由導(dǎo)演韓赤飛指導(dǎo)的兩部小成本電影《童年的收音機(jī)》和《八十一枚金幣》齊齊入圍2013年美國(guó)圣地亞哥國(guó)際兒童電影節(jié)最佳影片獎(jiǎng)。關(guān)于入圍，總不該是因?yàn)榍罢吲牧藘和?，而后者拍到了?guó)際兒童節(jié)吧。顯然不是，那憑什么？
　　　從情節(jié)上看，導(dǎo)演韓赤飛開篇就給了明確的故事走向：要造收音機(jī)，那咱就得配零件；要召喚媽媽，那就得先攢“金幣”。清晰的目標(biāo)導(dǎo)向恰合了孩子們?cè)诖四挲g段直率、無(wú)忌的性格特征。這是身為導(dǎo)演的他捕捉到的，也正是當(dāng)下觀影的“非兒童們”所缺失的。
　　　相較兩部影片，我更喜歡前者，小演員們酣暢的表演生動(dòng)再現(xiàn)了大時(shí)代背景下孩子們高度統(tǒng)一的領(lǐng)袖崇拜精神及“集體意識(shí)”。這種意識(shí)在時(shí)代的變遷中逐步瓦解成為今天的“個(gè)人主義”。導(dǎo)演巧妙地將孩子們的行為思想擱置到領(lǐng)袖精神盛行的紅色經(jīng)典語(yǔ)境中去，此時(shí)，看上去在規(guī)范并束縛著中國(guó)成人行為的口號(hào)和標(biāo)語(yǔ)，卻真真切切地捍衛(wèi)了中國(guó)兒童們的斗志和正義感。影片結(jié)尾說(shuō)的沒(méi)錯(cuò)，現(xiàn)在的孩子可能永遠(yuǎn)理解不了那個(gè)傳播途徑有限、物質(zhì)資料匱乏的年代里“小眼鏡”一行人造成收音機(jī)的喜悅，就像巷口每日做著手中活計(jì)的婦人們，這幫孩子的雀躍，不過(guò)是她們眼中發(fā)著神經(jīng)的吵鬧。
　　　最近，在2014年北京國(guó)際電影節(jié)優(yōu)秀作品展映的首批名單中，我注意到了《八十一枚金幣》。赤飛導(dǎo)演憑借實(shí)打?qū)嵉男〕杀局谱髟俅稳雵惨鹆吮娙藢?duì)該類映射當(dāng)下現(xiàn)實(shí)問(wèn)題的影片的關(guān)注。敘事平實(shí)、鏡頭質(zhì)樸，導(dǎo)演盡可能地在創(chuàng)作手法上還原了真實(shí)故事本身。好電影不是和大制作劃等號(hào)，而是在于它是否貼近實(shí)際、貼近生活、貼近群眾。震撼心靈的，往往就是平淡生活中那些個(gè)微渺的細(xì)節(jié)。針對(duì)影片完滿的結(jié)局，赤飛導(dǎo)演的理想主義再次從嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)中破冰抽芽。這個(gè)外表粗礪、精于刑偵的北方漢子更多的在孩子們的世界里保留了善與美的品質(zhì)，透過(guò)這些傳神的個(gè)人，甚至群體，折射出當(dāng)代成人的心里現(xiàn)狀。
　　　以善動(dòng)人，以美成片，雖不夠驚艷，但足夠走心。我也期待著，韓導(dǎo)能憑借他始終探討的關(guān)于人性善與美的持有及珍存的課題，更深地走進(jìn)主流的視野。