綽號(hào)小尚的女中學(xué)生木枯(池上季実子 飾)迎來(lái)了快樂(lè)的暑假,當(dāng)發(fā)現(xiàn)獨(dú)身8年的父親(笹沢左保 飾)交到新的女朋友(鰐淵晴子 飾)時(shí),她拒絕和父親前往輕井澤旅游,而是和6名同學(xué)相約前往香麗姨媽(南田洋子 飾)的莊園度假。姨媽年輕時(shí)曾和俊朗的青年(三浦友和 飾)相戀,但太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)奪去了愛(ài)人的生命。從此香麗姨媽孤身一人,畢生等待愛(ài)人的歸來(lái)。小尚她們的造訪令孤獨(dú)的姨媽分外高興,這群青春活潑的女孩在山中盡情玩耍。然而,姨媽和莊園似乎隱藏著某種可怕的生物,少女們一個(gè)接一個(gè)地消失了……
本片榮獲1978年藍(lán)絲帶最佳新人導(dǎo)演獎(jiǎng)。
大林宣彥_鬼怪屋_1977
7.9
大林宣彥導(dǎo)演一個(gè)月前過(guò)世時(shí)朋友們紛紛點(diǎn)燭,我不太熟悉他的作品。本片是我所看第一部,方方面面都太對(duì)胃口,以致完全讓我提起來(lái)對(duì)他其余電影的興趣。
此前商業(yè)上大獲成功的經(jīng)典電影是1975年史蒂文斯皮爾伯格導(dǎo)演的《大白鯊》,它把特定驚悚套路贈(zèng)予后世的同時(shí)還代表了某種成熟的形式體系,比如它長(zhǎng)期以來(lái)令人稱道的深焦攝影和剪輯意識(shí)?!肮砉治荨笔絼∽饕颉毒蓉堖洹范暶笤耄?jiǎn)單的劇作裝置是密閉空間加一個(gè)殺人者,此后情節(jié)盡靠主角們的求生欲推動(dòng),無(wú)論侏羅紀(jì)公園、大白鯊、異形這些都差不多如此。
故事套路上有所借鑒的本片形式上則走了相反方向,視聽(tīng)剪輯調(diào)度表演無(wú)一不生硬,許多不合電影語(yǔ)法之處卻成就了那套極為怪異的美學(xué)系統(tǒng)。部分觀眾稱本片的畫面剪接為五毛特效,但在我看來(lái)那更符合元電影概念,它怪異迷亂的后半部分像是在與早期喬治梅里埃導(dǎo)演所運(yùn)用的特技攝影進(jìn)行一場(chǎng)隔空互動(dòng)。
梅里埃的作品通?;恼Q不經(jīng)又令人捧腹,極高的影史地位源于他將疊化、倒放、蒙太奇、升降格、分次曝光、滑軌特寫、平面走位配以假布景和煙火效果來(lái)制造最初的銀幕魔術(shù)。骷髏、幽靈和惡魔這些驚悚形象反復(fù)作為梅里埃夢(mèng)境的子題出現(xiàn),而《鬼怪屋》中你也可以看到類似《橡皮頭》《地獄步態(tài)舞》這些杰作的蹤影。
手繪出的背景板幫助本片呈現(xiàn)了一種縱深不足的舞臺(tái)劇效果,再加上令人出戲的鬼畜、浮躁喧嘩的臺(tái)詞、大煞風(fēng)景的音樂(lè),這些元素都讓人感到這場(chǎng)鬧劇格外滑稽。不同之處在于大白鯊打算靠逼真感對(duì)觀眾作出直接恐嚇,鬼怪屋靠的則是失真感,對(duì)觀眾進(jìn)行間接恐嚇,它越過(guò)物質(zhì)現(xiàn)實(shí)復(fù)原的步驟而直達(dá)精神真實(shí)的結(jié)果。
從姨母到七位學(xué)生,女性主體討論滲透其中,Oshare、Mac、Fanta、Kungfu、Gari、Sweet、Melody這些作為稱呼的形容詞作為女性標(biāo)簽各自體現(xiàn)了她們的自我物化,而姨母的鬼怪屋化身更揭露了此社會(huì)下女性對(duì)女性的真實(shí)傷害。相較于大白鯊和異形這類未知活體,本片另辟蹊徑地描畫出了日常物品的恐怖,通過(guò)女性對(duì)物的凝視所塑造的先驗(yàn)主義效果直擊內(nèi)心。
等待著丈夫歸來(lái)的姨母死于這座鬼怪屋,其精神附著于建筑和日用品這些無(wú)生命的東西。女學(xué)生到來(lái)之前那段觀看默片的情節(jié)將痛苦源頭指向了侵略戰(zhàn)爭(zhēng),但影片所示內(nèi)容大概不止于此。被美貌標(biāo)簽化者死于鏡子,被貪食標(biāo)簽化者死于西瓜,被浪漫標(biāo)簽化者死于鋼琴,這些恐怖情節(jié)發(fā)生之時(shí)我們甚至無(wú)法清晰地判斷究竟是姨母作為女性他者的邪惡對(duì)她們施以謀殺,還是自我客體化意念使她們自殺。
“萊昂內(nèi)說(shuō)他喜歡我的音樂(lè)勝過(guò)莫里康內(nèi)”,作為本片配樂(lè)監(jiān)督的Godiego樂(lè)隊(duì)和小林亞星之前只為廣告片擔(dān)任過(guò)作曲。印象深刻的是那首名叫“Cherries Were Made For Eating”的口水歌,我被其百貨店質(zhì)感成功洗腦,循環(huán)數(shù)日,有回到那個(gè)遠(yuǎn)去年代的感覺(jué)。一九七七年,主要拍攝電視廣告的大林宣彥導(dǎo)演年齡尚不到四十。
《鬼怪屋》是一部Cult片,一部超現(xiàn)實(shí)主義電影。與其它超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)形式一樣,超現(xiàn)實(shí)主義電影也追求夢(mèng)境一般荒誕怪異的表達(dá)效果。
日本導(dǎo)演擅長(zhǎng)造夢(mèng),比如今敏,比如宮崎駿。而在營(yíng)造夢(mèng)境氛圍這一點(diǎn)上,《鬼怪屋》的導(dǎo)演大林宣彥無(wú)疑做得很好。無(wú)論從視覺(jué)還是聽(tīng)覺(jué)上,這部電影都讓人相信這就是一場(chǎng)夏日的迷夢(mèng)。
視覺(jué)上,散發(fā)著腐朽陳舊氣息的老宅與洋溢著青春活力的女孩胴體,營(yíng)造出一種不和諧的美感。咬人的西瓜,吃人的鋼琴,跳舞的的骷髏,眼睛發(fā)光的貓,......這些色彩斑斕,荒唐又曖昧的意象通過(guò)波普藝術(shù)的表現(xiàn)手法,剪輯拼貼在一起,讓你永遠(yuǎn)想不到下一刻會(huì)出現(xiàn)什么。那些毫無(wú)邏輯的場(chǎng)景切換與怪異反常的各種事物,都加深了影片的夢(mèng)境感。
聽(tīng)覺(jué)上,影片幾乎從不間斷地播放著背景音樂(lè)。除了代表夏日的蟬鳴以外,還有音樂(lè)盒發(fā)出的清脆樂(lè)音、鋼琴?gòu)椬喑龅纳衩刈V曲。情節(jié)舒緩時(shí)你能聽(tīng)到有呻吟般的夢(mèng)囈,情節(jié)緊張時(shí)你又能聽(tīng)到各種尖叫與哀鳴。這無(wú)疑也從另一種感官層面上加強(qiáng)了電影那夢(mèng)境般的迷幻感。
這部電影被詬病最多的就是劇情過(guò)于簡(jiǎn)單以及少女們的行為不合邏輯,然而當(dāng)把這部電影看成一場(chǎng)夢(mèng)后,我覺(jué)得這恰恰成了《鬼怪屋》的亮點(diǎn)。試想,有誰(shuí)的夢(mèng)境不是這樣毫無(wú)邏輯的呢?又有誰(shuí)的夢(mèng)境充滿了思維縝密的復(fù)雜劇情呢?
導(dǎo)演大林宣彥無(wú)疑是個(gè)達(dá)達(dá)主義者,他與一切傳統(tǒng)藝術(shù)美學(xué)針?shù)h相對(duì)。他崇拜黑澤明和小津安二郎,但他說(shuō),電影怎么拍能讓黑澤明和小津安二郎看了特別生氣,他就怎么去拍,一切都要跟這兩位大導(dǎo)演反著來(lái)。所以《鬼怪屋》雖然表現(xiàn)手法超前另類,但藝術(shù)層面上卻是符合時(shí)代精神的。在那個(gè)反理性,反藝術(shù)的思潮盛行的年代,這樣的作品無(wú)疑是迎合時(shí)代需求的。
Cult片受眾注定是少數(shù)派,接受它需要較豐富的藝術(shù)知識(shí)和“獨(dú)特”的藝術(shù)審美。所以《鬼怪屋》注定只能成為一小撮人的摯愛(ài),而大部分人難以接受甚至厭惡。但這一場(chǎng)波云詭譎、光怪陸離的夢(mèng)境無(wú)疑是值得五顆星的。
很多鏡頭可以學(xué)習(xí) 拼貼藝術(shù) 演員做作的表演,給人很強(qiáng)的故事感,作為大眾藝術(shù)的電影,就是故事,重要的是講故事的方式 幾個(gè)猜測(cè) 鋼琴食人具有性意味 或許這部片子有厭男的隱喻?反白馬王子童話,反英雄救美,反女子依靠男性無(wú)盡等待…尤其是西瓜就很有女性象征,吃西瓜也和吃青春女性的意味,最后男人全部變成香蕉也是 fanta和oshare有一些百合味,最后fanta在幻覺(jué)中依靠在oshare懷里,只有她沒(méi)有慘死的血腥鏡頭 對(duì)青春、結(jié)婚的執(zhí)念讓姨媽與房子融為一體成為吃人惡魔,這是不是一種女性主義觀點(diǎn)?在反對(duì)這種傳統(tǒng)女性意識(shí) 最后來(lái)房子的后媽也將要結(jié)婚,除在姨媽當(dāng)時(shí)的狀態(tài),畫面是她被燒死,也是在反對(duì)婚姻? 最后臺(tái)詞: 即使是身軀已經(jīng)腐爛了,你也會(huì)永遠(yuǎn)活在其他什么人的心里,和那個(gè)人對(duì)你的愛(ài)一起。正因如此,愛(ài)情故事,總會(huì)被人一再提起來(lái),這樣你愛(ài)的人就會(huì)永遠(yuǎn)活下去了。
可以說(shuō)是姨媽的獨(dú)白了,感情的執(zhí)念,生死觀,人對(duì)于感情的眷戀讓這樣的故事循環(huán)往復(fù)
用vr看的,20多g的資源超大屏幕看得好舒服(也確實(shí)有被嚇到),雖然沒(méi)找到好的中文字幕但好像不看也湊合
女主角好美,像是本科時(shí)候最漂亮的同學(xué)和碩士時(shí)候最漂亮的同學(xué)的微妙合體(神態(tài)和動(dòng)作都莫名符合?) 在女主角之外功夫醬最可愛(ài)了,有種女版(年輕)釋小龍的感覺(jué),健康瓷實(shí)的肉體,瀟灑帥氣的服裝,搭配全片boss以外最超自然的功夫?qū)嵙兔看纬鍪志蜁?huì)噔噔噔噔噔~播放的讓人安心的bgm,這個(gè)人設(shè)太愛(ài)了(???) 片里奇妙的轉(zhuǎn)場(chǎng)特效摳圖大量發(fā)生,屬于在別的片子里偶爾出現(xiàn)一次就是重大失誤穿幫的那種,但在這樣一部天馬行空的電影里卻顯得再合適不過(guò),非如此不能有這樣恰到好處的恐怖和搞笑的感覺(jué)。 有些時(shí)候會(huì)想哪一段可能直接用動(dòng)畫片結(jié)合來(lái)做比較好,但是又想,動(dòng)畫哪里能畫出來(lái)這幾位女主角真人的美貌可愛(ài),哪里能表達(dá)出這樣cult的恐怖呢,其實(shí)電影中本身也有些簡(jiǎn)單粗暴的動(dòng)畫,本來(lái)想著可能湯淺政明風(fēng)比較合適,但是那樣夸張的話又會(huì)喧賓奪主,怎么想都感覺(jué)現(xiàn)在這樣廉價(jià)特效和沒(méi)扣干凈的樣子最合適了,可能我也被洗腦得變怪了。
最近看了幾部寺山修司的電影,感覺(jué)兩個(gè)導(dǎo)演簡(jiǎn)直就是相反拍法——寺山修司的鏡頭特效必定要十分考究精致,即使再亂來(lái)也會(huì)讓人覺(jué)得好美好酷,影片內(nèi)容看似碎片雜亂,讓人有些摸不著頭腦,但觀眾能知道再怎么亂,要摸的就是那一個(gè)頭腦(大概就是傳說(shuō)中的形散神不散),整個(gè)觀影好像是和導(dǎo)演進(jìn)行了一次心與心的碰撞,雖然沒(méi)什么明確的結(jié)論,但確實(shí)是撞到了什么的感覺(jué)。
大林宣彥相比起來(lái)好像就根本不重視什么心與心的交流,故事和主旨什么的怎樣發(fā)展合不合理不是很重要,有個(gè)能講故事的框架就行了;各種拙劣的特效和摳圖也沒(méi)關(guān)系,意思到了就行了;最重要的是一些能突然讓人心頭一震的細(xì)節(jié)必須好好把握?。ㄋ矔r(shí)的情緒的傳達(dá)):比如電影里姑媽附身了女主后大家談?wù)撈痫w機(jī)時(shí)一瞬間閃過(guò)的戰(zhàn)機(jī)聲,像這樣當(dāng)人物的情感產(chǎn)生沖擊時(shí)很快地通過(guò)聲音或者畫面或者分鏡很快地給她的情緒一個(gè)特寫(很奇妙),讓觀眾瞬間貼近角色的心理,主要是給姑媽也頻繁這樣搞(比如多次突然對(duì)未婚夫的回想,還有剛剛奪舍成功小女孩們圍上來(lái)時(shí)那種模擬頭暈的掉幀感也太喜歡了),讓觀眾也會(huì)代入姑媽,讓本應(yīng)血腥恐怖的故事也變得比較溫和了,我認(rèn)為這也是很重要的設(shè)計(jì)意圖:恐怖的氛圍意思意思就行了,主要還是來(lái)看看年輕姑娘們美好的肉體吧!
——通過(guò)各種各樣細(xì)節(jié)的把握,讓觀眾們能夠滿足于奇妙的巧思和獵奇元素,觀影結(jié)束的時(shí)候能夠說(shuō)一聲真有你的啊,大林宣彥!然后懷念著奇妙的死法、可愛(ài)的貓咪和少女們,心滿意足地離開(kāi)影院,這就夠了吧。
好優(yōu)雅唯美清新文藝的cult片吖 , 有露點(diǎn)
這么燦爛無(wú)限的妖怪。。太歡快的音樂(lè)。。太絢爛的色彩。。結(jié)尾妖嬈的扭姿讓我減少一星。。
大林宣彥不愧是搞廣告出身的,本片CAMP味道極濃,色澤明艷,卡通趣味,故事怪雞,音畫上西式味道要蓋過(guò)日本風(fēng)了。
大林宣彥這部片子不知有沒(méi)有受到《懸崖上的野餐》影響。它用70年代歐洲情色片的柔光、懷舊風(fēng)格,搭配梅里埃式天馬行空的電影特效,再佐以日式惡搞,呈現(xiàn)一個(gè)類似吸血女伯爵吞噬少女們的故事。這片子的形式太飛了,吃人鋼琴、穿褲衩飛來(lái)飛去的功夫少女、正放倒放交錯(cuò)的鬼畜處理,都是獨(dú)一無(wú)二的大林宣彥風(fēng)格(他39歲才拿出這部長(zhǎng)片處女作也是苦)。有意思的是,被少女們寄于拯救厚望的男教師最后成了個(gè)失蹤角色,而全片以繼母被附體的女主燃燒而告結(jié)束——鬼屋來(lái)自于姨媽恨嫁的執(zhí)念,而少女來(lái)此是因?yàn)楦赣H“貞潔”的淪陷(也可能有父女亂倫的指向),而失蹤少女們變成了沒(méi)有性征的赤裸娃娃,所以本片成了部花哨俏皮神經(jīng)質(zhì)卡通化的女性欲望的怪誕宣揚(yáng),沒(méi)了人影的男教師恰是解開(kāi)這一切的鑰匙,對(duì)男人來(lái)說(shuō)這可不是什么恐怖元素,它分明在喊:來(lái)吧!男人
大林宣彥真的不是俺的菜,“底片會(huì)拍到鬼影”“少女漫畫怪談”就是他作品給我的感覺(jué),景有多假情有多真,動(dòng)畫摳圖拼貼各種超現(xiàn)實(shí)亂搞,觀眾必須時(shí)刻警惕不然被鬼怪拖進(jìn)幕布吃個(gè)精光。同作為上世紀(jì)七八十年代浪漫異色譜的一員,比不了鈴木清順和寺山修司吧,可是他前幾天這么一走,三個(gè)人全都不在了,世上落寞心事有多了一樁。
混淆了各類電影元素,實(shí)驗(yàn),動(dòng)畫,廣告,驚悚,溫情,血腥。熬成一鍋怪味粥,本以為是好玩的小恐怖,沒(méi)想到越看味越不對(duì),片中主要講述一群傻妞到某個(gè)鄉(xiāng)下的姨媽家過(guò)暑假,結(jié)果一個(gè)個(gè)離奇死亡的故事
3.5,家族歷史與戰(zhàn)爭(zhēng)創(chuàng)傷在快放與定格動(dòng)畫中被補(bǔ)完。少女將家庭照片上的父親抹去,死去的姨媽作為母親的替身,大林宣彥的《鬼怪屋》極多主義地令人想到日后80年代泡沫經(jīng)濟(jì)的citypop節(jié)奏,是一個(gè)以怪談故事為名的巴洛克夢(mèng)幻,對(duì)于這個(gè)意大利式繼母的拒斥呈現(xiàn)為一場(chǎng)追捕,以及童話故事中“吃小孩的妖怪”。在房間=身體的作用之下,諸物被賦予死亡的生命性。在小津的影片之中,事件中的世界往往被無(wú)意義的飲食,寒暄消解,而大林宣彥則是它的后現(xiàn)代版本,恐怖的類型故事終結(jié)于雜多的鏡頭運(yùn)動(dòng),武俠般的神怪動(dòng)作,媒介序列,以及大多數(shù)時(shí)間內(nèi)的girls' talking之中。在非作歷史之后走向輕飄飄的1980s。
向來(lái)對(duì)這種搞怪的電影防御無(wú)效。多類型雜糅,搞笑又恐怖,剪輯極有特點(diǎn),還用了疊和溶這些比較試驗(yàn)的手法。配樂(lè)也相當(dāng)精彩,配樂(lè)壓過(guò)對(duì)白,聲畫偶爾的不對(duì)位,以及一些完全不搭尬的配樂(lè)。這個(gè)算CULT風(fēng)吧,或說(shuō)是有些實(shí)驗(yàn)味,幾個(gè)女主都很美啊。喜歡怪咖電影的都不該錯(cuò)過(guò)。感謝咪大
看過(guò)最cult的一部電影,從頭到尾都特別不真實(shí),光怪陸離,詭異血腥,但是柔美的打光和洗腦的鋼琴聲又營(yíng)造出了夢(mèng)境感。不過(guò)仔細(xì)想想也挺脫俗的,在那個(gè)努力營(yíng)造真實(shí)感的年代故意用特別假的特效和鬼畜的方式來(lái)傳遞這部電影的本質(zhì),還挺有孩童想象當(dāng)中的怪夢(mèng)世界的感覺(jué)。
很有特色,有時(shí)候爆笑,但是覺(jué)得創(chuàng)意不夠密集,顯得拖沓。應(yīng)該屬于cult范疇吧。弄了不少視覺(jué)特效,現(xiàn)在看來(lái)比較山寨。
惡俗到?jīng)]眼看…花哨無(wú)度的塑料美學(xué),低齡幼稚的配樂(lè),造作的假笑表演,這是一個(gè)鬼寡婦為了嫁人從而吃掉未婚少女的故事,它真正的恐怖在于鏡頭后面猥瑣的male gaze(譬如裙底視角)和扭曲的價(jià)值審判,充滿了對(duì)單身女性的惡意與仇忿。
這片真沒(méi)啥說(shuō)的,你想要的元素都給整出來(lái)了,不是牛逼兩個(gè)字能形容的。
神保美喜有點(diǎn)像邱淑貞,穿著小褲褲跑來(lái)跑去真可愛(ài)啊。劇情簡(jiǎn)直太無(wú)厘頭,完全不恐怖,七十年代的特效現(xiàn)在看也就五毛錢,姑娘們都太美麗,尤其女主池上紀(jì)實(shí)子簡(jiǎn)直是導(dǎo)演真愛(ài),長(zhǎng)得像宮澤理惠加董潔,三浦友和的空軍客串帥Cry.雖然色彩構(gòu)圖不錯(cuò),但連恐怖元素都做不好,還是有點(diǎn)失望滴
色彩、拼貼和活潑的敘事方式都很有意思 一堆女孩的歷險(xiǎn) 西瓜嘴里的眼睛水桶里的頭發(fā)白貓彈琴?gòu)椀秸麄€(gè)人被吃進(jìn)琴里大卸八塊 斷指仍在彈琴和服女大戰(zhàn)忍者女忍者女被吊燈吃掉墻上白貓口中噴血血水泛濫我覺(jué)得這大概是講少女的執(zhí)念與幻想吧,從女孩到女人的變化 青春期的躁動(dòng)與反抗 池上季実子真美啊
亞洲早期cult代表,大林宣彥領(lǐng)異標(biāo)新之作;幻象魔鏡/分尸鋼琴/白貓怪化/骷髏群舞/黑白人像切換串聯(lián)今古宿緣;影像交疊/洗腦鋼琴配樂(lè)/無(wú)序變速處理/肆意狂野的轉(zhuǎn)場(chǎng)、攝影棚吊詭布景搭配70年代粗糙特效締造日影史最癲狂魔化劇,如詩(shī)如畫,驚懼戲謔并行,號(hào)稱鬼畜鼻祖。
"an episode of scooby-doo as directed by mario bava"
形式完美扣合寓意,大開(kāi)大闔的視覺(jué)語(yǔ)言隱喻著女性靈與肉的分離:靈魂只要被愛(ài)就能永遠(yuǎn)活下去,即使愛(ài)人永無(wú)下文。但肉身慾望難消,累積一生便會(huì)化為厲鬼,於是見(jiàn)到較自己青春的少女就殺,婉轉(zhuǎn)用用被單與鋼琴?gòu)?qiáng)姦他們發(fā)洩己身性慾,雖偶有袒胸哺乳的惻隱母性,最渴望的還是取代某個(gè)女人換回幸福。完美。
84/100 查了下演繼母的演員鱷淵晴子(雖然在本片的造型很印度)是歐美混血后,似乎能get到一些日本從開(kāi)戰(zhàn)到戰(zhàn)后的國(guó)家歷史隱喻了(也包括戰(zhàn)前同時(shí)代早期電影史的電影本體)。拋開(kāi)這些,其實(shí)是一部很有幽默感的少女視角的音樂(lè)電影,挺享受那些自由的類型跳躍橋段:最明顯的日式怪談,還有動(dòng)漫、MV,甚至是日劇和動(dòng)態(tài)寫真。
看完之后會(huì)改變對(duì)整個(gè)日本電影界印象的片子。女人們極端美麗,只可惜池上季實(shí)子在八零年代之后就沒(méi)落了 這絕對(duì)是一部怪雞電影,取勝完全不在故事,而在諸如定格、聚焦、廣告、話劇、歌舞等等手法的高密度雜糅上。經(jīng)典的地方如鋼琴食人、人頭青蛙、玩小球、人火、迷幻肢體鬼域等。最后寫真亦盡顯怪雞風(fēng)
囧到不行的B級(jí)片……編劇你好嘢!導(dǎo)演你好嘢!音樂(lè)制作人你好嘢!一星給三浦友和,一星給大白腿的女演員……們,還有一星是給的露點(diǎn)鏡頭。電影本身無(wú)星。