這部劇的劇本是真的‘迷’

現(xiàn)在開播了，按已有的內(nèi)容和影片的介紹去看這部劇，能得出一個(gè)很有意思的結(jié)論。

這部劇最有意思的地方在于 它不僅太像某部小說，其中部分劇情還撞臉某英劇。

這劇 劇情跟小說《紅手指》劇情極度“相似”同時(shí)也撞臉英劇《冒充者》里的部分劇情。

如按這部劇的故事情節(jié)順下去，最后的劇情『核心』應(yīng)該會(huì)跟東野圭吾筆下小說《紅手指》情節(jié)大致“相似”！其中摻雜著一點(diǎn)撞臉的〖冒充者〗劇情…

說它像冒充者吧，它還不太像。

說它不像紅手指吧，多數(shù)情節(jié)“相似”。

說它兩者都不像吧，它還逃不開兩者的影子。

如果給這劇本套個(gè)合理的解釋，挺難的【融合？借鑒？本土化？原創(chuàng)劇本？】

總之很迷的劇情

對(duì)于“魔改”的故事來說 最常見的問題就是[邏輯丟失] 高開低走，中 后期以后 爛尾就是這類故事常見的結(jié)局，邏輯出問題基本都圓不過來，只能匆匆了之。

魔改故事對(duì)于編劇的功力要求更高，畢竟魔改不是單純吧故事搬過來直接用，需要要保證，魔改的故事寫出來后，邏輯上合理，事件描述清晰，人物刻畫清晰，然后在把內(nèi)容 融合在一起！

故事情節(jié)……

假女兒回家的故事情節(jié)跟《冒充者》故事“撞臉”

主線故事情節(jié)跟《紅手指》小說的情節(jié)“相似”

這部劇中假女的作用，就是想給觀眾創(chuàng)造一個(gè)第三人，用第三人的視角去看故事的發(fā)展，同時(shí)也想用第三人來推動(dòng)劇情發(fā)展。

抄襲，雷同，借鑒，它并不一定需要?jiǎng)∏閹缀跸嗤?，讓不同的人寫故事都能有不同的版本，但是故事的核心主線是不會(huì)出現(xiàn)相同結(jié)果的，每個(gè)人都有每個(gè)人的獨(dú)立思考和內(nèi)心想法，故事可以雷同也可以相似但是核心都“相似”…… 可能嗎？

假女故事作為插入的第三人，她的作用就是推動(dòng)主線故事發(fā)展，沒有假女這個(gè)故事插入，后續(xù)劇情難道不會(huì)發(fā)展嗎？所以假女的這部分就很突兀！就像為了故事的發(fā)展和邏輯性而添加的一個(gè)角色。

如果將假女的這部分摘出來，將故事線往前推并重新發(fā)展，另一種劇情就是

如：小秀被害并拋尸被發(fā)現(xiàn)后由偵查推動(dòng)故事線發(fā)展，這個(gè)劇情也不太突兀但是會(huì)讓故事整體跟《紅手指》情節(jié)更加“相似”

劇情另一個(gè)疑惑點(diǎn)在于編劇如何把小女孩的故事圓起來。

假女的這部分故事，跟《紅手指》中被其兒所殺害小女孩部分存在“相似”之處，只是故事中的人物關(guān)系與發(fā)展過程變了。

整個(gè)的故事線跟《紅手指》小說劇情極其“相似”可能這就是【迷霧】。

都有幾乎相同的設(shè)定和那滿是秘密的家庭

編劇可能想用插入者去推動(dòng)故事發(fā)展者，但是好像沒成功。

無論如何解析 這部劇的劇情，它都太過于相似《紅手指》

…………………………

原文寫在第三集更新之后，現(xiàn)在播完后更新，畢竟誰也沒辦法預(yù)料后來的劇情發(fā)展:）

更新的內(nèi)容主要是關(guān)于刪改的。因?yàn)榭吹搅嗽瓌?chuàng)故事的作者（非編?。┏鰜碚f話了（大概是因?yàn)樗呀?jīng)離開271，所以才能暢所欲言，他和這劇沒有太多利害關(guān)系）：

1、陳佑希的人設(shè)問題

《回來的女兒》這個(gè)故事其實(shí)本來應(yīng)該是這樣的：

如果是這樣來看陳佑希這個(gè)角色，確實(shí)合理了起來，作為一個(gè)志在復(fù)仇的惡女，陳佑希的人設(shè)也變得帶感起來。她來潭嶺純粹就是故意利用身邊的人來找真相的，一旦她發(fā)現(xiàn)了小秀已死的真相就開始策劃復(fù)仇，并且將自己想要的東西都占為己有。

但是導(dǎo)演到底有沒有拍這條線？我覺得是有的，這從一些情節(jié)設(shè)定和張子楓的有些表演可以看到痕跡，例如綁架卓卓那里，為什么陳佑希那么淡定地硬要拖著不把卓卓按時(shí)送回去？我猜的是因?yàn)殛愑酉Ｔ诘壤贤酰ㄉ踔了赡茉缇桶l(fā)現(xiàn)小弟的跟蹤了），她的目的就是要引起李和王的火拼，這兩個(gè)人她都討厭（一個(gè)在視頻中揩油小秀，一個(gè)參與殺害小秀）。

還有一個(gè)例子是她在離開潭嶺之前突然特意送了李一個(gè)錢包，表現(xiàn)得非常溫情脈脈，但是在不久前，她對(duì)李遞過來的錢卻不屑一顧，持有非常鄙夷的態(tài)度。這一百八十度的轉(zhuǎn)折，很明顯是裝給李看的，好讓他放松警惕。

原創(chuàng)故事的作者也給出了另外一些提示：

記得還沒播的時(shí)候，271給這部劇的標(biāo)簽是“女性主義懸疑爽劇”，一開始看完劇真的是覺得不太符合這個(gè)標(biāo)簽，但是如果加上這條被刪掉的線，反而就理解了，這不就是說的是陳佑希么（大結(jié)局不僅復(fù)仇成功，而且收獲了親情、愛情和理發(fā)店）。

張子楓在weibo的早期宣傳的時(shí)候發(fā)的文案也是陳佑?！鞍缲i吃老虎”，并且在這部劇播出之前做的采訪中也說（演員此時(shí)也只看過劇本，和觀眾一樣沒看過?。?，陳佑希并不是我們看起來的那個(gè)樣子。

而且劇播完大結(jié)局之后，也有許多看過劇本的人發(fā)現(xiàn)和自己看過的劇本不同。

不知道出于什么原因，這條線被刪的幾乎一干二凈，這也導(dǎo)致陳佑希的角色人設(shè)變得非常不討喜（這甚至波及到了演員本人），真的是不應(yīng)該。本來那些看起來降智、反復(fù)橫跳的操作其實(shí)是她故意為之罷了。但是現(xiàn)在卻使得陳佑希從一個(gè)帶感的角色直接成為了通過降智來推動(dòng)劇情發(fā)展的工具人。 真是可惜了，觀眾寧愿看到一個(gè)心思縝密亦正亦邪的女孩，也不愿看到一個(gè)愚蠢的善女。

2、文文之死

原來的故事中并沒有什么盜賊，文文就是已經(jīng)傻了的卓卓誤殺的。這也解釋了為什么劇里壓根沒拍有盜賊的畫面，一起都只是口述。

編劇說自己設(shè)想了十個(gè)不同的結(jié)局，我相信實(shí)拍的時(shí)候?qū)а菘隙ㄒ才牧瞬煌慕Y(jié)局作為預(yù)案?？上覀儸F(xiàn)在只能看到這個(gè)十分妥協(xié)的版本了。

原文（寫于2022-12-22）：

《回來的女兒》的敘事是一種“封閉時(shí)空＋闖入者”的敘事模式。

何為封閉時(shí)空？

一般來說，封閉空間電影由于時(shí)空環(huán)境的相對(duì)閉合，往往呈現(xiàn)一種靜態(tài)的特征一一空間中的人物關(guān)系明晰、價(jià)值觀念穩(wěn)定、生活自給自足、與外界相對(duì)隔絕等等。也因此，封閉空間中的矛盾和問題常常被壓抑在表面的平和穩(wěn)定下，潛在的不安定因素要爆發(fā)出來，并形成明顯的沖突，需要一定的外部條件的刺激。[1]

劇中的設(shè)定是1997年的重慶某礦區(qū)的小鎮(zhèn)，再精確一點(diǎn)就是化肥廠家屬院，毫無疑問這是一個(gè)封閉時(shí)空，處于一個(gè)很穩(wěn)定的狀態(tài)，街坊鄰居甚至警察之間都相互熟悉，發(fā)生了一點(diǎn)新聞就會(huì)傳遍整個(gè)社區(qū)，可以說甚至有點(diǎn)落后閉塞。

而陳佑希就是打破這個(gè)化肥廠家屬院的穩(wěn)定狀態(tài)的“闖入者”：

可以說在任何影視作品中，都存在人作為刺激源打破穩(wěn)定形成沖突的橋段。其中，當(dāng)某個(gè)人物以一種獨(dú)特的個(gè)體姿態(tài)“闖入”某個(gè)相對(duì)封閉的空間中，并激化原空間的潛在矛盾，引發(fā)沖突和推動(dòng)敘事時(shí)，這類人可以被稱為“闖入者”。……當(dāng)“闖入者”主動(dòng)或被動(dòng)地“闖入”某個(gè)相對(duì)閉合的環(huán)境時(shí)，激發(fā)原空間內(nèi)人物潛在的矛盾沖突，給封閉空間帶來顛覆性的影響，同時(shí)，自己原來的價(jià)值觀念等也隨之發(fā)生改變。區(qū)別于大多數(shù)影視劇中同樣作為刺激源來打破平衡的人物，“闖入者”不只是推動(dòng)一個(gè)或幾個(gè)場(chǎng)景的敘事進(jìn)程，而是作為整部電影敘事任務(wù)的第一承擔(dān)者和情節(jié)發(fā)展的主要推動(dòng)者。[1]

陳佑希到了小鎮(zhèn)，尤其是冒充女兒進(jìn)入李家之后，蝴蝶效應(yīng)就開始啟動(dòng)了，小鎮(zhèn)開始風(fēng)波不斷，而這就正是導(dǎo)演和編劇的意圖，發(fā)揮“闖入者”作為敘事任務(wù)的推動(dòng)者的作用：

在“封閉時(shí)空＋闖入者”模式的影片中，“闖入者”作為影片的主要人物，不只是影片中某一個(gè)或幾個(gè)沖突的激發(fā)者，而是作為整部電影情節(jié)的推動(dòng)者，引發(fā)矛盾、扭轉(zhuǎn)局面、化解沖突，完成敘事”

““闖入者”在封閉空間類影片中成為一種敘事手段，是封閉空間內(nèi)部事件的參與者，是帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入和觀察封閉空間的眼睛。一方面使情節(jié)結(jié)構(gòu)相互勾連，敘事層層推進(jìn)；另一方面，“闖入”打破了空間的封閉性，使影片中出現(xiàn)二元甚至多元對(duì)立。[1]

而這也恰好和導(dǎo)演的采訪說得一模一樣（見下圖）：陳佑希是整個(gè)敘事的“視角人物”，最終觀眾將跟隨她的視角揭示出所有的秘密。

這樣一種“封閉時(shí)空＋闖入者”的敘事模式其實(shí)已經(jīng)被中外無數(shù)的影視文學(xué)作品所使用，例如，更細(xì)致地來講，同樣設(shè)置了一個(gè)突然回到家庭中來的孩子的《失蹤第二季》（2016）、《季春奶奶》（2016）、《侵入者》（2020）和《孤兒院首殺》（2022）等等表達(dá)了同樣的東西嗎？完全不是。

關(guān)鍵的地方還是：

不同的社會(huì)語境造就了不同的人物塑造。[1]

而作為典型的社會(huì)派推理作品，《回來的女兒》就更加無法脫離時(shí)代背景來予以看待。

舉個(gè)例子，《回來的女兒》將時(shí)空背景設(shè)置在1997年的重慶礦區(qū)小鎮(zhèn)中，著眼于其中的一個(gè)家庭，自然有其獨(dú)特的地方。這在老李和老王各自的職業(yè)設(shè)置中已經(jīng)體現(xiàn)出來了，一個(gè)是國(guó)營(yíng)工廠的工人，一個(gè)是成功的民營(yíng)企業(yè)家。而1997年發(fā)生了什么？下/崗/潮。這里當(dāng)然就存在著計(jì)劃和市場(chǎng)兩股思潮的對(duì)抗，結(jié)果我們當(dāng)然都是知道的（不知道的就去聽一聽《殺死那個(gè)石家莊人》）。

況且，目前才播了三集，后面怎么發(fā)展還不知道呢，何必這么快下定論。

作為今年迷霧劇場(chǎng)打頭陣的作品，《回來的女兒》無論是劇情、表演、攝影、燈光、服化道、美術(shù)、音樂等都維持了不錯(cuò)的水準(zhǔn)，可以說是誠(chéng)意滿滿了，從觀眾反饋上來說也不錯(cuò)，衷心希望好劇能走得更遠(yuǎn)。

參考文獻(xiàn)：

[1] 羅芳. 電影敘事封閉時(shí)空中的“闖入者”形象研究[D].南京師范大學(xué),2017.

聲明：

本人雖是人文社科研究者，但并不是影視文學(xué)研究者，歡迎各位指正。

看到第10集女主行為真的讓我無語了。女主的道德觀完全建立在自己的切身利益上。本來以為是小男朋友殺了人，她就妥協(xié)了說事情過去了翻篇了。然后知道不是小男朋友殺的人，居然又冒出來當(dāng)正義使者，要假爸爸承擔(dān)后果。這樣的行為形容為又當(dāng)又立應(yīng)該也不為過吧。應(yīng)該到底是說她正義呢還是自私呢？更何況捅刀子在先，假爸爸順?biāo)浦厶幚硎w在后。而且我相反比較同情假爸爸，之前照顧女主也好，把女主從精神病院領(lǐng)出來也好，都反應(yīng)出假爸爸其實(shí)內(nèi)心是善良的。他之所以逼到這個(gè)絕路上要?dú)⑷艘彩且驗(yàn)槿瞬环肝椅也环溉?。女主忘恩?fù)義非要將假爸爸繩之以法來洗脫小男友的罪過，這實(shí)在不講武德。人性的丑惡度來說女主并不比殺人犯爸爸好。

我不知道我的觀點(diǎn)是否有人認(rèn)同，但是至少女主在這件事情上的處理實(shí)在讓人無語

本劇是要倡導(dǎo)這樣的道德觀，我確實(shí)不太認(rèn)同。

看完了《回來的女兒》，感覺智商受到了侮辱。

在我這里，一部懸疑片如果出現(xiàn)5處以上的邏輯bug，制作再精良，也等同于爛劇。

首先，李文卓沒事掐小秀干嘛？他是傻子，但是也不至于掐人玩吧！為了誤導(dǎo)觀眾，真是煞費(fèi)苦心啊…… 還有，精神病院的萌萌 也太工具了吧……

其實(shí)從女主進(jìn)精神病院開始，風(fēng)格就從“現(xiàn)實(shí)懸疑”變成了“驚悚荒誕”，非常割裂。病人被送精神病院前，不需要醫(yī)院的診斷證明嗎？老李家也沒什么權(quán)勢(shì)，說送就能送？

警察也非常工具，破案都是隨機(jī)的，需要他們來發(fā)揮作用的時(shí)候他們就來發(fā)揮一下，完全是可有可無的存在。

雖然《隱秘的角落》也沒有太多警察戲份，但是孩子們和張東升的對(duì)決很精彩，完全是勢(shì)均力敵，光看雙方PK就好，觀眾可以忽略警察，但是這部女主和程威的智商顯然都不夠，一直被大人騙得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)。如果這時(shí)候警察也弱智，整部劇就是一方始終占上風(fēng)，一點(diǎn)爽感都沒有！ 這里就要說起另2個(gè)bug——

程威在女主被送精神病院的時(shí)候，為什么不把女主不是李文文的真相告訴他哥，請(qǐng)他哥把女主救出來？

程威和女主為什么不把對(duì)小秀案的懷疑告訴警察？畢竟警察就是程威親戚，這里也沒有保護(hù)傘，他們?cè)陬櫦笆裁矗? 前面老王跟卓卓提到了針，那個(gè)神情態(tài)度語氣，就好像針灸背后藏著什么了不得的事，結(jié)果后面沒有解釋?；蛟S是拍了，沒過審？片頭明明有人體穴位圖啊，如果沒拍，又何必放這個(gè)片頭呢？

我還以為小秀之死背后有什么瘆人的社會(huì)事件，比如，會(huì)不會(huì)和第一集猴子面具的qj犯有關(guān)，猴子是不是村里某個(gè)村民連環(huán)作案，沒想到qj犯的情節(jié)跟鬧著玩似的。 還有，殺死李文文的兇手居然也這么邊緣、這么匆匆?guī)н^。廖主任可能到死都不知道，女兒其實(shí)不是兒子殺的……

這就好比，最開始給你拋出了高懸念預(yù)期，看到后面你發(fā)現(xiàn)：就這？完全和預(yù)想沒有一點(diǎn)點(diǎn)關(guān)系，編得還能再生硬點(diǎn)嗎？

整部劇，幾乎沒感受到女主的智商。而且感覺她人設(shè)沒有立住，行動(dòng)線也是紊亂的。

所有人看了2集，都能get梅婷演的是一個(gè)做事穩(wěn)準(zhǔn)狠、藏事很多且心思縝密女人。然而張子楓看到最后，也沒明白她最大的性格特質(zhì)是什么。她時(shí)而機(jī)智冷靜，時(shí)而輕信沖動(dòng)，誰愛我，我就幫誰。全程基本上在被大人帶著走，沒什么主動(dòng)性。

這跟張子楓演技也有很大關(guān)系，這部戲她除了爆發(fā)的情緒外，80%都是下面的表情，唯唯諾諾，小心翼翼，瑟縮自卑，眼神基本上沒什么變化，比較呆滯。

看了這部和《天才基本法》，想說張子楓還是不要來禍害電視劇了。你演什么，都像你自己。

總的來說，這是一部高開低走的劇。

但是7分還是能給到的。

為什么又是它還是值得7+呢？除了制作精良、全員演技在線（除女主），還因?yàn)?，它敢拍?/p>

它能拍出小秀脫衣的錄像帶被一群男人圍觀；

能拍出女主一個(gè)正常人被強(qiáng)行送進(jìn)精神病院；

能拍出梅婷這樣一個(gè)有欲望、有手段的女性角色——沒有被母親的身份束縛，而是擁有極強(qiáng)的自主意識(shí)，她是自私利己的，但也偶爾心軟猶疑。

它也還原了很多90年代的要素，比如錄像帶、錄像廳、國(guó)企改革……還有小鎮(zhèn)村民的輿論（雖然只是浮于表面） “親情”這個(gè)主題，劇里表達(dá)得還可以。每個(gè)人都因?yàn)橛H人懷有私心。女主和爸爸，媽媽和卓卓，女主和卓卓，劉威和哥哥，程威和奶奶……

有的時(shí)候，親情是我們用來保護(hù)別人的盾，但有的時(shí)候，又成了加害他人的利器。不過人都是自私的，優(yōu)先考慮的都是自身利益，再是有血緣的人，最后才是萍水相逢的“好人”。 以及，父親這個(gè)角色還是有點(diǎn)意思的，一個(gè)自尊心極強(qiáng)、好面子的普男，雖然展現(xiàn)得不夠極致（感覺應(yīng)該有個(gè)回顧來展現(xiàn)他是怎樣一步步墮落的），但很真實(shí)。

這個(gè)有點(diǎn)繞口的標(biāo)題，故事從一個(gè)叫小秀的女人失蹤開始講起。

張子楓飾演的陳佑希是小秀的好友，為了尋找小秀，她找到小秀失蹤前做保姆的家里，扮演這家人多年前失蹤的女兒，住進(jìn)他們家，尋找小秀失蹤的真相。

這是一個(gè)從一開始吸引著觀眾往后看的故事。

《回家的女兒》，小秀的失蹤只是一個(gè)引子。

很多人都懷疑小秀突然離開、消失不見，跟李家的傻兒子有關(guān)，是被李家給趕走的，又或者是受了李家的傻兒子的輕侮而氣走的。

隨著陳佑希住進(jìn)李家，她很快就發(fā)現(xiàn)事實(shí)并非如此。在她的視角中，小秀的失蹤已經(jīng)跟李家扯清楚了干系。

但是，很快陳佑希又發(fā)現(xiàn)，事情沒有這么簡(jiǎn)單。

這部劇沒有故弄玄虛地藏著掖著。從李家夫婦兩人的反應(yīng)，十分顯然，他們家和小秀之間發(fā)生過一些隱秘的事情，這些事情不為人所知，而這隱秘的事情，儼然不小。

張子楓作為一個(gè)挑釁的闖入者，沖擊了這個(gè)迷霧重重的家庭。

而這部劇最精彩的地方，除了懸念感的層層設(shè)置，另一方面，是人物關(guān)系的變化在推動(dòng)劇情的變化，劇情的變化又反過來推動(dòng)人物關(guān)系的變化。

每個(gè)角色與角色之間，都是戲。

其中最為突出的，一是張子楓飾演的假女兒和梅婷飾演的真母親之間的對(duì)戲。

梅婷從一開始就不相信張子楓是她的女兒，很快也確認(rèn)了這一點(diǎn)。但是，知道了真相的她統(tǒng)統(tǒng)按下不表，并未戳穿張子楓的偽裝，而是靜靜地看著張子楓“表演”。

明明是張子楓潛入李家，窺探李家的秘密，卻被梅婷以極快的速度反向窺探，反而將張子楓按在她的視線之中，仿佛明示魚缸里的一條金魚。

一場(chǎng)戲，張子楓剛回家，梅婷要搜查她的衣物，層層遞進(jìn)，到最后，梅婷唰一下把浴簾拉開，我們都以為張子楓的偽裝要破功的時(shí)候，卻露出了張子楓瘦弱可憐之意的身體。我都以為梅婷要信了，但梅婷那一瞬間的眼神，不是相信了張子楓，而是一種沒有抓到自己想要抓到的東西的失望——這兩人從始至終就沒有任何母女之間的感情。

因此，我也知道了，她女兒文文的失蹤，肯定另有隱秘。不然，梅婷不至于從一開始就不信張子楓。

與之對(duì)比的是張子楓跟王硯輝飾演的父親之間。

洗手擦藥，騎自行車，再到飯桌上，王硯輝充分演繹出了一種父親面對(duì)失蹤多年女兒的柔情和小心翼翼。

但這一片柔情，很快又被導(dǎo)演給我們戳破了，在張子楓假裝筷子掉地去看BB機(jī)信息之后，一抬頭，鏡頭里的王硯輝那一剎那的表情和眼神，比之梅婷的笑更讓人感受到壓迫感與驚悚。

我猜，王硯輝其實(shí)看到了那個(gè)BB機(jī)，他只是選擇了裝作沒有看見。

但他們之間還是有溫情在滋生的。

事實(shí)上，除了小秀失蹤，根據(jù)本劇目前給出的線索，還有另一個(gè)秘密仍然潛伏在水面之下。小秀在失蹤之前，給張子楓寫信，說這家人有問題，有秘密。小秀發(fā)現(xiàn)的問題和秘密又是什么？小秀的失蹤是不是跟這有關(guān)？

我盲猜這個(gè)秘密就跟李家失蹤的女兒有關(guān)。

這部劇的劇本和演員的表演都太好了，相輔相成。

張子楓會(huì)演戲，這已經(jīng)是公認(rèn)了。但是，任何一個(gè)演員都有自己的法寶。張子楓恰好在這部劇里演了一個(gè)自己最擅長(zhǎng)的角色類型，表面形象脆弱、文靜、話少，實(shí)際內(nèi)心想法非常豐富甚至是復(fù)雜的角色。

前三集中，她給我印象最深的兩場(chǎng)戲，都是被警察詢問的戲，一個(gè)在病房里，一個(gè)在派出所辦公室。

那種少女的脆弱、敏感、纖弱，囁喏中的委屈、緊張、不安，張子楓一雙眼睛，輕輕一眨，小鹿般驚惶，無辜和無助之間，再無人可以與她匹敵。

而事實(shí)上，除了張子楓，王硯輝和梅婷兩位演員更是演得不落窠臼。

王硯輝的形象真適合演一個(gè)父親——就在我這么以為的時(shí)候，到第三集，他去給在居委會(huì)加班的妻子送飯，但妻子不在，等梅婷回來以后，他兩次抬頭對(duì)梅婷露出的笑，我腳底板都在發(fā)麻，直沖頭頂。他肯定是猜到了，梅婷騙了他，去找那個(gè)跟她有過戀愛的李乃文。

他什么都不說，他只是笑。

而梅婷——在這部戲里，梅婷的發(fā)揮空間比王艷輝更大。是她跟張子楓在玩貓鼠游戲。彈幕里頻頻有人刷“我去”“她應(yīng)該去做刑警”之類的或表達(dá)驚嘆、或表達(dá)膜拜的話，足以證明她演了一個(gè)多好的角色。我想，這也是梅婷這幾年拿到的最好的角色。

一個(gè)觀音菩薩般敦厚慈愛的面相，硬生生被她演出了讓我頭皮發(fā)麻的黑洞感，一眼望不到底，不知道她心里到底藏了多少的秘密。

我有一種預(yù)感，梅婷飾演的這位母親，極有可能會(huì)跟劉琳在《隱秘的角落》里飾演的母親，以及劉丹在《開端》里飾演的鍋姨一起，成為這幾年影視劇里，中年女性角色畫卷上濃墨重彩的一筆。

真好。

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歡迎關(guān)注。

作為一部懸疑劇，如果觀眾的關(guān)注點(diǎn)從“這個(gè)家發(fā)生了什么”轉(zhuǎn)移向了“他/她為什么要這么做”，懸疑本身可能就失去了些許反轉(zhuǎn)的驚喜。但如果關(guān)注點(diǎn)漸漸地偏離向了“她在干啥？/她咋想的？”只能說明這部懸疑劇還原拆解部分對(duì)不起它前面的敘事和鋪墊，編劇和導(dǎo)演為了在有限的時(shí)長(zhǎng)里匆匆結(jié)束這個(gè)他們也圓滿不了的故事，把試圖鮮活的角色悉數(shù)扼殺。兩星的原因也很簡(jiǎn)單，導(dǎo)演刻畫了這么多的角色，沒有一個(gè)人有自己明確的立場(chǎng)，渾渾噩噩的攪在一起，卻連自己想干嘛都不知道。每每觀眾即將跟她/他共情的時(shí)候，角色總是能做出讓人覺得不可思議的動(dòng)作，決絕的告訴你:不要試圖理解我

以下部分涉及劇透，請(qǐng)謹(jǐn)慎觀看

陳佑希:支撐她走出福利院的是找朋友的心，聰明狡黠，有急智且敏感，情感細(xì)膩，第六集開始畫風(fēng)突變。我陳佑?？梢愿侠罾狭螆A滑周旋，甚至在知道他們可能殺了人之后表現(xiàn)的很害怕(畢竟是孩子可以理解)但是你要是給我通電，我可就不困了，你今天不把我電死我就要繼續(xù)嘴硬，你說我室友是個(gè)好的范本讓我好好學(xué)？那不可能，不先給姐整麻姐不會(huì)好好思考自己處境的。于是用了小半集講她不屈，她嘶吼，仿佛是委屈不甘心，被親生父母背叛了一樣。你演女兒演的自己都信了？然后迎來了這個(gè)角色我最不能理解的一次越獄計(jì)劃。等下，講道理如果你和白給弟弟能夠溝通，正常人能想到的最好的辦法不應(yīng)該是讓他幫忙聯(lián)系福利院院長(zhǎng)來接你嗎？他不應(yīng)該才是最能證明你是陳佑希的那個(gè)人嗎？你能承受越獄失敗的后果嗎？事實(shí)證明，你不能，但是你還是可以在關(guān)鍵時(shí)刻，圣母心發(fā)作，為了壞事室友的人身安全乖乖束手就擒。我的評(píng)價(jià)是:抖m確實(shí)欠電

隔壁老王:我愛小芳，但是不耽誤我看小秀的泳裝。我愛小芳，但是不耽誤我故意讓小芳看我看小秀泳裝的視頻(婦目前x是吧)我愛小芳，所以我跟她約會(huì)不會(huì)鎖門的，我要讓大家都能進(jìn)來看看，都能知道我愛小芳。我愛小芳，所以上面的事出了之后我家還是不會(huì)鎖門的，誰想來就來，想拿什么走就走，我和小芳拍的視頻可以拿。大家開心就好，反正我愛小芳。

白給弟弟:我會(huì)溜門撬鎖，會(huì)用聽診器開保險(xiǎn)柜，會(huì)打恐嚇電話，認(rèn)識(shí)兄弟能隨便搞輛送奶車，但是不會(huì)愛一個(gè)人。我喜歡小秀，誰殺了她都不行，你說李文卓殺了她？哦，那行。李文卓嘛，我兄弟，是個(gè)傻子能咋辦呢？再說死都死了，我報(bào)仇有用？豁達(dá)就對(duì)了，小秀死了沒事，這不新來了個(gè)陳佑希嗎。跟她整也一樣。哦對(duì)了，我還不會(huì)保管東西，感覺后面劇情如果能提到在我去廣州的前夜，小秀滿臉?gòu)尚叩膶?duì)我以身相許:威哥我以后就是你的了 那一切都說的通了，畢竟經(jīng)我手的東西，準(zhǔn)丟。