1 ) 很可以的 ,心理上感覺很驚悚

 2 ) 情節(jié)點(diǎn)

 3 ) 反公路片

 4 ) 搭不搭車有什么意義？腦殘才重要！

 5 ) 搭車人：恐懼是我們?cè)鲆暤倪壿?/h4>

《搭車人》：恐懼是我們已失去的邏輯_影評(píng)_騰訊視頻

驕陽，荒原，雜草，礫石，一條曲折的公路前無盡頭后無來處。 道邊，破車，一只可愛的兔子試圖穿越這條曲折的馬路，這本來是它們的世界，但換來的卻是命喪車輪之下，身體被碾成了肉醬。 這是影片的開篇，未知，孤寞與血腥，透出一種不安份的恐怖感。一對(duì)情侶要駕車穿越這片荒原，于是，恐懼感便隨著他們的經(jīng)歷襲上了觀眾的心頭。蜻蜒撞在擋風(fēng)玻璃上，血肉模糊，這同樣預(yù)示了這場旅程的恐怖意味。但主人公的反應(yīng)只是惡心，隨意地用礦泉水洗去。 在美國，絕大多數(shù)公路片總是與殺戮分不開的，血腥即便不是發(fā)生在行車的過程中，也會(huì)在一個(gè)落腳的旅館中上演。但每一部公路片所體現(xiàn)的含義卻是不同的。 《末路狂花》是經(jīng)典的公路片，兩個(gè)女人向男人的世界挑戰(zhàn)，于是前進(jìn)在公路之上，公路象征著她們幻想中的未來，只可惜這未來終歸被懸崖所阻礙，于是，女人在男人制造的公路上還是沒有譜寫出女權(quán)的意境來。 但絕大多數(shù)公路片的殺戮都無法上升到這種社會(huì)意義帶有“主義”兩個(gè)字的層面上，剩下的只有恐懼，也許，公路意味著行程，而行程永遠(yuǎn)是未知的，于是，人們將這種未知恐懼化了，被恐懼化的未知便化身成一些變態(tài)的殺人魔，游走在公路之上。 相信看過這部影片的人都會(huì)開始信奉一個(gè)準(zhǔn)則，那就是千萬不要讓陌生人搭車，先陌生，后人，我們怕的便是這種陌生，人也由于陌生而變得疏遠(yuǎn)與恐怖。但事實(shí)上，這個(gè)準(zhǔn)則只會(huì)讓陌生變得更恐怖。 這部翻拍自1986年經(jīng)典之作的影片將主人公變成了一對(duì)情侶，他們本來可以拒載陌生人，但機(jī)緣巧合，逃避之后他們卻不得不帶上這個(gè)名叫約翰的人。情節(jié)是如此演繹的，但我更愿意相信陌生人是尾隨著這對(duì)情侶的，于是，恐怕的事件開始發(fā)生了。 第一個(gè)交手戲的情節(jié)發(fā)生在情侶的車廂內(nèi)，當(dāng)然這也是含有巨大信息量的一個(gè)情節(jié)。約翰手上帶著的那個(gè)戒指據(jù)說可以讓人更加相信他，一個(gè)殺人惡魔為什么會(huì)這樣的需要人相信呢？為了殺人嗎？為了讓受害人放松警惕嗎？錯(cuò)了，影片后面，約翰殺人時(shí)毫不留情，出手殘忍果斷，這與受害人是否相信他并沒有任何關(guān)系，于是，讓人相信他的潛臺(tái)詞便是人們并不相信他。結(jié)合情侶第一次的拒載，一個(gè)被社會(huì)所遺棄的人的形象便出現(xiàn)了。 兔子慘死在公路上并不是由于它不懂得如何過馬路，而是開車的人無視它的存在，那么，在荒原中匆匆趕路的人們會(huì)注意那些被社會(huì)遺棄的人是否存在嗎？答案當(dāng)然是否定的。這便是真正的未知，由于忽視由于遺棄而未知，于是未知便有了兩種選擇，第一種是將未知繼續(xù)下去，自生自滅，第二種是用未知來刺激那些已知的人。變態(tài)者往往選擇了后者。 死亡是可怕的，當(dāng)約翰以格蕾絲要挾吉姆說出“我想要死”這四個(gè)字的時(shí)候，也許這就是約翰本人的心聲，只有死亡才能夠喚起那些已知人們心中對(duì)未知的恐懼，而這種恐懼才會(huì)將人們的視線轉(zhuǎn)移到未知上來。于是，約翰開始用死亡強(qiáng)化這對(duì)年青人對(duì)未知的認(rèn)知。 選擇死亡的人首先要面對(duì)死亡，于是，一家四口成了犧牲品，吉姆與格蕾絲開始面對(duì)死亡，也因此成為了死亡的執(zhí)行者。雖然這只是一個(gè)簡短的嫁禍，但死亡令他們對(duì)未知者產(chǎn)生了深刻的印象，這一點(diǎn)是顯而易見的。可惜的是，這對(duì)情侶卻始終在逃避著死亡，這無疑是不足以令約翰感到如愿的。死亡雖然令情侶確認(rèn)了約翰存在的意義，但逃避依然沒有解決人們對(duì)他的重視。 人類的勇氣有時(shí)候是極其懦弱的，在面對(duì)死亡的時(shí)候，采取的只是一種逃避，同樣的，當(dāng)人們面對(duì)未知，面對(duì)他們漠不關(guān)心的世界的時(shí)候，他們同樣也只會(huì)采取逃避。但是，死亡終歸要來臨，未知終歸要體現(xiàn)在已知者的面前，而被忽視的人最終要出現(xiàn)在忽視者的生活中。這就是約翰始終放過這對(duì)情侶，始終尾隨著他們展開死亡游戲的原因所在。 當(dāng)吉姆的身子被兩輛貨車?yán)谥虚g的時(shí)候，格蕾絲用槍指著約翰的腦袋。約翰卻說出了他曾讓吉姆說的那四個(gè)字“我想要死”。其實(shí)這的確是約翰的真實(shí)想法，因?yàn)樗K于得到了別人能夠正視他的機(jī)會(huì)，但更重要的原因是他以為格蕾絲能夠真正的面對(duì)死亡了，所謂的真正面對(duì)死亡，其意義就在于能夠著手于死亡，而不僅僅是逃避，制造死亡遠(yuǎn)比無視死亡更加具有參與性。雖然這是一個(gè)極端的想法，但對(duì)于一個(gè)被遺棄的人來說，這卻是非常正常的?？上У氖牵窭俳z終究令約翰失望了，她依舊在逃避，吉姆也因此而慘死。 影片最后，當(dāng)格蕾絲用槍指著約翰的時(shí)候，約翰說其實(shí)這并不難吧！ 當(dāng)美國以城市化替代了美洲原有的荒原性以后，所有城市以外的地方都處于一種被冷漠被忽視的狀態(tài)，只有一條條公路似乎還與城市相聯(lián)，但看起來是那么地脆弱。由于忽視而產(chǎn)生了一種未知，由于忽視而產(chǎn)生了一種恐懼，于是，影片將這種未知這種恐懼以一種不合邏輯的變態(tài)行為擴(kuò)大化，死亡同樣是未知的，恐懼同樣也是未知的，但卻賦與了一種美國文化中的社會(huì)意義，雖然并不強(qiáng)烈，但其實(shí)是根植于美國發(fā)展的。 這是一種極度的心理暗示，在這種暗示下產(chǎn)生了許多恐怖驚悚片，雖然并沒有真正上升到可以用某種主義來闡釋的地步，但這種現(xiàn)象卻是美國人所獨(dú)有的?！洞钴嚾恕纷匀灰彩沁@種心理暗示下的作品，人與人的疏離感，一種渴望被認(rèn)同的弱勢感還是不由自主地流露了出來。 沒有看過1986版的《搭車人》，所以無法對(duì)比新舊兩版的好壞，但作為一部B級(jí)片，新版的搭車人在節(jié)奏動(dòng)作等方面的把握上算是中規(guī)中矩了，至于那些血腥與暴力鏡頭是此類影片最吸引眼球的特點(diǎn)，在此不必累贅了。 最后說明一點(diǎn)，其實(shí)許多未知是由于我們的忽視而產(chǎn)生的，恐怖也是如此，這和邏輯沒有關(guān)系，因?yàn)槲覀円呀?jīng)喪失了對(duì)弱勢邏輯的思索！ 韓兮 2007-5-29于通州

 6 ) 轉(zhuǎn)發(fā)，原作者gillence，評(píng)價(jià)四星發(fā)在舊版搭車人