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長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 亂花漸欲迷人眼
影片從眼睛開(kāi)始。吐露著穀香的眼睛，不帶雜質(zhì)，仿佛清泉，烏溜溜隨著人流轉(zhuǎn)動(dòng)，目光是深索和無(wú)限的。這雙眼叫水生。一聽(tīng)這名字我不禁想起魯迅的閏土。 一樣少年。一樣質(zhì)樸。 夜上海，小巴黎。歌舞昇平，醉眼游離。 小金寶，名字有幾分土氣，又添幾分紙醉金迷。她那雙豔抹挑人的媚眼，也曾是鄉(xiāng)間門(mén)前 大樹(shù)上一對(duì)微酸清甜的桑葚子。 欲望腐朽的大都市，假惺惺的歡樂(lè)場(chǎng)子，一寸一寸吞噬生命本色。虛榮在奸笑，浮華在流血，品德在坍塌，罪惡在輪回。 不荒涼的地方人性荒涼。 逢場(chǎng)作戲的面具上，左眼是錢(qián)，右眼是色。 世外桃源般的小島，搖曳生輝的狗尾巴草，小船兒輕飄，風(fēng)鈴兒拂曉，試問(wèn)誰(shuí)人最俏，桂花嫂和小阿嬌。 動(dòng)人的母女，眼眸含笑，未染塵囂。 色調(diào)的冷暖轉(zhuǎn)換，場(chǎng)景的淡入淡出，美得精緻朦朧。張大導(dǎo)演對(duì)畫(huà)面構(gòu)圖的見(jiàn)解的確是獨(dú)到和深刻的。 可惜，因?yàn)樯虾┮话缘纳孀?，那仿佛天堂的小島失去了往日的寧?kù)o，開(kāi)始有無(wú)辜的亡靈，有血腥的惡臭。可恨，天堂地獄一線(xiàn)間。 影片末尾，倒掛著水生的視覺(jué)，這個(gè)精湛的技術(shù)真叫絕。 幾塊大洋啪啪落地，又是一番紙醉金迷的周而復(fù)始。來(lái)年，小阿嬌又是一個(gè)小金寶。 鵝黃的山水間，藍(lán)白布衣的鞏俐嫋娜地唱起童謠，純淨(jìng)的歌詞裏雜糅著濃烈的脂粉香。 本同屬自然鄉(xiāng)野的仨人，一歌女，一小嬌，一少年，都浸在“搖啊搖到外婆橋”的清清曲調(diào)裏。這該是全劇的起源，也是歸宿。
2 ) 在長(zhǎng)大中學(xué)會(huì)復(fù)雜
看張藝謀導(dǎo)演的《搖啊搖，搖到外婆橋》，故事平鋪直敘，卻獨(dú)有韻味，用光影帶我們穿越時(shí)空，體味電影魅力，感嘆人生百態(tài)。
“搖啊搖，搖到外婆橋，外婆夸我好寶寶···”，影片用明快的童謠，影射黑暗的人性。
1930年代的上海是個(gè)是非之地，人性又何嘗不是。14歲的水生剛從鄉(xiāng)下初來(lái)上海謀生，“14歲”、“鄉(xiāng)下”這都是單純的表征，在這個(gè)價(jià)值觀(guān)正形成的年紀(jì)，上海的短短幾日給了他人生重要一課。判斷好人壞人的標(biāo)準(zhǔn)也從過(guò)去的單一化視角走向多元化。
有些人感覺(jué)很壞，其實(shí)是好人。
鞏俐飾演的歌舞皇后小金寶高傲，平日里對(duì)下人叱責(zé)，常將“鄉(xiāng)巴佬”掛嘴邊地呼喚水生，水生剛開(kāi)始對(duì)她有恨，有不滿(mǎn)，還曾將口水吐在她的杯子里。
可卻不曾知她也是個(gè)鄉(xiāng)下人，內(nèi)心住著善良。她只是在偌大的城市，學(xué)會(huì)了孤獨(dú)；她只是看慣了骯臟人性，用冷酷偽裝自己；她只是看起來(lái)光芒萬(wàn)丈、春風(fēng)得意，其實(shí)在權(quán)勢(shì)面前也仍是個(gè)“鄉(xiāng)巴佬”。所以后來(lái)，水生寧愿破壞規(guī)矩，也要去救小金寶，因?yàn)樗写嫔屏?。因?yàn)樗麄兪且粯拥娜恕?/p>
可有些人看起來(lái)很好，卻實(shí)壞。
背叛的宋二爺，上海灘一霸的唐老爺就是這樣的人。水生六叔口中人善的唐老爺，實(shí)際上專(zhuān)橫自私，“水生”、枕邊人“小金寶”以及翠花女兒“阿嬌”等等在他眼中都是“鄉(xiāng)巴佬”。
影片的結(jié)尾更是意味深長(zhǎng)，單純的阿嬌相信了唐老爺?shù)脑?huà)，被倒吊著的水生掙扎著，背景樂(lè)是“搖啊搖，搖到外婆橋”，以及這駛?cè)ド虾５拇?。這又何嘗不是另一個(gè)“小金寶”故事的開(kāi)始呢？
3 ) 依附的命運(yùn)只有悲情
張藝謀早期拍的電影，故事性、思想性、藝術(shù)性都很不錯(cuò)，只可惜他后來(lái)被商業(yè)大片裹挾得全無(wú)水準(zhǔn)，這是一部比較有張力的電影。從一個(gè)鄉(xiāng)下來(lái)的小男孩水生的視角切入，通過(guò)被上海灘黑社會(huì)老大包養(yǎng)的當(dāng)紅舞女小金寶的命運(yùn)，再現(xiàn)了上個(gè)世紀(jì)二三十年代的亂世里，爾虞我詐、兇殘毒辣的上海灘黑社會(huì)。里面都是大陸的資深名演員、老戲骨，鞏俐、李保田、李雪健、付彪、朱江、孫淳，個(gè)個(gè)都是大陸影壇上的實(shí)力派?，F(xiàn)在的電影里要聚齊這么多是很難了。鞏俐前半部分在舞場(chǎng)的表演感覺(jué)一般，但后半部分在島上的那幾場(chǎng)戲演出了影后的實(shí)力水平，內(nèi)心戲的表達(dá)和最后的爆發(fā)：情緒的掙扎、無(wú)奈、悲傷，分寸拿捏得非常好。演水生的小演員那雙眼睛十分出彩，從初到上海的懵懂荒張，到被小金寶剛責(zé)罵時(shí)的委屈生氣，最后被老爺捆綁吊在船上的憤恨不屈，傳達(dá)得十分到位。相比之下演二爺?shù)膶O淳演得太平了，特別是被當(dāng)場(chǎng)揭穿的那場(chǎng)重頭戲，無(wú)論從心理到情緒，本應(yīng)特別有戲，但其特寫(xiě)鏡頭基本沒(méi)有什么面部表情。電影的攝影角度和構(gòu)圖都非常有特點(diǎn)，電影一開(kāi)始水生站在熙熙攘攘的上海街頭上等六爺?shù)哪嵌闻臄z水生眼睛的特寫(xiě)鏡頭和主觀(guān)鏡頭讓人印象深刻。劇本故事看似簡(jiǎn)單，但卻寓意深刻，亂世中底層小人物的命運(yùn)如蚍蜉，為求得好生活，要么依附于強(qiáng)權(quán)豪勢(shì)，充當(dāng)炮灰或玩物，要么就在強(qiáng)權(quán)豪勢(shì)的夾縫中艱難求生，并且還一代又一代的重演循環(huán)，小金寶死了、還有無(wú)數(shù)的小阿嬌等著、盼著成為下一個(gè)小金寶
4 ) 真像一個(gè)謎
5 ) 悲情小人物的輪回
只要夠漂亮夠聽(tīng)話(huà)，誰(shuí)都可以是小金寶。只要夠仗義夠低三下四，誰(shuí)都可以是小六子。
這出輪回的戲里第一等悲情人物其實(shí)是最后的阿嬌。
她悲情在她的天真。她沒(méi)有錯(cuò)，只是單純喜歡姨娘那些漂亮的衣服，單純向往姨娘那些眾星捧月的燈紅酒綠。一副好模樣，一副好嗓子，嘻嘻哈哈又是一個(gè)小金寶。
人生的每個(gè)岔路口，向左還是向右？
往左，是留家種田，爬在樹(shù)上偷食紅通的蘋(píng)果；向右，是胭脂水粉，趴在一霸身邊任人擺布的一條狗。
而此時(shí)小阿嬌的悲情在于她對(duì)自己的命運(yùn)毫無(wú)知覺(jué)，反而開(kāi)心的順從，在這淌渾水里深陷深淵。卸不掉虛榮，又脫不掉干系。小小地人，和這淌水筋連著肉，觸哪哪痛，進(jìn)無(wú)步，退無(wú)路。
唯有一句，鄉(xiāng)巴佬，小金寶，唯有一首，搖啊搖，搖到外婆橋，回溯如初。
6 ) 影片其實(shí)說(shuō)的是張藝謀和鞏俐分手的故事
95年，拍完《搖啊搖，搖到外婆橋》的最后一個(gè)鏡頭后，張藝謀宣布與鞏俐8年的戀情結(jié)束！當(dāng)時(shí)圍繞在鞏俐身邊的，不是大腕，就是富豪。結(jié)合影片，張藝謀在劇中事業(yè)上化身成唐老大，老謀深算，感情上又像水生，面對(duì)鞏俐，是即單純又帶著些自卑，劇情是鞏俐出軌，唐老大能培養(yǎng)出一個(gè)小金寶就能培養(yǎng)第二個(gè)，第三個(gè)......
鞏俐真的是極具性感、嫵媚的一次亮相而且恰到好處地表現(xiàn)了女性身處鐵屋子之中的抗拒、焦灼、回歸與無(wú)望！
上海灘。黑幫，歌女。“鄉(xiāng)巴佬小金寶”《花好月圓》如果有續(xù)集的話(huà)，想必會(huì)講小阿嬌和水生長(zhǎng)大后報(bào)仇之路。http://u.115.com/file/a9g4nr6s 二爺臨死的時(shí)候說(shuō)了句：既然你會(huì)在我身邊安插人，你怎么就知道我沒(méi)在你身邊安插人呢？估計(jì)這句話(huà)也可以拍續(xù)集的另一個(gè)版本。一句話(huà)引發(fā)內(nèi)訌波瀾的故事。
鞏俐當(dāng)時(shí)的演技真是可圈可點(diǎn)～
我們都曾經(jīng)聽(tīng)外婆唱著歌謠被夸是好寶寶可是長(zhǎng)大以后卻變了……
根據(jù)畢飛宇小說(shuō)改編，不過(guò)內(nèi)容出入很大，電影當(dāng)年反應(yīng)很差，很多人（尤其海派作家如王安憶女士）都對(duì)它抱有意見(jiàn)，說(shuō)舊上海拍的面目全非。但我自己很喜歡，有趣。
上海黑幫與少年的性啟蒙 最后是用膩了的輪回手法 結(jié)局草草、乏力 很多點(diǎn)沒(méi)有展開(kāi)——鋪線(xiàn)能力有余，人物眾多，可惜展線(xiàn)能力不足，人物處理流于片斷，相對(duì)于較為宏大的人物和背景設(shè)定，片長(zhǎng)也較短。逃荒上島情節(jié)，似曾相似。至于技術(shù)方面，很多半遮半掩的鏡頭，挑起觀(guān)眾的偷窺欲，倒是做得相當(dāng)漂亮。
這是水生從未見(jiàn)過(guò)的世界，沒(méi)吃過(guò)的冰激凌，沒(méi)睡過(guò)的女人。熏人的暖風(fēng)里，一個(gè)少年看得見(jiàn)白花花的大腿，也看得見(jiàn)跫跫留門(mén)的夜。聽(tīng)得見(jiàn)靡靡的花好月圓，也聽(tīng)得見(jiàn)搖到外婆橋的鄉(xiāng)謠。日后或許會(huì)夢(mèng)到披著村婦衣裳的小金寶，在牌桌前笑啊笑，笑著笑著滑下了淚。七天一覺(jué)噩夢(mèng)，聽(tīng)那鼙鼓遍地擂來(lái)，驚潰了少年。
鄉(xiāng)巴佬，小金寶。鞏俐在里面的表演真的是風(fēng)騷無(wú)比，在偷窺那一段，那種被壓抑到變態(tài)的情欲，張藝謀都把握得挺好。最后鞏俐那張標(biāo)致的臉上掛滿(mǎn)了淚水，實(shí)在是太悲了，她的命運(yùn)自始至終都掌控在唐老爺手中。李保田李雪健鞏俐孫淳傅彪這些個(gè)老戲骨，再看新人演員，果然是沒(méi)法比的。
村姑不適合歌女范，攝影很美，故事流俗。
和《毀滅之路》的不招人待見(jiàn)的原因一樣，用拍小結(jié)構(gòu)內(nèi)心片的調(diào)調(diào)去拍黑幫片，其實(shí)我還蠻喜歡的，只是覺(jué)得鞏俐這種氣場(chǎng)強(qiáng)大的女人不適合演這種嚴(yán)重缺乏安全感的小金寶，換成許晴啊，陳紅啊都好，但是老謀子當(dāng)時(shí)就認(rèn)她不是...
重看，居然挺不錯(cuò)，是我喜歡的調(diào)調(diào)兒。尤其攝影，美極。
只有emo可以把上海黑社會(huì)老大拍出山西地主老財(cái)范兒，也是不易。一群海派大佬在城里沒(méi)呆幾分鐘，就都跑鄉(xiāng)下地頭草窩子里用北方話(huà)嘮嗑去了，說(shuō)是洋涇浜致敬《紅高粱》也不為過(guò)。幾十年如一日，拍帶點(diǎn)劇情的片，除了糖水畫(huà)面貼圖，就是靠說(shuō)大白話(huà)交代劇情結(jié)構(gòu)，這水平也是始終如一，找哪個(gè)著名作家來(lái)寫(xiě)劇本也不管用。
感覺(jué)蠻好的。上海灘的故事本身挺俗的，這種幫派腥風(fēng)血雨的故事用力很猛的拍法很多。老張的片子還蠻清新的。尤其以進(jìn)城的孩子的視角來(lái)講述這個(gè)上海灘的故事，似乎就有了童真的夢(mèng)，走進(jìn)的唐府是童話(huà)里璀璨的世界。這種天真爛漫打破了成年世界看似美好的殘酷。你死我話(huà)的事，在孩子不多的對(duì)白和恐懼的眼神之后就像是一場(chǎng)夢(mèng)，就有些詩(shī)情畫(huà)意。張導(dǎo)這部我真的還蠻喜歡的
驚艷的開(kāi)端，平淡的發(fā)展，失望的結(jié)局
用孩子的視角，用鄉(xiāng)村水景等描繪，講述了一個(gè)殘忍黑暗的故事。風(fēng)格上更接近于童真和美，看似把社會(huì)黑暗進(jìn)行了淡化，實(shí)則是給了觀(guān)眾一個(gè)晴天霹靂。美好的景色和殘忍的都市生活形成鮮明對(duì)比。
老上海、爵士樂(lè)、黑幫、款擺腰肢的小金寶兒，明眸善睞的阿嬌...... 濃艷與淳樸的交融，情愿與不情愿的選擇， 那些人性美丑善惡的焦灼.... 養(yǎng)眼養(yǎng)心又養(yǎng)腦。昨晚，我分明和自己說(shuō)好要早睡，結(jié)果，偏不錯(cuò)眼珠的看到終了。
前半段總覺(jué)得唐水生是去黃金榮家做事的杜月笙，總覺(jué)得他長(zhǎng)大后是風(fēng)月里的張國(guó)榮，和鞏俐纏纏綿綿。上海處處都是羅曼蒂克消亡史。
1995年戛納技術(shù)大獎(jiǎng)（攝影）。7分。四星略勉強(qiáng)。視角的處理還是相當(dāng)有新意，以至于劇作上也頗有味道（有限視角帶來(lái)的信息控制）。仍然是“掘根文學(xué)”的“歷史循環(huán)論”論調(diào)，但多了一絲懷舊的處理和類(lèi)型化考量，在張藝謀作品序列里也是轉(zhuǎn)型的關(guān)鍵作品之一，可以由此切入文化研究的論述，比如“孤島”的隱喻（加上李保田酷似蔣公的扮相）也為影片平添一分政治解讀的可能。
我以為它在國(guó)內(nèi)上映過(guò)。聲色、劇情都是極高都水準(zhǔn)。而更加難能可貴的是，結(jié)尾是仇殺，且“壞人”并沒(méi)有倒下。不是惡有惡報(bào)、善有善報(bào)的固有主題。我以為這是貼切現(xiàn)實(shí)主義的。并不是在批判什么。只是寫(xiě)實(shí)罷了。這一點(diǎn)，在國(guó)內(nèi)影視劇里面幾乎是絕無(wú)僅有的。這一點(diǎn)，就當(dāng)?shù)闷鹞逍恰?/p>
遲鈍少年進(jìn)城投奔黑幫親戚，伺候苦出身歌姬，大哥遇刺孤島布局，七天創(chuàng)世記，世界在暴力循環(huán)里揭曉全新面目。和陳凱歌的《風(fēng)月》前后腳拍出來(lái)，似乎是延續(xù)80年代末期的民國(guó)鄉(xiāng)土文學(xué)潮流（比如蘇童的創(chuàng)作），同時(shí)試圖融入黑幫、老上海等民國(guó)奇觀(guān)的商業(yè)元素。技術(shù)瑕疵明顯，鞏俐親自上陣唱歌但唱的太難聽(tīng)了，男孩木訥的表情和李雪健&李保田多次重復(fù)的臺(tái)詞、冗長(zhǎng)的歌舞都是些無(wú)意義的堆砌，遇刺時(shí)調(diào)成全紅的畫(huà)面和孫淳在鞏俐臉上灑花瓣調(diào)情都是些幼稚、荒唐的設(shè)計(jì)。角色動(dòng)機(jī)也寫(xiě)的混亂，整個(gè)中段鞏俐與孤島母女、小男主建立關(guān)系的基礎(chǔ)在電影里就是一起唱唱歌這么隨意就扭轉(zhuǎn)了此前的敵意，除了老大這片里的角色都沒(méi)啥目的性，片尾的悲劇性何處安放。盡管拍的節(jié)奏拖沓、技法幼稚、人物混沌，但本片歌舞和黑幫的民國(guó)元素還是影響了不少后來(lái)者，比如姜文、程耳