1 ) 三個故事是怎么串起來的
1.雜技:運動平衡
開場,雜技表演激怒了未能生育的王后;其后,變得年輕的老嫗姐姐邀請老嫗妹妹來參加一場有雜技表演的宴會。這兩次展演的雜耍,是一種運動中求得平衡的方式,并掌握在演員手中。當被巨人困在巖洞的公主為雜技團的演員所救時,平衡已不僅僅是雜技演員的表演技能,而是一種力量,它將在關(guān)鍵而危險的時刻在繩索上將公主背離巖洞,在平衡間求得生存。尾聲,公主加冕,眾人仰望天空觀看手握平衡木的雜技演員行走于鋼絲之上,平衡的寓意再次上演。
2.生命:身體平衡
巫師說,要想求得新生命的誕生,意味著一個生命死亡才能求得平衡。于是,水中怪獸與國王的死去迎來了兩個少年的生命;類似地,要想使至愛的孩子回家就要犧牲母親的性命,平衡成為了一種交易,欲有所得就必須付出代價,這是王后與孩子的故事。吸血的跳蚤與習(xí)慣放血的國王之間彼此需要,當國王的跳蚤死去,他不得不讓他的醫(yī)生們用螞蟥為之放血,以保持體液的平衡及其所帶來的身體的舒適,似乎不這樣做他就會變得虛弱甚至失掉性命。年老體衰的老嫗姐姐只有在吸入巫婆的乳汁這種液體時,她的身體才會變化以達到新的平衡,如此,她的肌膚變得年輕,而生命變得富于活力。這種關(guān)乎身體的體液平衡論,可以追溯到公元四百多年前的希波克拉底與后來繼承希波克拉底醫(yī)學(xué)的蓋倫,而具有權(quán)威的蓋倫醫(yī)學(xué)影響了整個歐洲的中世紀乃至文藝復(fù)興時期,影片中改編自《五日談》的三則童話有關(guān)身體與生命的講述也映現(xiàn)了這種平衡理論。
3.王國際會:權(quán)力平衡
王國們之所以存在,事實上也是一種平衡,當戰(zhàn)爭不是主題時,國王們就要在彼此的重大儀式上出席,以顯示對彼此的認可。刺殺水中怪獸的國王犧牲了,其他國家的國王與王后就要來到這個國家哀悼,那個花心的國王和帶著小公主的國王也來了,隨后,得以生育的王后成為女王陛下,從而實現(xiàn)了這個國家內(nèi)部權(quán)力的平衡。等到小公主長大,又克服困境,讓王國的所有人臣服于她的勇敢,她合法合理地獲得了王位,當她得到加冕時,其他王國的國王和王后也來到了她的國家,共同見證這個王國的權(quán)力移交與再次平衡。
2 ) 女人在歷史(his-tory)中失蹤的三個原因
開始談?wù)f議題之前,先講一點“方法論”:作為師祖級的童話,它是具有很強的神話性的,而神話有三個核心:英雄、冒險與奇跡,核心是冒險。
就英雄來說,它的核心在于一個不斷行動的行動者,對現(xiàn)代人容易關(guān)心的其它各類“周邊問題”根本不予討論;所以,盡量不要問怎么國王親自去殺怪獸,怪獸怎么那么笨……不要問為什么野人那么厲害,怎么公主突然就贏在最后了……不要問這些,而落跑的老姑娘不會再回來了,她missing了,國王就只剩下miss了;
就奇跡來說,奇跡在神話中是時刻存在著的,而且就在“你我”身邊,只是它有三個條件:首先是喚醒現(xiàn)代性用了數(shù)百年的啟蒙才從心理上驅(qū)除掉的“魅”;其次是將對應(yīng)的是“地理大發(fā)現(xiàn)”的結(jié)果倒轉(zhuǎn),讓森林中的、人跡罕至的荒野里的、遙遠的島嶼和大海的深處的——神秘——都重新布滿。順便一說,對童話來說,森林是必須的;最后,在現(xiàn)代心理學(xué)來看叫做“心理不健康”的“惶惶不可終日”的狀態(tài),恰是神話中奇跡發(fā)生的必要條件,那個最終請人剝?nèi)プ约旱钠さ哪棠?,她的聲音中充滿了這種凄惶;
最后,就冒險來說,神話中冒險是一種象征與儀式,它意味著英雄的每個行動都突入了意義的母題,直接與“核心”交往,現(xiàn)代心靈的徒勞感在神話里并不存在。所以,強暴、受傷、不幸……這些用來將心靈被攥緊的細節(jié),它們并不是同于歷史敘事中的邪惡,它們令人印象深刻,讓人獲得凈化……而冒險的最后,是復(fù)還,是一切的歸位——影片的最后,一切因與魔法有關(guān)的不可思議之事都獲得了平復(fù)。
這樣一來,我們可以比較容易地把所有的故事揉碎,把所有的故事置于一種統(tǒng)一的觀察方式下來進行整合:故事起于某個王后(女人)的不快樂,在進行過程中,還有一些不快樂的女人,比如那位渴望新的經(jīng)驗的公主、比如那位渴望一夜返老還童的奶奶;而這些女人之所以不快樂,是因為什么呢?
因為男人——國王們要么去打怪(緣由無所謂,重點在行動),要么養(yǎng)怪,要么獵艷(怪),或者男人們還相互示好,締結(jié)女人無法進入的友誼。
然而這樣子的男人,恰恰是被女人接受、熱愛、尊敬或者甘愿獻身(王后死在兒子手中)的男人;全片唯一的例外男子——他本身就是戰(zhàn)斗力爆表的怪(虱子怪),卻被“明媒正娶”的小公主給抹脖子干掉了,why?
因他“不文明”。
文明定義了那種叫做“男人”和“女人”的微粒在時間和空間中各自震動的區(qū)間,不論結(jié)果的好壞臧否,這就是人類生活的圖景,人類的心靈,放在整個世界面前,是狹促的、有限的,人類愿意在其中生與死,雖然他們也渴望魔法和奇跡的拯救。曾經(jīng)的魔法在故事里、傳說里,現(xiàn)在的魔法在手機里、實驗室里,本質(zhì)上并無不同。略有差異的是,故事中的女人們還能通過自己的行動,構(gòu)筑起與歷史(his-tory)旗鼓相當、平分秋色的“herstory”,但在人類真實文明歷程的歷史記憶中,很少有她們的影子。
對此,電影似乎解釋了女人在歷史上的這種失蹤:要么,被愛的女人最終把世界還于她愛的男人;要么,被欲求的女人毀于欲望情感自身所意味著的不穩(wěn)定;最后一種,不被愛的女人通過“殺死”愛她的男人,成為獨身的女王,正如亨利八世的女兒伊麗莎白一世一樣, “貞潔女王”是后世對她的紀念還是嘆息?
縱觀整個電影,也許最幸福的女人就是那個“童貞生子”的少女,她的晚年應(yīng)該過得不錯。
但童貞生子?圣母瑪利亞是個好歸宿嗎?
咱們不是也有嗎——華胥(踏巨人足跡而孕)、安登(感神龍而孕)、附寶(見大電而孕)、慶都(遇赤龍)、握登(遇大虹而孕)、修己(吞明珠而孕)、娥皇(感太白之精)、女樞(感瑤光之星)……剛剛這些名字,我敲了好一陣,因為用拼音輸入法,沒一個是能直接打出來的,可她們的孩子——伏羲、女媧、神農(nóng)、皇帝、堯、舜、禹、少昊、顓頊——全部是現(xiàn)成的詞條。
愿世界美好?唯女人不再隱匿。
3 ) 這就是你為我選的丈夫
看完真的挺心累的
片子本身很長很長,用緩慢的節(jié)奏,詭異的背景音樂將三個黑童話緩緩道來。
片子有三處讓我震撼,一處是皇后面不改色地吃著血淋淋的心臟時,一處是返老還童的多拉睡在紅色毯子上時,一處就是上圖,我最喜歡的圖.。
皇后非常非常想要孩子,想要到極其寵愛她的國王為之付出了生命也無動于衷。其實我不是很能理解這種非常想要孩子的狂熱情緒。如果你連你的丈夫都不愛,那么為什么會想要一個孩子?
看過這樣一個故事,有一個女人跟很多不同的男人上床,生了一個又一個孩子,每當有男人想跟她結(jié)婚時她都會把他趕走,然后致力于生出下一個孩子。男人對她的作用不過是一顆精子。她生養(yǎng)了十幾個孩子,并且活得生氣勃勃。
有一天,她最大的女兒告訴她,她懷孕了,她呆滯住了,然后,失聲痛哭。
這第一個故事講的是母子之間的舍斷離,即使是十幾二十歲了,也希望孩子如同巨嬰一樣待在自己的懷中,病態(tài)的母子聯(lián)系而已。
第二個故事是姐妹之間的舍斷離。有野心的追求財富地位的姐姐和癡傻的只知道依附于姐姐的妹妹。當姐姐變年輕了,成為王后時,妹妹想到的還是時時刻刻跟隨著姐姐。單純,令人憐惜,但是也無法同情。姐姐也并不算一個無情無義的人,只是妹妹無法理解成人的游戲,于是她剝了自己的皮。
第三個故事是我最喜歡的故事。
純真的愛幻想的公主被昏庸的父親當做一樣物品輸給了原始的巨人。公主本想自殺但還是沒有勇氣。她被帶到山洞中,吃生肉,睡在骯臟的地上,忍受巨人粗魯?shù)膼蹞帷?/p>
她遇到了一個馬戲團,走鋼絲的帥氣小哥成功把她救了出來,她以為她脫離了苦難,可是巨人追了上來,扼斷了所有人的頭顱。公主躲在角落瑟瑟發(fā)抖。
巨人憤怒地看著她,卻不忍心動她一下。她走上前,靠著巨人,頭深深埋在巨人的懷里。巨人蹲下,讓她爬上他的肩。
她順從地爬上去,然后一刀割斷了巨人的喉嚨。
這就是你為我選的丈夫。
我本就是有點女權(quán)主義的人,看見這一幕,我心里的確是暗爽的。我承認這樣對其實并沒有想傷害公主的巨人不公平。
但是巨人愛她的方式是把她囚禁在山洞,喝雨水吃生肉,他想給她最好的,但他又能給什么?
就像很多山中的閉塞原始的村落,他們沒有媳婦,他們買媳婦,他們愛媳婦的方式是囚禁她嗎?只要我把我認為好的東西給你,我就可以對你為所欲為了嗎?
他們覺得女性生來是為男性存在的,他們覺得女性的作用是生孩子,他們覺得強奸就像路邊的公狗遇到了一只美麗的母狗,騎上去不是很正常嗎?
這是他們的教育環(huán)境決定的,我們的確不能一味怪他們。但是當他們試圖用這種方式對女性時,難道我們應(yīng)該心懷感激地收下,然后安心為他們在閉塞的小村莊里以生孩子為己任嗎?
顯然不是
所以對于評論中心疼巨人,罵公主,希望公主和巨人在一起的人,我只能說,不敢茍同。
有一個女人被拐賣到了深山里,丈夫死守著她,直到她生下來一男一女才稍稍放松看守。
男人出山去賣藥材,女人想乘機逃走,她五歲的孩子哭著死死抱著她的腿不讓她走。
于是她打斷了孩子的小腿骨。
我同情那個孩子,但是我覺得女人沒有做錯。這不是什么愛情的結(jié)晶,而是恥辱的產(chǎn)物。
我們要做的是避免無辜的女性被拐賣到大山里,而不是指責(zé)逃走的女人,并且用一切為了孩子的理由勸女人留下來,忍受這種生活。
4 ) 『童話中的暗黑童話?!?/h4>
意大利電影《故事中的故事》由三個故事組成,The Queen、The Two Old Women、The Flea多個單元組成。改編自那不勒斯語童話故事集《五日談》(Pentamerone),《五日談》比格林兄弟的童話集早近兩世紀,是歐洲第一部由童話構(gòu)成的文學(xué)集。
我覺得自己口味夠重,不喜歡正常happy ending的童話,而特別喜歡暗黑哥特童話。這部電影呈現(xiàn)出華麗麗的復(fù)古風(fēng),無論是演員裝束還是布景,呈現(xiàn)出歐洲中世紀宮廷的感覺。
三個故事折射出人性不同的幾面。欲望是催化劑,一反曾經(jīng)影響我們的那些童話,以近乎反轉(zhuǎn)的結(jié)局與復(fù)古優(yōu)雅的方式,將人性的光明一面延伸到更為邪惡與陰暗的地方。
【First Day】The Queen。
海怪被國王殺死,國王也死了,而皇后卻沒有一絲表情。冷漠的她只關(guān)心自己是否能成功懷孕,她可以面無表情的吃海怪的心臟。國王是深愛著皇后的,甘愿冒著生命危險去完成皇后的愿望。因為有得必有失,任何回報都需要付出才可以獲得,誰也不能不勞而獲。而后,皇后和烹飪怪物心臟的女仆同時生下了白化病的男孩,兩個男孩感情很好,王子甚至想和貧兒一同治理王國。為了維護王子的利益,皇后居然想殘忍的殺了貧兒,最終她也付出了慘痛的代價。
【Next day】The Two Old Women。
欲望是可以越養(yǎng)越肥的怪獸,如果你得到一件寶貝,那就期待再而三的賜予。驕奢淫逸的國王迷戀上老婆婆的歌聲,而這個老婆婆居然想了辦法蒙騙國王并上了他的床,結(jié)果夢想照進現(xiàn)實的一刻,國王才驚覺自己上當了。老婆婆被無情的丟到叢林,然后她偶遇了巫婆,自此讓她轉(zhuǎn)變了命運。妙齡少女自然逃不過這糊涂皇帝,她成了新的皇后。
老婆婆的妹妹真是又悲劇又蠢又可憐的女人。她居然蠢的相信姐姐說的話,去找人剝下她的皮。那一刻我是故意不看屏幕的,因為實在是不忍看。。。欲望加上嫉妒就會招致災(zāi)難性的悲劇。然而,魔法也是有實效的,姐姐的下場也是個落荒而逃。
【Day Three】The Flea。
用自己的血養(yǎng)大一只跳蚤,也是夠了。這個特殊癖好的國王有個可愛的女兒,這個公主還有點花癡,想象著未來老公的模樣,嬌羞的感覺讓人憐愛。有一天國王的巨型跳蚤死了,他剝下它的皮并對全國子民說,誰可以猜出它是什么動物的皮,我就將公主嫁給他。這樣兒戲的征婚,最終成全了一個住在山洞茹毛飲血的巨怪,一路荊棘,最終被巨怪扛著、背著到達了巨怪的“家”,這就是公主惡夢的開始。最終,公主的逃走的路上又被巨怪尋找到,公主溫馴的靠在巨怪肩膀,本以為故事就這樣結(jié)束,但公主抹了巨怪的脖子那一刻,讓劇情大反轉(zhuǎn)。公主斬殺了巨怪回到王國并加冕為女王。
如果她認命,就不會有最后成為女王的最終結(jié)局。強者也不是天生的,有些時候是被命運的齒輪推動進而成為強者。
【Ending】故事中的故事。
最后一幕出現(xiàn)了交集。新的女王被加冕的時刻,白化病王子來道賀、娶了新皇后的國王也來道賀,這也是個圓滿的結(jié)局吧。
現(xiàn)實往往會丟給童話一個重重的耳光,即使我們這個故事也是個童話,但卻是個非典型童話。而身處現(xiàn)實生活中的我們會覺得這樣反童話結(jié)局更真實,欲望在殘酷的現(xiàn)實下萌芽,最終也要付出血的代價才能成長。
5 ) 公主干得漂亮!再對某些評論說……
這個電影下的部分評論真讓我大開眼界。公主殺巨怪有錯了?不過是個民間故事罷了,還什么放在中世紀背景下國王遵守諾言把女兒嫁給巨怪沒有錯,笑話了,中世紀哪來的一諾千金,背信棄義血雨腥風(fēng)寫在每一頁歷史上了,哪只眼見過國王把女兒嫁給山洞里的野蠻人,中世紀的公主沒有門當戶對有政治利益的結(jié)婚對象,可以在修道院里關(guān)一輩子好吧,把女兒嫁巨怪的失心瘋國王沒被踢下臺只能是公主年幼傻白甜的緣故,也只會出現(xiàn)在民間故事里了,在這種故事里,某些人怎么就上桿子不假思索的認同了巨怪,怎么就不認同被巨怪手撕的馬戲團一家呢?
題外話,某個中世紀的民間故事里,國王可是看上了他的親生女兒。真要論中世紀背景,把女兒嫁給山洞野蠻人的國王可比睡女兒的國王異常多了,某些人是不是還要給他唱贊歌呀?
認清本質(zhì),這種人就是強權(quán)崇拜罷了。國王對公主,君對臣父對女,國王必須是主子,所以國王是對的。巨怪對公主,夫?qū)ζ?,妻子必須嫁雞隨雞嫁狗隨狗,被關(guān)被奸都是隨意,否則就是賤人不守婦道,巨怪必須是對的。巨怪對馬戲團……都手撕了他還有不對的嗎?
呵呵。
再對某些人多說幾句——特指認為“公主不肯跟(住白骨洞殺人如草芥的)巨怪過日子就是嫌貧愛富”的某些人——姑娘家嫌貧愛富不值得提倡,但也算是普通正常的人性,你這“我想跟你過日子所以你就必須跟我過日子”的想法可是危險得很吶,趁早自我認識自我修正一下,要不然,保不清什么時候我們就在社會新聞上看到了你,“一時糊涂”毀了兩個家庭吶。
6 ) 故事的故事,電影的電影
這幾年,魔幻題材是票房保障是顯而易見的。哪怕是美劇《冰與火之歌》,都在以歐洲神話敘事傳統(tǒng)的持續(xù)生命力作為支撐。意大利人坐擁幾乎整個文藝復(fù)興的文化寶藏,改編的又是本民族的方言故事集《五日談》,按耐不住要親自挖一把這個金礦也是情理之中。
簡要復(fù)述一下故事脈絡(luò)。(沒看片的請繞道,我已經(jīng)友情提示了哦)片子講了三個王國的故事。第一個王國,國王夫婦想要有個孩子,黑袍術(shù)士神秘到訪,給了方子:取出水怪的心臟,找一個處女烹飪,讓王后吃下就能懷孕。國王夫婦依次照做。國王在殺死海怪過程中受傷死去,但王后果真順利產(chǎn)胎。烹飪心臟的女仆也在烹飪過程里受孕。王子和女仆的兒子是長得一模一樣如雙胞胎。王后一直拼命阻攔王子和“兄弟”膩在一起,但無奈命運早已將兩個孩子締結(jié)在一起。王后為了生子采用的暴力必須以暴力償還。最終為了喚回兒子,她變成怪獸的模樣想殺死女仆之子,而被趕來的自己兒子刺死。
第二個故事,文森特卡索飾演的國王是個荒淫的肉欲者,一天被少女的歌聲吸引一心想要占有那個少女,然而少女的聲音實則來自一個丑陋的老嫗,老嫗用計在黑暗中和國王交媾,終于看到老嫗真相的國王驚慌發(fā)作把她從塔樓拋下。老嫗掉落在叢林里,被一個女巫救下,以乳喂之,竟將老嫗變成了美麗的少女,她而后被打獵的國王再度發(fā)現(xiàn),驚為天人,娶為王后。 婚宴上老嫗的妹妹不敢相信眼前發(fā)生的一切,也想讓自己像姐姐一樣倒回青春,只能在現(xiàn)實中被刮得鮮血淋漓。而所有的魔法都是有時限的。
第三個故事,侏儒國王有個秘密,他以自己的血養(yǎng)大了一只狗一樣大小的跳騷,跳騷死后,他以跳騷皮作謎面,猜中者就可以贏娶他的獨生女。他以為可以以此讓女兒陪他終老,沒想到人群中突然出現(xiàn)一個半獸人,一下就猜對帶走了公主。公主百般掙扎,國王卻堅持信守諾言。被帶走的公主在半獸人的山頂洞穴里備受煎熬,直到遇到一家好心人將其營救,并將奧克斯扔下山谷。本應(yīng)峰回路轉(zhuǎn),半獸人卻再次殺出,虐殺了一家人。公主奪路而逃,面對真心愛她的半獸人,她再無可逃,終于依偎在他背上,然后給了他割喉的一刀。公主帶著半獸人的頭回到父親的宮殿。國王跪在她面前。公主被加冕。
作為元老級的骨灰哈迷,首先要說Desplat的音樂很對味。滿片鋪得到處都是,好在做的的確不錯可以忍受。看了一半時本來想說,類似這樣的黑童話,誰都能寫一堆扔出來,但片子里這三個故事比我起初理解的黑童話要走得遠。 因為黑暗童話不只是反童話和對常規(guī)敘事的狗血反轉(zhuǎn),而是在敘述中對故事背后那些層出不窮的現(xiàn)實邏輯的勾引。如果只是單純改編幾個四百年前拿坡里方言故事集里的童話故事,又有什么意思呢。
片子有趣也不同尋常的也正是每段故事敘述的過程里,對故事落腳處的暗示不停地滑動。如同片名《故事的故事》所暗示的一樣。觀眾在觀看敘事的過程中必須主動的不斷推測不斷落空不斷迷失。只是在最后在片尾才好似能夠找到一個落腳點,命運的公平,有得必有失的報償,以及能者當自強的論點是從故事母本《五日談》里就看得到的東西。除此以外,仍能感受得到意大利電影從帕索里尼時代起就沒變過的主題:子輩與父輩間的斗爭,或者說是子輩的成長如何獨自肩負主宰命運。(看得出來導(dǎo)演Garrone是想當大佬的。) 最后一鏡凌空的走鋼絲者,把命運,公平和勇氣這些個關(guān)鍵詞隱晦地表達了出來。站在童話對“真善美”的歌頌的反面,《故事的故事》呈現(xiàn)的是現(xiàn)實的殘酷,個體和命運不屈不撓的斗爭,沒有天生的幸運、權(quán)力或美貌,也沒有永不凋零的幸?;ǘ洹arrone絕對不是普遍意義上的左派,他對強者的崇拜和其認知命運時的殘酷保守,都透露了這一點。
但這些立意落腳點說實話就是扯淡,是不得已而為之。后現(xiàn)代童話最反對的就是童話(或者說所有傳統(tǒng)敘事)構(gòu)建而來的那個邏輯和初衷,也就是立意。可是他又必須放些隱性主題進去以供觀眾去表述。 王后吃心,國王水下殺妖,老嫗“整形”,國王飼養(yǎng)巨型跳騷,公主割喉半獸人……這些“駭人耳目”的故事元素披著黑童話和巫術(shù)的斗篷,行使的是驅(qū)散影像深度思維空間的使命。Garrone努力用每個鏡頭的雕琢放大它所能傳達的暗示信息,以分散瓦解一個傳統(tǒng)線性敘事所要提供的“故事焦點”,他希望以影像的“駭人耳目”而使觀眾的注意力只停留在它的表層。我不知道他是否成功,反正我是看到他背地里按自己的世界觀在故事內(nèi)涵上夾帶私貨了。自我矛盾是一定的。因為電影說到底還是個現(xiàn)代性的產(chǎn)物。而這個時代早就甩現(xiàn)代性半個世紀遠了。
老話重提:從內(nèi)含上講,安東尼奧尼已經(jīng)把電影作為世界觀的路走死了,從美學(xué)上講,阿巴斯也把電影作為藝術(shù)的路走死了。當然,從風(fēng)格上講還是有很多可以創(chuàng)新可以嘗試的。比如這個片子,導(dǎo)演拿著本子講清楚他要的風(fēng)格,其他的,攝影,美術(shù),服裝,演員,做音樂的,你們好好忙活去吧,沒什么不明白的也沒什么好糾結(jié)的。能把美術(shù)布景道具服裝做到位,也值得夸你幾句,畢竟也算為影像的飽滿做了大貢獻。最重要就是攝影和表演,要精準地服務(wù)于戲劇性,不能給觀眾留下離開故事進行思考的空間。
別糾纏深層次的東西,是這個時代大眾電影成功的重中之重。敘事快感和影像的飽和比什么都重要。如至多140字的“文字碎片”微博一樣,在“時空碎片”電影里,言簡意賅地把故事元素放上來,聰明的觀眾自然能從碎片以外的空間體味出別的內(nèi)涵,絕大部分的“其他”觀眾也能在流光溢彩血腥暴力里獲得虛幻的快感。這個片子就是按著這個路子做的,所以它是安全的。安全當然是好的,可也是無趣的。Garrone從《格莫拉》開始就是個依靠劇情(戲劇性)取勝,認真干好手藝活的優(yōu)秀匠人。
每一個電影,我們都應(yīng)該把它放在整個電影史中縱向地看。片子起名叫《故事的故事》,但在這滑動的敘事里,我看到的卻是“電影的電影”。這個時代的導(dǎo)演,要是真想隨心任性地真誠拍一部有“電影觀”的片子,可別自殺啊。
for《環(huán)球銀幕》
多虧用英語拍的,要不然連本都收不回來,意大利人這操行。只能看畫面和布景,劇情沒法看,根本也談不上魔幻現(xiàn)實,就是復(fù)原中世紀故事而已
中規(guī)中矩,不算好看,奇幻多了,人物和劇情不吸引人,手法單調(diào),也累。想想四十年前帕索里尼在寫實的基礎(chǔ)上,把《一千零一夜》《十日談》《坎特伯雷故事集》里的飲食男女、地中海風(fēng)光拍得像油畫似的,又美又熱鬧,多好看。
從小童話故事就已經(jīng)告訴我們,丑和老是一件罪不可恕令人厭惡的事情
沒有魔法的黑暗童話世界 就像成人的《花園墻外》妹妹剝皮那幕真的太殘暴。沒想到是這么一本正經(jīng)地講故事啊。嫁給巨人最后弒夫回歸的公主,才是真正的贏家,爬上巨人脖子那一刻我還真以為她認命了。不快樂的婚姻和不幸福的童年,都需要通過殺死丈夫殺死母親才能解脫
挺還原歐洲大陸童話故事原型的,野蠻血腥惡趣味沒邏輯,艷麗蕭瑟滑稽又色情,搞基百合戀子殺夫怪獸巫婆一個不缺,還有,這應(yīng)該是我在電影院里看過最多的歐派了= =+
活著就像火上履絲。
海怪和馬戲團一家子真是太倒霉了。。
3.6,落入刻意敘事的寓言童話故事~~牽強的故事連接。魔幻超真實主義的普通用法~
真正的魔幻文藝片。有別于商業(yè)制作,沒有動用太多特效就講出了最引人入勝的故事,畫風(fēng)還有一點點哥特。(兩個銀發(fā)小王子的故事好腐啊~)
調(diào)調(diào)很喜歡,但還是差點。最愛返老還童妖精姐妹花....
對這種黑暗系成人童話迷到不行!
這絕逼是治愈直男癌的良藥!
根本今年最勵志的女權(quán)電影:與其當一個嫁給王子的漂亮公主,不如自己當女王。這麼多電影,大概只有這部最具當頭棒喝的效果
#Cannes2015#加洛尼的轉(zhuǎn)型之作不能說太成功,之前積累起的現(xiàn)實主義個人風(fēng)格印記在這里消失殆盡,在魔幻類型片的道路上也沒有邁出什么驚為天人的一步。童話故事的簡單性先按下不表,故事層面之上本該吃重的電影語言也無所作為,甚至跟流水線上的好萊塢制作沒什么兩樣。瑰麗的場景特效在意料之中。
意大利導(dǎo)演對神話故事的迷戀、想象和詮釋,真的都是一脈相承的。去年在《安樂鄉(xiāng)》里聽到的三句話的故事,竟就這樣被拍了出來,就像一個幻覺。片子游走在魔幻和真實之間,用顏色和音樂分章節(jié),并且我想了一陣之后,覺得各種奇怪的英語口音效果也不是太糟嘛…
我喜歡公主殺了怪物丈夫、把父親趕下王位的故事。這就是我現(xiàn)在正在做的。
魔幻感并非源自特效,而是渾然天成的氣息。
奇工巧琢,拍案驚奇。三個黑童話里的宮廷奇說,民間口耳相傳的暗黑奇言。將一個奇字貫穿在整部精細瑰麗的影片里,服裝道具化妝乃至攝影令人嘖嘖稱奇。不可分割的孿生王儲、瘋慕年輕的遲暮老嫗、憧憬婚姻的單純公主,皆因一個戀字生無可恕。電影呈現(xiàn)了讓人驚嘆的華麗,色彩紛呈的暗黑美學(xué)帶來極致享受。
雙生子托物傳達自己的安危在好多童話里都有,第一次在電影看到時覺得神奇和自己看書腦補時覺得很理所當然的感覺還是有區(qū)別的,第二個故事里的剝皮沒有看過,但是有點恐怖,公主一開始看上去有點傻白甜,但是在屋頂上跟她老爸對話時的決心也挺佩服的,所幸后來也回來了,可惜了走鋼絲的帥小伙
我只是忿忿最后癡情的巨人被這個bitch這么給暗算死了,然后這個bitch還45°仰望天空很純情的樣子。gross……