作者： 曾英俊

時(shí)隔三年，導(dǎo)演黃信堯把他的新片《同學(xué)麥娜絲》帶到了觀眾面前。

前作《大佛普拉斯》的驚艷亮相讓人記住了臺(tái)式黑色幽默，第54屆金馬獎(jiǎng)上10提5中的高光時(shí)刻仿佛才過(guò)去不久，這一次《同學(xué)麥娜絲》的故事不只辛辣也更加現(xiàn)實(shí)。

在第57屆金馬影展上，這部新片以9項(xiàng)提名領(lǐng)跑，最終拿下了最佳男配及最佳音效獎(jiǎng)。在上線Netflix之后，等待了許久的觀眾終于可以嘗鮮。

丟掉那些由前作所帶來(lái)的額外期待，你會(huì)發(fā)現(xiàn)這部關(guān)于臺(tái)灣中青年尋找人生出路的故事片，在抽絲剝繭地展現(xiàn)鏡頭之外的真實(shí)感。

電影的靈感來(lái)自于導(dǎo)演黃信堯2005年的紀(jì)錄片《唬爛三小》，一則關(guān)于臺(tái)客兄弟人生如何成長(zhǎng)的故事。搬到長(zhǎng)片電影中，擴(kuò)寫成為了4個(gè)高中同學(xué)人生艱難的現(xiàn)實(shí)際遇。

從「普拉斯」到「麥娜絲」，不只是音譯上「plus」與「minus」的區(qū)別，也是從黑白到彩色的溫度，從加法到減法的敘事差異，從殘酷底層物語(yǔ)過(guò)渡到殘酷中年物語(yǔ)的階級(jí)變化?？傊?，除去黑色幽默還有更豐富的眾生百態(tài)。

如若列舉相同之處，那就是「導(dǎo)演旁白」依舊貫穿影片，從頭至尾時(shí)不時(shí)跳出，甚至與劇中人物對(duì)話，開創(chuàng)了一種新式的表現(xiàn)方式。

另外是黃信堯始終關(guān)注的多重人物命運(yùn)，在不起眼的社會(huì)小人物身上探究真相，關(guān)于世界的真相、人生的真相以及生活本質(zhì)的真相。

盡管直到落幕都沒有給出答案，但不同的回答早已顯現(xiàn)在故事之中。

四位主角，四段不同的人生際遇，四個(gè)個(gè)體命運(yùn)分隔而又交織，在影片中隨著故事走向去摸清每個(gè)人物背后的唏噓惆悵——中年男人是怎樣囿于困境之中，又怎樣四處尋找出路。

電影試圖去解釋那種掙扎感，又將這種感覺傳遞給了看故事的人。

戶口普查員罐頭在失敗的人生中橫行許久。他試過(guò)不同的方法改變現(xiàn)實(shí)，甚至想要結(jié)束人生。

來(lái)到戶政所工作后，罐頭繼續(xù)著無(wú)意義的過(guò)活。轉(zhuǎn)折點(diǎn)是他在戶口普查中遇見了昔日同學(xué)麥娜絲。這給他的生活點(diǎn)亮了一絲微光，因?yàn)辂溎冉z曾是他一直暗戀的對(duì)象。

如今女神的職業(yè)不算光彩。罐頭在麥娜絲快要投入懷抱時(shí)選擇了戛然而止，一如叩響現(xiàn)實(shí)的旁白所說(shuō)：

「失去了距離，便也失去了幻想的美妙?！?/span>

保險(xiǎn)業(yè)務(wù)員電風(fēng)活得最憋屈。

普通的工作給了他稍顯安穩(wěn)的生活，但他仍因負(fù)擔(dān)不了房貸而居無(wú)定所。辦公室政治也讓他無(wú)緣課長(zhǎng)職務(wù)，無(wú)望的前路累積了太多幽怨在心頭。

所以在總經(jīng)理梅益源辦公室里，他把積壓已久的窩囊氣一股腦傾倒。這位所謂的經(jīng)理同學(xué)在規(guī)則之內(nèi)把電風(fēng)壓得死死的，在共體時(shí)艱的時(shí)候自己偷偷享樂，踢開別人就像踢皮球一般隨意。失敗的個(gè)體始終是孤獨(dú)無(wú)依。

經(jīng)營(yíng)著殯葬紙糊店的閉結(jié)是一個(gè)結(jié)巴。他不僅要靠小本生意活著，還要照顧年邁體弱的奶奶。

躺在病榻上的奶奶需要一樁喜事來(lái)沖喜，于是閉結(jié)走上了相親之路。幸運(yùn)之神眷顧了他，他遇到了王小姐。

懂自己的人，是不需要開口就可以明白你心思的另一半。結(jié)巴的閉結(jié)每次只要說(shuō)幾個(gè)字王小姐就能立刻明白心意，這何嘗不是一種浪漫。

明天和意外哪個(gè)來(lái)得更快？這是閉結(jié)無(wú)法預(yù)料的。加油站的悲劇或許早就注定，原來(lái)小人物的尋常之路都可能只是奢望。

從不入流的導(dǎo)演到競(jìng)選立法委員，添仔看似抓到了機(jī)遇，但一樣在被機(jī)遇玩弄。

雖然懷才不遇，但至少他心中有電影夢(mèng)。老婆一直相信他會(huì)成為下一個(gè)李安，可近在咫尺的參政機(jī)會(huì)他無(wú)法不抓緊。

雖是資本集團(tuán)捧出來(lái)的參政工具，但添仔至少比以往更有話語(yǔ)權(quán)。迷失自己是一條必經(jīng)之路，政治訴求已經(jīng)漸漸成為了添仔的人生追求。

吳銘添是添仔的本名，這個(gè)充滿戲謔味道的名字反倒成了宣傳標(biāo)語(yǔ)——「明天會(huì)更好」。這句話是否呼應(yīng)了添仔的姓名早已不再重要，電影夢(mèng)已成他的昨天，而明天是未知數(shù)，也是陌生一片。

四人的命運(yùn)以相似的方式開場(chǎng)，卻以截然不同的方式走向落幕。

落寞的仍然落寞不堪，風(fēng)光的也就風(fēng)光一時(shí)。唏噓人生早就被寫在了劇本里，原本應(yīng)該搭上臺(tái)灣經(jīng)濟(jì)末班車的那些失意中年，就這樣掉了隊(duì)，再也跟不上時(shí)代步伐了。

既然掉隊(duì)了為何不加快跟上？有時(shí)候盡管步伐匆忙，卻也容易迷失方向找不到去路。工作毫無(wú)前途、感情虛無(wú)縹緲、住所居無(wú)定處、錢包空空如也，人生愈加凄慘。

黃信堯用四段不同的故事寫出了臺(tái)灣當(dāng)下中青年群體的焦慮——除了抱團(tuán)取暖，還能如何掙扎？

《同學(xué)麥娜絲》是形式上的減法，也是寫意上的減法。

一場(chǎng)喜宴和一場(chǎng)喪禮把頹喪的現(xiàn)實(shí)氛圍一點(diǎn)點(diǎn)表露，敘事上在穿插交織中排列規(guī)整。四個(gè)角色之間的差異其實(shí)大體上具有統(tǒng)一性，都是某個(gè)群體的現(xiàn)實(shí)哀歌。

同樣是喜劇的外殼，從黑色喜劇到現(xiàn)實(shí)喜劇，從拼命自嘲到戲謔自省，「落土八分命」是底層階級(jí)注定了的悲劇，「人生好難呀」是中年群體的內(nèi)心呼喊。

每個(gè)人都有需要面對(duì)的生活苦水，鏡頭對(duì)準(zhǔn)的是已過(guò)四十歲年紀(jì)的中青年，而在鏡頭之外的，更是數(shù)不清的群體迷茫。

「明天會(huì)更好」不過(guò)是政客空泛的宣傳口號(hào)，而有「更好」，就會(huì)有「更差」。那些擁有同樣年紀(jì)、同樣一事無(wú)成、同樣落寞人生的你我他，在無(wú)法跨越的階級(jí)鴻溝中，繼續(xù)玩命生活，繼續(xù)屈服現(xiàn)狀。

與其說(shuō)黃信堯是故事的創(chuàng)作者，不如說(shuō)他是現(xiàn)實(shí)的說(shuō)書人。

如同紀(jì)錄片《唬爛三小》里的故事，跨越六七年的時(shí)間長(zhǎng)度，記錄了同學(xué)的庸庸碌碌與雄心壯志。電影里的橋段來(lái)源于生活中的真實(shí)，這不再是一出黑色幽默的戲碼，而是藏在喜劇背后的悲情，那些情理之中與意料之外，都是大部分人所經(jīng)歷的來(lái)時(shí)路。

《大佛普拉斯》結(jié)尾的意味深長(zhǎng)，在《同學(xué)麥娜絲》里變得直白。跳出攝影機(jī)的導(dǎo)演參與了劇中人的打斗，情緒拉扯之下，這看似荒誕的一幕一點(diǎn)兒也不突兀。

打破了第四面墻之后，設(shè)計(jì)的巧妙不再服務(wù)于合理的劇情。鏡頭之內(nèi)的導(dǎo)演代表著看故事的觀眾，當(dāng)憤怒難以忍受，那就肆意發(fā)泄。

我們的人生一直在尋求答案：罐頭在尋求到來(lái)的愛情，電風(fēng)在尋求美好的未來(lái)，閉結(jié)在尋求安穩(wěn)的生活，添仔在尋求變化的人生?；撕芏鄷r(shí)間去做人生的加法，到頭來(lái)卻發(fā)覺人生并沒有答案，又或者說(shuō)，答案本就混沌不清。

不要在《同學(xué)麥娜絲》中去尋找人生哲理，因?yàn)檎芾聿辉陔娪爸?，而在你的生活里?

基于紀(jì)錄片《唬爛三小》改編的劇情長(zhǎng)片反倒附上"minus"的后綴，相比由《大佛》擴(kuò)充為《大佛plus》似乎沒那么順理成章了，不過(guò)細(xì)究《同學(xué)麥娜絲》與《唬爛三小》的關(guān)系，minus不單是同plus間的打趣調(diào)侃，也確能拾掇出減法的形意。

形式上從紀(jì)錄片到劇情片，需要在攝影機(jī)與真實(shí)的距離上作減，這與短片擴(kuò)充為長(zhǎng)片的加是對(duì)立的。而《唬爛三小》可再細(xì)分為紀(jì)錄片中的私影像，生活流記錄的水流云在和社會(huì)議題紀(jì)錄片的抽絲剝繭很難相提并論，前者相比后者，轉(zhuǎn)譯為劇情片的難度也會(huì)更高。

況且，黃信堯還不愿意犧牲對(duì)臺(tái)灣社會(huì)的諷刺，《同學(xué)麥娜絲》中的黑社會(huì)、偽精英、愚民之政、避世之宗教仍一應(yīng)俱全，而這些在《唬爛三小》中均不曾出現(xiàn)。那么只好在本已遠(yuǎn)離真實(shí)的影像中唬爛三小，毫不節(jié)制地加注導(dǎo)演旁白，自己揭露閉結(jié)之死的暗示——見到老李、不再口吃，亦或者結(jié)尾更極致地下場(chǎng)打主角，導(dǎo)演在此的旁白/行為實(shí)際上讓他成為了自我敘述的評(píng)論者。

在旁白和影像同時(shí)出現(xiàn)的大量時(shí)刻中，敘述者—評(píng)論者的拉力被擺上臺(tái)面。不由得讓人猜測(cè)，創(chuàng)作者在從私影像到劇情片的轉(zhuǎn)譯過(guò)程中發(fā)現(xiàn)無(wú)法融洽處理社會(huì)表達(dá)與紀(jì)念友情的關(guān)系，亦可說(shuō)是對(duì)角色的糾結(jié)態(tài)度，索性要親自下場(chǎng)終結(jié)它們互相之間的滲透。

內(nèi)容上的減法則更明顯，《唬爛三小》的素材看似排布在混亂的時(shí)間軸上，但這樣略帶粗糙的編排反而有助于我們想象片中每個(gè)人在鏡頭以外的生活經(jīng)歷?！锻瑢W(xué)麥娜絲》則將前者的素材元素重新置換、編排進(jìn)四個(gè)角色——杰仔葬禮上的紙?jiān)捡Y，天尊的債臺(tái)高筑，保險(xiǎn)理賠的職業(yè)身份，家銘敲磚看質(zhì)量、冠龍連抽兩支煙避免影響睡眠品質(zhì)的理論，這些渾然天成的生活記號(hào)亦被作為描繪臺(tái)灣平民階級(jí)圖景的一部分截取利用。

另一邊，黃信堯像周星馳在《新喜劇之王》中「拿來(lái)」夸張的爛表演邪典化諷刺國(guó)內(nèi)明星一樣，「拿來(lái)」臺(tái)灣商業(yè)廣告的情節(jié)略帶戲謔地展現(xiàn)這些幻夢(mèng)對(duì)平民造成的影響：綠色家園展廳里盯著屏幕馬桶沉思的添仔，據(jù)說(shuō)在構(gòu)思劇本，已足夠怪誕。下一刻就和委員助理用著像從不知哪個(gè)咖啡廣告抄來(lái)的臺(tái)詞調(diào)情，這是暗自諷刺同行導(dǎo)演的腦子被桃色和廣告麻痹了么，開場(chǎng)提到的甜蜜生活的老板鐘孟宏可不就是電視廣告片出身的。

與此般前后聯(lián)動(dòng)情節(jié)類似的還有，蔣市長(zhǎng)在屏幕前喊著夸張口號(hào)制作市政廣告，下一刻就被委員叫去廁所商議，就因?yàn)閹鶝]有監(jiān)視器啊。民眾生活充斥著無(wú)數(shù)屏幕，然而掌握權(quán)力的人總有辦法找到陰暗角落媾和共謀。又或者，屏幕本身就是權(quán)力——巨型選舉海報(bào)，結(jié)尾更直白的房地產(chǎn)廣告，這些不過(guò)顯性的壓迫，罐頭幻想中仍是經(jīng)典廣告場(chǎng)景和加藤鷹的能力，難道這種喂養(yǎng)不是更隱性的權(quán)力展現(xiàn)嗎？導(dǎo)演的飛踹正如結(jié)尾的次序安排，只能是賽博時(shí)代之前最后還有方向的憤怒。

我一直不理解為何大家都把《同學(xué)麥娜絲》當(dāng)作講述中年危機(jī)的電影。電影里的四個(gè)男人在年齡上可能已經(jīng)到了中年，但從文化層面看，他們還只是年輕人。中年危機(jī)應(yīng)該含括婚姻問(wèn)題、家庭矛盾和事業(yè)瓶頸等一系列問(wèn)題。在《同學(xué)麥娜絲》里，只有添仔結(jié)了婚，電風(fēng)才剛步入婚姻殿堂，閉結(jié)和罐頭都未婚。即便添仔已經(jīng)結(jié)婚，但也還沒有孩子，怎么能稱得上中年呢？

中年危機(jī)的本質(zhì)應(yīng)該源自人認(rèn)清現(xiàn)實(shí)之后又無(wú)力改變現(xiàn)實(shí)所帶來(lái)的絕望和無(wú)奈。而《同學(xué)麥娜絲》里的四個(gè)男人，顯然還沒有真正地認(rèn)清現(xiàn)實(shí)：添仔依然做著虛幻的電影夢(mèng)，走入仕途也屬陰差陽(yáng)錯(cuò)；電風(fēng)雖然穩(wěn)步事業(yè)，但他與老板的爭(zhēng)執(zhí)說(shuō)明了他還沒弄清職場(chǎng)的潛規(guī)則。更不用說(shuō)閉結(jié)和罐頭了，罐頭的心智還停留在對(duì)愛情的美好憧憬中，但他發(fā)現(xiàn)高中時(shí)的夢(mèng)中情人墜入風(fēng)塵，他為此傷心落淚。

對(duì)生活有這種淺薄認(rèn)知的人怎么能稱得上中年人呢？他們頂多算尚殘存著些余理想的年輕人。只有在年輕人踏入社會(huì)，不斷遭受來(lái)自現(xiàn)實(shí)的捶打，對(duì)現(xiàn)實(shí)的考量開始超過(guò)對(duì)理想的追求，這個(gè)時(shí)候他們才算真正步入中年。年輕人總是先忠于理想，再面對(duì)現(xiàn)實(shí)；而中年人正好相反，甚至于理想在現(xiàn)實(shí)的規(guī)訓(xùn)面前一步步消失殆盡。

《同學(xué)麥娜絲》甚為可惜的地方是取消了對(duì)家庭維度的探討，使得我們對(duì)四個(gè)人物的糟糕處境缺乏一種根源上的認(rèn)同。他們到底來(lái)自怎樣的原生家庭，承受著多少來(lái)自于原生家庭的重?fù)?dān)，才會(huì)走到現(xiàn)在這步？電影對(duì)這些值得深入探討的內(nèi)容都沒有做交代。上無(wú)父母需要孝順，下午兒女需要撫養(yǎng)：這其實(shí)更加像是一種年輕人自由自在的狀態(tài)。

所以我還是不太認(rèn)同《同學(xué)麥娜絲》在探討中年危機(jī)，它頂多是對(duì)年輕群體的刻畫。這類年輕人的狀態(tài)不是臺(tái)灣社會(huì)獨(dú)有，而是全東亞國(guó)家都普遍存在的現(xiàn)象。那是一群步入社會(huì)不久，或步入社會(huì)很久但還沒有被社會(huì)裹挾的年輕人，他們?cè)诶硐牒同F(xiàn)實(shí)之間掙扎。年輕人的困境才是這部電影引發(fā)我們產(chǎn)生共鳴的根本原因。

故事改編自他自己過(guò)去的紀(jì)錄片作品《唬爛三小》，形式則沿用他上一部廣獲好評(píng)的電影長(zhǎng)片《大佛普拉斯》，兩部前作都是好作品，結(jié)合起來(lái)正常來(lái)說(shuō)不會(huì)太差，但我認(rèn)為他最大的硬傷就是真的是沿用前面已有的東西，缺乏了新的方法，新的情感，在對(duì)導(dǎo)演有所期待之下，這樣的表現(xiàn)只能說(shuō)不及格。

在大佛普拉斯裡最具特色的旁白，在這片裡變成了可有可無(wú)，甚至是刻意（其實(shí)上一部片已經(jīng)有一點(diǎn)，但其幽默與感性，當(dāng)然還有導(dǎo)演本身講臺(tái)語(yǔ)有一種魅力，所以成了優(yōu)點(diǎn)與亮點(diǎn)。）黃信堯的旁白，我想除了上述的特質(zhì)，最可貴的是他的真摯，但在同學(xué)一片中，卻因此透出了導(dǎo)演的不濟(jì)，像片頭一段為何拍此片的獨(dú)白，很真摯的說(shuō)出不知道要拍啥，想到了同學(xué)的過(guò)往，所以就拿了唬爛三小當(dāng)作靈感，去講中年男人的悲歌。

從這看出，他在重複自己，在開場(chǎng)他已表明是在重複自己，而重點(diǎn)是，既然重複自己，那到底這次重複能延伸出什麼？我在看完後，只覺得除了因?yàn)閯∏槠鼮橹髁鞫尭嗳丝吹竭@份情外，沒有任何一點(diǎn)比原紀(jì)錄片唬爛三小好，可能我太愛唬爛三小，所以認(rèn)為這個(gè)翻拍很失敗。

翻拍成劇情片，我想意義在於要把紀(jì)錄片原有珍貴的情感與探討中年男人之苦的議題變成藝術(shù)性的呈現(xiàn)，但我自己覺得整體感覺看不出阿堯的技巧，反而很多鍾孟宏的痕跡，讓我忍不住去想，阿堯是無(wú)法在電影的基礎(chǔ)上下手，只好花心力去想出：旁白，偽紀(jì)錄片訪問(wèn)手法，導(dǎo)演自己入鏡等等非劇情片式的手法去突顯自己？不是說(shuō)這些點(diǎn)不好，甚至說(shuō)大部分好的亮點(diǎn)都在這些地方，我就很愛閉結(jié)跟另一個(gè)世界的連結(jié)，以及電風(fēng)第一次看房子的段落，但這部既然是劇情片，這些亮點(diǎn)都是拉寬劇情片邊界與深度的東西，但，劇情片的基礎(chǔ)也同等重要！

以此談下去，就要講我覺得此片理應(yīng)最大的賣點(diǎn)現(xiàn)在變成最大的敗筆就是演員，紀(jì)錄片裡最珍貴的人味，在此片都見不到，四個(gè)主演單獨(dú)看都算有特色，但合在一起，說(shuō)實(shí)在我完全看不出火花，我感覺不到他們的情感，無(wú)法相信他們相識(shí)多年，看起來(lái)就是在裝熟，演員的戲，我想很大程度是導(dǎo)演的基礎(chǔ)，幾位主角也都算是一時(shí)之選吧，但在好幾個(gè)需要戲味的場(chǎng)合，都讓我覺得劇本、導(dǎo)演手法、演員都是分裂的（最明顯例如銘添與秘書在辦公室調(diào)情一段）。

看前有人跟我說(shuō)，此片有現(xiàn)象是很異男，所以女性會(huì)不喜歡，但看完後我認(rèn)為並非如此，中年異男的悲歌並沒有這麼難打進(jìn)人心，界線也不厚，重點(diǎn)是這部片沒有把這些情感說(shuō)好（儘管情感在但電影本就是設(shè)計(jì)的藝術(shù)，劇情片猶是）於是乎大部分非異男根本無(wú)法get到情感的核心，只留下異男自己被觸動(dòng)，但如果是這樣，就讓我認(rèn)為原本拍成劇情片要被更多人看到的意義沒有了。

而阿堯?qū)а菀矐{此片暴露出自己在劇情片上的巨大缺陷，希望他會(huì)意識(shí)到這件事，未來(lái)可能不能在基礎(chǔ)上過(guò)份依賴鍾孟宏系統(tǒng)太多，要開始回推找出自己在劇情片基礎(chǔ)上要做的是什麼。

1980年生人的金總名下兩套房，燕郊那套老人住，百子灣一居室為孩子北京上學(xué)占個(gè)名額，每月還貸加公司房租支出差不多三萬(wàn)左右，2020年因疫情公司業(yè)務(wù)發(fā)展不好，員工減半，客戶也和他本就稀疏毛發(fā)一樣所剩無(wú)幾，為減少家庭不必要矛盾，他選擇每天步行下班回家，嚴(yán)格控制與媳婦相處時(shí)間。

年中呢，大學(xué)同學(xué)老汪聯(lián)系金總，老汪一直在做旅游，往年市場(chǎng)火熱，搞搞線下展會(huì)能拉不少叔叔阿姨，今年卻異常蕭條，投奔金總也屬無(wú)奈。畢竟自個(gè)通州房子要還房貸，媳婦也才剛失業(yè)。金總一見到同樣發(fā)量的老同學(xué)很快親切如昨，仗義收了老汪做銷售，不過(guò)無(wú)底薪，老汪猶豫片刻還是勉強(qiáng)接受了。

老汪這一來(lái)就帶來(lái)了當(dāng)年金總暗戀的班花陳姐離婚的消息，金總一聽就走不動(dòng)道了，放佛少年那股勁又回來(lái)了。話說(shuō)當(dāng)年追班花的人不少，金總個(gè)子不高，班花到畢業(yè)也沒記住他。班花很快就從保定到北京了，幾人吃了飯，金總就帶班花來(lái)公司轉(zhuǎn)了轉(zhuǎn)，為此之前還特意重新裝修了辦公室，哎，男人??！當(dāng)下金總擲地有聲的給了承諾，表示重金留班花上班！這挺直了腰板把他給高興的啊，當(dāng)天回到家講話都不自覺大聲了起來(lái)，媳婦也奇了怪了。最終呢，還是沒能如愿留住班花，因?yàn)橥粫r(shí)間另一個(gè)來(lái)自天津的男同學(xué)開出更高條件，班花連招呼都沒打就坐上了京津城際高鐵。不知是巧合還是心灰意冷，隔天金總在回家的路上狠狠摔了一跤，之后一周都沒來(lái)公司。

眼見公司業(yè)務(wù)一日不如一日，去年金總就萌發(fā)了合租辦公的想法，將辦公室工位挨個(gè)出租，減少房租開銷。很快做手機(jī)業(yè)務(wù)的魏總?cè)腭v了進(jìn)來(lái)，魏總是搞實(shí)體店面的，有大品牌代理權(quán)，今年因?yàn)樘厥庠?，?shí)體店鋪也空前的難做，跟著企業(yè)家老丈人參加了幾次大佬團(tuán)拜會(huì)后，在高人指點(diǎn)下準(zhǔn)備進(jìn)軍電子煙市場(chǎng)，一時(shí)間斗志高昂，幾番折騰后發(fā)現(xiàn)，品牌該入駐該代理的區(qū)域已經(jīng)被人占的全全的，留的市場(chǎng)份額極小，再一次陷入了創(chuàng)業(yè)的迷茫中，先天性鼻炎似乎也更嚴(yán)重了，只是愛開會(huì)的毛病并沒有減少，只是他不斷打著噴嚏，底下員工不斷捏緊口罩。

這是題外話，再說(shuō)回金總。

休息期間，金總幫做醫(yī)美的小姨子解決了一大麻煩。怎么說(shuō)呢，小姨子當(dāng)年和妹夫是金總介紹成的，去年離婚了，鬧過(guò)一陣消停了，不想事情才剛開始，離婚后，妹妹很快結(jié)識(shí)了一位做金融的年下男，兩人火速熱戀，火速領(lǐng)證，這搞金融的呢自然腦子好使，忽悠著妹妹婚后燕郊貸了款買了房買了車，這愛情的新鮮勁一過(guò)啊，年下男就露出了家暴的跡象，等妹妹反應(yīng)過(guò)來(lái)已經(jīng)鼻青臉腫了，這不又鬧著離婚嘛，叫來(lái)了金總和創(chuàng)業(yè)失敗在開網(wǎng)約車的前夫一起，好說(shuō)歹說(shuō)才算有點(diǎn)結(jié)果，與年下男達(dá)成和離。

這金總雖然技術(shù)出身，可嘴確實(shí)厲害，一來(lái)二去與年下男混成了朋友，七月的一天，年下男說(shuō)有個(gè)企業(yè)家會(huì)，花重金給金總報(bào)了名，金總一聽有潛在客戶眼睛立馬亮了，提前準(zhǔn)備好了PPT和名片資料。

會(huì)議現(xiàn)場(chǎng)是個(gè)可容納百人的廳，前臺(tái)簽到處禮儀在特別高大上的彈著古箏，時(shí)間一到，大門兩旁站的身著漢服小姐姐搖起了課鈴，進(jìn)場(chǎng)關(guān)門后燈光就著禪樂暗了下來(lái)，一位道士出現(xiàn)在主屏下，接著大廳四周點(diǎn)起了檀香，在一片云里霧里金總聽了四個(gè)小時(shí)道家學(xué)說(shuō)，剛想結(jié)束，一位和尚再次登臺(tái)，又過(guò)去四個(gè)小時(shí)，最后上來(lái)一位占卜師，一對(duì)一現(xiàn)場(chǎng)算卦，如此折騰了一夜。

你要猜了，這到底是什么會(huì)呢？

是的，沒有懸念，這是賣墓地的會(huì)銷。

一陣疲憊后，金總順道回了趟燕郊的家見了爸媽，一出小區(qū)準(zhǔn)備掃健康碼，咦？怎么變紅色了？！問(wèn)完小區(qū)工作人員才得知，自當(dāng)天開始燕郊受疫情影響，所有人員需在家隔離，無(wú)必要不建議返京，心想，得嘞，這次還回不去了！正巧媳婦發(fā)語(yǔ)音來(lái)了，讓金總記得聯(lián)系上次來(lái)家的英語(yǔ)外教，金總氣到忍不住回了個(gè)電話，還沒開始罵，媳婦先將一軍，說(shuō)，等會(huì)，先等會(huì)，我正在搶薇婭直播間面膜呢，掛了掛了。

此時(shí)，門衛(wèi)遞給金總一根煙，不抽煙的金總絕望的抬頭看了看，天，突然就下起雪來(lái)。

以上情節(jié)，純屬虛構(gòu)，如有雷同，純屬巧合。

《大佛普拉斯》的導(dǎo)演的新作，《大佛普拉斯》的聲譽(yù)太高，大把大把的人都在拿它和前作方方面面比較，雖然兩個(gè)電影都是在用敏感的鏡頭和故事來(lái)描寫底層的生活，而且名字諧音一個(gè)是加（plus）一個(gè)是減（minus），但我淺薄的理解下總覺得這個(gè)電影跟《大佛普拉斯》沒有比較的必要。

麥娜絲

荒誕感還是一如既往的讓我上癮：暗戀30年的女神卻進(jìn)了鳳樓當(dāng)妓女；做夢(mèng)都在搞藝術(shù)的人卻變成了在朋友婚禮和葬禮上拉選票的政客；錢包里塞滿了符簽卻唯獨(dú)沒有錢；專業(yè)導(dǎo)演卻被一個(gè)光膀子的群演教鏡頭；拍治陽(yáng)痿廣告卻還要搞成日光夜景；屏幕里的加藤鷹看見屏幕外的罐頭；片子外的導(dǎo)演跑進(jìn)片子里打人；職業(yè)水平過(guò)于強(qiáng)硬的保險(xiǎn)員卻跳到湖里“不為什么”；天主教堂穹頂上畫著最后的晚餐卻是本土人像；一個(gè)人，是神父，同時(shí)也是死神，同時(shí)也是色情桑拿店的老板；一條情趣丁字褲，拿來(lái)用、放口袋里把玩、拿來(lái)聞、放盤子里當(dāng)點(diǎn)心、卻要被嫌“臟”......

穿過(guò)荒誕的、挑逗的、悲憫的故事外，我個(gè)人感覺這個(gè)電影不是在講故事，當(dāng)然本身散亂的故事線感覺導(dǎo)演壓根兒就沒打算像《大佛普拉斯》那樣好好講故事，電影名稱里的麥娜絲這條故事也遠(yuǎn)不足以貫穿電影，想了好久我覺得他主要說(shuō)的是----“明天”。

主角之一的名字“吳銘添”的諧音意味“無(wú)明天”還有他為拉選票搞的那些口號(hào)，這些明示當(dāng)然不足以證明，然而我覺得是否電風(fēng)跳湖時(shí)的那段混沌、罐頭這三十年后女神這個(gè)神話的消解、閉結(jié)在狂熱歡呼之后的暴斃街頭，都意味著一種“明天的消失”，不管是在意義上還是個(gè)體上，通過(guò)性、通過(guò)愛、通過(guò)藝術(shù)、通過(guò)信仰全都找不到出口，把神父、老李、桑拿老板三種身份于一個(gè)角色，都是要企圖能引領(lǐng)這些底層的人能走下去，可最后卻各有各的不幸。

罐頭第一次到麥娜絲門口，墻上寫著“避難方向”，是罐頭人生的避難所，也應(yīng)了后面的“開門見喜”

“開門”就可以“見喜”，也是有心了...

“天空掛著一輪紅月亮”

床頭還要配一個(gè)“爽”字，講究。

留意一下配字和配圖，前后左右，不同的意味，不同的出路

年輕人對(duì)“明天”的樂觀程度反映在生育率上，數(shù)據(jù)沒必要細(xì)說(shuō)，我猜想“minus”是不是指的“減欲”，像日本的食草族一樣，反復(fù)多人多次提及的活人一輩子買不起房，閉結(jié)給死人扎紙屋以獲安寧，再加上片尾提到的那個(gè)濁水溪《卡通手槍》，明顯才是這個(gè)電影的靈魂所在，我查了一下這個(gè)歌詞，看了他們樂隊(duì)現(xiàn)場(chǎng)的視頻，真是足夠的嬉皮、足夠的叛逆、足夠的敏感、百分百的被禁歌。

高委員在電風(fēng)婚禮上的賀詞

綜上，這是一部反映年輕人對(duì)明天失去信心之后，以欲望減弱為方式的“無(wú)聲的叛逆”。我不太懂這是描述的80年代還是哪個(gè)時(shí)代，是另一種新的嬉皮時(shí)代的到來(lái)嗎？

還有一些細(xì)節(jié)的地方：四個(gè)主角在閉結(jié)給自己做的“避難所”中抽煙時(shí)，背景有不同版本在切換，左上角的假人時(shí)有時(shí)無(wú)、窗外的景色、墻紙的顏色、墻角被褥都一直在切換，我以為是有一些所指，一直想不明白，又看了好幾遍結(jié)果是兩邊都有窗子，拍攝視角不同造成的錯(cuò)覺；瓦勒莉主動(dòng)對(duì)吳銘添投懷送抱的原因之所以沒有交代，其實(shí)是出于一種職場(chǎng)生存“常識(shí)”，并非一些人所說(shuō)的故事線不完整。她主動(dòng)是為以后吳銘添當(dāng)選后續(xù)任秘書長(zhǎng)做自保，并且給吳銘添提供了一下籌碼，是吳銘添在廁所跟高委員抗衡的幕后推手，所以高委員在無(wú)奈妥協(xié)之后狠狠甩了句“離瓦勒莉遠(yuǎn)點(diǎn)”。（高委員在乎的當(dāng)然不是吳銘添跟瓦勒莉XXOO那點(diǎn)不值一提的破事呢?。?/p>

而且，一地雞毛。

“這部電影，應(yīng)該是全世界第一部有導(dǎo)演跑進(jìn)畫面里打人的，有時(shí)候拍電影會(huì)拍到令人受不了，都分不清是電影還是現(xiàn)實(shí)人生，你可能會(huì)說(shuō)這部電影太荒謬了，但對(duì)很多人來(lái)說(shuō)，人生本來(lái)就是一派胡言。”