《女兒》是具惠善繼執(zhí)導(dǎo)電影《妖術(shù)》、《桃樹》后的第三部作品,也是自導(dǎo)自演的首部電影,從開拍之初就受到了大家的關(guān)注。尤其是具惠善用獨(dú)特的敘述視角和突出的影像美構(gòu)建的作品世界,讓觀眾們充滿了好奇與期待。 該片講述對女兒強(qiáng)制體罰的母親和承受著苦痛的女兒之間嚴(yán)重代溝的故事。通過成為初中生的“山(具惠善)”和想通過體罰控制自己女兒的“媽媽”之間的矛盾講述社會問題。 《女兒》講述對女兒強(qiáng)制體罰的母親和承受著苦痛的女兒之間嚴(yán)重代溝的故事。通過成為初中生的“山(具惠善)”和想通過體罰控制自己女兒的“媽媽”之間的矛盾講述社會問題
這部劇的劇本是真的‘迷’
現(xiàn)在開播了,按已有的內(nèi)容和影片的介紹去看這部劇,能得出一個很有意思的結(jié)論。
這部劇最有意思的地方在于 它不僅太像某部小說,其中部分劇情還撞臉某英劇。
這劇 劇情跟小說《紅手指》劇情極度“相似”同時也撞臉英劇《冒充者》里的部分劇情。
如按這部劇的故事情節(jié)順下去,最后的劇情『核心』應(yīng)該會跟東野圭吾筆下小說《紅手指》情節(jié)大致“相似”!其中摻雜著一點(diǎn)撞臉的〖冒充者〗劇情…
說它像冒充者吧,它還不太像。
說它不像紅手指吧,多數(shù)情節(jié)“相似”。
說它兩者都不像吧,它還逃不開兩者的影子。
如果給這劇本套個合理的解釋,挺難的【融合?借鑒?本土化?原創(chuàng)劇本?】
總之很迷的劇情
對于“魔改”的故事來說 最常見的問題就是[邏輯丟失] 高開低走,中 后期以后 爛尾就是這類故事常見的結(jié)局,邏輯出問題基本都圓不過來,只能匆匆了之。
魔改故事對于編劇的功力要求更高,畢竟魔改不是單純吧故事搬過來直接用,需要要保證,魔改的故事寫出來后,邏輯上合理,事件描述清晰,人物刻畫清晰,然后在把內(nèi)容 融合在一起!
故事情節(jié)……
假女兒回家的故事情節(jié)跟《冒充者》故事“撞臉”
主線故事情節(jié)跟《紅手指》小說的情節(jié)“相似”
這部劇中假女的作用,就是想給觀眾創(chuàng)造一個第三人,用第三人的視角去看故事的發(fā)展,同時也想用第三人來推動劇情發(fā)展。
抄襲,雷同,借鑒,它并不一定需要劇情幾乎相同,讓不同的人寫故事都能有不同的版本,但是故事的核心主線是不會出現(xiàn)相同結(jié)果的,每個人都有每個人的獨(dú)立思考和內(nèi)心想法,故事可以雷同也可以相似但是核心都“相似”…… 可能嗎?
假女故事作為插入的第三人,她的作用就是推動主線故事發(fā)展,沒有假女這個故事插入,后續(xù)劇情難道不會發(fā)展嗎?所以假女的這部分就很突兀!就像為了故事的發(fā)展和邏輯性而添加的一個角色。
如果將假女的這部分摘出來,將故事線往前推并重新發(fā)展,另一種劇情就是
如:小秀被害并拋尸被發(fā)現(xiàn)后由偵查推動故事線發(fā)展,這個劇情也不太突兀但是會讓故事整體跟《紅手指》情節(jié)更加“相似”
劇情另一個疑惑點(diǎn)在于編劇如何把小女孩的故事圓起來。
假女的這部分故事,跟《紅手指》中被其兒所殺害小女孩部分存在“相似”之處,只是故事中的人物關(guān)系與發(fā)展過程變了。
整個的故事線跟《紅手指》小說劇情極其“相似”可能這就是【迷霧】。
都有幾乎相同的設(shè)定和那滿是秘密的家庭
編劇可能想用插入者去推動故事發(fā)展者,但是好像沒成功。
無論如何解析 這部劇的劇情,它都太過于相似《紅手指》
…………………………
原文寫在第三集更新之后,現(xiàn)在播完后更新,畢竟誰也沒辦法預(yù)料后來的劇情發(fā)展:)
更新的內(nèi)容主要是關(guān)于刪改的。因?yàn)榭吹搅嗽瓌?chuàng)故事的作者(非編?。┏鰜碚f話了(大概是因?yàn)樗呀?jīng)離開271,所以才能暢所欲言,他和這劇沒有太多利害關(guān)系):
1、陳佑希的人設(shè)問題
《回來的女兒》這個故事其實(shí)本來應(yīng)該是這樣的:
如果是這樣來看陳佑希這個角色,確實(shí)合理了起來,作為一個志在復(fù)仇的惡女,陳佑希的人設(shè)也變得帶感起來。她來潭嶺純粹就是故意利用身邊的人來找真相的,一旦她發(fā)現(xiàn)了小秀已死的真相就開始策劃復(fù)仇,并且將自己想要的東西都占為己有。
但是導(dǎo)演到底有沒有拍這條線?我覺得是有的,這從一些情節(jié)設(shè)定和張子楓的有些表演可以看到痕跡,例如綁架卓卓那里,為什么陳佑希那么淡定地硬要拖著不把卓卓按時送回去?我猜的是因?yàn)殛愑酉T诘壤贤酰ㄉ踔了赡茉缇桶l(fā)現(xiàn)小弟的跟蹤了),她的目的就是要引起李和王的火拼,這兩個人她都討厭(一個在視頻中揩油小秀,一個參與殺害小秀)。
還有一個例子是她在離開潭嶺之前突然特意送了李一個錢包,表現(xiàn)得非常溫情脈脈,但是在不久前,她對李遞過來的錢卻不屑一顧,持有非常鄙夷的態(tài)度。這一百八十度的轉(zhuǎn)折,很明顯是裝給李看的,好讓他放松警惕。
原創(chuàng)故事的作者也給出了另外一些提示:
記得還沒播的時候,271給這部劇的標(biāo)簽是“女性主義懸疑爽劇”,一開始看完劇真的是覺得不太符合這個標(biāo)簽,但是如果加上這條被刪掉的線,反而就理解了,這不就是說的是陳佑希么(大結(jié)局不僅復(fù)仇成功,而且收獲了親情、愛情和理發(fā)店)。
張子楓在weibo的早期宣傳的時候發(fā)的文案也是陳佑希“扮豬吃老虎”,并且在這部劇播出之前做的采訪中也說(演員此時也只看過劇本,和觀眾一樣沒看過?。愑酉2⒉皇俏覀兛雌饋淼哪莻€樣子。
而且劇播完大結(jié)局之后,也有許多看過劇本的人發(fā)現(xiàn)和自己看過的劇本不同。
不知道出于什么原因,這條線被刪的幾乎一干二凈,這也導(dǎo)致陳佑希的角色人設(shè)變得非常不討喜(這甚至波及到了演員本人),真的是不應(yīng)該。本來那些看起來降智、反復(fù)橫跳的操作其實(shí)是她故意為之罷了。但是現(xiàn)在卻使得陳佑希從一個帶感的角色直接成為了通過降智來推動劇情發(fā)展的工具人。 真是可惜了,觀眾寧愿看到一個心思縝密亦正亦邪的女孩,也不愿看到一個愚蠢的善女。
2、文文之死
原來的故事中并沒有什么盜賊,文文就是已經(jīng)傻了的卓卓誤殺的。這也解釋了為什么劇里壓根沒拍有盜賊的畫面,一起都只是口述。
編劇說自己設(shè)想了十個不同的結(jié)局,我相信實(shí)拍的時候?qū)а菘隙ㄒ才牧瞬煌慕Y(jié)局作為預(yù)案??上覀儸F(xiàn)在只能看到這個十分妥協(xié)的版本了。
原文(寫于2022-12-22):
《回來的女兒》的敘事是一種“封閉時空+闖入者”的敘事模式。
何為封閉時空?
一般來說,封閉空間電影由于時空環(huán)境的相對閉合,往往呈現(xiàn)一種靜態(tài)的特征一一空間中的人物關(guān)系明晰、價值觀念穩(wěn)定、生活自給自足、與外界相對隔絕等等。也因此,封閉空間中的矛盾和問題常常被壓抑在表面的平和穩(wěn)定下,潛在的不安定因素要爆發(fā)出來,并形成明顯的沖突,需要一定的外部條件的刺激。[1]
劇中的設(shè)定是1997年的重慶某礦區(qū)的小鎮(zhèn),再精確一點(diǎn)就是化肥廠家屬院,毫無疑問這是一個封閉時空,處于一個很穩(wěn)定的狀態(tài),街坊鄰居甚至警察之間都相互熟悉,發(fā)生了一點(diǎn)新聞就會傳遍整個社區(qū),可以說甚至有點(diǎn)落后閉塞。
而陳佑希就是打破這個化肥廠家屬院的穩(wěn)定狀態(tài)的“闖入者”:
可以說在任何影視作品中,都存在人作為刺激源打破穩(wěn)定形成沖突的橋段。其中,當(dāng)某個人物以一種獨(dú)特的個體姿態(tài)“闖入”某個相對封閉的空間中,并激化原空間的潛在矛盾,引發(fā)沖突和推動敘事時,這類人可以被稱為“闖入者”。……當(dāng)“闖入者”主動或被動地“闖入”某個相對閉合的環(huán)境時,激發(fā)原空間內(nèi)人物潛在的矛盾沖突,給封閉空間帶來顛覆性的影響,同時,自己原來的價值觀念等也隨之發(fā)生改變。區(qū)別于大多數(shù)影視劇中同樣作為刺激源來打破平衡的人物,“闖入者”不只是推動一個或幾個場景的敘事進(jìn)程,而是作為整部電影敘事任務(wù)的第一承擔(dān)者和情節(jié)發(fā)展的主要推動者。[1]
陳佑希到了小鎮(zhèn),尤其是冒充女兒進(jìn)入李家之后,蝴蝶效應(yīng)就開始啟動了,小鎮(zhèn)開始風(fēng)波不斷,而這就正是導(dǎo)演和編劇的意圖,發(fā)揮“闖入者”作為敘事任務(wù)的推動者的作用:
在“封閉時空+闖入者”模式的影片中,“闖入者”作為影片的主要人物,不只是影片中某一個或幾個沖突的激發(fā)者,而是作為整部電影情節(jié)的推動者,引發(fā)矛盾、扭轉(zhuǎn)局面、化解沖突,完成敘事”
““闖入者”在封閉空間類影片中成為一種敘事手段,是封閉空間內(nèi)部事件的參與者,是帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入和觀察封閉空間的眼睛。一方面使情節(jié)結(jié)構(gòu)相互勾連,敘事層層推進(jìn);另一方面,“闖入”打破了空間的封閉性,使影片中出現(xiàn)二元甚至多元對立。[1]
而這也恰好和導(dǎo)演的采訪說得一模一樣(見下圖):陳佑希是整個敘事的“視角人物”,最終觀眾將跟隨她的視角揭示出所有的秘密。
這樣一種“封閉時空+闖入者”的敘事模式其實(shí)已經(jīng)被中外無數(shù)的影視文學(xué)作品所使用,例如,更細(xì)致地來講,同樣設(shè)置了一個突然回到家庭中來的孩子的《失蹤第二季》(2016)、《季春奶奶》(2016)、《侵入者》(2020)和《孤兒院首殺》(2022)等等表達(dá)了同樣的東西嗎?完全不是。
關(guān)鍵的地方還是:
不同的社會語境造就了不同的人物塑造。[1]
而作為典型的社會派推理作品,《回來的女兒》就更加無法脫離時代背景來予以看待。
舉個例子,《回來的女兒》將時空背景設(shè)置在1997年的重慶礦區(qū)小鎮(zhèn)中,著眼于其中的一個家庭,自然有其獨(dú)特的地方。這在老李和老王各自的職業(yè)設(shè)置中已經(jīng)體現(xiàn)出來了,一個是國營工廠的工人,一個是成功的民營企業(yè)家。而1997年發(fā)生了什么?下/崗/潮。這里當(dāng)然就存在著計(jì)劃和市場兩股思潮的對抗,結(jié)果我們當(dāng)然都是知道的(不知道的就去聽一聽《殺死那個石家莊人》)。
況且,目前才播了三集,后面怎么發(fā)展還不知道呢,何必這么快下定論。
作為今年迷霧劇場打頭陣的作品,《回來的女兒》無論是劇情、表演、攝影、燈光、服化道、美術(shù)、音樂等都維持了不錯的水準(zhǔn),可以說是誠意滿滿了,從觀眾反饋上來說也不錯,衷心希望好劇能走得更遠(yuǎn)。
參考文獻(xiàn):
[1] 羅芳. 電影敘事封閉時空中的“闖入者”形象研究[D].南京師范大學(xué),2017.
聲明:
本人雖是人文社科研究者,但并不是影視文學(xué)研究者,歡迎各位指正。
看到第10集女主行為真的讓我無語了。女主的道德觀完全建立在自己的切身利益上。本來以為是小男朋友殺了人,她就妥協(xié)了說事情過去了翻篇了。然后知道不是小男朋友殺的人,居然又冒出來當(dāng)正義使者,要假爸爸承擔(dān)后果。這樣的行為形容為又當(dāng)又立應(yīng)該也不為過吧。應(yīng)該到底是說她正義呢還是自私呢?更何況捅刀子在先,假爸爸順?biāo)浦厶幚硎w在后。而且我相反比較同情假爸爸,之前照顧女主也好,把女主從精神病院領(lǐng)出來也好,都反應(yīng)出假爸爸其實(shí)內(nèi)心是善良的。他之所以逼到這個絕路上要?dú)⑷艘彩且驗(yàn)槿瞬环肝椅也环溉?。女主忘恩?fù)義非要將假爸爸繩之以法來洗脫小男友的罪過,這實(shí)在不講武德。人性的丑惡度來說女主并不比殺人犯爸爸好。
我不知道我的觀點(diǎn)是否有人認(rèn)同,但是至少女主在這件事情上的處理實(shí)在讓人無語
本劇是要倡導(dǎo)這樣的道德觀,我確實(shí)不太認(rèn)同。
看完了《回來的女兒》,感覺智商受到了侮辱。
在我這里,一部懸疑片如果出現(xiàn)5處以上的邏輯bug,制作再精良,也等同于爛劇。
首先,李文卓沒事掐小秀干嘛?他是傻子,但是也不至于掐人玩吧!為了誤導(dǎo)觀眾,真是煞費(fèi)苦心啊…… 還有,精神病院的萌萌 也太工具了吧……
其實(shí)從女主進(jìn)精神病院開始,風(fēng)格就從“現(xiàn)實(shí)懸疑”變成了“驚悚荒誕”,非常割裂。病人被送精神病院前,不需要醫(yī)院的診斷證明嗎?老李家也沒什么權(quán)勢,說送就能送?
警察也非常工具,破案都是隨機(jī)的,需要他們來發(fā)揮作用的時候他們就來發(fā)揮一下,完全是可有可無的存在。
雖然《隱秘的角落》也沒有太多警察戲份,但是孩子們和張東升的對決很精彩,完全是勢均力敵,光看雙方PK就好,觀眾可以忽略警察,但是這部女主和程威的智商顯然都不夠,一直被大人騙得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)。如果這時候警察也弱智,整部劇就是一方始終占上風(fēng),一點(diǎn)爽感都沒有! 這里就要說起另2個bug——
程威在女主被送精神病院的時候,為什么不把女主不是李文文的真相告訴他哥,請他哥把女主救出來?
程威和女主為什么不把對小秀案的懷疑告訴警察?畢竟警察就是程威親戚,這里也沒有保護(hù)傘,他們在顧及什么? 前面老王跟卓卓提到了針,那個神情態(tài)度語氣,就好像針灸背后藏著什么了不得的事,結(jié)果后面沒有解釋?;蛟S是拍了,沒過審?片頭明明有人體穴位圖啊,如果沒拍,又何必放這個片頭呢?
我還以為小秀之死背后有什么瘆人的社會事件,比如,會不會和第一集猴子面具的qj犯有關(guān),猴子是不是村里某個村民連環(huán)作案,沒想到qj犯的情節(jié)跟鬧著玩似的。 還有,殺死李文文的兇手居然也這么邊緣、這么匆匆?guī)н^。廖主任可能到死都不知道,女兒其實(shí)不是兒子殺的……
這就好比,最開始給你拋出了高懸念預(yù)期,看到后面你發(fā)現(xiàn):就這?完全和預(yù)想沒有一點(diǎn)點(diǎn)關(guān)系,編得還能再生硬點(diǎn)嗎?
整部劇,幾乎沒感受到女主的智商。而且感覺她人設(shè)沒有立住,行動線也是紊亂的。
所有人看了2集,都能get梅婷演的是一個做事穩(wěn)準(zhǔn)狠、藏事很多且心思縝密女人。然而張子楓看到最后,也沒明白她最大的性格特質(zhì)是什么。她時而機(jī)智冷靜,時而輕信沖動,誰愛我,我就幫誰。全程基本上在被大人帶著走,沒什么主動性。
這跟張子楓演技也有很大關(guān)系,這部戲她除了爆發(fā)的情緒外,80%都是下面的表情,唯唯諾諾,小心翼翼,瑟縮自卑,眼神基本上沒什么變化,比較呆滯。
看了這部和《天才基本法》,想說張子楓還是不要來禍害電視劇了。你演什么,都像你自己。
總的來說,這是一部高開低走的劇。
但是7分還是能給到的。
為什么又是它還是值得7+呢?除了制作精良、全員演技在線(除女主),還因?yàn)?,它敢拍?/p>
它能拍出小秀脫衣的錄像帶被一群男人圍觀;
能拍出女主一個正常人被強(qiáng)行送進(jìn)精神病院;
能拍出梅婷這樣一個有欲望、有手段的女性角色——沒有被母親的身份束縛,而是擁有極強(qiáng)的自主意識,她是自私利己的,但也偶爾心軟猶疑。
它也還原了很多90年代的要素,比如錄像帶、錄像廳、國企改革……還有小鎮(zhèn)村民的輿論(雖然只是浮于表面) “親情”這個主題,劇里表達(dá)得還可以。每個人都因?yàn)橛H人懷有私心。女主和爸爸,媽媽和卓卓,女主和卓卓,劉威和哥哥,程威和奶奶……
有的時候,親情是我們用來保護(hù)別人的盾,但有的時候,又成了加害他人的利器。不過人都是自私的,優(yōu)先考慮的都是自身利益,再是有血緣的人,最后才是萍水相逢的“好人”。 以及,父親這個角色還是有點(diǎn)意思的,一個自尊心極強(qiáng)、好面子的普男,雖然展現(xiàn)得不夠極致(感覺應(yīng)該有個回顧來展現(xiàn)他是怎樣一步步墮落的),但很真實(shí)。
這個有點(diǎn)繞口的標(biāo)題,故事從一個叫小秀的女人失蹤開始講起。
張子楓飾演的陳佑希是小秀的好友,為了尋找小秀,她找到小秀失蹤前做保姆的家里,扮演這家人多年前失蹤的女兒,住進(jìn)他們家,尋找小秀失蹤的真相。
這是一個從一開始吸引著觀眾往后看的故事。
《回家的女兒》,小秀的失蹤只是一個引子。
很多人都懷疑小秀突然離開、消失不見,跟李家的傻兒子有關(guān),是被李家給趕走的,又或者是受了李家的傻兒子的輕侮而氣走的。
隨著陳佑希住進(jìn)李家,她很快就發(fā)現(xiàn)事實(shí)并非如此。在她的視角中,小秀的失蹤已經(jīng)跟李家扯清楚了干系。
但是,很快陳佑希又發(fā)現(xiàn),事情沒有這么簡單。
這部劇沒有故弄玄虛地藏著掖著。從李家夫婦兩人的反應(yīng),十分顯然,他們家和小秀之間發(fā)生過一些隱秘的事情,這些事情不為人所知,而這隱秘的事情,儼然不小。
張子楓作為一個挑釁的闖入者,沖擊了這個迷霧重重的家庭。
而這部劇最精彩的地方,除了懸念感的層層設(shè)置,另一方面,是人物關(guān)系的變化在推動劇情的變化,劇情的變化又反過來推動人物關(guān)系的變化。
每個角色與角色之間,都是戲。
其中最為突出的,一是張子楓飾演的假女兒和梅婷飾演的真母親之間的對戲。
梅婷從一開始就不相信張子楓是她的女兒,很快也確認(rèn)了這一點(diǎn)。但是,知道了真相的她統(tǒng)統(tǒng)按下不表,并未戳穿張子楓的偽裝,而是靜靜地看著張子楓“表演”。
明明是張子楓潛入李家,窺探李家的秘密,卻被梅婷以極快的速度反向窺探,反而將張子楓按在她的視線之中,仿佛明示魚缸里的一條金魚。
一場戲,張子楓剛回家,梅婷要搜查她的衣物,層層遞進(jìn),到最后,梅婷唰一下把浴簾拉開,我們都以為張子楓的偽裝要破功的時候,卻露出了張子楓瘦弱可憐之意的身體。我都以為梅婷要信了,但梅婷那一瞬間的眼神,不是相信了張子楓,而是一種沒有抓到自己想要抓到的東西的失望——這兩人從始至終就沒有任何母女之間的感情。
因此,我也知道了,她女兒文文的失蹤,肯定另有隱秘。不然,梅婷不至于從一開始就不信張子楓。
與之對比的是張子楓跟王硯輝飾演的父親之間。
洗手擦藥,騎自行車,再到飯桌上,王硯輝充分演繹出了一種父親面對失蹤多年女兒的柔情和小心翼翼。
但這一片柔情,很快又被導(dǎo)演給我們戳破了,在張子楓假裝筷子掉地去看BB機(jī)信息之后,一抬頭,鏡頭里的王硯輝那一剎那的表情和眼神,比之梅婷的笑更讓人感受到壓迫感與驚悚。
我猜,王硯輝其實(shí)看到了那個BB機(jī),他只是選擇了裝作沒有看見。
但他們之間還是有溫情在滋生的。
事實(shí)上,除了小秀失蹤,根據(jù)本劇目前給出的線索,還有另一個秘密仍然潛伏在水面之下。小秀在失蹤之前,給張子楓寫信,說這家人有問題,有秘密。小秀發(fā)現(xiàn)的問題和秘密又是什么?小秀的失蹤是不是跟這有關(guān)?
我盲猜這個秘密就跟李家失蹤的女兒有關(guān)。
這部劇的劇本和演員的表演都太好了,相輔相成。
張子楓會演戲,這已經(jīng)是公認(rèn)了。但是,任何一個演員都有自己的法寶。張子楓恰好在這部劇里演了一個自己最擅長的角色類型,表面形象脆弱、文靜、話少,實(shí)際內(nèi)心想法非常豐富甚至是復(fù)雜的角色。
前三集中,她給我印象最深的兩場戲,都是被警察詢問的戲,一個在病房里,一個在派出所辦公室。
那種少女的脆弱、敏感、纖弱,囁喏中的委屈、緊張、不安,張子楓一雙眼睛,輕輕一眨,小鹿般驚惶,無辜和無助之間,再無人可以與她匹敵。
而事實(shí)上,除了張子楓,王硯輝和梅婷兩位演員更是演得不落窠臼。
王硯輝的形象真適合演一個父親——就在我這么以為的時候,到第三集,他去給在居委會加班的妻子送飯,但妻子不在,等梅婷回來以后,他兩次抬頭對梅婷露出的笑,我腳底板都在發(fā)麻,直沖頭頂。他肯定是猜到了,梅婷騙了他,去找那個跟她有過戀愛的李乃文。
他什么都不說,他只是笑。
而梅婷——在這部戲里,梅婷的發(fā)揮空間比王艷輝更大。是她跟張子楓在玩貓鼠游戲。彈幕里頻頻有人刷“我去”“她應(yīng)該去做刑警”之類的或表達(dá)驚嘆、或表達(dá)膜拜的話,足以證明她演了一個多好的角色。我想,這也是梅婷這幾年拿到的最好的角色。
一個觀音菩薩般敦厚慈愛的面相,硬生生被她演出了讓我頭皮發(fā)麻的黑洞感,一眼望不到底,不知道她心里到底藏了多少的秘密。
我有一種預(yù)感,梅婷飾演的這位母親,極有可能會跟劉琳在《隱秘的角落》里飾演的母親,以及劉丹在《開端》里飾演的鍋姨一起,成為這幾年影視劇里,中年女性角色畫卷上濃墨重彩的一筆。
真好。
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歡迎關(guān)注。
作為一部懸疑劇,如果觀眾的關(guān)注點(diǎn)從“這個家發(fā)生了什么”轉(zhuǎn)移向了“他/她為什么要這么做”,懸疑本身可能就失去了些許反轉(zhuǎn)的驚喜。但如果關(guān)注點(diǎn)漸漸地偏離向了“她在干啥?/她咋想的?”只能說明這部懸疑劇還原拆解部分對不起它前面的敘事和鋪墊,編劇和導(dǎo)演為了在有限的時長里匆匆結(jié)束這個他們也圓滿不了的故事,把試圖鮮活的角色悉數(shù)扼殺。兩星的原因也很簡單,導(dǎo)演刻畫了這么多的角色,沒有一個人有自己明確的立場,渾渾噩噩的攪在一起,卻連自己想干嘛都不知道。每每觀眾即將跟她/他共情的時候,角色總是能做出讓人覺得不可思議的動作,決絕的告訴你:不要試圖理解我
以下部分涉及劇透,請謹(jǐn)慎觀看
陳佑希:支撐她走出福利院的是找朋友的心,聰明狡黠,有急智且敏感,情感細(xì)膩,第六集開始畫風(fēng)突變。我陳佑希可以跟老李老廖圓滑周旋,甚至在知道他們可能殺了人之后表現(xiàn)的很害怕(畢竟是孩子可以理解)但是你要是給我通電,我可就不困了,你今天不把我電死我就要繼續(xù)嘴硬,你說我室友是個好的范本讓我好好學(xué)?那不可能,不先給姐整麻姐不會好好思考自己處境的。于是用了小半集講她不屈,她嘶吼,仿佛是委屈不甘心,被親生父母背叛了一樣。你演女兒演的自己都信了?然后迎來了這個角色我最不能理解的一次越獄計(jì)劃。等下,講道理如果你和白給弟弟能夠溝通,正常人能想到的最好的辦法不應(yīng)該是讓他幫忙聯(lián)系福利院院長來接你嗎?他不應(yīng)該才是最能證明你是陳佑希的那個人嗎?你能承受越獄失敗的后果嗎?事實(shí)證明,你不能,但是你還是可以在關(guān)鍵時刻,圣母心發(fā)作,為了壞事室友的人身安全乖乖束手就擒。我的評價是:抖m確實(shí)欠電
隔壁老王:我愛小芳,但是不耽誤我看小秀的泳裝。我愛小芳,但是不耽誤我故意讓小芳看我看小秀泳裝的視頻(婦目前x是吧)我愛小芳,所以我跟她約會不會鎖門的,我要讓大家都能進(jìn)來看看,都能知道我愛小芳。我愛小芳,所以上面的事出了之后我家還是不會鎖門的,誰想來就來,想拿什么走就走,我和小芳拍的視頻可以拿。大家開心就好,反正我愛小芳。
白給弟弟:我會溜門撬鎖,會用聽診器開保險(xiǎn)柜,會打恐嚇電話,認(rèn)識兄弟能隨便搞輛送奶車,但是不會愛一個人。我喜歡小秀,誰殺了她都不行,你說李文卓殺了她?哦,那行。李文卓嘛,我兄弟,是個傻子能咋辦呢?再說死都死了,我報(bào)仇有用?豁達(dá)就對了,小秀死了沒事,這不新來了個陳佑希嗎。跟她整也一樣。哦對了,我還不會保管東西,感覺后面劇情如果能提到在我去廣州的前夜,小秀滿臉?gòu)尚叩膶ξ乙陨硐嘣S:威哥我以后就是你的了 那一切都說的通了,畢竟經(jīng)我手的東西,準(zhǔn)丟。
以女主進(jìn)精神病院為分界線,前半部分8.5分,后半部分3分,總分5.75分。
高開低走。根據(jù)豆友所言,看了下確實(shí)是抄的2012年的《冒充者》,想表達(dá)的雜糅太多反而駕馭不了處處BUG,張子楓演技太欠,女主選角錯誤是這部劇最大敗筆,還有一堆人在吹B組導(dǎo)演拍攝牛的,刷數(shù)據(jù)已經(jīng)刷到導(dǎo)演組了?
預(yù)感從第七集開始劇情走向無腦。張子楓結(jié)尾的發(fā)瘋表演堪稱災(zāi)難。
坑太多了1、小秀和王重江是什么關(guān)系,為什么錄那個視頻?2、小秀告訴李承天廖出軌,后面李把小秀殺了,廖什么時候給小秀金表?3、魚餌老板怎么落網(wǎng)的?落網(wǎng)后為什么沒告訴警方李承天有問題? 都掐你了4、穴位圖片頭當(dāng)做重點(diǎn)后面就沒了?5、醫(yī)生說廖沒有生命危險(xiǎn),轉(zhuǎn)頭就死了?6、女主的人設(shè)前后矛盾,看得想抽她
看完懶得改分了,多出來的兩顆星給梅婷王硯輝。6集往后就是笑話,從演員不知完整劇本群演名單網(wǎng)上照抄到道具漏洞百出,認(rèn)真懷疑是在騙投資——1.我平等地厭惡每一條在本劇對梅婷玩家暴梗的彈幕,是對梅婷演技的漠視也是對馮遠(yuǎn)征的不尊重。尤其對比張東升火的是爬山梗,更體現(xiàn)出大眾的雙標(biāo)和厭女2.王硯輝在醫(yī)院表情突變那一幕,可與《斷·橋》里餛飩攤邊的范偉并列今年最驚悚懸疑鏡頭3.無論是隔壁老王,還是錄像店的程威,都透出導(dǎo)演/編劇對ntr的強(qiáng)烈熱衷,♂的到底有多少綠帽癖?就這么難以掩藏嗎?4.張子楓挺會挑劇本的,也說明現(xiàn)在國內(nèi)女兒類的好劇本都優(yōu)先送她挑選了,跟黃鴨更尖銳邊緣的戲路不同,張更多還是在家庭關(guān)系里打轉(zhuǎn),跟她綜藝人設(shè)差不多5.比起czd那部,這個更像《秘密訪客》該呈現(xiàn)的氛圍,爛尾也爛得一致
張子楓看著太擰巴了:駝背,低頭,皺眉,抬眼瞥人
又是故弄玄虛的一部劇…
一家人800個心眼子,廖穗芳一人799個……
女主好惡心,自己要死要活要管事,把一堆人給拉下水。拉了一堆人下水,自己反倒圣母起來了,還勸別人也原諒殺人犯。最后別人為了你過失傷人了,你巴巴勸別人自首,大姐你清高個什么勁啊,你tm也犯法了你知道嗎!
我以為你在給我埋伏筆,沒想到你把我當(dāng)卓卓
一些劇情設(shè)計(jì)實(shí)在太降智,女主每到關(guān)鍵時刻突然沖動真是讓觀眾感到不適
不能說是爛尾,而是爛腰。從中段起情節(jié)就大有跑偏之勢,一路垮到結(jié)尾倒也在意料之中。可惜了懸疑元素鋪陳綿密的開局,每集劇尾必留懸念吸引人繼續(xù)往下看。主要在于編劇沒有一套完整的敘事邏輯將情節(jié)合理化,于是只能寫崩人物胡亂橫生枝節(jié)。老廖前期運(yùn)籌帷幄猛于虎后期被死死拿捏,陳佑希忘卻初心搖擺不定頻換立場。小秀死于老李暴怒之下硬掐,我真是謝謝編劇了,豆瓣某些業(yè)余網(wǎng)友都編得比你像樣。魔方大廈的隱喻本該有更為詳盡的贅述,奈何收尾實(shí)在倉促,浪費(fèi)一眾實(shí)力派演員的賣力表演。
全劇只有王重江會報(bào)警
張子楓永遠(yuǎn)是一種表情,敗筆
迷霧劇場離復(fù)興還差點(diǎn)火候,劇情略兒戲,布景演技其實(shí)都不是問題,但人物只有梅婷和兩個警察動腦子,陳佑希這一路混進(jìn)李家太順利了。程威(居然是景儀小可愛)在外面鬧分散了注意力,其實(shí)她爬窗的時間是不確定的緊迫,還能一邊從冰箱順了餃子一邊吃一邊收集走失李文文的信息,編劇真是不吝惜給這姑娘開外掛,眉筆點(diǎn)上的痣是不是也有點(diǎn)草率,那不拿手一抹全暴露了……程威也太容易相信人,把三人成虎這個成語詮釋非常生動,感覺劇情走向不難猜,小秀的消失誰都看出不簡單,因?yàn)樾睦镉泄淼拿總€人都太直給了,只是如果真有隱情,最后解決居然要靠個小姑娘么。
中年組的所有演員表現(xiàn)都太讓人驚嘆了,尤其是梅婷,前兩天剛重溫完父母愛情,對她還停留在安杰里,但這一部劇直接告訴我什么叫劇拋式好演員,完全看不出嬌嬌柔柔的勁兒,好強(qiáng)!
張子楓演什么都一個樣,呆滯
張子楓演什么都一樣 扭扭捏捏
我不能接受鄭勇死了????怎么說也是混的,干不過一個工人,無語
下面出場的這位選手叫梅婷,她成功的接下了馮遠(yuǎn)征前輩的重?fù)?dān),微笑著向我們走來了!