作者： 曾英俊

時隔三年，導(dǎo)演黃信堯把他的新片《同學(xué)麥娜絲》帶到了觀眾面前。

前作《大佛普拉斯》的驚艷亮相讓人記住了臺式黑色幽默，第54屆金馬獎上10提5中的高光時刻仿佛才過去不久，這一次《同學(xué)麥娜絲》的故事不只辛辣也更加現(xiàn)實(shí)。

在第57屆金馬影展上，這部新片以9項(xiàng)提名領(lǐng)跑，最終拿下了最佳男配及最佳音效獎。在上線Netflix之后，等待了許久的觀眾終于可以嘗鮮。

丟掉那些由前作所帶來的額外期待，你會發(fā)現(xiàn)這部關(guān)于臺灣中青年尋找人生出路的故事片，在抽絲剝繭地展現(xiàn)鏡頭之外的真實(shí)感。

電影的靈感來自于導(dǎo)演黃信堯2005年的紀(jì)錄片《唬爛三小》，一則關(guān)于臺客兄弟人生如何成長的故事。搬到長片電影中，擴(kuò)寫成為了4個高中同學(xué)人生艱難的現(xiàn)實(shí)際遇。

從「普拉斯」到「麥娜絲」，不只是音譯上「plus」與「minus」的區(qū)別，也是從黑白到彩色的溫度，從加法到減法的敘事差異，從殘酷底層物語過渡到殘酷中年物語的階級變化。總之，除去黑色幽默還有更豐富的眾生百態(tài)。

如若列舉相同之處，那就是「導(dǎo)演旁白」依舊貫穿影片，從頭至尾時不時跳出，甚至與劇中人物對話，開創(chuàng)了一種新式的表現(xiàn)方式。

另外是黃信堯始終關(guān)注的多重人物命運(yùn)，在不起眼的社會小人物身上探究真相，關(guān)于世界的真相、人生的真相以及生活本質(zhì)的真相。

盡管直到落幕都沒有給出答案，但不同的回答早已顯現(xiàn)在故事之中。

四位主角，四段不同的人生際遇，四個個體命運(yùn)分隔而又交織，在影片中隨著故事走向去摸清每個人物背后的唏噓惆悵——中年男人是怎樣囿于困境之中，又怎樣四處尋找出路。

電影試圖去解釋那種掙扎感，又將這種感覺傳遞給了看故事的人。

戶口普查員罐頭在失敗的人生中橫行許久。他試過不同的方法改變現(xiàn)實(shí)，甚至想要結(jié)束人生。

來到戶政所工作后，罐頭繼續(xù)著無意義的過活。轉(zhuǎn)折點(diǎn)是他在戶口普查中遇見了昔日同學(xué)麥娜絲。這給他的生活點(diǎn)亮了一絲微光，因?yàn)辂溎冉z曾是他一直暗戀的對象。

如今女神的職業(yè)不算光彩。罐頭在麥娜絲快要投入懷抱時選擇了戛然而止，一如叩響現(xiàn)實(shí)的旁白所說：

「失去了距離，便也失去了幻想的美妙?！?/span>

保險業(yè)務(wù)員電風(fēng)活得最憋屈。

普通的工作給了他稍顯安穩(wěn)的生活，但他仍因負(fù)擔(dān)不了房貸而居無定所。辦公室政治也讓他無緣課長職務(wù)，無望的前路累積了太多幽怨在心頭。

所以在總經(jīng)理梅益源辦公室里，他把積壓已久的窩囊氣一股腦傾倒。這位所謂的經(jīng)理同學(xué)在規(guī)則之內(nèi)把電風(fēng)壓得死死的，在共體時艱的時候自己偷偷享樂，踢開別人就像踢皮球一般隨意。失敗的個體始終是孤獨(dú)無依。

經(jīng)營著殯葬紙糊店的閉結(jié)是一個結(jié)巴。他不僅要靠小本生意活著，還要照顧年邁體弱的奶奶。

躺在病榻上的奶奶需要一樁喜事來沖喜，于是閉結(jié)走上了相親之路。幸運(yùn)之神眷顧了他，他遇到了王小姐。

懂自己的人，是不需要開口就可以明白你心思的另一半。結(jié)巴的閉結(jié)每次只要說幾個字王小姐就能立刻明白心意，這何嘗不是一種浪漫。

明天和意外哪個來得更快？這是閉結(jié)無法預(yù)料的。加油站的悲劇或許早就注定，原來小人物的尋常之路都可能只是奢望。

從不入流的導(dǎo)演到競選立法委員，添仔看似抓到了機(jī)遇，但一樣在被機(jī)遇玩弄。

雖然懷才不遇，但至少他心中有電影夢。老婆一直相信他會成為下一個李安，可近在咫尺的參政機(jī)會他無法不抓緊。

雖是資本集團(tuán)捧出來的參政工具，但添仔至少比以往更有話語權(quán)。迷失自己是一條必經(jīng)之路，政治訴求已經(jīng)漸漸成為了添仔的人生追求。

吳銘添是添仔的本名，這個充滿戲謔味道的名字反倒成了宣傳標(biāo)語——「明天會更好」。這句話是否呼應(yīng)了添仔的姓名早已不再重要，電影夢已成他的昨天，而明天是未知數(shù)，也是陌生一片。

四人的命運(yùn)以相似的方式開場，卻以截然不同的方式走向落幕。

落寞的仍然落寞不堪，風(fēng)光的也就風(fēng)光一時。唏噓人生早就被寫在了劇本里，原本應(yīng)該搭上臺灣經(jīng)濟(jì)末班車的那些失意中年，就這樣掉了隊(duì)，再也跟不上時代步伐了。

既然掉隊(duì)了為何不加快跟上？有時候盡管步伐匆忙，卻也容易迷失方向找不到去路。工作毫無前途、感情虛無縹緲、住所居無定處、錢包空空如也，人生愈加凄慘。

黃信堯用四段不同的故事寫出了臺灣當(dāng)下中青年群體的焦慮——除了抱團(tuán)取暖，還能如何掙扎？

《同學(xué)麥娜絲》是形式上的減法，也是寫意上的減法。

一場喜宴和一場喪禮把頹喪的現(xiàn)實(shí)氛圍一點(diǎn)點(diǎn)表露，敘事上在穿插交織中排列規(guī)整。四個角色之間的差異其實(shí)大體上具有統(tǒng)一性，都是某個群體的現(xiàn)實(shí)哀歌。

同樣是喜劇的外殼，從黑色喜劇到現(xiàn)實(shí)喜劇，從拼命自嘲到戲謔自省，「落土八分命」是底層階級注定了的悲劇，「人生好難呀」是中年群體的內(nèi)心呼喊。

每個人都有需要面對的生活苦水，鏡頭對準(zhǔn)的是已過四十歲年紀(jì)的中青年，而在鏡頭之外的，更是數(shù)不清的群體迷茫。

「明天會更好」不過是政客空泛的宣傳口號，而有「更好」，就會有「更差」。那些擁有同樣年紀(jì)、同樣一事無成、同樣落寞人生的你我他，在無法跨越的階級鴻溝中，繼續(xù)玩命生活，繼續(xù)屈服現(xiàn)狀。

與其說黃信堯是故事的創(chuàng)作者，不如說他是現(xiàn)實(shí)的說書人。

如同紀(jì)錄片《唬爛三小》里的故事，跨越六七年的時間長度，記錄了同學(xué)的庸庸碌碌與雄心壯志。電影里的橋段來源于生活中的真實(shí)，這不再是一出黑色幽默的戲碼，而是藏在喜劇背后的悲情，那些情理之中與意料之外，都是大部分人所經(jīng)歷的來時路。

《大佛普拉斯》結(jié)尾的意味深長，在《同學(xué)麥娜絲》里變得直白。跳出攝影機(jī)的導(dǎo)演參與了劇中人的打斗，情緒拉扯之下，這看似荒誕的一幕一點(diǎn)兒也不突兀。

打破了第四面墻之后，設(shè)計(jì)的巧妙不再服務(wù)于合理的劇情。鏡頭之內(nèi)的導(dǎo)演代表著看故事的觀眾，當(dāng)憤怒難以忍受，那就肆意發(fā)泄。

我們的人生一直在尋求答案：罐頭在尋求到來的愛情，電風(fēng)在尋求美好的未來，閉結(jié)在尋求安穩(wěn)的生活，添仔在尋求變化的人生?；撕芏鄷r間去做人生的加法，到頭來卻發(fā)覺人生并沒有答案，又或者說，答案本就混沌不清。

不要在《同學(xué)麥娜絲》中去尋找人生哲理，因?yàn)檎芾聿辉陔娪爸?，而在你的生活里?

基于紀(jì)錄片《唬爛三小》改編的劇情長片反倒附上"minus"的后綴，相比由《大佛》擴(kuò)充為《大佛plus》似乎沒那么順理成章了，不過細(xì)究《同學(xué)麥娜絲》與《唬爛三小》的關(guān)系，minus不單是同plus間的打趣調(diào)侃，也確能拾掇出減法的形意。

形式上從紀(jì)錄片到劇情片，需要在攝影機(jī)與真實(shí)的距離上作減，這與短片擴(kuò)充為長片的加是對立的。而《唬爛三小》可再細(xì)分為紀(jì)錄片中的私影像，生活流記錄的水流云在和社會議題紀(jì)錄片的抽絲剝繭很難相提并論，前者相比后者，轉(zhuǎn)譯為劇情片的難度也會更高。

況且，黃信堯還不愿意犧牲對臺灣社會的諷刺，《同學(xué)麥娜絲》中的黑社會、偽精英、愚民之政、避世之宗教仍一應(yīng)俱全，而這些在《唬爛三小》中均不曾出現(xiàn)。那么只好在本已遠(yuǎn)離真實(shí)的影像中唬爛三小，毫不節(jié)制地加注導(dǎo)演旁白，自己揭露閉結(jié)之死的暗示——見到老李、不再口吃，亦或者結(jié)尾更極致地下場打主角，導(dǎo)演在此的旁白/行為實(shí)際上讓他成為了自我敘述的評論者。

在旁白和影像同時出現(xiàn)的大量時刻中，敘述者—評論者的拉力被擺上臺面。不由得讓人猜測，創(chuàng)作者在從私影像到劇情片的轉(zhuǎn)譯過程中發(fā)現(xiàn)無法融洽處理社會表達(dá)與紀(jì)念友情的關(guān)系，亦可說是對角色的糾結(jié)態(tài)度，索性要親自下場終結(jié)它們互相之間的滲透。

內(nèi)容上的減法則更明顯，《唬爛三小》的素材看似排布在混亂的時間軸上，但這樣略帶粗糙的編排反而有助于我們想象片中每個人在鏡頭以外的生活經(jīng)歷?！锻瑢W(xué)麥娜絲》則將前者的素材元素重新置換、編排進(jìn)四個角色——杰仔葬禮上的紙?jiān)捡Y，天尊的債臺高筑，保險理賠的職業(yè)身份，家銘敲磚看質(zhì)量、冠龍連抽兩支煙避免影響睡眠品質(zhì)的理論，這些渾然天成的生活記號亦被作為描繪臺灣平民階級圖景的一部分截取利用。

另一邊，黃信堯像周星馳在《新喜劇之王》中「拿來」夸張的爛表演邪典化諷刺國內(nèi)明星一樣，「拿來」臺灣商業(yè)廣告的情節(jié)略帶戲謔地展現(xiàn)這些幻夢對平民造成的影響：綠色家園展廳里盯著屏幕馬桶沉思的添仔，據(jù)說在構(gòu)思劇本，已足夠怪誕。下一刻就和委員助理用著像從不知哪個咖啡廣告抄來的臺詞調(diào)情，這是暗自諷刺同行導(dǎo)演的腦子被桃色和廣告麻痹了么，開場提到的甜蜜生活的老板鐘孟宏可不就是電視廣告片出身的。

與此般前后聯(lián)動情節(jié)類似的還有，蔣市長在屏幕前喊著夸張口號制作市政廣告，下一刻就被委員叫去廁所商議，就因?yàn)閹鶝]有監(jiān)視器啊。民眾生活充斥著無數(shù)屏幕，然而掌握權(quán)力的人總有辦法找到陰暗角落媾和共謀。又或者，屏幕本身就是權(quán)力——巨型選舉海報，結(jié)尾更直白的房地產(chǎn)廣告，這些不過顯性的壓迫，罐頭幻想中仍是經(jīng)典廣告場景和加藤鷹的能力，難道這種喂養(yǎng)不是更隱性的權(quán)力展現(xiàn)嗎？導(dǎo)演的飛踹正如結(jié)尾的次序安排，只能是賽博時代之前最后還有方向的憤怒。

我一直不理解為何大家都把《同學(xué)麥娜絲》當(dāng)作講述中年危機(jī)的電影。電影里的四個男人在年齡上可能已經(jīng)到了中年，但從文化層面看，他們還只是年輕人。中年危機(jī)應(yīng)該含括婚姻問題、家庭矛盾和事業(yè)瓶頸等一系列問題。在《同學(xué)麥娜絲》里，只有添仔結(jié)了婚，電風(fēng)才剛步入婚姻殿堂，閉結(jié)和罐頭都未婚。即便添仔已經(jīng)結(jié)婚，但也還沒有孩子，怎么能稱得上中年呢？

中年危機(jī)的本質(zhì)應(yīng)該源自人認(rèn)清現(xiàn)實(shí)之后又無力改變現(xiàn)實(shí)所帶來的絕望和無奈。而《同學(xué)麥娜絲》里的四個男人，顯然還沒有真正地認(rèn)清現(xiàn)實(shí)：添仔依然做著虛幻的電影夢，走入仕途也屬陰差陽錯；電風(fēng)雖然穩(wěn)步事業(yè)，但他與老板的爭執(zhí)說明了他還沒弄清職場的潛規(guī)則。更不用說閉結(jié)和罐頭了，罐頭的心智還停留在對愛情的美好憧憬中，但他發(fā)現(xiàn)高中時的夢中情人墜入風(fēng)塵，他為此傷心落淚。

對生活有這種淺薄認(rèn)知的人怎么能稱得上中年人呢？他們頂多算尚殘存著些余理想的年輕人。只有在年輕人踏入社會，不斷遭受來自現(xiàn)實(shí)的捶打，對現(xiàn)實(shí)的考量開始超過對理想的追求，這個時候他們才算真正步入中年。年輕人總是先忠于理想，再面對現(xiàn)實(shí)；而中年人正好相反，甚至于理想在現(xiàn)實(shí)的規(guī)訓(xùn)面前一步步消失殆盡。

《同學(xué)麥娜絲》甚為可惜的地方是取消了對家庭維度的探討，使得我們對四個人物的糟糕處境缺乏一種根源上的認(rèn)同。他們到底來自怎樣的原生家庭，承受著多少來自于原生家庭的重?fù)?dān)，才會走到現(xiàn)在這步？電影對這些值得深入探討的內(nèi)容都沒有做交代。上無父母需要孝順，下午兒女需要撫養(yǎng)：這其實(shí)更加像是一種年輕人自由自在的狀態(tài)。

所以我還是不太認(rèn)同《同學(xué)麥娜絲》在探討中年危機(jī)，它頂多是對年輕群體的刻畫。這類年輕人的狀態(tài)不是臺灣社會獨(dú)有，而是全東亞國家都普遍存在的現(xiàn)象。那是一群步入社會不久，或步入社會很久但還沒有被社會裹挾的年輕人，他們在理想和現(xiàn)實(shí)之間掙扎。年輕人的困境才是這部電影引發(fā)我們產(chǎn)生共鳴的根本原因。

故事改編自他自己過去的紀(jì)錄片作品《唬爛三小》，形式則沿用他上一部廣獲好評的電影長片《大佛普拉斯》，兩部前作都是好作品，結(jié)合起來正常來說不會太差，但我認(rèn)為他最大的硬傷就是真的是沿用前面已有的東西，缺乏了新的方法，新的情感，在對導(dǎo)演有所期待之下，這樣的表現(xiàn)只能說不及格。

在大佛普拉斯裡最具特色的旁白，在這片裡變成了可有可無，甚至是刻意（其實(shí)上一部片已經(jīng)有一點(diǎn)，但其幽默與感性，當(dāng)然還有導(dǎo)演本身講臺語有一種魅力，所以成了優(yōu)點(diǎn)與亮點(diǎn)。）黃信堯的旁白，我想除了上述的特質(zhì)，最可貴的是他的真摯，但在同學(xué)一片中，卻因此透出了導(dǎo)演的不濟(jì)，像片頭一段為何拍此片的獨(dú)白，很真摯的說出不知道要拍啥，想到了同學(xué)的過往，所以就拿了唬爛三小當(dāng)作靈感，去講中年男人的悲歌。

從這看出，他在重複自己，在開場他已表明是在重複自己，而重點(diǎn)是，既然重複自己，那到底這次重複能延伸出什麼？我在看完後，只覺得除了因?yàn)閯∏槠鼮橹髁鞫尭嗳丝吹竭@份情外，沒有任何一點(diǎn)比原紀(jì)錄片唬爛三小好，可能我太愛唬爛三小，所以認(rèn)為這個翻拍很失敗。

翻拍成劇情片，我想意義在於要把紀(jì)錄片原有珍貴的情感與探討中年男人之苦的議題變成藝術(shù)性的呈現(xiàn)，但我自己覺得整體感覺看不出阿堯的技巧，反而很多鍾孟宏的痕跡，讓我忍不住去想，阿堯是無法在電影的基礎(chǔ)上下手，只好花心力去想出：旁白，偽紀(jì)錄片訪問手法，導(dǎo)演自己入鏡等等非劇情片式的手法去突顯自己？不是說這些點(diǎn)不好，甚至說大部分好的亮點(diǎn)都在這些地方，我就很愛閉結(jié)跟另一個世界的連結(jié)，以及電風(fēng)第一次看房子的段落，但這部既然是劇情片，這些亮點(diǎn)都是拉寬劇情片邊界與深度的東西，但，劇情片的基礎(chǔ)也同等重要！

以此談下去，就要講我覺得此片理應(yīng)最大的賣點(diǎn)現(xiàn)在變成最大的敗筆就是演員，紀(jì)錄片裡最珍貴的人味，在此片都見不到，四個主演單獨(dú)看都算有特色，但合在一起，說實(shí)在我完全看不出火花，我感覺不到他們的情感，無法相信他們相識多年，看起來就是在裝熟，演員的戲，我想很大程度是導(dǎo)演的基礎(chǔ)，幾位主角也都算是一時之選吧，但在好幾個需要戲味的場合，都讓我覺得劇本、導(dǎo)演手法、演員都是分裂的（最明顯例如銘添與秘書在辦公室調(diào)情一段）。

看前有人跟我說，此片有現(xiàn)象是很異男，所以女性會不喜歡，但看完後我認(rèn)為並非如此，中年異男的悲歌並沒有這麼難打進(jìn)人心，界線也不厚，重點(diǎn)是這部片沒有把這些情感說好（儘管情感在但電影本就是設(shè)計(jì)的藝術(shù)，劇情片猶是）於是乎大部分非異男根本無法get到情感的核心，只留下異男自己被觸動，但如果是這樣，就讓我認(rèn)為原本拍成劇情片要被更多人看到的意義沒有了。

而阿堯?qū)а菀矐{此片暴露出自己在劇情片上的巨大缺陷，希望他會意識到這件事，未來可能不能在基礎(chǔ)上過份依賴鍾孟宏系統(tǒng)太多，要開始回推找出自己在劇情片基礎(chǔ)上要做的是什麼。

1980年生人的金總名下兩套房，燕郊那套老人住，百子灣一居室為孩子北京上學(xué)占個名額，每月還貸加公司房租支出差不多三萬左右，2020年因疫情公司業(yè)務(wù)發(fā)展不好，員工減半，客戶也和他本就稀疏毛發(fā)一樣所剩無幾，為減少家庭不必要矛盾，他選擇每天步行下班回家，嚴(yán)格控制與媳婦相處時間。

年中呢，大學(xué)同學(xué)老汪聯(lián)系金總，老汪一直在做旅游，往年市場火熱，搞搞線下展會能拉不少叔叔阿姨，今年卻異常蕭條，投奔金總也屬無奈。畢竟自個通州房子要還房貸，媳婦也才剛失業(yè)。金總一見到同樣發(fā)量的老同學(xué)很快親切如昨，仗義收了老汪做銷售，不過無底薪，老汪猶豫片刻還是勉強(qiáng)接受了。

老汪這一來就帶來了當(dāng)年金總暗戀的班花陳姐離婚的消息，金總一聽就走不動道了，放佛少年那股勁又回來了。話說當(dāng)年追班花的人不少，金總個子不高，班花到畢業(yè)也沒記住他。班花很快就從保定到北京了，幾人吃了飯，金總就帶班花來公司轉(zhuǎn)了轉(zhuǎn)，為此之前還特意重新裝修了辦公室，哎，男人啊！當(dāng)下金總擲地有聲的給了承諾，表示重金留班花上班！這挺直了腰板把他給高興的啊，當(dāng)天回到家講話都不自覺大聲了起來，媳婦也奇了怪了。最終呢，還是沒能如愿留住班花，因?yàn)橥粫r間另一個來自天津的男同學(xué)開出更高條件，班花連招呼都沒打就坐上了京津城際高鐵。不知是巧合還是心灰意冷，隔天金總在回家的路上狠狠摔了一跤，之后一周都沒來公司。

眼見公司業(yè)務(wù)一日不如一日，去年金總就萌發(fā)了合租辦公的想法，將辦公室工位挨個出租，減少房租開銷。很快做手機(jī)業(yè)務(wù)的魏總?cè)腭v了進(jìn)來，魏總是搞實(shí)體店面的，有大品牌代理權(quán)，今年因?yàn)樘厥庠?，?shí)體店鋪也空前的難做，跟著企業(yè)家老丈人參加了幾次大佬團(tuán)拜會后，在高人指點(diǎn)下準(zhǔn)備進(jìn)軍電子煙市場，一時間斗志高昂，幾番折騰后發(fā)現(xiàn)，品牌該入駐該代理的區(qū)域已經(jīng)被人占的全全的，留的市場份額極小，再一次陷入了創(chuàng)業(yè)的迷茫中，先天性鼻炎似乎也更嚴(yán)重了，只是愛開會的毛病并沒有減少，只是他不斷打著噴嚏，底下員工不斷捏緊口罩。

這是題外話，再說回金總。

休息期間，金總幫做醫(yī)美的小姨子解決了一大麻煩。怎么說呢，小姨子當(dāng)年和妹夫是金總介紹成的，去年離婚了，鬧過一陣消停了，不想事情才剛開始，離婚后，妹妹很快結(jié)識了一位做金融的年下男，兩人火速熱戀，火速領(lǐng)證，這搞金融的呢自然腦子好使，忽悠著妹妹婚后燕郊貸了款買了房買了車，這愛情的新鮮勁一過啊，年下男就露出了家暴的跡象，等妹妹反應(yīng)過來已經(jīng)鼻青臉腫了，這不又鬧著離婚嘛，叫來了金總和創(chuàng)業(yè)失敗在開網(wǎng)約車的前夫一起，好說歹說才算有點(diǎn)結(jié)果，與年下男達(dá)成和離。

這金總雖然技術(shù)出身，可嘴確實(shí)厲害，一來二去與年下男混成了朋友，七月的一天，年下男說有個企業(yè)家會，花重金給金總報了名，金總一聽有潛在客戶眼睛立馬亮了，提前準(zhǔn)備好了PPT和名片資料。

會議現(xiàn)場是個可容納百人的廳，前臺簽到處禮儀在特別高大上的彈著古箏，時間一到，大門兩旁站的身著漢服小姐姐搖起了課鈴，進(jìn)場關(guān)門后燈光就著禪樂暗了下來，一位道士出現(xiàn)在主屏下，接著大廳四周點(diǎn)起了檀香，在一片云里霧里金總聽了四個小時道家學(xué)說，剛想結(jié)束，一位和尚再次登臺，又過去四個小時，最后上來一位占卜師，一對一現(xiàn)場算卦，如此折騰了一夜。

你要猜了，這到底是什么會呢？

是的，沒有懸念，這是賣墓地的會銷。

一陣疲憊后，金總順道回了趟燕郊的家見了爸媽，一出小區(qū)準(zhǔn)備掃健康碼，咦？怎么變紅色了？！問完小區(qū)工作人員才得知，自當(dāng)天開始燕郊受疫情影響，所有人員需在家隔離，無必要不建議返京，心想，得嘞，這次還回不去了！正巧媳婦發(fā)語音來了，讓金總記得聯(lián)系上次來家的英語外教，金總氣到忍不住回了個電話，還沒開始罵，媳婦先將一軍，說，等會，先等會，我正在搶薇婭直播間面膜呢，掛了掛了。

此時，門衛(wèi)遞給金總一根煙，不抽煙的金總絕望的抬頭看了看，天，突然就下起雪來。

以上情節(jié)，純屬虛構(gòu)，如有雷同，純屬巧合。

《大佛普拉斯》的導(dǎo)演的新作，《大佛普拉斯》的聲譽(yù)太高，大把大把的人都在拿它和前作方方面面比較，雖然兩個電影都是在用敏感的鏡頭和故事來描寫底層的生活，而且名字諧音一個是加（plus）一個是減（minus），但我淺薄的理解下總覺得這個電影跟《大佛普拉斯》沒有比較的必要。

麥娜絲

荒誕感還是一如既往的讓我上癮：暗戀30年的女神卻進(jìn)了鳳樓當(dāng)妓女；做夢都在搞藝術(shù)的人卻變成了在朋友婚禮和葬禮上拉選票的政客；錢包里塞滿了符簽卻唯獨(dú)沒有錢；專業(yè)導(dǎo)演卻被一個光膀子的群演教鏡頭；拍治陽痿廣告卻還要搞成日光夜景；屏幕里的加藤鷹看見屏幕外的罐頭；片子外的導(dǎo)演跑進(jìn)片子里打人；職業(yè)水平過于強(qiáng)硬的保險員卻跳到湖里“不為什么”；天主教堂穹頂上畫著最后的晚餐卻是本土人像；一個人，是神父，同時也是死神，同時也是色情桑拿店的老板；一條情趣丁字褲，拿來用、放口袋里把玩、拿來聞、放盤子里當(dāng)點(diǎn)心、卻要被嫌“臟”......

穿過荒誕的、挑逗的、悲憫的故事外，我個人感覺這個電影不是在講故事，當(dāng)然本身散亂的故事線感覺導(dǎo)演壓根兒就沒打算像《大佛普拉斯》那樣好好講故事，電影名稱里的麥娜絲這條故事也遠(yuǎn)不足以貫穿電影，想了好久我覺得他主要說的是----“明天”。

主角之一的名字“吳銘添”的諧音意味“無明天”還有他為拉選票搞的那些口號，這些明示當(dāng)然不足以證明，然而我覺得是否電風(fēng)跳湖時的那段混沌、罐頭這三十年后女神這個神話的消解、閉結(jié)在狂熱歡呼之后的暴斃街頭，都意味著一種“明天的消失”，不管是在意義上還是個體上，通過性、通過愛、通過藝術(shù)、通過信仰全都找不到出口，把神父、老李、桑拿老板三種身份于一個角色，都是要企圖能引領(lǐng)這些底層的人能走下去，可最后卻各有各的不幸。

罐頭第一次到麥娜絲門口，墻上寫著“避難方向”，是罐頭人生的避難所，也應(yīng)了后面的“開門見喜”

“開門”就可以“見喜”，也是有心了...

“天空掛著一輪紅月亮”

床頭還要配一個“爽”字，講究。

留意一下配字和配圖，前后左右，不同的意味，不同的出路

年輕人對“明天”的樂觀程度反映在生育率上，數(shù)據(jù)沒必要細(xì)說，我猜想“minus”是不是指的“減欲”，像日本的食草族一樣，反復(fù)多人多次提及的活人一輩子買不起房，閉結(jié)給死人扎紙屋以獲安寧，再加上片尾提到的那個濁水溪《卡通手槍》，明顯才是這個電影的靈魂所在，我查了一下這個歌詞，看了他們樂隊(duì)現(xiàn)場的視頻，真是足夠的嬉皮、足夠的叛逆、足夠的敏感、百分百的被禁歌。

高委員在電風(fēng)婚禮上的賀詞

綜上，這是一部反映年輕人對明天失去信心之后，以欲望減弱為方式的“無聲的叛逆”。我不太懂這是描述的80年代還是哪個時代，是另一種新的嬉皮時代的到來嗎？

還有一些細(xì)節(jié)的地方：四個主角在閉結(jié)給自己做的“避難所”中抽煙時，背景有不同版本在切換，左上角的假人時有時無、窗外的景色、墻紙的顏色、墻角被褥都一直在切換，我以為是有一些所指，一直想不明白，又看了好幾遍結(jié)果是兩邊都有窗子，拍攝視角不同造成的錯覺；瓦勒莉主動對吳銘添投懷送抱的原因之所以沒有交代，其實(shí)是出于一種職場生存“常識”，并非一些人所說的故事線不完整。她主動是為以后吳銘添當(dāng)選后續(xù)任秘書長做自保，并且給吳銘添提供了一下籌碼，是吳銘添在廁所跟高委員抗衡的幕后推手，所以高委員在無奈妥協(xié)之后狠狠甩了句“離瓦勒莉遠(yuǎn)點(diǎn)”。（高委員在乎的當(dāng)然不是吳銘添跟瓦勒莉XXOO那點(diǎn)不值一提的破事呢?。?/p>

而且，一地雞毛。

“這部電影，應(yīng)該是全世界第一部有導(dǎo)演跑進(jìn)畫面里打人的，有時候拍電影會拍到令人受不了，都分不清是電影還是現(xiàn)實(shí)人生，你可能會說這部電影太荒謬了，但對很多人來說，人生本來就是一派胡言?！?/blockquote>