影片從眼睛開始。吐露著穀香的眼睛,不帶雜質(zhì),仿佛清泉,烏溜溜隨著人流轉(zhuǎn)動(dòng),目光是深索和無(wú)限的。這雙眼叫水生。一聽這名字我不禁想起魯迅的閏土。 一樣少年。一樣質(zhì)樸。 夜上海,小巴黎。歌舞昇平,醉眼游離。 小金寶,名字有幾分土氣,又添幾分紙醉金迷。她那雙豔抹挑人的媚眼,也曾是鄉(xiāng)間門前 大樹上一對(duì)微酸清甜的桑葚子。 欲望腐朽的大都市,假惺惺的歡樂場(chǎng)子,一寸一寸吞噬生命本色。虛榮在奸笑,浮華在流血,品德在坍塌,罪惡在輪回。 不荒涼的地方人性荒涼。 逢場(chǎng)作戲的面具上,左眼是錢,右眼是色。 世外桃源般的小島,搖曳生輝的狗尾巴草,小船兒輕飄,風(fēng)鈴兒拂曉,試問誰(shuí)人最俏,桂花嫂和小阿嬌。 動(dòng)人的母女,眼眸含笑,未染塵囂。 色調(diào)的冷暖轉(zhuǎn)換,場(chǎng)景的淡入淡出,美得精緻朦朧。張大導(dǎo)演對(duì)畫面構(gòu)圖的見解的確是獨(dú)到和深刻的。 可惜,因?yàn)樯虾┮话缘纳孀?,那仿佛天堂的小島失去了往日的寧?kù)o,開始有無(wú)辜的亡靈,有血腥的惡臭。可恨,天堂地獄一線間。 影片末尾,倒掛著水生的視覺,這個(gè)精湛的技術(shù)真叫絕。 幾塊大洋啪啪落地,又是一番紙醉金迷的周而復(fù)始。來(lái)年,小阿嬌又是一個(gè)小金寶。 鵝黃的山水間,藍(lán)白布衣的鞏俐嫋娜地唱起童謠,純淨(jìng)的歌詞裏雜糅著濃烈的脂粉香。 本同屬自然鄉(xiāng)野的仨人,一歌女,一小嬌,一少年,都浸在“搖啊搖到外婆橋”的清清曲調(diào)裏。這該是全劇的起源,也是歸宿。
看張藝謀導(dǎo)演的《搖啊搖,搖到外婆橋》,故事平鋪直敘,卻獨(dú)有韻味,用光影帶我們穿越時(shí)空,體味電影魅力,感嘆人生百態(tài)。
“搖啊搖,搖到外婆橋,外婆夸我好寶寶···”,影片用明快的童謠,影射黑暗的人性。
1930年代的上海是個(gè)是非之地,人性又何嘗不是。14歲的水生剛從鄉(xiāng)下初來(lái)上海謀生,“14歲”、“鄉(xiāng)下”這都是單純的表征,在這個(gè)價(jià)值觀正形成的年紀(jì),上海的短短幾日給了他人生重要一課。判斷好人壞人的標(biāo)準(zhǔn)也從過(guò)去的單一化視角走向多元化。
有些人感覺很壞,其實(shí)是好人。
鞏俐飾演的歌舞皇后小金寶高傲,平日里對(duì)下人叱責(zé),常將“鄉(xiāng)巴佬”掛嘴邊地呼喚水生,水生剛開始對(duì)她有恨,有不滿,還曾將口水吐在她的杯子里。
可卻不曾知她也是個(gè)鄉(xiāng)下人,內(nèi)心住著善良。她只是在偌大的城市,學(xué)會(huì)了孤獨(dú);她只是看慣了骯臟人性,用冷酷偽裝自己;她只是看起來(lái)光芒萬(wàn)丈、春風(fēng)得意,其實(shí)在權(quán)勢(shì)面前也仍是個(gè)“鄉(xiāng)巴佬”。所以后來(lái),水生寧愿破壞規(guī)矩,也要去救小金寶,因?yàn)樗写嫔屏?。因?yàn)樗麄兪且粯拥娜恕?/p>
可有些人看起來(lái)很好,卻實(shí)壞。
背叛的宋二爺,上海灘一霸的唐老爺就是這樣的人。水生六叔口中人善的唐老爺,實(shí)際上專橫自私,“水生”、枕邊人“小金寶”以及翠花女兒“阿嬌”等等在他眼中都是“鄉(xiāng)巴佬”。
影片的結(jié)尾更是意味深長(zhǎng),單純的阿嬌相信了唐老爺?shù)脑?,被倒吊著的水生掙扎著,背景樂是“搖啊搖,搖到外婆橋”,以及這駛?cè)ド虾5拇_@又何嘗不是另一個(gè)“小金寶”故事的開始呢?
張藝謀早期拍的電影,故事性、思想性、藝術(shù)性都很不錯(cuò),只可惜他后來(lái)被商業(yè)大片裹挾得全無(wú)水準(zhǔn),這是一部比較有張力的電影。從一個(gè)鄉(xiāng)下來(lái)的小男孩水生的視角切入,通過(guò)被上海灘黑社會(huì)老大包養(yǎng)的當(dāng)紅舞女小金寶的命運(yùn),再現(xiàn)了上個(gè)世紀(jì)二三十年代的亂世里,爾虞我詐、兇殘毒辣的上海灘黑社會(huì)。里面都是大陸的資深名演員、老戲骨,鞏俐、李保田、李雪健、付彪、朱江、孫淳,個(gè)個(gè)都是大陸影壇上的實(shí)力派?,F(xiàn)在的電影里要聚齊這么多是很難了。鞏俐前半部分在舞場(chǎng)的表演感覺一般,但后半部分在島上的那幾場(chǎng)戲演出了影后的實(shí)力水平,內(nèi)心戲的表達(dá)和最后的爆發(fā):情緒的掙扎、無(wú)奈、悲傷,分寸拿捏得非常好。演水生的小演員那雙眼睛十分出彩,從初到上海的懵懂荒張,到被小金寶剛責(zé)罵時(shí)的委屈生氣,最后被老爺捆綁吊在船上的憤恨不屈,傳達(dá)得十分到位。相比之下演二爺?shù)膶O淳演得太平了,特別是被當(dāng)場(chǎng)揭穿的那場(chǎng)重頭戲,無(wú)論從心理到情緒,本應(yīng)特別有戲,但其特寫鏡頭基本沒有什么面部表情。電影的攝影角度和構(gòu)圖都非常有特點(diǎn),電影一開始水生站在熙熙攘攘的上海街頭上等六爺?shù)哪嵌闻臄z水生眼睛的特寫鏡頭和主觀鏡頭讓人印象深刻。劇本故事看似簡(jiǎn)單,但卻寓意深刻,亂世中底層小人物的命運(yùn)如蚍蜉,為求得好生活,要么依附于強(qiáng)權(quán)豪勢(shì),充當(dāng)炮灰或玩物,要么就在強(qiáng)權(quán)豪勢(shì)的夾縫中艱難求生,并且還一代又一代的重演循環(huán),小金寶死了、還有無(wú)數(shù)的小阿嬌等著、盼著成為下一個(gè)小金寶
95年,拍完《搖啊搖,搖到外婆橋》的最后一個(gè)鏡頭后,張藝謀宣布與鞏俐8年的戀情結(jié)束!當(dāng)時(shí)圍繞在鞏俐身邊的,不是大腕,就是富豪。結(jié)合影片,張藝謀在劇中事業(yè)上化身成唐老大,老謀深算,感情上又像水生,面對(duì)鞏俐,是即單純又帶著些自卑,劇情是鞏俐出軌,唐老大能培養(yǎng)出一個(gè)小金寶就能培養(yǎng)第二個(gè),第三個(gè)......
鞏俐真的是極具性感、嫵媚的一次亮相而且恰到好處地表現(xiàn)了女性身處鐵屋子之中的抗拒、焦灼、回歸與無(wú)望!
上海灘。黑幫,歌女?!班l(xiāng)巴佬小金寶”《花好月圓》如果有續(xù)集的話,想必會(huì)講小阿嬌和水生長(zhǎng)大后報(bào)仇之路。http://u.115.com/file/a9g4nr6s 二爺臨死的時(shí)候說(shuō)了句:既然你會(huì)在我身邊安插人,你怎么就知道我沒在你身邊安插人呢?估計(jì)這句話也可以拍續(xù)集的另一個(gè)版本。一句話引發(fā)內(nèi)訌波瀾的故事。
鞏俐當(dāng)時(shí)的演技真是可圈可點(diǎn)~
我們都曾經(jīng)聽外婆唱著歌謠被夸是好寶寶可是長(zhǎng)大以后卻變了……
根據(jù)畢飛宇小說(shuō)改編,不過(guò)內(nèi)容出入很大,電影當(dāng)年反應(yīng)很差,很多人(尤其海派作家如王安憶女士)都對(duì)它抱有意見,說(shuō)舊上海拍的面目全非。但我自己很喜歡,有趣。
上海黑幫與少年的性啟蒙 最后是用膩了的輪回手法 結(jié)局草草、乏力 很多點(diǎn)沒有展開——鋪線能力有余,人物眾多,可惜展線能力不足,人物處理流于片斷,相對(duì)于較為宏大的人物和背景設(shè)定,片長(zhǎng)也較短。逃荒上島情節(jié),似曾相似。至于技術(shù)方面,很多半遮半掩的鏡頭,挑起觀眾的偷窺欲,倒是做得相當(dāng)漂亮。
這是水生從未見過(guò)的世界,沒吃過(guò)的冰激凌,沒睡過(guò)的女人。熏人的暖風(fēng)里,一個(gè)少年看得見白花花的大腿,也看得見跫跫留門的夜。聽得見靡靡的花好月圓,也聽得見搖到外婆橋的鄉(xiāng)謠。日后或許會(huì)夢(mèng)到披著村婦衣裳的小金寶,在牌桌前笑啊笑,笑著笑著滑下了淚。七天一覺噩夢(mèng),聽那鼙鼓遍地擂來(lái),驚潰了少年。
鄉(xiāng)巴佬,小金寶。鞏俐在里面的表演真的是風(fēng)騷無(wú)比,在偷窺那一段,那種被壓抑到變態(tài)的情欲,張藝謀都把握得挺好。最后鞏俐那張標(biāo)致的臉上掛滿了淚水,實(shí)在是太悲了,她的命運(yùn)自始至終都掌控在唐老爺手中。李保田李雪健鞏俐孫淳傅彪這些個(gè)老戲骨,再看新人演員,果然是沒法比的。
村姑不適合歌女范,攝影很美,故事流俗。
和《毀滅之路》的不招人待見的原因一樣,用拍小結(jié)構(gòu)內(nèi)心片的調(diào)調(diào)去拍黑幫片,其實(shí)我還蠻喜歡的,只是覺得鞏俐這種氣場(chǎng)強(qiáng)大的女人不適合演這種嚴(yán)重缺乏安全感的小金寶,換成許晴啊,陳紅啊都好,但是老謀子當(dāng)時(shí)就認(rèn)她不是...
重看,居然挺不錯(cuò),是我喜歡的調(diào)調(diào)兒。尤其攝影,美極。
只有emo可以把上海黑社會(huì)老大拍出山西地主老財(cái)范兒,也是不易。一群海派大佬在城里沒呆幾分鐘,就都跑鄉(xiāng)下地頭草窩子里用北方話嘮嗑去了,說(shuō)是洋涇浜致敬《紅高粱》也不為過(guò)。幾十年如一日,拍帶點(diǎn)劇情的片,除了糖水畫面貼圖,就是靠說(shuō)大白話交代劇情結(jié)構(gòu),這水平也是始終如一,找哪個(gè)著名作家來(lái)寫劇本也不管用。
感覺蠻好的。上海灘的故事本身挺俗的,這種幫派腥風(fēng)血雨的故事用力很猛的拍法很多。老張的片子還蠻清新的。尤其以進(jìn)城的孩子的視角來(lái)講述這個(gè)上海灘的故事,似乎就有了童真的夢(mèng),走進(jìn)的唐府是童話里璀璨的世界。這種天真爛漫打破了成年世界看似美好的殘酷。你死我話的事,在孩子不多的對(duì)白和恐懼的眼神之后就像是一場(chǎng)夢(mèng),就有些詩(shī)情畫意。張導(dǎo)這部我真的還蠻喜歡的
驚艷的開端,平淡的發(fā)展,失望的結(jié)局
用孩子的視角,用鄉(xiāng)村水景等描繪,講述了一個(gè)殘忍黑暗的故事。風(fēng)格上更接近于童真和美,看似把社會(huì)黑暗進(jìn)行了淡化,實(shí)則是給了觀眾一個(gè)晴天霹靂。美好的景色和殘忍的都市生活形成鮮明對(duì)比。
老上海、爵士樂、黑幫、款擺腰肢的小金寶兒,明眸善睞的阿嬌...... 濃艷與淳樸的交融,情愿與不情愿的選擇, 那些人性美丑善惡的焦灼.... 養(yǎng)眼養(yǎng)心又養(yǎng)腦。昨晚,我分明和自己說(shuō)好要早睡,結(jié)果,偏不錯(cuò)眼珠的看到終了。
前半段總覺得唐水生是去黃金榮家做事的杜月笙,總覺得他長(zhǎng)大后是風(fēng)月里的張國(guó)榮,和鞏俐纏纏綿綿。上海處處都是羅曼蒂克消亡史。
1995年戛納技術(shù)大獎(jiǎng)(攝影)。7分。四星略勉強(qiáng)。視角的處理還是相當(dāng)有新意,以至于劇作上也頗有味道(有限視角帶來(lái)的信息控制)。仍然是“掘根文學(xué)”的“歷史循環(huán)論”論調(diào),但多了一絲懷舊的處理和類型化考量,在張藝謀作品序列里也是轉(zhuǎn)型的關(guān)鍵作品之一,可以由此切入文化研究的論述,比如“孤島”的隱喻(加上李保田酷似蔣公的扮相)也為影片平添一分政治解讀的可能。
我以為它在國(guó)內(nèi)上映過(guò)。聲色、劇情都是極高都水準(zhǔn)。而更加難能可貴的是,結(jié)尾是仇殺,且“壞人”并沒有倒下。不是惡有惡報(bào)、善有善報(bào)的固有主題。我以為這是貼切現(xiàn)實(shí)主義的。并不是在批判什么。只是寫實(shí)罷了。這一點(diǎn),在國(guó)內(nèi)影視劇里面幾乎是絕無(wú)僅有的。這一點(diǎn),就當(dāng)?shù)闷鹞逍恰?/p>
遲鈍少年進(jìn)城投奔黑幫親戚,伺候苦出身歌姬,大哥遇刺孤島布局,七天創(chuàng)世記,世界在暴力循環(huán)里揭曉全新面目。和陳凱歌的《風(fēng)月》前后腳拍出來(lái),似乎是延續(xù)80年代末期的民國(guó)鄉(xiāng)土文學(xué)潮流(比如蘇童的創(chuàng)作),同時(shí)試圖融入黑幫、老上海等民國(guó)奇觀的商業(yè)元素。技術(shù)瑕疵明顯,鞏俐親自上陣唱歌但唱的太難聽了,男孩木訥的表情和李雪健&李保田多次重復(fù)的臺(tái)詞、冗長(zhǎng)的歌舞都是些無(wú)意義的堆砌,遇刺時(shí)調(diào)成全紅的畫面和孫淳在鞏俐臉上灑花瓣調(diào)情都是些幼稚、荒唐的設(shè)計(jì)。角色動(dòng)機(jī)也寫的混亂,整個(gè)中段鞏俐與孤島母女、小男主建立關(guān)系的基礎(chǔ)在電影里就是一起唱唱歌這么隨意就扭轉(zhuǎn)了此前的敵意,除了老大這片里的角色都沒啥目的性,片尾的悲劇性何處安放。盡管拍的節(jié)奏拖沓、技法幼稚、人物混沌,但本片歌舞和黑幫的民國(guó)元素還是影響了不少后來(lái)者,比如姜文、程耳