘吉爾的形象但塑造取得了很大成功，導(dǎo)演是如何做到的呢？

簡言之，就是把丘吉爾置身于矛盾的漩渦中。

丘吉爾接任首相后，不僅要面對內(nèi)閣里仍忠誠于前首相張伯倫的勢力，如哈利法克斯勛爵制造的重重障礙，還要應(yīng)對王室的質(zhì)疑，同時(shí)還必須采取十萬火急的措施營救被包圍在敦刻爾克的英國遠(yuǎn)征軍，準(zhǔn)備迎接希特勒對英倫三島可能的入侵。

在巨大的壓力下，丘吉爾甚至有些失常了，他在地下指揮中心像一個(gè)老婦人一樣喃喃自語，靠詛咒希特勒來釋放自己的心理壓力。

扣人心弦的電影通常是先抑后揚(yáng)。

正是因?yàn)椤耙帧钡娜绱酥睿?/span>所以當(dāng)丘吉爾最終戰(zhàn)勝這一切，在國會發(fā)表了慷慨激昂的演說，激勵(lì)英國人民團(tuán)結(jié)一致抵抗納粹時(shí)，觀眾的壓力也得到了釋放，甚至像自己取得了勝利一樣高興——“揚(yáng)”的也就非常之高了。

至暗時(shí)刻

03

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《古田軍號》的突破，就在于沒有回避矛盾與斗爭?！?span style="font-weight: bold;">古田軍號》讓我們重溫了一個(gè)曾經(jīng)耳熟能詳?shù)髞碛直粷u漸忘記的真理——正確的路線總是在同錯(cuò)誤路線斗爭的過程中產(chǎn)生的。

從井岡山到中央蘇區(qū)，從“三灣改編”到“古田會議”，黨內(nèi)、軍內(nèi)爭論到焦點(diǎn)之一，就是建設(shè)一支什么樣的軍隊(duì)？包括紅軍除了打仗之外，還要不要做群眾工作？要不要宣傳群眾、教育群眾、組織群眾？要不要付出艱苦的努力建立根據(jù)地？等等。

影片開始的時(shí)候，毛委員和朱軍長已經(jīng)率領(lǐng)紅四軍離開井岡山來到了閩西，此時(shí)，雖然經(jīng)過了“三灣改編”，但在紅四軍內(nèi)部，在毛澤東和朱德之間，關(guān)于上述如何建軍的問題上，仍然存在嚴(yán)重分歧，而“中央特派員”劉安恭的到來，更是大大加劇了這種分歧。

如何表現(xiàn)這種分歧，對導(dǎo)演陳力來說，是一個(gè)不小的挑戰(zhàn)，但《古田軍號》駕馭得相當(dāng)好。

04

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有了在井岡山和毛委員并肩戰(zhàn)斗、耳濡目染的經(jīng)歷，朱軍長對比他年輕7歲的毛委員是信服的，但他畢竟是舊軍人出身，還需要并且正在經(jīng)歷痛苦的轉(zhuǎn)變。

陳力導(dǎo)演用了一個(gè)非常有趣的細(xì)節(jié)表現(xiàn)了這種張力：朱軍長抓到了幾個(gè)偷偷出去抽大煙，還打傷了小號手老部下。對這種嚴(yán)重?fù)p害紅軍形象，破壞紀(jì)律的行為，朱軍長怒不可遏，他一方面痛斥這幾個(gè)人是“軍閥作風(fēng)”，一方面又羞辱性把銀元摔在地上，讓他們用被反綁著的手困難地把銀元一一撿起來。

“用軍閥作風(fēng)反對軍閥作風(fēng)”，矛盾嗎？的確是矛盾，但卻反映了真實(shí)的歷史。歷史就是這樣在矛盾中走來，并在矛盾中逐漸變得清晰的。朱老總正是戰(zhàn)勝了這些矛盾，才從一個(gè)舊軍人變成了“革命老英雄”，變成了備受全軍愛戴的總司令。

“蘇聯(lián)范兒”的劉安恭，思維方式明顯帶有形而上學(xué)的特征，他機(jī)械地執(zhí)行共產(chǎn)國際和中央的指示，有嚴(yán)重的單純軍事觀點(diǎn)，主張軍隊(duì)只管打仗。“中央特派員”身份和對“蘇聯(lián)十月革命經(jīng)驗(yàn)”的堅(jiān)信不疑，使他非常強(qiáng)硬，甚至跋扈。

影片中，敵人的“會剿”即將開始，毛委員還在給受壓迫最深，受侮辱最重的婦女上課，講授婦女解放的道理，這讓劉安恭既不理解又不耐煩。他不明白的是，除非紅軍代表一種解放的、進(jìn)步的、文明的力量，否則絕無可能戰(zhàn)勝軍事上遠(yuǎn)比自己強(qiáng)大的白軍。

只有毛委員對這個(gè)問題的認(rèn)識是清晰、深刻、并且堅(jiān)定不移要貫徹到底的——

紅軍必須是一個(gè)執(zhí)行革命的政治任務(wù)的武裝集團(tuán)。也就是說，相對于半封建半殖民地的中國社會，紅軍必須代表一種更高層級的政治文明，必須具有顯著的先進(jìn)性，只有這樣，才能實(shí)現(xiàn)革命的勝利，才能救中國。

這時(shí)候的劉安恭并沒有意識到，離開毛委員的路線越遠(yuǎn)，失敗就來得越快。以后還要流很多血、犧牲很多生命，才能使全黨、全軍明白這一點(diǎn)。

后來的開國元?jiǎng)钻愐阍獛?，此時(shí)還是紅四軍的政治部主任，對這個(gè)問題認(rèn)知還相當(dāng)“混沌”，甚至沒有過多考慮。

他最年輕，比朱德小15歲，比毛澤東小8歲，像是夾在兩位“大哥”之間的“小弟”。他對朱、毛都非常尊敬，不愿判斷誰是誰非，只是一廂情愿地希望他們兩人和好——而在毛委員看來，這簡直是忽悠他放棄原則，是可忍孰不可忍，所以才會怒氣沖沖地對陳毅大吼：“我不和沒有立場的人講話！”

“八面美人”陳毅

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單純軍事觀點(diǎn)，走州過府，大吃大喝的流寇主義思想和極端民主化、絕對平均主義等革命早期難以避免的種種幼稚病結(jié)合在一起，再加上前委內(nèi)部的意見始終不能統(tǒng)一，竟然在紅四軍七大上釀成了一場“事變”——毛委員以一票之差落選了總前委書記，而“八面美人”（毛委員對陳毅對批評）陳毅則當(dāng)選了。

在毛主席的政治生涯中，曾多次受到過不公平的對待，但這些打擊都是來自于執(zhí)行了錯(cuò)誤路線的中央。在紅四軍七大上落選，這是毛澤東唯一一次被自下而上地“推翻”?？上?span style="font-weight: bold;">而知這對毛澤東的震撼是巨大的，他離開紅四軍，到上杭蛟洋指導(dǎo)閩西特委工作，不久他又患上了瘧疾，打擺子、發(fā)高燒，只得輾轉(zhuǎn)到位于深山中的永定縣牛牯撲養(yǎng)病，卻又被國民黨保安團(tuán)突襲，幾乎落入虎口，以至于遠(yuǎn)在莫斯科的共產(chǎn)國際認(rèn)為他已經(jīng)犧牲，在《國際新聞通訊》上為他發(fā)了訃告。

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毛委員永遠(yuǎn)不是能夠被命運(yùn)擊倒的人。他到了閩西之后，閩西特委的工作很快就變得有聲有色，土地改革、蘇維埃政權(quán)的建設(shè)、婦女解放等都轟轟烈烈地展開了。但對紅四軍來說，則是另外一番景象。

毛委員的離去，反而凸顯了他才是紅四軍真正的靈魂。失去了毛委員的紅四軍，出現(xiàn)了“人心渙散，隊(duì)伍不好帶了”的情況。9月，紅四軍召開八大，但由于由于沒有領(lǐng)導(dǎo)核心，只能無組織地自由爭論，開了三天，七嘴八舌，毫無結(jié)果。不久，紅四軍冒進(jìn)東江，遭遇重大挫敗，二縱隊(duì)司令員劉安恭犧牲，第一、第二縱隊(duì)各減編1個(gè)大隊(duì)，第三縱隊(duì)縮編為1個(gè)支隊(duì)。正是在這樣的背景下，才有了中央決定毛澤東“仍為前委書記”的“九月來信”（紅四軍接到這封信時(shí)已經(jīng)是十月底），才有了朱德、陳毅聯(lián)袂迎接毛澤東重返紅四軍，也才有了毛澤東整軍方案的提出和“古田會議”的召開。

不經(jīng)風(fēng)雨怎見彩虹？毛澤東的領(lǐng)袖形象，正是在激烈的沖突中才顯得有血有肉，觀眾在觀影過程的感受不是疏遠(yuǎn)膜拜，而是為他揪心、為他緊張、為他憂慮、也為他釋然，為他高興。

古田會議上，毛委員粲然一笑，紅四軍的天就亮了，中國的天也亮了！

林彪（張一山飾）

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《古田軍號》中，張一山塑造的一縱隊(duì)司令員林彪的形象也是一大亮點(diǎn)。

影片中，他始終表情嚴(yán)肅，目光炯炯，作戰(zhàn)歸來匯報(bào)時(shí)，先問“毛委員呢？”雖然他是黃埔學(xué)生，又是跟著朱德一起上的井岡山，但在紅四軍七大到九大這段命運(yùn)攸關(guān)到時(shí)間里，他始終是毛委員的堅(jiān)定支持者。林彪的戲不多，但他作為紅四軍中最優(yōu)秀青年將領(lǐng)的政治態(tài)度，卻體現(xiàn)的毛委員在紅四軍中深厚的政治基礎(chǔ)。

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孫維民塑造的“老裁縫”，則是《古田軍號》中的另一大亮點(diǎn)，也體現(xiàn)了編導(dǎo)的別具匠心。

優(yōu)秀演員總是演什么像什么，孫維民的老裁縫造型，很難讓人和《周恩來的四個(gè)晝夜》、《海棠依舊》中那位親切、儒雅的周總理聯(lián)系起來。

紅軍占領(lǐng)長汀，需要為3000名戰(zhàn)士每人訂做兩套軍服，這是一張大單，紅軍又講究買賣公平，對一家裁縫店來說，真是好運(yùn)來了。但事情并沒有就此止步，紅軍的政治理想，紅軍內(nèi)部人人平等的相互關(guān)系，毛委員的人格魅力，最終使老裁縫帶著兩個(gè)兒子，背著縫紉機(jī)加入紅軍。

老裁縫的選擇，就是對毛委員建軍思想的一個(gè)絕好注腳，實(shí)際上也是為影片中的全部爭論做了一個(gè)明白無誤的結(jié)論。

在逐漸以1倍速、1.25倍速、1.5倍速和2倍速觀看完整部影片之后，我得出結(jié)論，《古田軍號》是一部試圖擺脫“形式主義”的爛片，誠然這部影片試圖嘗試一些新意，然而，瑜不掩瑕，觀眾不買賬自然有不買賬的道理。 先來說說《古田軍號》爛在哪里。 首先，一部電影，最重要的是講一個(gè)故事。具有講好故事的能力，已經(jīng)是一流的導(dǎo)演；而能夠hold住大場面，展現(xiàn)鴻篇史詩的，可謂導(dǎo)演界的大拿，不是一般的導(dǎo)演一時(shí)心血來潮就可以掌控的。 《古田軍號》的導(dǎo)演這次就犯了這個(gè)禁忌?？纯搓悓?dǎo)之前的作品：除了《周恩來的四個(gè)晝夜》和《海棠依舊》基本及格外，其他的可謂“慘不忍睹”，多部作品豆瓣分?jǐn)?shù)在4、5分上下，這也基本反映了廣大觀眾對陳力導(dǎo)演的能力和作品質(zhì)量的評估。 作為慶祝中華人民共和國成立70周年獻(xiàn)禮影片，《古田軍號》不好拍。一是要展現(xiàn)“古田會議”這個(gè)關(guān)鍵的轉(zhuǎn)折點(diǎn)對人民軍隊(duì)建設(shè)的重要意義，二是要展現(xiàn)毛澤東、朱德兩位領(lǐng)導(dǎo)人的矛盾和沖突，也就是說，要講好故事，也要刻畫好人物。遺憾的是導(dǎo)演在這兩方面都沒做好。 可以看出來，導(dǎo)演試圖通過以小男孩吹軍號來以小見大，但看完整部電影，我始終不明白這個(gè)男孩出現(xiàn)的意義是什么，他既不討喜，也不讓人感動，難道是為了展現(xiàn)毛主席充滿愛心、重情重義？還是為了提示人民軍隊(duì)從此吹響進(jìn)攻的號角？亦或是只是為了片尾老人的出現(xiàn)強(qiáng)行安排？總之，這個(gè)男孩和軍號的設(shè)定，并沒有推進(jìn)情節(jié)的發(fā)展，有“強(qiáng)行插入”的感覺。 除此之外，這部電影想呈現(xiàn)的太多了，但是可以看出經(jīng)費(fèi)不足，沒有辦法、也沒有技術(shù)技術(shù)大制作；時(shí)間線也鋪的太長了，又沒頭緒怎么安排劇情——怎么辦？于是，又體現(xiàn)了這個(gè)小男孩的作用：旁白。旁白說一會，演員演一會；旁白說一會，演員演一會···這種敘事方式，毫不夸張的說，連小學(xué)生都想得出來——這不就是我們小時(shí)候演的兒童劇么？ 因?yàn)橄氤尸F(xiàn)的太多，所以沒有重點(diǎn)。個(gè)人認(rèn)為，這部電影的重點(diǎn)應(yīng)該是朱、毛二人的沖突和理解，而影片中講述的小男孩表現(xiàn)好有人陪他玩；毛主席前面說著床板，后面又突然開始打仗，打仗不說，紅軍全程逃跑持續(xù)挨打，是要展現(xiàn)靶場歸來嗎；毛主席和張素娥聊完天后瞬間疾病全無 容光煥發(fā) 大步流星直沖臨時(shí)醫(yī)院，仿佛早已預(yù)知那個(gè)傷病躺在那個(gè)地方一樣，精準(zhǔn)無誤的根據(jù)北斗衛(wèi)星的信息直沖過去，并火速讓他入了黨，全體傷病員登時(shí)眼不聾耳不花，包括打著點(diǎn)滴的胳膊傷殘的全都舉起了手······此等場面，比比皆是。整部電影下來，要么是流水賬，要么是混亂的剪輯，無理由的“蒙太奇”，要么就是滿滿的“套路”，這樣的電影，讓人怎么忍心看下去呢？ 另一方面，在人物形象上，這部電影也有缺陷。近年來，用流量明星來拍主旋律電影的情況不是沒有，但這并不代表就是用偶像劇的套路來拍電影。在這部電影里，演員既不是當(dāng)紅鮮肉，也不是資深戲骨，演啥啥不像，時(shí)刻提醒觀眾出戲。誠然，這部電影可能想用新穎的方式來展現(xiàn)毛主席的意氣風(fēng)發(fā)，展現(xiàn)毛、朱、陳等無產(chǎn)階級革命家也像常人一樣，有著喜怒哀樂，有著青春的活力。但這不代表著就可以沒節(jié)制的給大特寫。好家伙，動不動就意氣風(fēng)發(fā)，笑容滿面的走在大馬路上，干啥呢？做海瀾之家廣告嗎？毛主席整部電影就只會笑和生氣，高興就意氣風(fēng)發(fā)軋馬路，生氣就誰都不理扔?xùn)|西，這是三歲小孩嗎？除此之外，毛主席的配音一會兒不標(biāo)準(zhǔn)的湖南話，一會兒又普通話；整部電影就毛、朱、陳用蹩腳的方言，其他人清一色標(biāo)準(zhǔn)普通話，是普通話已經(jīng)農(nóng)村包圍城市了嗎？ 當(dāng)然，這部電影也不是完完全全的爛片，它也在試圖年輕化。 首先在人物形象上，導(dǎo)演試圖呈現(xiàn)不一樣的、年輕態(tài)的革命者形象，他們不再是遵從“樣板戲”的套路，他們也有年輕的活力、朝氣、熱血，也有沖突的矛盾，也有人敢不聽毛主席的話、毛主席也做過錯(cuò)誤的決定、也有缺點(diǎn)、也不是一帆風(fēng)順生來就是領(lǐng)導(dǎo)人······這都是非常有新意、有進(jìn)步的。至少在這點(diǎn)上，作為慶祝中華人民共和國成立70周年獻(xiàn)禮影片，它已經(jīng)強(qiáng)于《我的我的祖國》、《中國機(jī)長》，不是完全為了交付差事而搞的形式主義。 其次，雖然這部電影是一個(gè)“馬后炮”，但是它確實(shí)在一定程度上呈現(xiàn)了“古田會議”這段很多人都不甚了解甚至聞所未聞的革命歷史。 這段歷史，總的來說是圍繞著朱、毛會師后的矛盾鋪陳開來的。毛主席、朱總司令再偉大，也如我們一樣是普通人。這就好比一個(gè)公司的兩個(gè)員工，一個(gè)是沒有文憑但憑工作摸爬滾打出來的實(shí)踐派，而另一個(gè)是文憑高受過正統(tǒng)教育的學(xué)院派，兩個(gè)人都因各自在地方的卓越工作表現(xiàn)，高層將二人的團(tuán)隊(duì)合并，承接一個(gè)項(xiàng)目，兩人都是領(lǐng)導(dǎo)，難免會有分歧，各自的屬下也互相看不順眼，A嫌B沒紀(jì)律；B嫌A沒戰(zhàn)斗力，于是部門內(nèi)部互相斗。一方覺得做項(xiàng)目就要統(tǒng)一領(lǐng)導(dǎo)，提高效率；而另一方覺得這是搞家長制，不民主。各自據(jù)理力爭，導(dǎo)致局面越來越亂。 在今天看來，朱、毛二人各有對錯(cuò)。在井岡山的固守和放棄問題上，朱德的意見相對正確；而在治理人民軍隊(duì)的問題上，毛澤東的意見是更正確的。我想，“古田會議”帶給當(dāng)今的中國最重要的意義，一個(gè)是領(lǐng)導(dǎo)人之間要互相理解、要從大局出發(fā)，另一個(gè)，就是要堅(jiān)持黨對人民軍隊(duì)的絕對領(lǐng)導(dǎo)。只有聽黨指揮，才能確保人民軍隊(duì)有紀(jì)律、有素質(zhì)、有執(zhí)行力、有戰(zhàn)斗力。 今天的中國軍隊(duì)，無疑是一支聽黨指揮、能打勝仗、作風(fēng)優(yōu)良的人民之師、勝利之師。朱日和閱兵、中華人民共和國成立70周年閱兵、以及突如其來的新冠肺炎，都讓我們看到人民軍隊(duì)在黨的領(lǐng)導(dǎo)下展現(xiàn)出的極高的紀(jì)律性和極強(qiáng)的戰(zhàn)斗力，我們一次次為中國軍人的風(fēng)采所感動，這一切，都離不開古田會議所作出的正確決定。 當(dāng)然，古田會議也讓我們認(rèn)識到，人無完人，即便是國家領(lǐng)導(dǎo)人，也免不了犯錯(cuò)，但是也正因?yàn)槿藷o完人，人才鮮活，才有生命力。希望以后的文藝作品，任何熒幕中的人都是有血有肉的，不是做的決定一定正確，做的事一定成功的；希望以后的新聞報(bào)道，是全方位多維度的，不是只有勝利召開、熱烈反響。 再說回影視劇本身，主旋律影視劇是否有必要？當(dāng)然！影視劇對于國家歷史文化的普及、對于社會主義核心價(jià)值觀的塑造有著潛移默化的影響，一部優(yōu)秀的主旋律影視劇，無論是年輕人或者年長的都會買賬，如《大江大河》、《戰(zhàn)狼》、《紅海行動》甚至《外交風(fēng)云》都是很好的例子。 主旋律影視劇，一定不能隨便拍，尤其是重大歷史題材片，更要慎之又慎，要么不拍，要拍，就拍成精品，拍成老百姓喜聞樂見的經(jīng)典，否則，既浪費(fèi)資源，又浪費(fèi)錢，生產(chǎn)出來的產(chǎn)品還對不起歷史，對不起人民，適得其反。 期待看到更多更好的主旋律影視劇，我能和父母家人一起受教育、受感動、受震撼，而不是像一位瓣友對這部電影的評價(jià)—— “單位組織的，睡得很香”。

首經(jīng)馬新青年影評

講真，自己掏錢購票的話基本不會進(jìn)影院看這部影片（不排斥主旋律或軍事題材，《建軍大業(yè)》就自費(fèi)看過），今天是單位組織的。

這段歷史在教科書上也許只是平乏的幾段，但背后的內(nèi)外角力血雨腥風(fēng)今天一般人看不到，也缺乏主動了解的動力，從這個(gè)意義上說這部電影有價(jià)值——很少見到影視作品直接表現(xiàn)軍隊(duì)和黨的領(lǐng)導(dǎo)人早期革命時(shí)的“權(quán)游”與臺面上下的斗爭。為這份少見，2顆星。

為部分含蓄內(nèi)斂的煽情段落（李幼斌送紙）和有點(diǎn)動人的煽情小細(xì)節(jié)（支持革命的人的多元構(gòu)成、小紅軍、開場航拍的土樓與舞龍和結(jié)尾的閱兵、音樂配合）加1星，為始終貫穿好歹沒散掉的脈絡(luò)“古田軍號”1星，為張一山王志飛李幼斌本就有的、甚至胡兵都迸發(fā)出來的演技1星。

但前半部分畫外音太多（大約是為了配合濃縮緊湊的節(jié)奏推進(jìn)）又尬，閃回頻頻，領(lǐng)袖非要踏著鼓點(diǎn)用一種江湖似的廣告片氛圍霸道總裁既視感出場，會師場面非要一遍遍復(fù)現(xiàn)那種一臉陽光燦爛直奔鏡頭的宣傳片既視感，讓我看著有點(diǎn)兒出戲，扣2星。

總體感覺還不錯(cuò)，這個(gè)歷史事件、思想政治工作，真心不好拍。電影既強(qiáng)調(diào)了統(tǒng)一思想提高認(rèn)識的重要性，然后收尾時(shí)軍民魚水情體現(xiàn)了得民心者得天下，使得這部影片明確了主旨。

真不是革命戰(zhàn)爭，而是思想工作。

來來來，基層黨支部建設(shè)可以作為一次不錯(cuò)的學(xué)習(xí)活動看起來了啊！

一部敢于展現(xiàn)領(lǐng)導(dǎo)人矛盾的影片

一是講述了我軍政治建軍思想的由來。由于國情的特殊性，我國革命是現(xiàn)有紅軍，再有根據(jù)地。因此，紅軍除了打仗之外，必須承擔(dān)一定的政治職能，即向群眾宣傳，幫助地方建立政權(quán)，幫助建立地方武裝等職能。政治建軍原則是世界建軍史上較為罕見的一種建軍模式，因此，毛主席最初提出來時(shí)，受到了許多領(lǐng)導(dǎo)人的反對，包括朱德和劉安恭。這部影片較為真實(shí)的還原了兩方在建軍原則上的沖突，應(yīng)該是歷史上的首次。

二是講述了當(dāng)時(shí)的權(quán)力斗爭。政治建軍原則的另一個(gè)體現(xiàn)，在于軍隊(duì)的最高領(lǐng)導(dǎo)權(quán)的歸屬。具體來看，就是前委領(lǐng)導(dǎo)軍隊(duì)，還是軍委領(lǐng)導(dǎo)軍隊(duì)。毛主席作為湖南省委前委書記，領(lǐng)導(dǎo)了秋收起義，建立了工農(nóng)革命軍第一師。井岡山會師后，秋收起義部隊(duì)，與朱德率領(lǐng)的南昌起義部隊(duì)合并成立工農(nóng)革命軍第四軍。最初，毛主席依舊以前委書記的身份指揮紅四軍。劉安恭到來后，要求成立軍委，并選舉朱德為軍委書記。由于湖南省委前敵委員會只領(lǐng)導(dǎo)紅四軍一支正規(guī)部隊(duì)，這就造成了毛朱二人權(quán)力的沖突。