比起隔壁單元劇年貨美恐，《極地惡靈》和《零異頻道》可以說是上流?！读惝愵l道》把不同層次的恐懼發(fā)揮的很好，包括了密集、巨物以及深海，《極地惡靈》兩部風格迥異，一部講克蘇魯，一部講邊緣家庭的社會縮影?？梢哉f這倆是少有的能把故事講的吸引人的單元劇了。其次就是《真探》，不過它只是懸疑劇，不是恐怖劇 今天我們著重于說《極地惡靈》 在《恐怖大師》《走進黑暗》《不平衡恐怖劇場》《血書》《怪獸樂園》的成功，同題材的《美國恐怖故事》就顯得非常孤立，在第二季天時地利人和的摩擦下創(chuàng)下高峰，之后成為了單純走秀的商業(yè)劇。陣容更加妖魔鬼怪，劇情更加離譜。就在這種情況下，有些《行尸走肉》前車之鑒的AMC終于推出了自己的單元劇，那就是改編自丹·西蒙斯同名小說的《極地惡靈》 《極地惡靈》結(jié)合了克蘇魯和日本怪談，達到了不平衡的既視感，充滿了濃厚的英國和日本兩個島國氣息，第二季最后和墨西哥的拉美女巫聯(lián)動，可以說是完美效仿了美恐和低俗怪談。極地惡靈本身就是翻譯為了文藝一點造成的問題，原劇The Terror是指第一部的驚恐號，所以第二季整部劇和極地沒關(guān)系，別說沒有極地了，驚恐號在這部客串了，第一集開始那艘Taro船停在男主碼頭上，那是簡化版的驚恐號。從歷史事件到小說，再到翻拍，最后到原創(chuàng)。這是很好的嘗試，感謝第一季的那些為了探險使命而犧牲的英國船員以及第二季來美國生存下去的日裔邊緣家庭，為我們上演了不一樣的舞臺劇。第二季結(jié)局處理好多人不喜歡，在我眼里就是有點勵志了而已，比起第一季那些為了航海的使命而犧牲的船隊，第二季單純講述的是邊緣家庭的故事，雖然犧牲是必然的，但是沒必要再寫團滅的結(jié)局，那是十分狗血的，任何被裕子鬼魂殺死的人沒成為鬼魂估計也是欣然接受輪回為了讓后代幸福活下去，男主好多人不喜歡，在我眼里他不同于第一季的克洛齊，首先他不是船長，只是普通的攝影師，其次他是成長型男主，妻子對他的不斷包容和理解再到從對父親的叛逆演變成互相理解，變得更加重視家庭，在我眼里這樣處理還是可圈可點的。最后就是對付惡靈的方法，本季惡靈設(shè)定已經(jīng)突破了地獄、創(chuàng)造異次元世界、精神控制和穿墻，接近不死之軀并且無所不知，和第一季的屯巴克差距很大，符咒都打不過她，男主切斯特用說教跟她談判最后讓她帶著兒子一起輪回，這才是最合理的解決方式 最后給那些文盲說個知識，極地不是指北極南極，可以指極端的氣候環(huán)境。第二季那些日裔在美國生活，結(jié)果被政府帶到了集中營，一邊抵抗著極端主義者，一邊還面臨著裕子那個惡靈的威脅，可謂是內(nèi)憂外患。最后一集結(jié)局給了劇組家庭的真實照片，不得不說沖擊感很大，讓我甚是感動，移居美國的日本難民是多么通過耐力和努力而換來現(xiàn)在的幸福生活的，當初來美國的華人家庭不也是如此嗎？邊緣家庭的悲哀是什么，一方面美國政府不把你帶進法律保護范圍內(nèi)，另一個當年自己國家征服不承認你是公民

今天聊聊美劇《極地惡靈第2季》。

片名The Terror Season 2 / The Terror: Infamy (2019) ，別名駭人事件：罪行昭彰 / 戰(zhàn)地惡靈。

《極地惡靈第1季》依托原著小說，改編成電視劇后口碑大爆，各個評分網(wǎng)站均給出較高分數(shù)。

AMC臺趁熱打鐵，緊跟著推出《極地惡靈第2季》，繼續(xù)深挖惡靈故事。這次將目光瞄準日裔。

《極地惡靈第2季》講述了一個全新故事，除了依舊頂著《極地惡靈》的劇名，新一季故事和前作毫無關(guān)系。

估計當初翻譯《The Terror》為《極地惡靈》的時候，大家也沒想到這部劇還會有第二季。如果知道還會有獨立故事的第二季，譯名估計就會直接翻譯成《恐怖》了。

本季故事背景設(shè)在二戰(zhàn)期間，美國建立的日裔集中營。

“珍珠港事件”發(fā)生后第二天，美國就禁止全部日裔回國，并關(guān)閉邊境，勒令總計5000名參軍的美籍日裔全部退伍，并且在這段時間內(nèi)將在美的日本人逮捕。

當時美國要求在美的日裔變賣自己的全部產(chǎn)業(yè)，每人只能攜帶兩個行李箱，到指定地點集中。從此這些日裔不再擁有名字，而是使用美軍給他們的編號。指定地點其實就是集中營，集中營條件簡陋，房間只有燈泡和床，和監(jiān)獄區(qū)別不大，美國稱之為“重新安置中心”。

在整個二戰(zhàn)期間，11萬美籍日裔淪為階下囚，在集中營中度日如年。

集中營居住環(huán)境簡陋，伙食條件差，醫(yī)療衛(wèi)生不健全，疾病時有發(fā)生。

美軍還會不斷要求集中營中的日裔宣誓效忠，再挑選其中合適人選補充前鋒部隊炮灰。

這些在劇中均有如實表現(xiàn)。

集中營存在時間不算太長，隨著美劇在太平洋戰(zhàn)爭中取得壓制性勝利，便將這些日裔全部釋放，讓他們重回美國社會。

戰(zhàn)后，美國徹底接納了這些日裔，還為在美國參軍的日裔提供嘉獎，甚至向日本國家道歉。

本季的主人公切斯特·中山正是生活其中的一名美籍日裔。他跟隨家人早點來到美國南加州，依靠捕魚為生。日子雖然清苦，時常受到當?shù)匕兹似蹓?，但也還過得去。

珍珠港事件后，所有日裔被投入集中營，切斯特的所有人生規(guī)劃也就此打斷。他們需要在艱苦的集中營中生存下去。

威脅這些日裔生存的除了集中營，還有陰魂不散的惡靈。

按照設(shè)定，有一個“不論你去哪，它都會跟著你”的惡靈，盯上了中山一家人。

整整10集故事，就講述了這個惡靈的來龍去脈，以及中山家如何在困境中尋找對策。

《極地惡靈第1季》建立在真實歷史事件的基礎(chǔ)上，加上了一些關(guān)于極地惡劣環(huán)境的神怪猜測。

《極地惡靈第2季》相比之下顯得更像是一則怪談，故事本身和第一季毫無關(guān)聯(lián)，只是借了一個二戰(zhàn)日裔集中營背景做外殼，本質(zhì)上還是講了一個美國人印象中的日式恐怖故事。

本季中的冤魂了無新意，和常規(guī)鬼片中的冤魂產(chǎn)生方式幾乎一致。強烈的怨念催生了冤魂，冤魂為了出出心中一口惡氣，逗留人間，向著曾經(jīng)傷害過自己的人復(fù)仇。

《極地惡靈第2季》中的冤魂最大的異能就是可以附身。它能夠通過操控受害者，讓干嘛就干嘛。冤魂的本體就像《畫皮》一樣，會利用精細的外科手術(shù)修復(fù)外貌。冤魂附身后，拍照時影像模糊，這個設(shè)定又和《午夜兇鈴》一樣。

可見，這里的冤魂雜糅了多個在美國有影響力的恐怖片設(shè)定，幾乎每個橋段都會有種似曾相識的感覺。

可能拍攝恐怖片不需要講究太多邏輯，觀眾很難從劇中冤魂的行事中找出合理解釋。畢竟本來用唯物主義去解釋超自然現(xiàn)象就是徒勞。

一個受到背叛的女子就能變成冤魂，還能全球索命，堪比新世紀超級戰(zhàn)士。而且眼看著日本冤魂全球作祟，當?shù)厣衩魅歼x擇視而不見，什么上帝耶穌真主佛祖統(tǒng)統(tǒng)不見，只有鬼沒有神，連警察都不曾出來調(diào)查過。

而被小男孩炸死的廣島一家人，卻能做到毫無怨念。果然日裔冤魂只能對自己的同袍下手，窩里橫，對著手持狗鏈子的美國爸爸只能忍氣吞聲。

這種設(shè)定在第1季冰天雪地的環(huán)境里還說得過去，放到滿眼是人的本土大陸，還玩這種設(shè)定，就顯得過于慵懶了。

每一季講述一個獨立故事，每個故事都有點現(xiàn)實世界的影子，這種設(shè)定和叫好又叫座的《美國恐怖故事》十分相似。

AMC臺如果想學(xué)習(xí)福斯，打造一個屬于AMC版的《美恐》，就《極地惡靈》第2季表現(xiàn)來看，還差得很遠。

美國主子印象中的日式恐怖，

全球索命窩里橫的日裔冤魂。

這里是硬核影迷集散地，歡迎關(guān)注公眾號：妙看影視

本來想當驚悚片看的，但是看到最后移二代對移三代說的話，想起了一個小時候父親問過我的問題。

那時想長大后移民美國，我爸只問了我一個問題：“你移民美國，如果美國中國發(fā)生沖突，你是中國人還是美國人?！?

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劇中

漁夫亨利是初代移民，面對白人的壓榨一直隱忍，因為文化背景和新環(huán)境給予的生存條件都受到移民背景的影響，他和新環(huán)境多少有些格格不入。

亨利的兒子：切斯特是移二代，從小接受美國教育，面對日常生活中遭遇的不公能反抗，但是問題上升至國家層面時，他的反抗也變得無力。這就是移民身份的尷尬之處，無論語言能力和文化背景如何，普通移民從未被這個國家真正接納。

這種糾葛是抽象的。就像切斯特，雖在美國出生長大，但是從血脈來講，他仍是日本人，仍受到日本文化和家族的影響，也是片中他一直擺脫不掉的元素——裕子。

經(jīng)歷種種后，父親亨利為了保護兒子，試圖用傳統(tǒng)的辦法解決掉裕子，結(jié)果被裕子反殺。個人感覺這可以理解成：移民難以脫離故鄉(xiāng)的牽絆。最后切斯特向其他移民學(xué)到了新的方法，再次與裕子溝通，讓裕子與自己和解，也可以看作是切斯特作為兩種文化和身份的結(jié)合者與自身身份的和解。

片尾

屏幕打出的 “以此紀念145000余名被自己所屬國家政府所囚禁的忠誠的日裔美國人及加拿大人。” 移民后代用和解后的身份來為曾經(jīng)遭受的不公發(fā)聲。

回想片頭，移一代對兒子說來到美國是想躲避戰(zhàn)爭，片中對兒子說，自己這輩子就想擁有一輛汽車，移民后通過努力，自己做到了。他送兒子去洛杉磯讀書，希望全家人平安地生活就是他最大的愿望。這就是初代移民的心聲——過上比以前好的生活。

各個國家的發(fā)展水平不同，環(huán)境不同，無論在哪都是前人為后人鋪路，落后的成為先進的“犧牲品”。不過移民就算帶著不被“犧牲”的景愿和其他奮斗理想去到發(fā)達的“自由的土地，勇者的故鄉(xiāng)”（來自米國國歌），一樣也會面對不公和被犧牲，也正因為無論如何都無法逃避的炮灰成本，移民才更不能忘本，只因為在無法被完全接納的同時又喪失了根本，人便無法自處。

作為看客，帶著美好的愿景，希望有一天移民可以通過自身身份的特殊性，為世界帶來更多的和平。

看看女主有多渣。上圖找老實人古屋英世接盤，

這部劇情很爛，而且劇情很單一，讓全文產(chǎn)生壓迫感的只有一個女鬼而已，好笑的是，女鬼從一開始就出現(xiàn)，觀眾都知道她的出現(xiàn)會帶來死亡，氣氛就斷崖式下跌了，大背景里的珍珠港事件，帶來的美籍日裔在本土地位變低，民不聊生的事情反而沒能體現(xiàn)出來。

開始進集中營里時，我還指望能給全劇帶來緊張壓迫感，集中營環(huán)境惡劣異常 加上厲鬼作祟，豈不美哉?哪成想，集中營里日裔就跟以前生活一樣，還能有說有笑，該過節(jié)過節(jié)。如果是現(xiàn)實，我希望那時的集中營都是這樣幸福。但恐怖電影里，跟氛圍一點不搭調(diào)，很敗筆。

第五集依舊兩線進行。切斯特營地和集中營，集中營這邊，失去了雙胞胎的露西茫然的坐在水里試圖拉抓住孩子的倒影，隨后露西父親出現(xiàn)，將其帶離集中營；同時日本小情侶在對美國效忠的問題上發(fā)生分歧，女方未經(jīng)更改了肯的表決意見，小情侶可能面臨分裂。切斯特這邊，擒獲了名為太田的俘虜，準備獲取高橋上校的信息，最后因棒球和太田親近，留太田切腹的尊嚴，成功獲取情報；同時被優(yōu)子附身的士兵攜帶尸袋進入營地，附身切斯特搭檔后成功相遇切斯特…

瞎猜一下惡靈…

優(yōu)子死于火焚，從她前面幾個害死的人來看，焚燒她的一群日本人，很可能因為某種信仰殺掉了她的孩子，男主搞不好是前世情人，二十多歲死掉，人鬼情未了…絕了啊，這什么戰(zhàn)場狗血套路。

但如果光講邪教-火焚-惡靈報仇，我覺得過于單調(diào)，雖然結(jié)合了二戰(zhàn)期間日裔受歧視的背景，但是這種簡單的單線復(fù)仇故事，情節(jié)感覺太單一，審戰(zhàn)俘處也頗有點故弄玄虛的感覺。參考第一季對惡靈的詮釋，與薩滿締結(jié)協(xié)議+怪物線伴隨內(nèi)斗線，確實覺得本季劇情線不夠，因此結(jié)合二戰(zhàn)美日戰(zhàn)場的歷史，猜測一下導(dǎo)演可能埋伏筆的地方。

1、切斯特的身世（優(yōu)子情侶/孩子）+死亡原因（認為不吉祥/獻祭/懲罰措施，諸如侵豬籠）

2、第一集死亡老太婆的原因，老太婆和失明大叔是夫妻（如果單純給露西調(diào)制墮胎水，我覺得似乎太單薄），是否可能牽扯到對優(yōu)子做的事情

3、惡靈的數(shù)量（現(xiàn)身的只有優(yōu)子，但從四集來看，也有看起來被惡靈附身的人想燒死切斯特），如果存在多個惡靈，他們之間的關(guān)系？糾結(jié)？導(dǎo)演如何處理？同為一個宗教所迫害？還是準備打開重塑一個更大的世界觀（如果塑不好容易演砸），并且導(dǎo)演選擇了二戰(zhàn)這個背景，怎么結(jié)合背景讓惡靈更出彩（畢竟這已經(jīng)不是第一季封閉的北極），集中營看似封閉，除非一個一個死人，不管難以塑造出彩（畢竟大家都知道惡靈操控人了）。

4、歷史背景，目前時間進度在1942年左右，此時美軍擒獲了大量日軍俘虜，召集了日軍翻譯進行破譯，直到1943年，這批日本翻譯破譯了一份日軍機密電報，羅斯?？偨y(tǒng)批示“截擊山本”。盲猜劇集的故事會到二戰(zhàn)日軍戰(zhàn)敗，日裔美國人返回故土。那么？日裔美國人在二戰(zhàn)期間的得到的反人權(quán)對待結(jié)合惡靈事件，本作的主旨會是什么？第一季突出了人性丑惡（船員間的內(nèi)斗比怪物來襲還可怕，會吃人的不僅僅有怪物），第二季會不會傳承這個主題，繼續(xù)深化揭示？

希望大家繼續(xù)討論分享~

第二季在視覺的刺激上其實比第一季精彩一些，真實的惡靈、畫皮式整容、兩個世界的穿梭...都挺讓人后怕的，上一季的眉頭緊鎖，到了這一季變成了脊后發(fā)涼。

不過比起Yuko一家子的恩怨糾葛，日美兩國的紛爭是真的可怕，最讓人深刻的就是Yamato-san（主角一行人中的“長老”式人物）在美國人投放原子彈當天夢到自己到了天國，碰到了遠在長島的老友一家子，那個畫面描繪得讓我有一種世界末日式的恐懼。一家子、一座城里的人，一瞬間化為灰燼，醒來后發(fā)現(xiàn)身邊世界正在慶祝一場悲劇或許有人會說“活該”之類的話，但是那個時候我只覺得，戰(zhàn)爭中的人民群眾，真的是太無助太脆弱太可憐了。

整季大篇幅的劇情重點還是在Yuko一家子上，所以不可忽視的需要提一提。

相比于國與國層面的描繪，這段血脈之間的瓜葛其實有挺多漏洞的。

1.關(guān)于惡靈Yuko。

一般都是惡靈都是積冤成靈，那Yuko的怨在何處？看完之后可能會發(fā)現(xiàn)Yuko的怨是來自于與雙胞胎兒子的分離之苦，但是這段分離是誰造成的？難道不是Yuko自己么！雖說Hideo（瞎了眼的那個男的）人品不好，但是看到剛過門的妻子已經(jīng)懷孕了估計不生氣就會被青青草原淹沒吧，而且Yuko知道自己懷孕了的話不是應(yīng)該說出來比較好么...不認同趕人家出門的做法，不過可以理解...所以對于Yuko的怨恨并不能產(chǎn)生共鳴，反而是最后Yuko姐姐說這一切都是姐姐設(shè)的局才是怨恨的重點嘛...再者Yuko有變成惡靈的能力，也是被詛咒的血脈造成的，自殺后在人間與地獄交界處的四葉花烏托邦里碰到了Nurse Hasegawa（Yuko的一位祖先），可見四葉花家族的不一般，Yuko和祖先一樣對于自己的孩子（后代）有一種執(zhí)念，在察覺烏托邦的不對勁之后殺死了祖先其實也繼承了她的執(zhí)念，破zhà土shī而出，變成了不死惡靈。所以：

懷孕后新婚被棄（背景）+無奈與骨肉分離（核心）+血脈中的不死靈能力（前提）+姐姐的陰謀（隱藏條件）=Yuko變成讓人不覺得她有多大怨恨保留思維還亂殺人的惡靈（太難了）

2.關(guān)于男主Chester。

嗯...真的不太喜歡這個男主。一是作為兒子，知道自己是被領(lǐng)養(yǎng)的時候?qū)︷B(yǎng)父母的態(tài)度，以及對親身母親Yuko的態(tài)度；二是作為丈夫?qū)ζ拮拥乃魉鶠椤＃ㄗ鳛楦赣H的話...沒太多好說的...）

Chester你說你母親自殺了，大姨和姨夫把你當親生兒子養(yǎng)大成人，你媽變成鬼來找你你知道真相了，就翻臉不認人了，特別是對你養(yǎng)父Henry（Henry大叔是全劇最喜歡的人物了）說你們一點血緣關(guān)系都沒有，我？？？可能是覺得都怪大家不說搞得現(xiàn)在女鬼來抓你，但是我還是很？？？那你去殺你親媽的時候別左要養(yǎng)父幫忙右要養(yǎng)父幫忙的??！最后為了你和你兒都死了！太慘了！多正直可靠的一人??！

然后就是對你妻子，多美一女孩子，從內(nèi)到外都是，在各種危機情況下都屬于不離不棄型，不僅美還聰明，最后讓Yuko解脫的方式也是她想出來的。但是你呢！和Henry說的一樣，be a man吧！老跑也不是個辦法啊，我看著臨產(chǎn)的Luz（男主妻，美膩的墨西哥女郎）和你們到處跑到處折騰，真的蠻心疼的...自己還處于危險之中還老讓老婆懷孕還真是...挺不負責的...Luz能活到結(jié)尾也多虧了自己的巫醫(yī)血脈...

3.關(guān)于Jiro。

Jiro是誰？大概是全劇最玄幻最悲兮兮的人物了...就是男主的弟弟啊雙胞胎里小的那個。

因為一開始Yuko獨自一人撫養(yǎng)孩子的時候并沒有任何跡象表明她有對雙胞胎...（也有可能是我錯過了什么細節(jié)吧...）所以并不知道他的存在。半路上出現(xiàn)在劇情里好不容易通過照片與哥哥見面，又被媽媽帶到與兩世隔絕的烏托邦，然后被帶到烏托邦不久，媽媽也自顧自的活在了相片里了...

Jiro呢？還有人記得他么？有沒有發(fā)現(xiàn)全劇沒有他其實也沒有多大影響！太慘了真的太慘了！信不信第三季Jiro也爬出來報復(fù)你們！

算了，還是別報復(fù)了...

【End】