驕陽，荒原，雜草，礫石，一條曲折的公路前無盡頭后無來處。 道邊，破車，一只可愛的兔子試圖穿越這條曲折的馬路，這本來是它們的世界，但換來的卻是命喪車輪之下，身體被碾成了肉醬。 這是影片的開篇，未知，孤寞與血腥，透出一種不安份的恐怖感。一對情侶要駕車穿越這片荒原，于是，恐懼感便隨著他們的經(jīng)歷襲上了觀眾的心頭。蜻蜒撞在擋風(fēng)玻璃上，血肉模糊，這同樣預(yù)示了這場旅程的恐怖意味。但主人公的反應(yīng)只是惡心，隨意地用礦泉水洗去。 在美國，絕大多數(shù)公路片總是與殺戮分不開的，血腥即便不是發(fā)生在行車的過程中，也會在一個落腳的旅館中上演。但每一部公路片所體現(xiàn)的含義卻是不同的。 《末路狂花》是經(jīng)典的公路片，兩個女人向男人的世界挑戰(zhàn)，于是前進在公路之上，公路象征著她們幻想中的未來，只可惜這未來終歸被懸崖所阻礙，于是，女人在男人制造的公路上還是沒有譜寫出女權(quán)的意境來。 但絕大多數(shù)公路片的殺戮都無法上升到這種社會意義帶有“主義”兩個字的層面上，剩下的只有恐懼，也許，公路意味著行程，而行程永遠是未知的，于是，人們將這種未知恐懼化了，被恐懼化的未知便化身成一些變態(tài)的殺人魔，游走在公路之上。 相信看過這部影片的人都會開始信奉一個準則，那就是千萬不要讓陌生人搭車，先陌生，后人，我們怕的便是這種陌生，人也由于陌生而變得疏遠與恐怖。但事實上，這個準則只會讓陌生變得更恐怖。 這部翻拍自1986年經(jīng)典之作的影片將主人公變成了一對情侶，他們本來可以拒載陌生人，但機緣巧合，逃避之后他們卻不得不帶上這個名叫約翰的人。情節(jié)是如此演繹的，但我更愿意相信陌生人是尾隨著這對情侶的，于是，恐怕的事件開始發(fā)生了。 第一個交手戲的情節(jié)發(fā)生在情侶的車廂內(nèi)，當然這也是含有巨大信息量的一個情節(jié)。約翰手上帶著的那個戒指據(jù)說可以讓人更加相信他，一個殺人惡魔為什么會這樣的需要人相信呢？為了殺人嗎？為了讓受害人放松警惕嗎？錯了，影片后面，約翰殺人時毫不留情，出手殘忍果斷，這與受害人是否相信他并沒有任何關(guān)系，于是，讓人相信他的潛臺詞便是人們并不相信他。結(jié)合情侶第一次的拒載，一個被社會所遺棄的人的形象便出現(xiàn)了。 兔子慘死在公路上并不是由于它不懂得如何過馬路，而是開車的人無視它的存在，那么，在荒原中匆匆趕路的人們會注意那些被社會遺棄的人是否存在嗎？答案當然是否定的。這便是真正的未知，由于忽視由于遺棄而未知，于是未知便有了兩種選擇，第一種是將未知繼續(xù)下去，自生自滅，第二種是用未知來刺激那些已知的人。變態(tài)者往往選擇了后者。 死亡是可怕的，當約翰以格蕾絲要挾吉姆說出“我想要死”這四個字的時候，也許這就是約翰本人的心聲，只有死亡才能夠喚起那些已知人們心中對未知的恐懼，而這種恐懼才會將人們的視線轉(zhuǎn)移到未知上來。于是，約翰開始用死亡強化這對年青人對未知的認知。 選擇死亡的人首先要面對死亡，于是，一家四口成了犧牲品，吉姆與格蕾絲開始面對死亡，也因此成為了死亡的執(zhí)行者。雖然這只是一個簡短的嫁禍，但死亡令他們對未知者產(chǎn)生了深刻的印象，這一點是顯而易見的?？上У氖牵@對情侶卻始終在逃避著死亡，這無疑是不足以令約翰感到如愿的。死亡雖然令情侶確認了約翰存在的意義，但逃避依然沒有解決人們對他的重視。 人類的勇氣有時候是極其懦弱的，在面對死亡的時候，采取的只是一種逃避，同樣的，當人們面對未知，面對他們漠不關(guān)心的世界的時候，他們同樣也只會采取逃避。但是，死亡終歸要來臨，未知終歸要體現(xiàn)在已知者的面前，而被忽視的人最終要出現(xiàn)在忽視者的生活中。這就是約翰始終放過這對情侶，始終尾隨著他們展開死亡游戲的原因所在。 當吉姆的身子被兩輛貨車拉在中間的時候，格蕾絲用槍指著約翰的腦袋。約翰卻說出了他曾讓吉姆說的那四個字“我想要死”。其實這的確是約翰的真實想法，因為他終于得到了別人能夠正視他的機會，但更重要的原因是他以為格蕾絲能夠真正的面對死亡了，所謂的真正面對死亡，其意義就在于能夠著手于死亡，而不僅僅是逃避，制造死亡遠比無視死亡更加具有參與性。雖然這是一個極端的想法，但對于一個被遺棄的人來說，這卻是非常正常的?？上У氖?，格蕾絲終究令約翰失望了，她依舊在逃避，吉姆也因此而慘死。 影片最后，當格蕾絲用槍指著約翰的時候，約翰說其實這并不難吧！ 當美國以城市化替代了美洲原有的荒原性以后，所有城市以外的地方都處于一種被冷漠被忽視的狀態(tài)，只有一條條公路似乎還與城市相聯(lián)，但看起來是那么地脆弱。由于忽視而產(chǎn)生了一種未知，由于忽視而產(chǎn)生了一種恐懼，于是，影片將這種未知這種恐懼以一種不合邏輯的變態(tài)行為擴大化，死亡同樣是未知的，恐懼同樣也是未知的，但卻賦與了一種美國文化中的社會意義，雖然并不強烈，但其實是根植于美國發(fā)展的。 這是一種極度的心理暗示，在這種暗示下產(chǎn)生了許多恐怖驚悚片，雖然并沒有真正上升到可以用某種主義來闡釋的地步，但這種現(xiàn)象卻是美國人所獨有的。《搭車人》自然也是這種心理暗示下的作品，人與人的疏離感，一種渴望被認同的弱勢感還是不由自主地流露了出來。 沒有看過1986版的《搭車人》，所以無法對比新舊兩版的好壞，但作為一部B級片，新版的搭車人在節(jié)奏動作等方面的把握上算是中規(guī)中矩了，至于那些血腥與暴力鏡頭是此類影片最吸引眼球的特點，在此不必累贅了。 最后說明一點，其實許多未知是由于我們的忽視而產(chǎn)生的，恐怖也是如此，這和邏輯沒有關(guān)系，因為我們已經(jīng)喪失了對弱勢邏輯的思索！ 韓兮 2007-5-29于通州

《搭車人》（2007版）影評——極致恐怖的體驗 82分鐘的電影，劇情合理不合理先不說，全片除了驚嚇，只剩恐怖。為什么嚇你，不告訴你，為什么殺人，不告訴你，為什么不殺你，也不告訴你。總之每一個畫畫都讓你不寒而栗。做為恐怖片，我感覺沒有比這更恐怖的了。 雖然電影中對反派殺人狂沒有過多的介紹，甚至警局里都沒有指紋庫資料，他一路追殺男女主，隨便哪次都可以輕松結(jié)束他們的性命，但他沒有，而是一直追逐，并殺光他們身邊可以求助的人。讓他們活在恐懼的逃亡中。最終女主因害怕，因憎恨，因不再信任，因想為男友復(fù)仇，而走上了殺人的道路，并且她也具備了殺人的本事（從她被困于囚車后箱之中，能扯開鐵絲網(wǎng)去取前面警察的步槍開始）。 片子里邊殺人狂說過兩次以上“I WANT TO DIE”.（第一次用槍逼男主說，但男主歇斯底里地喊出了“I DON'T WANT TO DIE"并把他踹下了車）。這個應(yīng)該就是他殺人的目的了。他想死，但又不想簡單的死，不知道他經(jīng)歷了什么而成為變態(tài)殺人狂，但是他應(yīng)該是想死于另一個更厲害的人手里。這樣才能保證公路殺戮能夠延續(xù)下去。 我猜本片大概意思是，要想將公路恐怖文化傳承下去，就必須培養(yǎng)一個更稱職的公路殺手——除了要具備殺人的本領(lǐng)還要有過硬的心理素質(zhì)，即“只要我還有一口氣在，就要殺盡路上所有的人”！這才是真正的無敵。變態(tài)殺手的潛臺詞其實就是“I WANT TO DIE ,BUT KILLING MUST CONTINUE."