對于一部膾炙人口的名著進行改編,選角成功就等于成功了一半.可惜,千年之戀在這一點上起碼不能讓我滿意.吉永小百合以五十歲的年齡飾演二十五歲的紫式部,實在是勉強了點.而常盤貴子演繹芳華絕代的紫姬,相貌上好像也差了點---我從來沒覺得她是美人，而且長得過于現(xiàn)代.至于最重要的光華公子,不知道NHK出于什么考慮,讓藤海內希進行反串,美則美矣,但是線條過于柔和,容顏完美得反而失去了生氣，沒有源氏光芒四射的感覺.......我知道我太挑剔了。
最讓我驚艷的彰子的扮演者，這個少女純凈到連美貌都顯得多余（演彰子可惜了，至少演一下年幼的紫姬）。她蹙著眉頭對紫式部提出疑問的可愛樣子，實在是，讓人如何不憐卿。聯(lián)想到歷史上彰子入宮背后的宮廷斗爭，以及由此帶來的中宮定子郁郁而瘁，這樣美麗的少女卻要注定卷入種種齷齪，不由生出一絲惆悵。
光源氏女人眾多，千年之戀中當然主要演繹的他與紫姬的愛，其他只有給源氏帶來重要影響的女性，如葵姬，六條妃子，藤壺皇后，明石姬等才有機會露下臉，像未摘花，花散里就只能在他人的只言片語里出現(xiàn)。
常盤飾演蓓蕾初放的紫姬，輕輕咬著源氏的手，眼神有一種孩子般無邪的淫蕩，實在是電影里最好看的幾個畫面之一。而在影片的最后，源氏的一切已經達到頂峰，他得到了想要的一切，因為母親出身卑微而被迫放棄的東西現(xiàn)在全都掌握在手里。但是在可以比擬仙境的庭院中，最愛的紫姬在與他爭論，這個藤壺皇后的替代品終于從女孩成長為了一個具有自我意識的女人。而對于源氏，這是他一生中最得意的作品有了靈魂，而且是具有他所不了解思想的，會反抗的靈魂。源氏既驚且怒又困惑不已的看著紫姬轉身跑掉.接下來的鏡頭一轉，已經是“忽爾歲華盡，我身亦將傾”，《源氏物語》的故事到此嘎然而止。
影片的另外一條線，是紫式部的故事。書中的紫姬拒絕了源氏，而書外紫式部拒絕了藤原。藤原也只有既驚且怒又困惑的看著這個拒絕自己的女人，為什么啊，明明你是愛著我的，為什么要拒絕我呢？在紫式部拒絕藤原回到故鄉(xiāng)不久，藤原的繁華人生也走到了盡頭。


我的主啊，她還是個孩童。
她在你的宮殿奔跑游戲，而且還想把你變成她的玩具。
當她的秀發(fā)披落下來，當她隨便穿上的衣服在地上搖曳，她都毫不在意。
當你對她說話，她便酣然入睡，不予回答——你早晨贈送的那朵鮮花，也從她手里滑落到地上。
當狂雨暴作，昏天黑地，她的睡意全然消失，玩偶丟到地上，驚恐地緊緊偎著你。
她生怕他不能服飾你。
可你卻含著微笑觀看她做著游戲。
你了解她。
坐在地上的孩童是你命中注定的新娘，她的游戲將會停息，并化作深沉的愛戀。

這個故事告訴我們，當女孩成長為女人，男人的樂園就開始了崩潰^_^

三位主角都很吸引, 不過話說之前一直訥悶雖然大概是很適合, 但為甚麼找天海來當男役而不找個男優(yōu)來演呢?
看完以後似乎有點明白.

天海作為前寶塚的top star, 演男役的那種色氣, 大概是沒有男優(yōu)演的來的. 她(應該用"他"嗎)的N場床戲都有種風流的灑落. 如果換男人來演, 除非是很有中性味的男優(yōu)(像N年前的東山紀之), 否則看起來應該很咸濕.
另外還是很方便吧, 光源氏有很多日本舞的場面, 對於天海來講絕對是手到拿來, 自然得不得了.
原作裡面我本來就很喜歡源氏被識破跟朧月夜有染的那一幕. 原作裡面說到父親發(fā)現(xiàn)了朧月夜塌上有一條男用的腰帶, 質問之下源氏才衣衫不整的出現(xiàn). 多麼咸濕的一幕. 天海出現(xiàn)時的一個眼神一個動作, 這氣勢完全是真正的男優(yōu)比不上的.

一直以來世界各地都有不少文化研究員研究寶塚現(xiàn)象, 基本上是圍繞她全女班的特點和引申出來的社會現(xiàn)象. 而最畫公仔畫出腸的一點是日本女性對男性的失望, 但又不能宣之於口更無可奈何的心態(tài). 於是轉而把愛慕放在"比男人更有男人味, 比男人更好的男人"身上. 也就是舞臺上的男役(基本上是說top star們)保護女性, 百般溫柔這些根本不太可能在日本男人身上出現(xiàn)的特質.

源氏物語講的是一位風流但用情至深的小王子與他身邊妒嫉的女伴們. 在平安時代的貴族之間, 男女關係不清不楚是很正常的事. 正確點來說, 是很風雅的事.
源氏物語在日本文學的重要性在於把日本民族性中的"物哀"勾勒出來, 有如紅樓夢中的葬花. 重點不在男女關係而在之間透出的氣氛圍. 記得年少時第一次看源氏, 還為光公子的命運流過幾多眼淚.
而 [千年之戀 源氏物語] 以現(xiàn)代的價值觀, 交代出男人的根性, 及生為日本女人的無可奈何. 這與寶塚所反映的情況同出一轍.
於是在這情況下, 套弄一次寶塚的技倆, 以女人來演那位風流倜儻的王子著實很是聰明.

正如上言, 源氏物語在日本文學的地位舉足輕重, 沒有日本人不知道光源氏跟他的老婆們. 這既是東映50週年的記念電影, 也就是說, 這是給日本人看的電影. 很多情節(jié)沒有交代清楚, 那是因為沒有那個需要.
正如源氏物語重要在其氣氛, 這電影也同樣花了不少心力在反映出大和民族的"高尚品德". 像是公子們聚在一起薰香或欣賞詩句, 都是很風雅的傳統(tǒng). 硬要說, 有點像是教育部拍給青少年看的文化電影, 一邊播放一邊有導師在旁解釋的那種.
作為中國人沒看懂, 也就沒甚麼好怪的了.

用紫式部的口吻去講這個故事,穿插著當下與歷史.近150分鐘的影片完全不能展現(xiàn)出<<源氏物語>>一書的冰山一角,很想再一次把書拿出來慢慢品讀,卻猶豫怕又一次止步在渡邊淳一,夏目漱石,川端康成,村上春樹,青山七惠甚至童話寫手安房直子..我我我還是繼續(xù)愛我的高木直子和黑柳徹好了..(就這智商也就看看不用思考的繪本了)日本的小說向來大膽的性愛描寫和天馬行空的情節(jié).想當初我看<<失樂園>>..哎哎!我?guī)致镄⌒∧昙o就看那麼深的書!還我清純童年渡邊!!

男權主義的時代,貴足的靡亂生活,宮中權勢的爭鬥,男尊女卑的封建時代..143分鐘的片子,都能一一體會出來.

最後逆光處湖中泛舟,引得紫式部淚光閃爍,實在是給整部片子的唯美畫上了完美句點.

話說平安時代的服飾真的是美,而且天海大人出場的時候真的是如朋友大推時所言--英氣逼人啊!啊啊啊快要被掰彎了救命啊啊啊哈哈哈哈!所以多一星是給女王的!畢竟僅憑一部影片想詮釋出整部小說的精華太難.

       入職前，在咸貓?zhí)帟壕?，宅。晚飯后抱著本本看完了兩個小時的《源氏物語》電影，本來電腦里是有的，但不幸是火星文字幕，只好去youku上看。
       片名是《千年之戀源氏物語》，結構很后現(xiàn)代，插入小說作者的故事搞個戲中戲不說，還經常來一些莫名奇妙的詠嘆調。姓名都沒有留下來的紫式部女士（不知道日本人是如何考證出她的長相并印上日圓鈔票的）儼然成了女一號，全片一半都是她在講故事。原著有如qq好友列表般啰嗦重復（畢竟是世界第一部長篇小說，不能苛求）的”光源氏睡過女人名錄“也算是精簡到讓人不至于頭昏腦脹的地步，雖然還是出現(xiàn)了不少只報個名字的。最kuso的是此片成了半部玄幻恐怖片，熟女六條御息所儼然變成了恐怖的女巫，另外就是時不時沖出一個詭異的女人扮幽靈狀嗚里嗚啦的唱歌。不過拍成這樣子應該不是故意要標新立異，而是這種古典長篇要壓到一部電影里不動點大手術不行，要嚴格按原著的敘事觀眾可能全睡著了，索性本著不破不立的精神給解構一番，興許還能留下點深刻印象。
       作為小說的《源氏物語》是我從初中開始到現(xiàn)在都一直想看但從未看完過的，算下來零零碎碎看了大概四成的篇幅。沒看完的原因一則是篇幅太大，二則就是悶。畢竟是世界首創(chuàng)連個學習的對象都沒有，只能一個女人在宮里由著性子寫，又筆涉宮闈忌諱甚多，結果是光看見一堆面目模糊的人走來走去，就算有名字都快分不清誰是誰（原本里面的人物是沒有名字的，汗。不過據(jù)說日本人一向有迅速分辨出各人身份地位的本事），悶是沒辦法的。。。
       不過小說還是頗有吸引人之處，有人說源氏淫亂，其實考慮到他想玩誰就玩誰的身份，還算是有始有終的人。搞后媽雖然勁爆了點，但也算是年輕人真摯戀愛了。說起來吸引人的還是日本人以不干正事為尊貴的觀念比我們還徹底，全書一幫“國之柱石”似乎除了風雅地搞女人也沒時間干別的了。這種西晉式的作風在中國行不通，在日本卻還通過管家以及管家的管家（的層層轉包大家相安無事下去。這樣的好處是鼓勵上下各安其位又不影響身居下位的人謀發(fā)展，負面作用么就是外人看來不可理喻但似乎又很理所當然的“下克上”了。
       到處都只有豐子愷譯本，縱有其他近年重譯的，也差了很多。其實豐譯好處在于把和歌都變成七言詩，用語典雅，工程浩大。但是論語言我還是覺得豐老過于平板，也許這更符合日語的本來面目，但我這樣受林少華譯本村上毒害的，老是覺得譯得要更拿腔拿調一點才好，特別是女作家的宮廷故事呢。實際上我之所以對這本悶書如此掛念，還是來自于高中時在一本很舊的“外國文學名著選”上看到的第一帖“桐壺”，似乎是民國時的作者，譯得有舊小說的味道，似乎更加符合我們心目中那個唐朝翻版的形象。
“是那一朝代來？后宮眾女御更衣中，出了位并非了不得身份，卻也出眾走時的人物。。?！蔽铱傆X得這個比“話說從前某一天皇時代，后宮有位更衣，她的身份不十分高貴，卻容貌秀麗，氣質典雅，超凡脫俗”要強太多了。。。

 

       最后來說說電影。演員陣容實在強大得沒話說，可惜女人太多，除了吉永小百合阿姨的女作家的睿智溫和形象令人滿意外，就只有光源氏一人占據(jù)最大戲份?？蒼b的是居然演男主角的是個女生，搞得ooxx的場面很像一部百合片。不過源氏的確很困難，書中的完美帥哥找了哪個來演都會有人不滿，那就找一女生，怎么不可能比女的還漂亮吧，結果就有了這個酷似林青霞版東方不敗的光源氏。這畢竟跟賈寶玉不一樣，寶二爺基本一直未成年，選演員只要夠正太就成。但大眾情人光源氏，在俊美跟成熟之間選，怕不容易。
       不過這里的中性化并不令人厭惡，反而英氣逼人又暗藏溫柔，氣質非常高雅。跟春哥之類沒辦法比，其實中性化外形本身無所謂，但春哥等帶起來的是一派相當粗鄙的中性化，很難讓人產生好感。
       相形之下，女角都挺讓人失望的。且不說一大堆女人扮相實在太像，幾乎分不清誰是誰。各個主要角色更是令人無語：
       大概因為東映50周年獻禮片的緣故，女主角給了當時紅極一時的常盤貴子。可常盤那張棱角分明的臉顯然是日本人審美西化后的產物，雖然氣質上努力做足功夫，可再怎么裝也裝不出人們心中溫柔優(yōu)雅的紫上的形象。常盤的古裝扮相實在可以說是慘不忍睹，比起那個小紫上的漂亮loli，簡直是白糟蹋這個角色了。。。
       吉永小百合大媽紅顏已衰，余威猶在，作為硬插入的講述者角色生生搶去了一半的戲份，還要跟藤原道長曖昧幾下子，活脫脫一副老牛吃嫩草。
       原著里光君比藤壺只小4歲，實際上最多算是姐弟戀，只是舊時常有的一種私情，跟雷雨沒太大區(qū)別。可導演顯然是動了歪腦筋，電影里高島禮子的衰老程度跟小百合相差無幾，整個就是一大媽，大大強化了”不倫“氣氛，看起來好像真得像女兒跟老媽搞蕾絲。
       原著中戲份第二的山野美人明石姬，那個丑啊。。。
       相比之下，戲里的男人都還很不錯，雖然沒有天海反串的光君俊美，但都器宇軒昂。
       這部電影的結尾可謂囧囧有神。被男人傷害過，一生都在教女人如何取悅男人的紫式部，在片尾回到家鄉(xiāng)海灘，告訴女兒”在你的時代，女人不需要取悅男人就可以生活下去“。這一段對應著片頭的現(xiàn)代京都航拍，生生又搞成了一部穿越片。。。最囧的是全片最后紫式部與其兄其女一起加入海邊漁民拖網(wǎng)的勞作（看起來像是種郊游），臉上露出由衷的歡欣，看到這段我腦子里冒出來的是《日出》那段打夯的結尾（我是從來沒覺得”要想吃飯可得做工“有神馬自由和進步的象征意義）。天哪，這種糊里糊涂的“和樸實善良的勞動人民在一起”的尾巴，實在太像吾國30年代左翼文學的作風了。這位導演大概是足夠左傾的。。。

ps：令人喪氣的是，的確我們對唐代的印象都得去日本找。這部片子最大限度地重現(xiàn)了唐代畫作里的場景。服飾色彩艷麗卻從不觸目，景物里的花木建筑豐富自然，顯然經過精心設計。相形之下，讓人不得不bs我國某位擅長導演大型團體操的著名導演。
       宛如張萱仕女圖里的華美服飾，加上直飛檐、灰琉璃的唐式建筑，讓人不得不服唐朝那種高貴的華麗，日本保留的最好。這種沉靜莊重的美感，中國似乎也就江南保存的還多一點，唐朝故都早給歷次戰(zhàn)爭燒成了荒原，原來的文化傳統(tǒng)似乎也隨著運河漂到了江南。而關中走出來的電影導演也是癡迷于大紅大綠大色塊的荒原式審美，其實是對自己的力量不自信的表現(xiàn)，想通過幾分鐘的沖擊把人留住兩個小時。。西安近些年來修建大量仿唐式建筑，居然有無聊者指為日式建筑，嗚呼哀哉。。。