作為一個(gè)充滿60年代風(fēng)格的公路喜劇片,它用一個(gè)反傳統(tǒng)的寓言故事,講述了俄羅斯在歷史上,文化上,是如何影響導(dǎo)演的母國芬蘭的,而愛沙尼亞在導(dǎo)演的作品中則常常作為一個(gè)理想化的存在,如前作1986年的《天堂孤影》,主角男女最后也是奔向塔林。此片我之前也有解說,感興趣的可以去看看。導(dǎo)演本人深受俄國文學(xué)的影響,他的導(dǎo)演處女作《罪與罰》便改編自陀思妥耶夫斯基的同名長篇小說。本片中兩位來自芬蘭鄉(xiāng)下的男人,一位在其高大的外表下隱藏著深深的戀母情結(jié)另一位則是一位外表粗獷內(nèi)心敏感的波希米亞式的酒鬼。二人都擁有回避型的人格(Avoidant Personality),面對小青年與服務(wù)生的出言不遜,努力地維持自己的體面的同時(shí),選擇回避沖突。俄羅斯人能夠毫不畏縮地跨越社交障礙,而兩個(gè)男人卻對這種殷勤感到措手不及,只能選擇芬蘭式社交技巧:獨(dú)自生悶氣,沉默以對。這不免讓我想到『芬蘭化』(Finlandization)一詞,指的是一個(gè)弱小的國家遵循于強(qiáng)大的鄰國的政策決定,以保持主權(quán)及領(lǐng)土完整。在1939年簽訂的蘇德互不侵犯條約中,納粹德國承認(rèn)芬蘭為蘇聯(lián)的勢力范圍。后蘇聯(lián)對芬蘭發(fā)起了冬季戰(zhàn)爭,最終芬蘭以割讓本國十分之一的領(lǐng)土為代價(jià)同蘇聯(lián)停戰(zhàn)。1941年蘇德戰(zhàn)爭開始后,芬蘭對蘇聯(lián)發(fā)動(dòng)了以收復(fù)失地為目的的繼續(xù)戰(zhàn)爭。后因軸心國轉(zhuǎn)入劣勢,因而芬蘭同蘇聯(lián)停戰(zhàn),并攻擊駐扎在芬蘭國內(nèi)的德軍。因其戰(zhàn)敗國的身份,加之地理位置而難以期望獲得西方世界支援的芬蘭,在1948年同蘇聯(lián)簽訂了互助條約,蘇聯(lián)承諾保障及不侵犯芬蘭的主權(quán),但實(shí)際上芬蘭被蘇聯(lián)控制。為了避免被蘇聯(lián)并吞,芬蘭在國際事務(wù)上順從蘇聯(lián)意見,并以自我檢查消弭、壓制國內(nèi)反蘇的聲音。這套『以小事大』作法雖被譏為『芬蘭化』,但保住芬蘭的獨(dú)立國家地位,得以延續(xù)至今,成為世界上數(shù)一數(shù)二的發(fā)達(dá)國家和福利國家,國民享有極高標(biāo)準(zhǔn)的生活品質(zhì)。另外,類似案例如第二次世界大戰(zhàn)之前的丹麥對納粹德國也是,以及其他地區(qū)歡迎各位看官對號入座。話題扯得有點(diǎn)遠(yuǎn),說回電影,作為阿基少有的公路片,我在它身上發(fā)現(xiàn)了維姆文德斯的《愛麗絲城市漫游記》和《美國朋友》的影子,以及吉姆賈木許的早期作品中那種生澀的幽默,關(guān)于賈木許與阿基的對比,我會(huì)在以后的作品中詳細(xì)介紹,這里先不展開。本片算是阿基導(dǎo)演生涯作品中規(guī)中矩的一部,觀影時(shí)我總是不自覺地會(huì)期待兩對男女之間發(fā)生一些浪漫故事,雖然有各種各樣的暗流涌動(dòng),情愫暗生,但全片給人的感覺一直是反浪漫且情感壓抑,不過這并不妨礙我在觀影時(shí)體會(huì)到的一種純粹愉悅感,每當(dāng)看到兩個(gè)男人羞怯又笨拙的行為時(shí),我也會(huì)不自覺地發(fā)出這種竊笑。
1、坐穩(wěn)了,泰欣娜(Pid? huivista kiinni, Tatjana,1994)故事中的男主角的小小叛變是針對兩個(gè)項(xiàng)目,一個(gè)是彷彿暴君的母親(家庭工業(yè)的老闆,即資本家),以及工業(yè)革命後異化的機(jī)械生活(日復(fù)一日的車縫,並且是自己不穿的女裝),兩者更多指涉的是經(jīng)濟(jì)而非政治。
2、這一場小小的公路冒險(xiǎn),是生命體求發(fā)展下的必然萌動(dòng)。在這趟旅程之中,人性慢慢的重新注入他的身體中,所以當(dāng)他重回崗位,他已經(jīng)不是以前那個(gè)盲目的自我了。我喜歡這個(gè)故事的結(jié)局,主人公最後不是浪跡天涯,邁入個(gè)人的無限伸張,而是回歸到生活的實(shí)際面上。特別是回到家裡之前,導(dǎo)演阿基郭利斯馬基讓我們看到了他的靈魂——他的潛意識,或者說他的白日夢境,那一個(gè)駕車衝破商店大門的刺激畫面(如主海報(bào)所示),以此來說明他內(nèi)在已然復(fù)甦與轉(zhuǎn)變。
3、故事主人公要的是咖啡,而不是酒色,這裡寓含的意思是:他要的不是動(dòng)物性的放縱或以麻醉與麻痺逃避生活的苦悶,他要的是一種醒覺。
將色彩抽離,黑白片,將故事抽離,簡單平淡又平鋪直敘,將表演抽離,全部演員都是冷漠的面癱,要求拍出一部好電影來,導(dǎo)演做到了,因?yàn)檫@片子講述的就是生活灰暗沒色彩,單調(diào)乏味少曲折,關(guān)系疏離不交流,就在一潭死水的平靜下,又充滿了愛的渴望,改變的激情和反思的力量。
男主是一位裁縫,日復(fù)一日木然的趴在縫紉機(jī)前,唯一的愛好是能喝上美味的咖啡。有一天咖啡沒有了,這一點(diǎn)點(diǎn)要求都得不到關(guān)注,一氣之下就離家出走,約了朋友開車隨便逛逛散散心。遇到兩個(gè)女人,就送女人回家,然后又回來繼續(xù)做衣服,故事結(jié)束。
關(guān)注底層生活,對大眾的生存狀態(tài)進(jìn)行思考,是導(dǎo)演阿基考里斯馬基的一貫題材。男主渴望生活有一些改變,溜達(dá)一圈,發(fā)現(xiàn)處處如此,改變也似乎改變不了什么,俄羅斯女人最后看他的眼神,應(yīng)該是邀請他步入新的生活,他漠然的拒絕了,結(jié)尾發(fā)泄憤怒一番后,仍然回歸平靜,再回到原來的軌道上生活,做衣服,喝咖啡。
朋友是個(gè)修車工,愛喝酒,對生活的態(tài)度就如伏特加一樣激烈,把對生存狀態(tài)的不滿大聲的表述出來,就像一位瞪著眼睛要找人打架的酒鬼。當(dāng)愛情來臨,決然走向新生活,也許前方更艱難,也是義無反顧拋棄了修理廠,當(dāng)作家去了。四個(gè)人三個(gè)國籍,芬蘭、捷克和俄羅斯。俄羅斯女人身材強(qiáng)壯,自信滿滿,一直用俯視的眼光看芬蘭人,“這是兩個(gè)傻瓜”,她一直這樣說。捷克女人弱小膽怯,被俄羅斯女人引領(lǐng)著,渴望愛情,渴望美好生活。兩個(gè)芬蘭男人對麻木的生活一直不滿,卻又找不到合適的解決方案。這幾人之間的關(guān)系,是否有所謂的政治暗喻呢?我不清楚,估計(jì)應(yīng)該是有所涉及吧。
片子中用咖啡、烈酒、紅茶、雞尾酒區(qū)分了幾人的生活態(tài)度,由于對白太少,所以都在抽煙,抽煙可以扮酷,可以深思,可以無聊,可以享受,可以打發(fā)時(shí)間拉長鏡頭,遺憾的是廣電總局不許電影中出現(xiàn)吸煙的場景了,這場面在我國的影片中是見不到啦。
火柴廠女工是生活壓抑到以死亡抗?fàn)?,薄暮之光是生活中還有一絲溫暖,本片,是生活本身就是壓抑平淡,平淡仍將繼續(xù)下去。
這種文藝片太“文藝”,看起來也少激情,無法吸引我耐心看下去,這其實(shí)也正是導(dǎo)演希望表述的效果。給四星。
夢與真、日與夜、雨與曠野、寂寞與外語、航行與返家,它們混合在唱機(jī)里,濃度正好是默默的酒精和咖啡因。
哈哈哈哈哈反浪漫!
奧廷寧的眼線;媽媽,我去買咖啡,順便做一場夢,等我回家再把你放出來;這一部阿基,結(jié)尾好冰涼
…………真是。
精神出逃。
看嫁到芬蘭的中國姑娘在豆瓣小組里哀怨,芬蘭男人怎么這么悶?zāi)?!阿基早就把這種悶放大到極致了,一個(gè)伏特加男和一個(gè)咖啡男,不用說跟搭車的捷克妞和俄國妞都不聊天,就連彼此之間也僅有吞云吐霧。這些被標(biāo)本化的人,在精致雕琢的攝影空間里,也沒體現(xiàn)多么強(qiáng)大的內(nèi)心力量,反而可愛的暗示我也需要愛。
放飛自由后再度回歸庸常生活,夢想的遙不可及,唯有在音樂聲中尋回真實(shí)的自己(阿基的音樂品味一如既往的棒?。?。御用男主女主這般拘謹(jǐn)羞澀,簡直太可愛。
有的人收獲愛情,有的人,或許收獲了一份成長。
考里斯馬基是最適合拍工人的導(dǎo)演,每個(gè)角色都具有人性光環(huán),讓人喜愛。
煩心事再多,只要看一部Aki心情也能變好。跟著Aki出游,喝咖啡,喝酒,唱歌跳舞談戀愛,隨心所欲,有點(diǎn)憂傷也只像過眼煙云。
生活就是真正面對女孩時(shí)無話可說,想盡一切方式的「與眾不同」最后在別人看來如同沙雕,不如完整唱完一首歌,安然面對破碎平庸的自己。
話最少的公路片
一個(gè)要咖啡來醒著,一個(gè)用伏特加來醉,兩個(gè)都是愛情的白癡。大船開走時(shí)生怕四人再不得見,可他們怎么能上了船?轎車是怎么開進(jìn)咖啡館?又怎會(huì)說得出“我要留下來和她一起生活”?原來一切只是裁縫買咖啡路上的幻想,繼續(xù)回到工位埋頭打一條條相同的裙子。
same faces, same verse.
歌會(huì)帶著我們一起走,直到沉默的終點(diǎn)
兩只水牛
補(bǔ)個(gè)輪胎,還唱《伏爾加河上的纖夫》啊
車速不行
“給我咖啡”不要太屌;試想一段不想明天的旅程
世界真冷酷??Х瓤睾途乒斫Y(jié)果還要請人家喝紅茶,大悶公路片