對于女人，“我懂得愛情和床上的游戲，從我把她們的肚皮上鋪滿鮮花開始?！?br>這是迪特在和麗莎的婚宴上，麗莎和一群想要追求她而不得手的軍官喝酒的時候，在一旁被忽略的迪特自己對于麗莎選擇自己而不是這群軍官中的任何一個這個問題的答案：他自詡為懂得愛情和床上的游戲。

迪特對于女人的征途是從雅露卡什開始的。與這個天艷堂姑娘的相識源于一場雨的邂逅，姑娘沒帶傘被大雨淋透站在迪特工作的餐廳門口，經(jīng)理請她進來喝一杯酒，這本無其他，可事實是姑娘身著紗質(zhì)薄裙；這也本無其他，可事實是，姑娘的薄裙之下未著胸衣，豐碩的乳房，及沁開的粉色的乳暈清晰可見。姑娘面龐美艷，神色輕佻，當姑娘轉(zhuǎn)身微笑，餐廳里整日端著酒杯無所事事外長里短的老男人們在這一刻被釘死在空氣里，只有血管里血液的涌動，涌動，再涌動，身體的勃起，勃起，再勃起。身材矮小的迪特也是這群被收割的男人們中的一員，他的勃起和涌動與其他男人別無二致，可是他卻把這位美艷妓女與一群男人邂逅當成了與他一個人的邂逅。于是，他從不多的收入里拿出一部分去到天艷堂和他看上的姑娘做愛，在她乳房和肚皮上鋪滿野罌粟的花朵。并用鏡子讓姑娘在鏡子里看到了自己開滿野罌粟的胴體。
要讓一個女人愛上你，莫過于你讓她發(fā)現(xiàn)自己肯定自己開掘自己，包括身體。

美麗的雅露卡什啊，某個午后為了維護被羞辱的小個子迪特，她將三杯覆盆子汁倒在自己的頭頂和胸口，付款然后對迪特說：今晚到我那里來，我下午買到了一大束野罌粟。然后奪門而出，“覆盆子汁的味道在她身后飄逸，她穿了一件繪滿牡丹的絲質(zhì)洋裝，蜜蜂圍繞著她像圍著土耳其蜂蜜蛋糕?！?br>
隨著工作的轉(zhuǎn)換，迪特在做完愛后往尤物們身體上覆蓋物體的小游戲的對象不斷切換，有在寧靜飯店工作的女傭，迪特在她的身體上鋪滿錢幣；有在巴黎飯店為富翁們?nèi)梭w宴表演的姑娘，取而代之的是迪特在她身上覆滿了宴席剩下的瓜果蔬菜。
        
對大多數(shù)男人來說，不管有多少個女人穿梭往來，生命里始終還有這樣一位姑娘，她可能不擁有最美的臉龐和身體，可是你和需要和她認識，交往，做愛，然后結(jié)婚。
迪特也有這樣一位姑娘叫麗莎。德軍入侵捷克，憤怒的捷克人民用脫去街頭德國人的白色襪子作為泄恨的出口。麗莎也遭遇其中，小個子迪特大聲呵斥阻止雖然無法阻擋麗莎的白色襪子被生生扒下，可是也就是這個小個子男人的奮不顧身，讓這個日耳曼血統(tǒng)的姑娘接受了迪特的斯拉夫血統(tǒng)。他們在希特勒的注視下努力制造日耳曼民族的新一代。

當婚后麗莎上前線時，迪特追趕著火車，旁白響起，迪特述說著對麗莎的愛，這個他生命中唯一一個他能與之平視的姑娘，他會想念她，想念她聽他講述衣索里亞國王授予他綬帶的故事，聽他講他對未來生活的想望，他想成為百萬富翁，他要買下一家飯店取名為“迪特飯店”， 想念她和他一般嬌小的身體。

麗莎從前線回來了，同時也帶回來了迪特的百萬富翁夢想，因為她的胸衣她的絲襪里藏滿了從猶太人手里弄來的郵票，隨便幾張就能買下一家布拉格最美的飯店。也正是這些郵票讓迪特永遠地失去了麗莎，麗莎死去的時候懷里還緊抱著裝郵票的盒子，
她死在巴黎飯店的火場里。

麗莎換來的郵票讓迪特成了千萬富翁，可是一千五百萬的資產(chǎn)換來的卻是變成社會主義社會后的捷克政府賦予的十五年的牢獄。

不知道小個子迪特還會不會遇到會不會擁有別的女人，可是我們知道在他出獄后被流放到捷克北部與德國交界的山村的時候，有一位來自巧克力工場的女學徒喚起過他的欲望。這個擁有明顯臉龐線條的女孩若有似無的說：我喜歡舞蹈?？傻咸貐s在心里說，我看得出來，她喜歡男人。
她穿襤褸的衣衫頭發(fā)蓬松凌亂，對著迪特的鏡子用唾沫濕潤嘴唇和眉毛，因為在她住的地方。沒有鏡子。可是這阻止不了她有一對好看的像青柚般生澀卻沉甸的乳房?？傻咸厥冀K未能在女孩身體上覆蓋任何，花朵，錢幣或是啤酒泡沫，她只是跟著那個教法語和美學的大學教授來了又走，吵鬧卻始終孤獨。

小個子的迪特說，“我的幸福往往來自我所遭遇的不幸。”出身卑微個子小小的迪特投身于服務(wù)行業(yè)，夢想成為百萬富翁夢想大大的“迪特飯店”夢想美女無數(shù)。小個子迪特不關(guān)心政治經(jīng)濟，小個子迪特總是在一定的時候?qū)ψ约赫f： 我知道離開的時候到了。作為大時代的小人物，小個子迪特一生滑稽荒誕偶爾讓你寒戰(zhàn)最后歸于一種冷淡色調(diào)的沉靜。小個子迪特想要教會人們，“人總是在意外中成為真正的人，在崩潰、出軌、失序的時候?！?br>而我卻只是想要記住，他的那些姑娘們。

《我曾侍候過英國國王》是要嚴重推薦一下的電影，基本沒有看過捷克的電影，小時候非常喜歡捷克的動畫片《鼴鼠的故事》。這電影當然和動畫片沒有可比性，但是真得相當好看，并不是因為電影里面不時會有大量的暴露鏡頭出現(xiàn)，這片子里面沒有美女基本，也不屬于情色片，電影封套上的裸女們純屬于嘩眾取寵。電影從一個老人的大赦開始，獨自一人開始新的生活，無聊的時候難免會回憶年輕時的那些美麗。從一開始被雨水淋濕的妓女來到店里，他去妓院去找那個姑娘買春那時候電影變得好看起來，主角的話不多，樣貌不出眾，還是個社會底層的小人物。影片跟著他的回憶，一點一點地把他年輕時的經(jīng)歷甚至可以說奇遇慢慢呈現(xiàn)給觀眾。充滿了喜劇色彩，強烈推薦。

很奇怪的片名，第一眼看到時趕腳有點山寨，但是看完簡介和其成績后不明覺厲?。?br>資料館推了海嘯奇跡來換這個，剛好，看看很少看的捷克片子。

首先說一點：如果你要帶著這個片名去看那你就會超級失望的，里面沒有華麗的白金漢宮，沒有重兵把守的陣勢。

整部片子通過多種的閃回和回憶的切換講述小個子“傳奇”的一生，中間穿插各種細節(jié)和故事，信息量超大。

從最開始的小酒店到最后到曾伺候過英國國王的師傅（這也是唯一和片名有關(guān)系的）的大型豪華酒店，小個子一次次的成功升職，一次次的親眼見證權(quán)勢金錢的好處和腐敗，一次次的看到色情服務(wù)的糜亂。同時，小個子的手法也逐步漸長，一次次的打敗身邊的“敵人”（干涉自己的同事），慢慢的攢錢變富，當然還有那令人印象深刻的女體“盛宴”！

多處鏡中閃回，相同鏡頭切換變化，在一次次的回憶中，小個子逐漸成長：從最開始的不找人錢到最后的分文不差人，從開始屢試不爽的扔錢幣到最后的放回口袋，而始終不變的是他對生命中的每一位女人都用了那甚為浪漫的一招，包括最后的德國妻子。
自己的樂于助人使其認識了妻子，也使自己變成了叛徒賣國賊，而好戰(zhàn)愛國的妻子毅然選擇投奔戰(zhàn)場一線，留他自己在旅館改造的種馬人類研究所。

電影的最后，之前很在意的華麗獎牌放在了動物身上，極具諷刺意味。

電影雖平緩但是講述的內(nèi)容很多很多，必須推薦一下。

"她裸露著，并非如其本來的裸體形象。
她裸露著，按照觀者眼中的裸體模樣。"
——約翰·伯格

《我曾伺候過英國國王》這部豐富而有趣的電影里其實只有只有兩種影像，一是富有的老頭，二是美麗女人的身體。

如此自然、無邪的凝視女人的身體，也許只有十幾歲的小孩和年近七十老頭才做得到。的確，因為杰里·閔采爾這個捷克老頭的觀看方法就像一個農(nóng)夫在凝視掛在枝頭的一顆顆成熟的蘋果，這些泛著紅暈的蘋果沒有一顆不是渾圓純美，沒有一顆不是熟的恰到好處，沒有一顆不是露著甜美的笑容，沒有一顆不在陽光下閃著光。而你想做的只是看，而不是粗魯?shù)陌阉轮︻^滿足你的舌頭和牙齒。

女人生來就是一個被觀察的對象，而在其成長過程中很快習慣于這個角色并極力展現(xiàn)自己的美。而鑒于這種展現(xiàn)的觀察者是男性，這種展現(xiàn)的方式亦是按照男性的觀看方式而為。1500-1900這四個世紀的歐洲傳統(tǒng)油畫來看，女人的身體按照男性的意志被做成藝術(shù)品以供男性資本家作為私有財產(chǎn)收藏和炫耀。這些女性身體的圖像看上去圓潤飽滿、優(yōu)雅鎮(zhèn)定，而那種搔首弄姿和望向畫外觀賞者的眼睛實際上與現(xiàn)代廣告中充滿蠱惑魅力的直接勾起男人性欲的影像在功用上并無多大差別。但換句話說真正創(chuàng)造了女性身體之美的也是男性藝術(shù)家，而那些為數(shù)不多的女性藝術(shù)家雖然不愿契合這種美學系統(tǒng)，但她們以自己的身體創(chuàng)造的那種反抗和解構(gòu)都是無力的。

凱瑟琳·布雷婭（Catherine Breillat）創(chuàng)作的《羅曼史》和《地獄解剖》為例，雖然女性已經(jīng)在不斷的為自己爭取主動和權(quán)利，但是這種爭取還是在按照男權(quán)社會的規(guī)則而進行。凱瑟琳·布雷婭影片中的美麗的女性身體的主動裸露和對男性暴力的欣然接受已經(jīng)是對男性權(quán)利的承認，而男性對女性則是既渴望又厭惡。

幾年前我覺得男人對女性的態(tài)度只可能有兩種極端，一是崇拜，二是厭惡，并把自己劃為前者，但后來慢慢發(fā)現(xiàn)這對于兩性關(guān)系而言是一對矛盾，不可割裂。關(guān)于這種關(guān)系的詮釋，王小波在他的《黃金時代》里已經(jīng)說得非常明白，陳清揚的確需要自己的屁股挨上兩巴掌才能確定自己對王二的愛。那么顯而易見，兩性關(guān)系的唯一出口就是虐戀。

回到影像，我不得不提一下布努埃爾的《白日美人》，這是我看過的最好的女性電影。布努埃爾不以強烈的感官刺激說事兒，連在銀幕上出現(xiàn)赤裸裸的接吻鏡頭他都會覺得惡心；他創(chuàng)造的關(guān)于夢境和幻想的影像令人驚嘆，就拿《白日美人》來說，里面的女性受虐幻想場景平靜而有力量，是《索多瑪120天》（展現(xiàn)的是強大權(quán)力意志下的扭曲，女人的身體在影片中是被惡意圈養(yǎng)的寵物和實驗對象）和《Sweet Movie》（影片中的巧克力美人雖是百里挑一的處女大賽冠軍，卻已經(jīng)在這個商業(yè)和物質(zhì)的社會迷失）所不能匹敵的。

回到《我曾伺候過英國國王》，女人的身體在影片中閃著母性的溫暖的光，小個子的迪特始終像一個頑皮的孩子，只有回憶的和荒誕的基調(diào)才能成就些影像。而正是這種回憶的質(zhì)感所產(chǎn)生的單純和美好才能使觀眾沉浸在對女性的崇拜中。

寫《我曾侍候過英國國王》(以下簡稱為《我》)時，捷克大作家赫拉巴爾(Bohumil Hrabal)靈感如泉涌，只用了18天就告完成。為了拍攝《我》，伊利·曼佐(Jiri Menzel) 卻打了十多年的官司，原因是電影拍攝權(quán)之爭。伊利·曼佐曾改編過6部赫拉巴爾著作，其中還有兩部曾獲奧斯卡最佳外語片獎(1966年的《嚴密監(jiān)視的列車》)和柏林金熊(1969年的《失翼靈雀》，該片拍成后一直被捷克禁映，直到1990年才在柏林電影節(jié)放映，結(jié)果拿下最佳影片金熊獎)等榮耀；他無法容忍改編權(quán)的旁落，于是和掌握了改編權(quán)的捷克國家電視臺鬧上法庭。這期間，他的唯一作品是《十分鐘年華老去》“大提琴篇”里的《一瞬間》，這十分鐘就是他十余年間的僅有奉獻。2006年，《我》轟動上映，票房高收。

如同原著小說幽默隨意的文風，年近七十的伊利·曼佐處理得舉重若輕，用創(chuàng)作證明著自己的常青，同時也證明了他是無可撼動的赫拉巴爾作品改編人選。《我》從坐監(jiān)多年的揚·迪特(Jan Dite)大赦獲釋為開始，借由主觀追憶，講述他身為服務(wù)生的人生經(jīng)歷。電影保持著當下與記憶的兩個空間，始終流露著并不過分的喜劇感。夸張、平和，戲謔、冷峻，幻想、紀實，《我》在幾組不同關(guān)鍵詞間自由切換。接近結(jié)尾，更是用關(guān)鍵物品鏡子做了主題的完整闡釋，讓迪特在空屋里獨對著眼前無數(shù)個鏡像。（注1）

沒人在看完后就能拍著胸脯，大講迪特對日耳曼人與納粹德國的真實態(tài)度。捷克人持杯在手，尤喜啤酒，身體里有著與生俱來的快樂細胞，卻又有難以排遣的歷史隱痛。相比巴黎飯店里有民族氣節(jié)的領(lǐng)班及其他人，小個子迪特看起來只是個追逐女人、夢想暴富卻沒有歸屬的年輕人。但若用簡單的是非來批判迪特，那只會大錯特錯。

《我》始終保持著滔滔不絕的敘述節(jié)奏，內(nèi)在情緒卻不是隨意能夠窺見。片名“我曾侍候過英國國王”其實跟英國國王沒什么關(guān)系，這典故是電影里迪特問飯店領(lǐng)班為什么精通各項待客之道，他總是說：“我曾侍候過英國國王”。在原著結(jié)尾，“放逐”到捷克北部邊境森林里(即捷德邊界地區(qū))的迪特，說出了他對身后事的安排：殘骸順水從南北兩個國家各自流走，并在大西洋匯合。這一點上，電影有所節(jié)制，把延伸的思緒留給觀眾。

捷克選送《我》代表本國出征2008年奧斯卡最佳外語片，多年的準備、光環(huán)的圍繞或許能換回一次佳績。另外，同為最佳外語片小金人得主，捷克導演揚·斯維拉克(Jan Sverak)的《酒瓶回收》(Vratne lahve)也已面市；想一覽捷克電影精華，不容錯過。

http://www.mtime.com/my/moviel/blog/638044/
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上面內(nèi)容是介紹性的東西，并沒有深入，如果真要更深入，那么抱書去吧，這里單就電影里出現(xiàn)的幾個東西再深入說說。

1.鏡子

在片中，每每沉醉溫柔鄉(xiāng)之際，善使小招術(shù)討得女人歡顏的迪特，總會倚借一面鏡子，讓對方留戀于胴體的美不可言。在鏡子中的她們，儼然是另外一個自己。和迪特親熱的女性角色均用上了鏡子，這顯然是有象征意義的。

鏡子的作用，在于反射出另外一個自己，甚至是多個不一樣的自己。除去這些場合，鏡子還別利用到老年迪特與紅發(fā)女子的片段中，鏡子，窺見自己，折射內(nèi)心。盡管迪特面對她仍有渴慕之意，卻沒有表現(xiàn)出更進一步的感情，沉湎于回憶，這證明他早已放棄過去的追求，畢竟歲月不饒。

2.修路

這個更明顯了，修一條看上去修不好的路，一個自己尋找的職業(yè)。迪特錯在他“自以為是”的選擇，一級一級的高爬，并在頂點時迅速跌落下來，往墻壁上糊鈔票外，沒有任何滿足可表現(xiàn)。即便交上麗莎，他也依然好運當頭，他不需伺候英國國王，有埃塞俄比亞國王頒發(fā)的勛章就夠了。

迪特總是想成為理想的自己，百萬富翁，為此主動入獄，但是監(jiān)獄里吹滿天鵝毛的人堆里，依然是不見有他。他天生就不屬于這行列，小個子的他，只有在與麗莎的結(jié)合中，去往德國人靠攏并如愿地證實自己沒有偏見。

3.金錢

似乎影片若換成《如何成為百萬富翁》也無不可，從反復(fù)出現(xiàn)的拋灑硬幣，到天降鈔票，鋪滿地板，風吹郵票，鵝毛飛舞，錢都是迪特首當其沖的追求，同時亦是連小錢都不放過的他人，所極度渴望的。在它面前，所謂的尊嚴榮譽似乎被放到了一邊（但影片所涉及的又不止于此）。

迪特是舍小錢保大錢的成功人士么？顯然不是。老年的迪特滿足于一生就這樣了，到頭來，所謂的富有反而要用高墻里的監(jiān)獄生命來計算，這不就是諷刺的結(jié)局。

漸漸對東歐的歷史產(chǎn)生特殊的好感，可能是因為經(jīng)歷過同樣的歷史背景。想從他們的角度看看對待同樣歷史的態(tài)度。

捷克的作品總能讓人驚艷。米蘭昆德拉用小說的方式呈現(xiàn)哲學。赫拉巴爾用幽默輕松的方式旁觀了近代最為沉重的戰(zhàn)爭。一個讓人一邊享受世界上最美麗的語句一邊感受著哲學思維；一個讓人在輕松的氛圍中開始思考沉重的歷史。他們是調(diào)動人類感官的高手。

多數(shù)電影表現(xiàn)的都是戰(zhàn)爭的慘絕人寰，目的是讓人銘記，讓人反思，讓我們更加珍惜來之不易的和平。事實上戰(zhàn)爭確實是這樣?？墒菓?zhàn)爭還有另外一面，猶如迪特眼中的戰(zhàn)爭。他看不到硝煙，他沒有仇恨，他一門心思的專注著自己的夢想和女人。這讓我想起第一次得知爺爺家在戰(zhàn)爭初與日本人做生意的事。我從小受的教育是日本人多么殘暴，殘殺中國人，印象里中國人都應(yīng)該同仇敵愾與日本人勢不兩立。因此完全無法接受和理解這樣的家族歷史。得知日本移民來做生意其實也是為了賺錢，并不像宣傳描述的那樣殘暴，如果按照“對自己好的人就是好人”劃分，他們只是順應(yīng)國家政策的好人。至少他們確實做到了跟我們平等相處和氣生財。不是所有人都有政治立場的，他們有自己的人生態(tài)度和目標，戰(zhàn)爭只是他們所處的外在環(huán)境，他們所要做的只是在這大環(huán)境中達到自己的理想。迪特就是這樣，因此從他的角度描述的戰(zhàn)爭，才以這樣輕松幽默的方式呈現(xiàn)。

麗薩冒險回去取能讓迪特開自己飯店的郵票箱，沒能幸免被埋在廢墟。迪特沒有哭，他平靜的拿走了那個箱子。我不知道迪特的心情是什么，可這一幕讓我回想起他的每一個女人，以及他與這個純種的日耳曼女孩結(jié)婚。不能否認他婚姻的功利性?？吹竭@里我不禁感嘆，女人為了男人不擇手段，而男人可以為了理想不擇手段。

影片的角度和序數(shù)方式都很特別。難得的好片。