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劇照
更新時(shí)間：2023-11-23 20:25
詳細(xì)劇情
對(duì)于泰德（杰夫·布里吉斯 Jeff Bridges 飾）和瑪麗恩（金·貝辛格 Kim Basinger 飾）來(lái)說(shuō)，生活是殘酷的，兩個(gè)兒子的死亡讓他們?cè)僖矡o(wú)法回到正常的生活軌道上去，而對(duì)小女兒羅絲（艾麗·范寧 Elle Fanning 飾）的愛(ài)又令他們無(wú)法果斷的分道揚(yáng)鑣，在漫長(zhǎng)的歲月中，泰德和瑪麗恩都保持這一種尷尬又奇怪的關(guān)系——貌合神離，名存實(shí)亡。艾迪（喬恩·福斯特 Jon Foster 飾）的出現(xiàn)打破了泰德和瑪麗恩一家人多年來(lái)苦心維持的古怪的平衡，艾迪是泰德的助手，他的存在是泰德為了能夠順利離婚而處心積慮設(shè)下的一個(gè)局。不出泰德所料，艾迪和瑪麗恩之間的關(guān)系越界了，但事情的發(fā)展卻并沒(méi)有如泰德所愿，他陷入了新的困境之中。©豆瓣
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 親愛(ài)的瑪麗安
親愛(ài)的瑪麗安：
你好， 我也和你一樣正深陷在巨大的失落中。當(dāng)然，這一切與失去無(wú)關(guān)，而是真相?；蛘?，也是一種相對(duì)的失去，失去了所有對(duì)過(guò)去美好日子的相信，所有對(duì)愛(ài)以及相愛(ài)的希望。
很久沒(méi)有安靜的 非常安靜的看完一部電影。我能理解你對(duì)艾迪的感情，我也知道那并不是愛(ài)情，你需要艾迪這樣一個(gè)男孩，來(lái)釋放對(duì)湯瑪斯和摩西的所有剩余的愛(ài)，然而你能給予的卻僅僅是夏天里面和艾迪60次的親密，我們都需要一扇門來(lái)釋放我們內(nèi)心的苦悶和愛(ài)。終于在夏天結(jié)束的時(shí)候，你還是選擇了離開(kāi)，帶著所有與過(guò)去有關(guān)的回憶。
那么我呢 ？我會(huì)在夏天開(kāi)放嗎？然后靜靜地離開(kāi)。是這樣嗎？
.....
影片即將結(jié)束的時(shí)候，泰德講述了那場(chǎng)意外，他平靜而緩慢的一字一句描述當(dāng)時(shí)的情景。當(dāng)鏡頭定格在儀表盤左側(cè)轉(zhuǎn)向燈一閃一閃的時(shí)候，我的心就要碎了，我無(wú)法想象當(dāng)時(shí)坐在后座的你會(huì)有怎樣的表情。當(dāng)我們面對(duì)失去，卻無(wú)法選擇的時(shí)候。當(dāng)我們心痛，卻無(wú)法言說(shuō)的時(shí)候。當(dāng)我們想要吶喊，卻只能流淚的時(shí)候。
親愛(ài)的瑪麗安，大部分的時(shí)候我們都生活在一種假象里面，就像泰德對(duì)艾迪說(shuō)很久沒(méi)有看見(jiàn)你開(kāi)心的笑。然而你是真的快樂(lè)了嗎？把憂傷全部遺忘了嗎？我想艾迪是這樣以為的，他以為他的到來(lái)已經(jīng)讓你重新看到了希望。所以當(dāng)你和艾迪躺在沙發(fā)上，艾迪小心翼翼的提問(wèn)，終于還是把你從假象中拉了出來(lái)。
我想是的，沒(méi)有人可以帶來(lái)拯救。
所以，當(dāng)一切謊言都真實(shí)的站在我們面前，當(dāng)巨大的失落一次又一次的侵略我們的精神的時(shí)候，讓我們一起選擇離開(kāi)。
愛(ài)你的 駱駝yuanyuan
2010.05.16
2 ) 總有那么一扇門
看"the Door in the Floor"(“寡居的一年”)主要是沖著金.貝辛格去的，卻發(fā)現(xiàn)天才般的男主角。
一個(gè)成功的兒童故事作家，一個(gè)好父親，一個(gè)花心的男人，一個(gè)寓言般的懸念全都被他精準(zhǔn)地演繹了出來(lái)。他冷靜地踏著自己的人生道路，早有預(yù)謀卻顯得漫不經(jīng)心甚至有些滑稽地把觀眾的情緒給渲染了――用一只毫無(wú)靈性，沖動(dòng)不羈的畫筆。
不要再計(jì)較男孩是不是真的跟男主角那失魂落魄的老婆干了六十次，不要再考慮那個(gè)小女孩的稚嫩將如何在失憶的廊廳里成長(zhǎng)，不要再構(gòu)思破損的汽車?yán)锾芍粭l流著血的大腿的場(chǎng)景。因?yàn)椋磺械囊磺?，都?huì)在片尾男主角拉開(kāi)那扇隱蔽的地面門，縱身跳下去的時(shí)刻，失去重量。
只有啪的一聲。
一個(gè)成功的兒童故事作家，一個(gè)好父親，一個(gè)花心的男人，一個(gè)寓言般的懸念全都被他精準(zhǔn)地演繹了出來(lái)。他冷靜地踏著自己的人生道路，早有預(yù)謀卻顯得漫不經(jīng)心甚至有些滑稽地把觀眾的情緒給渲染了――用一只毫無(wú)靈性，沖動(dòng)不羈的畫筆。
不要再計(jì)較男孩是不是真的跟男主角那失魂落魄的老婆干了六十次，不要再考慮那個(gè)小女孩的稚嫩將如何在失憶的廊廳里成長(zhǎng)，不要再構(gòu)思破損的汽車?yán)锾芍粭l流著血的大腿的場(chǎng)景。因?yàn)椋磺械囊磺?，都?huì)在片尾男主角拉開(kāi)那扇隱蔽的地面門，縱身跳下去的時(shí)刻，失去重量。
只有啪的一聲。
3 ) 愛(ài)與失去
2004托德威廉姆斯導(dǎo)演《不道德的夏天》一對(duì)痛失兩子的夫妻，一個(gè)病態(tài)關(guān)系的婚姻，一生伴隨的痛。本片從艾迪，一個(gè)少年的角度來(lái)闡述這個(gè)家庭在痛失愛(ài)子之后一切欲蓋彌彰的行徑。影片中人物塑造得十分成功：丈夫泰德是個(gè)兒童作家，但從他的一段小說(shuō)朗誦中卻透露出他對(duì)女性裸體的向往，性格自負(fù)又有著強(qiáng)烈的控制欲，對(duì)女兒十分疼愛(ài)對(duì)妻子卻極其冷漠；妻子馬里奧對(duì)丈夫和女兒都表現(xiàn)冷淡，只愿深深沉浸在回憶的照片中無(wú)法自拔；艾迪是個(gè)長(zhǎng)相與死去長(zhǎng)子相似、正值青春期的少年，對(duì)于性由開(kāi)始的懵懂轉(zhuǎn)為濃烈的興趣，而當(dāng)這種濃烈的興趣迎上馬里奧的欲拒還迎，就此形成了病態(tài)的三角關(guān)系。而這三個(gè)獨(dú)立的、極具代表性的三種人物性格，也帶給了影片強(qiáng)烈的戲劇沖突。本片從頭到尾都在用更多的細(xì)節(jié)來(lái)強(qiáng)調(diào)“失去”給人帶來(lái)的痛苦，兒子的死一直貫穿在電影中的每一個(gè)角落：丈夫自車禍后再不肯自己開(kāi)車、家人總是不停的提及失去的兩個(gè)兒子、不斷提出的書名《寡居的一年》、《地板上的門》等等破碎的主題貫穿在全片大大小小的這些細(xì)節(jié)之中，“人會(huì)長(zhǎng)大，但是傷疤不會(huì)，它會(huì)深深地刻在你的指紋里”這些強(qiáng)烈的破碎感給影片營(yíng)造出無(wú)法挽回的傷痛。推薦理由：當(dāng)愛(ài)與失去相互糾纏，我們是該謹(jǐn)記，或是逃避？
4 ) 人 都這樣嗎？....
電影探討了有關(guān)“因愛(ài)而失去”的話題，埃迪，因?yàn)椤巴陸佟倍チ松倌甑耐婧蛦渭?，變得即理性又感性；瑪麗恩，她先失去兒子、繼而迷失自己，除了悲痛和憂傷，她再也無(wú)法體會(huì)到其它情感；泰德，他失去的是信任，對(duì)自己的信任、對(duì)婚姻的信任、對(duì)寫作才能的信任……“失去”本身就是一個(gè)沉重到讓人喘不過(guò)氣的話題，然而威廉姆斯卻可以借用怪異的幽默將其打碎再重新組裝，成果是可觀且驚人的。
5 ) 地板上的門
一個(gè)家，有滿墻的黑白照片，小女孩和爸爸每天對(duì)著照片里的兩個(gè)男孩說(shuō)話，那是兩個(gè)死去的孩子。家里三口人都將這些照片視為活物，視為生活的一部分，而遠(yuǎn)不止是回憶。
瑪麗安是兒童繪本作家泰德的妻子，兩人在夏天開(kāi)始分居，輪流在家里陪伴4歲的女兒露斯。泰德給自己找了一個(gè)年僅17歲的學(xué)生助手埃迪。泰德有畫家的一切陋習(xí)，有情人。埃迪被瑪麗安深深吸引。最后，埃迪愛(ài)上了瑪麗安，而瑪麗安因?yàn)檫@場(chǎng)夏天的情感釋放，決定了離開(kāi)女兒、離開(kāi)丈夫、離開(kāi)和死去的兒子同齡的情人。
埃迪是一個(gè)羞澀、認(rèn)真的好學(xué)生，稚嫩的眼神躲閃著憂郁的太太和“天體派”藝術(shù)家，經(jīng)過(guò)這個(gè)夏天，他經(jīng)歷了愛(ài)和性、迅速獲得又迅速失去。很快，他就長(zhǎng)大了，不再唯唯諾諾，不再沉溺于私自的性滿足。
從外人的眼里看來(lái)，這的確是個(gè)“不道德”的故事，但片中照相館里的女士在寥寥數(shù)語(yǔ)之后便被這“不道德”所打動(dòng)。泰德說(shuō)的好：人人都相信自己比別人更有道德感。
家庭總是在平衡中維持。當(dāng)夫婦兩人能對(duì)風(fēng)流和忠誠(chéng)達(dá)成一致的觀念，那么丈夫和模特偷情不過(guò)是工作的一部分，他知道只有她能懂他。兩人曾經(jīng)有過(guò)十七年的婚姻維系在兒子們身上，直到兒子們死去。孩子在他們眼前死去，便在死亡的瞬間毀滅和重建了他們之間的聯(lián)系。建立在“失去”和“悲慟”基礎(chǔ)上的平衡，她不離開(kāi)他，因?yàn)橹挥兴浪?jīng)歷了什么，只有他懂她。即便兩人為了擺脫過(guò)去的陰影，搬家到了海邊，重新生育，但事實(shí)上，曾有過(guò)的一切都不可能再重頭來(lái)過(guò)。女兒是一個(gè)錯(cuò)誤，雖然他們都愛(ài)她。小小的女兒同樣背負(fù)著兄長(zhǎng)死去的包袱，雖然對(duì)她來(lái)說(shuō)那還只是看照片、說(shuō)故事。這個(gè)家庭仿佛將一切過(guò)去和未來(lái)都建立在照片上，脆弱不堪，岌岌可危。埃迪穿著球衣跑步的照片，才是他聘請(qǐng)他的真正理由，因?yàn)樗L(zhǎng)得像那個(gè)死去的兒子?，旣惏惨虼藦?fù)蘇了，但夫婦之間的平衡卻因此打破了。
這時(shí)，埃迪的出現(xiàn)喚醒的不是瑪麗安的愛(ài)情，而是回憶。瑪麗安將他看作是復(fù)活的兒子，甚至有一種讓兒子體會(huì)真正性愛(ài)、真正長(zhǎng)大的潛在心理。母親贖罪式的付出，即便是性愛(ài)，也只是母愛(ài)的變形。透過(guò)埃迪，她彌補(bǔ)了心中因失去兒子而形成的空洞。
這個(gè)夏天，沒(méi)有人犯下錯(cuò)誤。猶如泰德寫的故事：“地板上的門”，那個(gè)錯(cuò)上加錯(cuò)的小寓言預(yù)示著復(fù)雜的母愛(ài)、以及男孩不安分的心，故事的結(jié)局總歸是安寧的平衡被打破。在所難免。沒(méi)有人因此怨恨誰(shuí)。因愛(ài)而失去，關(guān)鍵詞不在于愛(ài)，而是失去。因錯(cuò)也會(huì)失去。我們面對(duì)的其實(shí)只是“失去”。愛(ài)和錯(cuò)，仿佛泰德的顏料、小說(shuō)里的細(xì)節(jié)，是一種人生材料，讓人欲罷不能的生活下去。
瑪麗安是兒童繪本作家泰德的妻子，兩人在夏天開(kāi)始分居，輪流在家里陪伴4歲的女兒露斯。泰德給自己找了一個(gè)年僅17歲的學(xué)生助手埃迪。泰德有畫家的一切陋習(xí)，有情人。埃迪被瑪麗安深深吸引。最后，埃迪愛(ài)上了瑪麗安，而瑪麗安因?yàn)檫@場(chǎng)夏天的情感釋放，決定了離開(kāi)女兒、離開(kāi)丈夫、離開(kāi)和死去的兒子同齡的情人。
埃迪是一個(gè)羞澀、認(rèn)真的好學(xué)生，稚嫩的眼神躲閃著憂郁的太太和“天體派”藝術(shù)家，經(jīng)過(guò)這個(gè)夏天，他經(jīng)歷了愛(ài)和性、迅速獲得又迅速失去。很快，他就長(zhǎng)大了，不再唯唯諾諾，不再沉溺于私自的性滿足。
從外人的眼里看來(lái)，這的確是個(gè)“不道德”的故事，但片中照相館里的女士在寥寥數(shù)語(yǔ)之后便被這“不道德”所打動(dòng)。泰德說(shuō)的好：人人都相信自己比別人更有道德感。
家庭總是在平衡中維持。當(dāng)夫婦兩人能對(duì)風(fēng)流和忠誠(chéng)達(dá)成一致的觀念，那么丈夫和模特偷情不過(guò)是工作的一部分，他知道只有她能懂他。兩人曾經(jīng)有過(guò)十七年的婚姻維系在兒子們身上，直到兒子們死去。孩子在他們眼前死去，便在死亡的瞬間毀滅和重建了他們之間的聯(lián)系。建立在“失去”和“悲慟”基礎(chǔ)上的平衡，她不離開(kāi)他，因?yàn)橹挥兴浪?jīng)歷了什么，只有他懂她。即便兩人為了擺脫過(guò)去的陰影，搬家到了海邊，重新生育，但事實(shí)上，曾有過(guò)的一切都不可能再重頭來(lái)過(guò)。女兒是一個(gè)錯(cuò)誤，雖然他們都愛(ài)她。小小的女兒同樣背負(fù)著兄長(zhǎng)死去的包袱，雖然對(duì)她來(lái)說(shuō)那還只是看照片、說(shuō)故事。這個(gè)家庭仿佛將一切過(guò)去和未來(lái)都建立在照片上，脆弱不堪，岌岌可危。埃迪穿著球衣跑步的照片，才是他聘請(qǐng)他的真正理由，因?yàn)樗L(zhǎng)得像那個(gè)死去的兒子?，旣惏惨虼藦?fù)蘇了，但夫婦之間的平衡卻因此打破了。
這時(shí)，埃迪的出現(xiàn)喚醒的不是瑪麗安的愛(ài)情，而是回憶。瑪麗安將他看作是復(fù)活的兒子，甚至有一種讓兒子體會(huì)真正性愛(ài)、真正長(zhǎng)大的潛在心理。母親贖罪式的付出，即便是性愛(ài)，也只是母愛(ài)的變形。透過(guò)埃迪，她彌補(bǔ)了心中因失去兒子而形成的空洞。
這個(gè)夏天，沒(méi)有人犯下錯(cuò)誤。猶如泰德寫的故事：“地板上的門”，那個(gè)錯(cuò)上加錯(cuò)的小寓言預(yù)示著復(fù)雜的母愛(ài)、以及男孩不安分的心，故事的結(jié)局總歸是安寧的平衡被打破。在所難免。沒(méi)有人因此怨恨誰(shuí)。因愛(ài)而失去，關(guān)鍵詞不在于愛(ài)，而是失去。因錯(cuò)也會(huì)失去。我們面對(duì)的其實(shí)只是“失去”。愛(ài)和錯(cuò)，仿佛泰德的顏料、小說(shuō)里的細(xì)節(jié)，是一種人生材料，讓人欲罷不能的生活下去。
6 ) 不道德的夏天
徐娘半老的過(guò)氣艷星Kim Basinger能在熒光幕上延續(xù)自己的演藝生涯，很大原因歸功于她不懈努力的轉(zhuǎn)型，《洛城機(jī)密》、《一線生機(jī)》和《不道德的夏天》可以說(shuō)是她比較成功的三部作品，就表演而言，個(gè)人比較喜歡這次和性格男星Jeff Bridges主演的家庭倫理劇。
《The Door in the Floor》改編自John Irving職業(yè)生涯中最為暢銷的小說(shuō)《A Widow for One Year》中的一章（電影《蘋果酒屋法則》(The Cider House Rules)便是改編自他的小說(shuō)），借助豐富、有層次感的人物個(gè)性進(jìn)行說(shuō)明，著重講述了一個(gè)有關(guān)愛(ài)與性、失去與寬容的故事。三個(gè)主人公通過(guò)情感的釋放而對(duì)生活有所覺(jué)醒，他們之間不道德的情感顛倒卻揭示了未來(lái)的不可預(yù)知性。
電影探討的其實(shí)是婚姻問(wèn)題，一成不變的生活成為夫妻間最大的隔膜與阻礙，Jeff Bridges在片尾道出婚姻早已名存實(shí)亡，即使沒(méi)有喪子的意外也無(wú)法與Kim Basinger相處，便是許多現(xiàn)代生活的真實(shí)寫照。
Jeff Bridges飾演隱居在遠(yuǎn)離城市邊遠(yuǎn)海灘的兒童小說(shuō)作家，這個(gè)中年文藝作家行跡古怪，作品充滿成人式傷感和生活的哲理，和兒童的稚嫩天真根本風(fēng)馬牛不相及；平日喜歡用墨魚汁畫畫（這一怪癖讓我想起愛(ài)蹲在桌子上畫《麥兜故事》的麥家碧），亦喜歡赤裸著身體抱著4歲的女兒大談兩個(gè)兒子的死亡。雖然與Kim Basinger早已分居、渴望得到女兒的撫養(yǎng)權(quán)，亦不惜故意挑選貌似亡子的少年做助手企圖挑起妻子的欲火，但其實(shí)仍深深愛(ài)著妻子，只是想籍此機(jī)會(huì)讓Kim Basinger走出傷痛的陰影。
Jon Foster飾演的俊美少年是整部影片的催化劑，本來(lái)在暑假滿懷熱情的充當(dāng)偶像Jeff Bridges的助手，可每天只是無(wú)聊的幫其修訂文稿或充當(dāng)司機(jī)的角色，Jeff Bridges性格怪癖又封閉，身為作家居然沒(méi)有電腦簡(jiǎn)直匪夷所思。未經(jīng)人事的他很快迷戀上風(fēng)韻猶存的作家夫人Kim Basinger，對(duì)著Kim Basinger的內(nèi)衣自慰被撞破，誰(shuí)料Kim Basinger不但沒(méi)有責(zé)怪反而默許他的“荒誕”，結(jié)果干柴相遇烈火一發(fā)不可收拾，日以繼夜的沉浸在肉欲快感中，甚至被Kim Basinger只有4歲的女兒撞破“好事”。然而隨著相處時(shí)間越來(lái)越長(zhǎng)，Jon Foster慢慢體會(huì)到Jeff Bridges古怪背后深深的痛苦和Kim Basinger難以逃離的悲傷，看到那道通往憂傷的隱蔽心門，在此同時(shí)他也告別了自己少年的純真，在迷失與失去之后變得成熟與感性。
少年與中年婦女的不倫之戀?gòu)膩?lái)都是電影界經(jīng)久不衰的話題，近來(lái)最引起衛(wèi)道士非議的當(dāng)屬尼歌-潔曼戀上亡夫轉(zhuǎn)世十歲少男的奇情片，其實(shí)她早期的作品《不顧一切》（講述她引誘鄰家少男殺夫的故事）就已頗驚世駭俗。要論變態(tài)香艷有鐘麗緹的《晚娘》、畸形壓抑有《鋼琴老師》和《教師別戀》，不過(guò)都不及本片來(lái)得平實(shí)，雖然叛經(jīng)離道放縱情欲，但勝在夠自然，很有文藝feel。
Kim Basinger歷經(jīng)十年的滄桑依舊無(wú)法走出喪子之痛的陰影，除了對(duì)4歲女兒的愛(ài)惜與不設(shè)，她的生命中只剩下痛苦和憂傷，人生陰暗背面的一切早已迷失，即無(wú)法割舍與不能直面，她一直不敢對(duì)Jon Foster直訴當(dāng)年慘劇的經(jīng)歷就是怕對(duì)方會(huì)離她而去；Jon Foster重燃的不僅是她熄滅多年的欲火，更有她打開(kāi)心靈傷痛之門、告別過(guò)去重新生活的決心，三人間相互依賴生存的關(guān)系最終恢復(fù)成獨(dú)立的個(gè)體，令人相當(dāng)感慨。
影片結(jié)尾，依舊是導(dǎo)演全片重復(fù)拍攝的陰冷走廊，不過(guò)這次兩邊墻壁上記錄往昔回憶的照片全部被帶走，只留下盡頭孤獨(dú)的高背座椅，Jeff Bridges也終于心思交瘁的坐在地板上，鼓起勇氣打開(kāi)地板上塵封的那道門，失去平衡的人生，最終會(huì)找到繼續(xù)追尋的支點(diǎn)。
《The Door in the Floor》改編自John Irving職業(yè)生涯中最為暢銷的小說(shuō)《A Widow for One Year》中的一章（電影《蘋果酒屋法則》(The Cider House Rules)便是改編自他的小說(shuō)），借助豐富、有層次感的人物個(gè)性進(jìn)行說(shuō)明，著重講述了一個(gè)有關(guān)愛(ài)與性、失去與寬容的故事。三個(gè)主人公通過(guò)情感的釋放而對(duì)生活有所覺(jué)醒，他們之間不道德的情感顛倒卻揭示了未來(lái)的不可預(yù)知性。
電影探討的其實(shí)是婚姻問(wèn)題，一成不變的生活成為夫妻間最大的隔膜與阻礙，Jeff Bridges在片尾道出婚姻早已名存實(shí)亡，即使沒(méi)有喪子的意外也無(wú)法與Kim Basinger相處，便是許多現(xiàn)代生活的真實(shí)寫照。
Jeff Bridges飾演隱居在遠(yuǎn)離城市邊遠(yuǎn)海灘的兒童小說(shuō)作家，這個(gè)中年文藝作家行跡古怪，作品充滿成人式傷感和生活的哲理，和兒童的稚嫩天真根本風(fēng)馬牛不相及；平日喜歡用墨魚汁畫畫（這一怪癖讓我想起愛(ài)蹲在桌子上畫《麥兜故事》的麥家碧），亦喜歡赤裸著身體抱著4歲的女兒大談兩個(gè)兒子的死亡。雖然與Kim Basinger早已分居、渴望得到女兒的撫養(yǎng)權(quán)，亦不惜故意挑選貌似亡子的少年做助手企圖挑起妻子的欲火，但其實(shí)仍深深愛(ài)著妻子，只是想籍此機(jī)會(huì)讓Kim Basinger走出傷痛的陰影。
Jon Foster飾演的俊美少年是整部影片的催化劑，本來(lái)在暑假滿懷熱情的充當(dāng)偶像Jeff Bridges的助手，可每天只是無(wú)聊的幫其修訂文稿或充當(dāng)司機(jī)的角色，Jeff Bridges性格怪癖又封閉，身為作家居然沒(méi)有電腦簡(jiǎn)直匪夷所思。未經(jīng)人事的他很快迷戀上風(fēng)韻猶存的作家夫人Kim Basinger，對(duì)著Kim Basinger的內(nèi)衣自慰被撞破，誰(shuí)料Kim Basinger不但沒(méi)有責(zé)怪反而默許他的“荒誕”，結(jié)果干柴相遇烈火一發(fā)不可收拾，日以繼夜的沉浸在肉欲快感中，甚至被Kim Basinger只有4歲的女兒撞破“好事”。然而隨著相處時(shí)間越來(lái)越長(zhǎng)，Jon Foster慢慢體會(huì)到Jeff Bridges古怪背后深深的痛苦和Kim Basinger難以逃離的悲傷，看到那道通往憂傷的隱蔽心門，在此同時(shí)他也告別了自己少年的純真，在迷失與失去之后變得成熟與感性。
少年與中年婦女的不倫之戀?gòu)膩?lái)都是電影界經(jīng)久不衰的話題，近來(lái)最引起衛(wèi)道士非議的當(dāng)屬尼歌-潔曼戀上亡夫轉(zhuǎn)世十歲少男的奇情片，其實(shí)她早期的作品《不顧一切》（講述她引誘鄰家少男殺夫的故事）就已頗驚世駭俗。要論變態(tài)香艷有鐘麗緹的《晚娘》、畸形壓抑有《鋼琴老師》和《教師別戀》，不過(guò)都不及本片來(lái)得平實(shí)，雖然叛經(jīng)離道放縱情欲，但勝在夠自然，很有文藝feel。
Kim Basinger歷經(jīng)十年的滄桑依舊無(wú)法走出喪子之痛的陰影，除了對(duì)4歲女兒的愛(ài)惜與不設(shè)，她的生命中只剩下痛苦和憂傷，人生陰暗背面的一切早已迷失，即無(wú)法割舍與不能直面，她一直不敢對(duì)Jon Foster直訴當(dāng)年慘劇的經(jīng)歷就是怕對(duì)方會(huì)離她而去；Jon Foster重燃的不僅是她熄滅多年的欲火，更有她打開(kāi)心靈傷痛之門、告別過(guò)去重新生活的決心，三人間相互依賴生存的關(guān)系最終恢復(fù)成獨(dú)立的個(gè)體，令人相當(dāng)感慨。
影片結(jié)尾，依舊是導(dǎo)演全片重復(fù)拍攝的陰冷走廊，不過(guò)這次兩邊墻壁上記錄往昔回憶的照片全部被帶走，只留下盡頭孤獨(dú)的高背座椅，Jeff Bridges也終于心思交瘁的坐在地板上，鼓起勇氣打開(kāi)地板上塵封的那道門，失去平衡的人生，最終會(huì)找到繼續(xù)追尋的支點(diǎn)。
大概我就是喜歡這種題材的...
只拍了第一部分，我一直認(rèn)為這本書要從車禍開(kāi)始，然后席卷露絲和埃迪的一生，最后還原到車禍影響到的馬麗恩和特德，不想被聽(tīng)到聲音的聲音，無(wú)法逝去的愧疚和悔恨。劇情還原度挺高的，特德就是如我所想，露絲和埃迪更是驚喜，只是金貝辛格無(wú)法還原我腦海中的馬麗恩，她應(yīng)該是莫妮卡·貝魯奇。
陣容華麗到不行，至少對(duì)我來(lái)說(shuō)。杰夫布里吉斯就是這個(gè)角色本身，一如大保齡等片中角色都是他他他本色，艾拉范寧是妖怪嗎？四五歲就可以這樣演戲！金貝辛格老了，是唯一可惜之處。慘綠少年一角看著臉熟，居然是愛(ài)非偶然的男豬，我好愛(ài)他！沒(méi)拍后半本書可惜，不過(guò)也許是因?yàn)闆](méi)人能演長(zhǎng)大的范寧！
相比原著，差了很多很多！盡管杰夫布里吉斯依舊很棒，但最關(guān)鍵的角色被金貝辛格摧毀了，首先她不美，其次她不媚，完全不具備吸引眾生的魔力。電影僅僅抓取了原著的第一章，不過(guò)對(duì)于這個(gè)完整的故事來(lái)說(shuō)，電影并不完整，相信很多人會(huì)看不懂。
以為會(huì)悶，意外的沒(méi)悶。。。老爸講倆兒子車禍那段很扯，沒(méi)有會(huì)更好，在那兒之前節(jié)奏極好，可惜連貫感到此戛然而止。。。必須再次強(qiáng)調(diào)，神作的要素之一是有神奇的結(jié)尾。。?？墒?，這是多么難的一件事啊。。。
The door in the floor……如果你是那個(gè)男孩，你會(huì)去開(kāi)啟地板上的那扇門嗎？
最大程度的還原小說(shuō)的精髓，作為一部名著改編電影，它帶給讀者和觀眾同樣的感到。唯一遺憾的是篇幅限制，只拍了原著的1/3，作為看了電影不知道原著的人來(lái)說(shuō)是一種遺憾。
不大懂里面的一些表現(xiàn)，看到手淫的那些段落讓我很是渾身不舒服...
一遍遍重復(fù)。。。受不清道不明的悲傷，成長(zhǎng)只能是撕裂式的
變態(tài)的冷幽默,看似無(wú)比強(qiáng)壯的男人卻是個(gè)懦弱的人,看似懦弱的女人卻獨(dú)自帶走了這個(gè)家庭曾經(jīng)的苦難..
It's my type!Like it very much!
媽的，看了個(gè)103分鐘的，國(guó)內(nèi)這些剪刀手我太陽(yáng)你們，，，即使這樣我還是覺(jué)得片子挺不錯(cuò)。
多給了一顆星，大概是因?yàn)樗亲罱吹奈ㄒ灰徊糠腔㈩^蛇尾的片子
把一部電影拍得跟小說(shuō)似的，這應(yīng)該不是什么褒義的評(píng)價(jià)，文字之美與影像之力終究是兩套系統(tǒng)，所謂電影中的文學(xué)性其實(shí)很難得以體現(xiàn)。本片應(yīng)該叫瑣碎的一年，他對(duì)小說(shuō)進(jìn)行了忠實(shí)的原樣復(fù)制，但坑爹的是，電影結(jié)束了，小說(shuō)才進(jìn)行到一半??
最初因?yàn)閑lle看了一點(diǎn)，沒(méi)看下去，然后在書店看了簡(jiǎn)介，決定回過(guò)頭看看，如果不是暢銷小說(shuō)改變，不是有激烈鏡頭，這部片子可想而知有多慘烈，導(dǎo)演把小說(shuō)中幽默與陰郁并存的手法搞得很荒誕。很少有片子我看完不想再看小說(shuō)，這部就是。
竊以為Kim Basinger 已經(jīng)過(guò)了風(fēng)姿綽約的年紀(jì)了，怎么也沒(méi)法把她和小說(shuō)女主角聯(lián)系在一起。PS：片中那個(gè)可愛(ài)的小女孩竟然是達(dá)寇塔范寧的妹妹，真是天生的美人胚子啊···
這個(gè)不道德的夏天，沒(méi)有人犯下錯(cuò)誤。復(fù)雜的母愛(ài)、男孩不安分的心，故事的結(jié)局總歸是安寧的平衡被打破。沒(méi)有人因此怨恨誰(shuí)，因愛(ài)而失去，關(guān)鍵詞不在于愛(ài)，而是失去。因錯(cuò)也會(huì)失去，我們面對(duì)的其實(shí)只是“失去”。愛(ài)和錯(cuò)，仿佛泰德的顏料、小說(shuō)里的細(xì)節(jié)，是一種人生材料，讓人欲罷不能的生活下去
寡居一年是我最愛(ài)的一本Irving. 雖然電影只截取了開(kāi)頭的三分之一，但是截得很好。現(xiàn)在回想也許是全書最好的三分之一了。拍得很好。演的也好。
很普通又很美國(guó)的劇情，很特別的人性，叫人沉思良久，很多天之后都會(huì)回味。。。。。
前半段讓人覺(jué)得莫名其妙，其實(shí)玄機(jī)處處，后半段解謎，最后三分之一尤其精彩。冷靜克制的表演和配樂(lè)。看的是cut版，仍可體會(huì)到本片之妙。