在這個政治斗爭的旋渦里，每個人都是身不由己，太子、皇帝、婉后、青女、太常卿和殷大將軍父子，每個人都在復(fù)雜的政治斗爭中拼死掙扎，說著言不由衷的話，表面上一臉正經(jīng)，內(nèi)心里卻滿是骯臟齷齪的念頭，每件事每一個行為，都能找到類似天命之類的冠冕堂皇的幌子。于是，其中一些臺詞，我們不免覺得太可笑。其實設(shè)身處地地想想，那個時代，那樣危機四伏的環(huán)境中，有哪個人說的話是真心的，有哪個人的話不是透著虛呢，盡管有些事大伙心知肚明，卻又必須貌似正經(jīng)地說著違心的話。其實，現(xiàn)實中，我們應(yīng)該有過同樣的體會，在機關(guān)，在上下級之間，在某些關(guān)系復(fù)雜的環(huán)境中，我們往往會見到某些人做著可笑的事，說著可笑的話，大伙卻又一致鼓掌叫好。這就是政治，可笑而又丑陋的政治。
“識時務(wù)者為靈獸”這句臺詞透著非同一般的哲理，現(xiàn)實中，我們一樣要遵循這樣的潛規(guī)則，看到指鹿為馬的笑話，我們不能不拍著手發(fā)出英明、高明、高瞻遠矚之類的贊嘆。
而領(lǐng)導(dǎo)干部也往往要表現(xiàn)自己的個人手腕、權(quán)謀之術(shù)，甚至為了展現(xiàn)自己的個人魅力，附庸風(fēng)雅、亂解風(fēng)情。
每個人都在表演，在不同的人面前，扮演著不同的角色。所以才有，“最好的表演就是讓自己的臉成為面具”一說。這是針對最不善表演又最喜歡藝術(shù)表演的太子說的，因為不善表演，他幾次險死還生。
雖然太子的目的不在于爭權(quán)而在于復(fù)仇，雖然最純潔無邪的青女心中只有愛情直至付出了生命，卻深入地詮釋了政治斗爭的殘酷和丑陋。
太子只想復(fù)仇，但他的復(fù)仇卻要基于政治手段，否則無法實現(xiàn)這一目的，所以他盡管對婉后又愛又恨，卻只能強忍痛苦，而且，如果沒有太常卿父子的協(xié)助，他更不可能出現(xiàn)在宮廷夜宴，最后逼得皇帝自殺。
至于太常卿這個老狐貍，能夠歷三代帝王而不倒，可謂是在政治的風(fēng)浪中久經(jīng)考驗，老謀深算，嗅覺靈敏，當機立斷，心狠手辣，甚至不惜謀權(quán)篡位。但他最后還是棋差一招，想不到會輸在一個女人手中，失去了兒子手中的兵馬，他最后只能落得個發(fā)配三千里的結(jié)局，當然，他還帶走了皇帝賜給他的“靈獸”。
殷大將軍是個小丑，對妹妹一直有一顆亂倫的心?！案绺缧闹杏心恪?，這句臺詞說出來時，讓很多人噴飯。但從歷史來看，這很正常。唐末，正是中國歷史上最混亂的一個時期，唐朝民風(fēng)開放，皇族和士大夫的生活尤其糜爛，亂倫、養(yǎng)孌童甚是普遍，到了五代時期尤甚，直到宋代儒家理學(xué)創(chuàng)立發(fā)展起來之后，民間風(fēng)氣才趨于保守，但皇室和貴族仍是做著婊子又扛著牌坊。
殷大將軍不是玩政治的料，還是不夠冷酷和冷靜，否則不會在局勢有利的情況下失手喪命于一女子之手。妹妹的死，讓他失去了方寸，失去了冷靜。紅顏禍水在他身上再次應(yīng)驗，只不過這個紅顏是他的親妹妹。
另一個禍水當然是婉后。葛優(yōu)飾演的皇帝本來已經(jīng)鏟除了異己，雖然還有個太子一直沒有殺掉，但已經(jīng)基本可以坐穩(wěn)皇位。但與很多篡位的帝王一樣，他奪取了哥哥的皇位，還順手奪取了哥哥的皇后。而這個皇后，又是個手段狠辣、頗具野心的女人。更不應(yīng)該的是，這個在對別人都使用雷霆手段的皇帝，在對媚惑的女人時，卻動了感情。相信一條毒蛇，無異于自殺。于是，在最后感覺到危機四伏、大勢已去的皇帝選擇了在太子面前體面地飲鴆自盡。
以上這些說的還是欲望對人的影響，一個本來冷靜的人，在欲望極度膨脹的時候，很難再保持冷靜。在欲望得到滿足時，也會喪失警惕，于是也就有了婉后在成為女皇之后，卻被隱藏在暗處的一把刀刺死的結(jié)局。
婉后夠狠辣，人也夠聰明，可她還是疏忽了，于是她在人生的頂峰瞬間跌到了谷底。不過，她也是在最痛苦的時候，得到了解脫，這一刀，其實在靈魂上使她得到了救贖。
政治是可笑的，政治斗爭是痛苦的，《夜宴》不僅是個復(fù)仇的故事，更是個表現(xiàn)政治丑惡的故事。身處政治斗爭中的每一個角色，都痛苦不堪，死對于他們來說，倒真的是一個解脫。所以，太子會在臨死前呻吟著說：能死，真好！
《夜宴》是喜劇，也是一個政治幽默

今天我去看了“夜宴”，我真誠的認為，好棒啊。
雖然太子住在擁有超長滑樓梯的兒童樂園，雖然葛優(yōu)是個文藝青年，雖然那個大臣叫“陰太長”，雖然特工擁有沖鋒槍，這些荒誕的元素在蕓蕓眾生眼里是可笑的，但只有先鋒影迷，才能發(fā)現(xiàn)這部電影的后現(xiàn)代本質(zhì)。

本片頗具試驗性的挑戰(zhàn)了在古代語境中表現(xiàn)后工業(yè)時代的生活。國家領(lǐng)導(dǎo)人葛優(yōu)同志居高位而依舊與民同樂，他的玫瑰精油開背，他對和諧社會誠信為本的深刻理解，他對古典主義話劇的深切熱愛“是復(fù)仇的欲望，幫你穿越了死亡之谷，還是你的憂郁，打動了女人，讓她們的柔情，維系了你的生命，或者，百般算計不如一顆單純的心？如果不是―――――哥哥?。。。。∈悄愕撵`魂在瞑瞑之中保佑著你的兒子，讓他用我的血來恢復(fù)你的光榮。如果是這樣－――――哥哥?。。。?！我把尊嚴還給你?！彼鳛橐粋€優(yōu)秀的文化評論人，為了一部好戲，說出了“真是個偉大的藝術(shù)家,朕深感欣慰”這樣的最高評價。

吳彥祖作為一個在體制外游弋的非主流戲劇導(dǎo)演，在郊區(qū)長期租用的兒童樂園里排演實驗話劇，又遭遇打砸搶分子的毀壞。但他不氣不餒，繼續(xù)追求那偉大的藝術(shù)。終于成為了偉大的藝術(shù)家，終于成為了寂寞歌手。

周迅這個剛畢業(yè)的時裝設(shè)計師，仗著自己的高干子弟背景，將她設(shè)計的劣質(zhì)服裝長期批發(fā)個中央機關(guān)。她還誘使太子強奸了她，由此撈取了政治資本，要挾太子和她結(jié)為貪腐利益同盟。

而太子黨陰損作為國務(wù)院總理級官員陰太長的兒子，不滿足于自己的正部級職位，妄圖成為國家領(lǐng)導(dǎo)人，幸好英明的章子怡同志及時粉碎了這場夏秋之交的政治風(fēng)波。

章子怡同志，作為政治局的領(lǐng)導(dǎo)，識大局，顧大體，輔佐了兩代領(lǐng)導(dǎo)人。后在政治風(fēng)波發(fā)生之際，粉碎了葛優(yōu)同志犯的嚴重錯誤，毅然出馬擔(dān)任領(lǐng)導(dǎo)人。

這部電影的最高明之處，就是完全沒有破題，創(chuàng)意出自名畫“韓熙載夜宴圖”，卻根本沒有韓熙載這個人物，也不是緊密團結(jié)在李煜同志周圍的南唐政府的政治故事（因為南唐不會設(shè)幽州領(lǐng)導(dǎo)班子）。這種高超的虛虛實實的手法，更加體現(xiàn)了，這是一部現(xiàn)實政治諷喻劇。

　　馮小剛每年的片子我都要花錢去電影院看的,每次影片都會有新鮮感.但這次看過《夜宴》,感覺從里面找不出馮氏的風(fēng)格,完全是華語電影豪華制作班底的整合.印象中就是袁式動作、譚盾的主題音樂、葉錦添營造出的色調(diào)氛圍，故事情節(jié)及人物性格實在太西方化了。

　　以前聽過武大文學(xué)院院長鄭傳寅講東西方戲劇的不同，其中對比對悲劇情結(jié)的處理。東方故事中的悲劇是外界環(huán)境產(chǎn)生的，如趙氏孤兒這類，家庭的破例，或者自身生理殘缺都是受外界影響，由不得自己把握的，但西方的悲劇不同，都是各人自己思考出來的，最終的悲劇結(jié)局是自己主觀影響產(chǎn)生的。在《夜宴》中葛優(yōu)的自殺就很明顯是西方悲劇中對人物的處理方式，包括吳彥祖也是。

　　這個故事本來應(yīng)該很宏大，人物的性格會很豐滿，但看過之后，感覺刻畫的還不夠，也許是電影中把太多筆墨放在形式的處理上了，這點跟張藝謀拍大片的風(fēng)格有點像了。章子怡，吳彥祖的內(nèi)心是很復(fù)雜的，但看過影片后回憶起這幾個人感覺太單薄，特別是黃曉明、馬精武（老師）的角色，與故事主調(diào)有點掛勾，似乎又不是很緊，比重拿捏的不到位，這可能跟后期剪輯也有關(guān)系。


　　值得肯定的是袁式動作在影片中有了些突破，加了很多柔美的舞藝進去了。國際動作片中泰拳、法國的極限運動（13街區(qū)）、日本幻影（忍）都出來了，他也應(yīng)該有些突破了。想到劉家良的硬橋段，雖然有些土，但他一直在堅持自己的風(fēng)格，盡管近幾年的“醉猴”“七劍”的武指都不夠亮彩，很佩服這樣的老電影工作者（也沒找出其他適合的詞）。

　　譚盾的音樂也過于西方化，我個人不是很喜歡這種風(fēng)格，他似乎在以一種西方人對東方音樂的理解在創(chuàng)作音樂。相比起來，我更喜歡金培達這種音樂風(fēng)格，可能會很娛樂化，顯得深度內(nèi)涵不夠。

　　民族的電影巨片啊，什么時候能真正出一部讓大家都能正面肯定的作品。英雄、十面埋伏、無極、夜宴．．．這種太過于洋化的風(fēng)格作品讓我的內(nèi)心很壓抑，有點心酸。懷念二十年前第五代導(dǎo)演的出山之作：黃土地、雙旗鎮(zhèn)刀客、大閱兵、、、其實近幾年里陳國星的片子我覺得挺有風(fēng)格的，特別是“橫空出世”，看一遍哭一次,還有何群的“烈火金鋼”，米家山的“頑主”（一說都是十幾年前的電影了，這幾年全部大片整迷糊了）。馮小寧這幾年也沒什么消息了（剛查了一下，在拍青藏線），塞夫去世了，謝晉這十年來的片子也不是很響了，夏剛拍電視劇去了。第六代導(dǎo)演吧，總覺得有點喜歡頂著“獨立制作”的牌子脫離群眾，唉～～～

　　期待民族電影出真正打動人心，震撼國人心靈的大片！

只有在周迅死之前問的那句“殿下，你還寂寞嗎？”讓我心狠狠地疼了一下，鼻子發(fā)酸，幾欲落淚。

電影里說，有人懂了，才不會寂寞。青女一直被認為是不懂得懂得的那一個，于是也沒有人去用力懂得她。但是對比起婉后要擔(dān)的臺多心事，青女就簡單多了，她的世界只有人，她的生命只有一個人。她愛的人不愛她，偌大的悲哀，被她溶化為暖暖的愛，去溶化另一個人的寂寞。

因為這句話，夜宴從較差的等級上升為還行。

其實，那些國仇家恨，那些苦大仇深，都比不上一個女子的真誠愛意。而那些巨大的投資，都比不上這樣一句臺詞，來得有力度。

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夜宴 The Banquet (1/3)
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我聽很多人說他們不喜歡《夜宴》。我自己也沒看好這個電影。我還想，馮小剛第一次沖擊國際市場就和張藝謀撞車了，真不走運。所以我差點沒看這個電影。所幸我看了，并且還挺喜歡。我承認，不喜歡的人確實有充分的理由，而我喜歡只有一些不充分的理由。

喜歡的理由就是兩場戲：厲帝的死和婉后的死，分別由葛優(yōu)和章子怡扮演。在影片的結(jié)尾，婉后突然被刺殺。章子怡轉(zhuǎn)身，憤怒、驚恐、詫異的表情，最后化作心灰意冷和無限的悲傷，音樂緩緩的升起，是譚盾譜寫的《我用所有報答愛》。這首歌真的是太好聽了！太他媽的好聽了?。‰m然我不理解婉后為什么那么悲傷，甚至我都沒理解劇情，不明白她被誰殺死的，但是這個悲傷和音樂的烘托下非常有感染力。我的眼淚就撲啦撲啦的掉了下來。

嗬嗬，可能有點夸張哈。但是還是很有感覺的。

《夜宴》主要以聲色取勝，也就是音樂和攝影。這個電影里的慢鏡頭有點過多了，幾乎所有的動作戲都是慢鏡頭。整體節(jié)奏包括人物說話都比較慢。色彩非常華麗，沿襲了《臥虎藏龍》、張藝謀、《無極》的一貫路數(shù)，但是比張藝謀的色調(diào)搭配要有品位得多。黃金甲里的皇宮也就是鄉(xiāng)下人能想象出來的皇帝老兒住的地方，但是夜宴里的皇宮陰沉而奢靡。馮小剛還真有點功力。其他給我留下印象的場面，一個是剛開始婉后緩慢的走過皇宮的背影，一個是刺殺皇子失敗的武士們在橋頭自盡——沉靜而不動聲色。

要說馮小剛，進步還真快，真的不是那個拍賀歲片的馮導(dǎo)了。中國整個電影行業(yè)令人刮目相看。華誼兄弟這個本來聽著像個賣盜版盤的小販的公司也越來越有品牌效應(yīng)了，看的好幾個片子都有它一腿。

和香港比比。在八十年代，就有一大批癡迷港片的影迷了，而大陸連九十年代都沒有像樣的商業(yè)片?，F(xiàn)在可以說平起平坐了?；蛘哒f因為廣泛深入的合作而不分你我了。


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夜宴 (2/3)：厲帝、無鸞
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還真想多說幾句。更深入點，關(guān)于《夜宴》的藝術(shù)創(chuàng)作的失誤。

我現(xiàn)在認為這個電影只表現(xiàn)出了劇本想要表現(xiàn)的故事的十之七八。

最大的失誤是讓葛佑飾演厲帝。葛佑是個好演員，但他不適合這個角色。實際上，如果我回想一下厲帝的所作所為，而把葛佑的形象和表演完全置之腦后，我發(fā)現(xiàn)厲帝是個非常豐滿的角色，可以說是這個故事里最吸引人的角色。

我心目中的厲帝是這樣的。他有帝王之相，眼正、鼻直、口闊。但是他卻沒有帝王的氣度，他的臉有點庸俗，肌膚有點松懈。他從小受到良好的教育，有遠大的抱負，有出眾的才干。但是他的一切和他哥哥相比卻顯得微不足道。哥哥是人人敬仰的完美的帝王。就算兄皇偶爾的無意中的怠慢，在厲帝心中也刻下恥辱。他漸漸老了。他不愿接受這樣的命運，他要獲得哥哥的皇位和女人，他要奪取以自己的能力應(yīng)得的一切。

他變成一個陰謀家。

他謀害了自己的哥哥——皇帝。

一個簡單而卑鄙的行動竟然實現(xiàn)一生的夢想。厲帝剛開始不知道怎么面對突如其來的無上的權(quán)力。他在夢里也在笑啊。笑了之后突然驚醒。醒了之后怕自己不過是做了一場夢，看看玉璽，又心滿意足的睡去。

他成了一個暴君。

他要抹去關(guān)于哥哥的一切痕跡。但是他要留下和占有一樣?xùn)|西——皇后。

他多年來的身份和性格讓他可以像下人一樣伺候和討好女人。

但是他的競爭者如影隨形。太子無鸞，哥哥的兒子。

他用盡了陰謀詭計，要殺害無鸞。在他以為自己勝利的時候，他要慶祝自己的勝利，要確定自己的最后勝利。

他在不吉的夜晚擺下盛宴。

但是無鸞，就像從他的惡夢中走出來一樣，要討回公道。皇后，難道不是從一開始就早已背棄了他？厲帝失去了勇氣，他知道無鸞索要的公道是他不能抗拒的。他一生的自卑突然涌出來淹沒了他。

在天上是哥哥，在面前是哥哥的兒子，在身后是他慕戀而不能得到的女人。

厲帝看到自己把一切都搞砸了！他反而有了以前沒有的勇氣，用這種勇氣去接受他本來拒絕接受的命運——一個平庸的人，現(xiàn)在是個令人憎惡的除之后快的人。他可以號令衛(wèi)兵，但是他卻在可以成功的時候選擇了失敗。

他飲下毒酒。

令人嗟嘆！

厲帝最后一段非常舞臺化的告白和他的死在電影里顯得很突然。但是把人物線索厘清，這是個既令人動容也很合理的結(jié)局。

《夜宴》是一出悲劇。里面的人物都是悲劇角色。厲帝和婉后是最重要最復(fù)雜的角色。葛佑的厲帝不恰當，但是章子怡的婉后還真很成功的。章子怡紅了這么多年，這是她的第一個給我留下印象的角色。

無鸞也沒有表現(xiàn)好。無鸞是故事的主角，一言蔽之，憂郁的王子。這里面就有兩個概念：憂郁，王子。這個角色作為主角完全可以，也能夠，也必須，讓觀眾牽腸掛肚。但是無鸞的出場給人的印象卻是，懦弱和逃避現(xiàn)實。當然這也是他的性格，但是給觀眾的第一印象太重要了。人物刻畫失??！味道大壞！

這是《夜宴》的第二大失誤。

把電影當作透明，看到后面真的有個很好的劇本??！

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夜宴 (3/3)：婉后
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一個明顯的問題是結(jié)尾的地方婉后是被誰殺死的。

要說起在結(jié)尾的地方奇怪的死去，這并不新鮮，甚至對章子怡這個演員來說也是第二次了。第一次是在《臥虎藏龍》里面。在《臥虎藏龍》的最后，玉嬌龍從高山的懸橋跳入了茫茫的迷霧之中。這個死亡可能讓觀眾有點莫名所以，不知道她究竟是不是死了，她是在飛嗎？玉嬌龍本不該死的，除了欠李慕白一條命，她顯然沒有尋死的理由。這個死亡引起了一些影評人的思考，這些人的思考就很深了，“象征著女權(quán)主義的失敗”等等。

現(xiàn)今階段，中國幾乎還沒有影評人。只有影訊，沒有嚴肅的影評。中國可能也沒有影迷，都是純粹娛樂，不愛動腦子。

沒有藝術(shù)批評，就沒有藝術(shù)。

話題回來，婉后是被誰殺死的？

這個在網(wǎng)上有討論。根據(jù)流行的說法，最大的可能是厲帝，這家伙利欲熏心，裝死，回來奪權(quán)了。其次比較小的可能是婉后身旁的侍女，這個小角色被別有用心的強調(diào)了一下，似乎隱隱有深意。

我同意一個說法，就是婉后被誰刺殺并不重要。她在這個環(huán)境這個位置，這是個不出乎意料的結(jié)局。導(dǎo)演和編劇就是逗大家玩呢。這個說法成立，但是很無趣，是避而不答，缺乏智力挑戰(zhàn)。

我的一家之言：婉后是被無鸞殺死的。

第一，殺人的武器是越女劍，無鸞的武器。我真是想不出比這個更明顯的暗示了。這幾乎就是直接告訴你是無鸞殺的。

第二，這個刺客得手之后，把劍緩緩抽出，慢慢轉(zhuǎn)身向后走，在經(jīng)過魚缸的時候順手把短劍拋入了魚缸。從這一套動作，怎么形容這個人的舉止？這叫作，黯然離去。這個故事里只有無鸞的精神氣質(zhì)與此吻合。

第三，婉后看到刺客的背影，表現(xiàn)了劇烈的情緒反應(yīng)。只可能是無鸞或者厲帝。如果你用蒙的，一定要蒙無鸞，他的可能性更大。厲帝這個角色我上面分析過了，如果我的理解正確，他確實自盡了。

那么婉后是個什么人？她是個青女和厲帝之間的人。她的人生是從青女過渡到厲帝的墮落過程。開始她可能和青女一樣向往愛情和簡單的生活。但是她性格中有剛強的成分。她可以適應(yīng)環(huán)境。她被厲帝的精神世界所牽引和腐蝕，在影片結(jié)尾的時候她的一番話和厲帝沒什么區(qū)別。

從這個角度說，無鸞殺死婉后不是不能理解的。

估計今年年底電影大盤點的時候，媒體一定會把三部作品放在一起比對：《無級》、《夜宴》和《滿城盡帶黃金甲》。盡管《無級》的熱鬧已屬去年年底，但并不妨礙被媒體再次拿出來，主要因為實在具有很強的比較性，樂趣談資，往往也在比較中產(chǎn)生。

首先，三位導(dǎo)演聲名顯赫、關(guān)系微妙，在中國電影主流陣營算是三足鼎立；其次，陣容強大，隨便一個主角、配角、音樂、攝影、美指拿出來，哪個不是響當當?shù)囊痪€人物；再次，都可粗略地歸為古裝類，服飾華麗、內(nèi)景外景場面宏大，有無限想象空間；最后，都給大眾帶來了意想不到的娛樂元素，《無級》有“饅頭”，《夜宴》有“晚飯”，《黃金甲》也已經(jīng)被文字游戲篡改的面目全非。

看完《夜宴》后，和一個朋友發(fā)短信，說，真真是一部血腥的鬧??；伊感嘆道，至此，中國名導(dǎo)全部栽在了古裝武俠戲上。這么說也許對張導(dǎo)不公平，所以，我們只能持著一絲僥幸等待著“黃金甲”的降臨。

在《夜宴》的首映式上，馮導(dǎo)自己把《夜》定位為集商業(yè)片與文藝片于一身。商業(yè)片拼票房，這點我相信《夜宴》絕對不成問題，在歷年的賀歲片中，馮導(dǎo)完成了票房追捧的藍籌股；加上“馮導(dǎo)轉(zhuǎn)型”對喜于獵奇的市場的煽動性，加上多方名角的加入，哪一個不是票房的催化劑？

沒人會去挑剔商業(yè)片的情節(jié)，但凡場面宏大、音樂悅耳、演員養(yǎng)眼就可稱之為成功的商業(yè)片；《夜宴》在這點上毫不遜色，葛優(yōu)、章子怡、吳彥祖、周訊、黃耀明、馬精武……譚盾、葉錦添、袁和平……這般陣容之下的作品，放在任何一個本子上，票房都會直線上升。

文藝片拼故事，能夠自圓其說的講完整故事是基礎(chǔ)，好的故事背后反映出的人間百態(tài)是提升，能夠被認可以及引起廣泛共鳴的故事，則稱為精華。而這一點，恰恰是我認為《夜宴》最大的失敗之處。

葛優(yōu)飾演的厲帝，弒兄奪位并強占婉后，派羽林軍數(shù)次置太子于必死的境地，對于掃清先帝余黨下手兇殘殺一儆百；像這樣一個野心勃勃、心機縝密、兇殘多疑的人，弒兄是出于對權(quán)利的渴望，女人不過是附帶的禮物。這樣的一個人，既然不可能為了所謂的愛情而放棄到手的江山，難道會為了這份包藏禍心的愛情而心甘情愿的自殺么？帝王的尊嚴本就是建立在殺戮之上，順我者昌逆我者亡，這樣的帝王會因為太子在夜宴中上演了一出盡人皆知的謀殺而覺得尊嚴掃地繼而人生無望么？其實真正需要笑場的不在于葛優(yōu)那幾句蹩腳的臺詞，而是一個“要江山”的帝王竟然是死在了“要美人”和“要面子”上，實在讓人覺得有些匪夷所思。

章子怡飾演的婉后成了笑到最后的人，她與太子無鸞曖昧的情素游移于影片的各個角落，她的所有舉動在人看來都是在幫助太子實現(xiàn)奪回王位；最后的10分鐘，路轉(zhuǎn)峰回，她所要的，不是一個當?shù)弁醯膼廴?，而是一個當?shù)弁醯淖约骸＿@樣的轉(zhuǎn)折，到是無可非議?；蛟S也是影片最大的伏筆。只是我個人以為，章來飾演這個覺得略顯單薄，倔強、韌性是她的最大特色，而非狠。

黃曉明、馬精武飾演的殷氏父子在夜宴之前的一席對話讓我覺得整場戲總算有了亮點，老爹看著兒子的眼睛，說，你為什么不可以（做皇帝）？兒子先是一驚，繼而表情一沉?！坝钡闹黝}在這一刻，真正地暗流涌動?？上У氖牵嬲搅锁欓T宴一般的夜宴，故事的發(fā)展卻沒能讓這對父子帶給大家更多的驚喜，亮點轉(zhuǎn)瞬即逝。

吳彥祖飾演的太子無鸞身上，或許有馮導(dǎo)贊賞的憂郁的貴族氣質(zhì)，只是這樣一個背負殺父血仇的人，給人感覺到的，卻始終是一個軟弱無助的落難王子形象，承擔(dān)不起復(fù)仇的重任。

周訊飾演的青女的角色實屬不折不扣的配角，她的存在被用來論證親情在欲望之前的蒼白無力，愛情在風(fēng)起云涌的宮廷之爭面前的純粹與弱勢?？上?，親情與愛情闡述的都太過輕描淡寫，唯一讓人記住的，不過是最后那幕“擰著勁兒”的越人歌舞。

《夜宴》的背后，通篇說的都是“欲望”?！坝蹦軌蛄艚o人們的最大的撼動，不是那些靠華麗的場景與險惡的人心形成的鮮明對比，那是潛藏在我們心中的試探、臆想、畏懼與躁動。或許我們都應(yīng)該學(xué)學(xué)意大利導(dǎo)演托納托雷，《海上鋼琴師》以掘金熱、移民潮的歷史背景和“1900”這樣一個從未離開過船半步的鋼琴家做比對，一邊是躁動不安的社會，一邊是88個琴鍵組成的黑白世界，所有人都向往著自由女神的理想彼岸，1900也有欲望，但是朦朧的愛情最終沒有戰(zhàn)勝陌生的世界給他的恐懼，欲望就這樣被消減了。他可以在88個鍵盤之間游刃有余，但是陸地，“陸地對我來說是一艘太大的船，太漂亮的女人，太長的旅程，太濃烈的香水，無從著手的音樂。我永遠無法走下這艘船，這樣的話，我寧可舍棄我的生命?！?br>
欲望于人生，就是一場博弈。

《夜宴》的欲望，或許直指明年的奧斯卡最佳外語片，所以在五代十國的背景之下，不難看到類似西方中世紀武士裝扮的羽林軍與諸如“骯臟的交易”這般戲劇化的臺詞設(shè)計。如果真是出于這般的考慮，建議導(dǎo)演第二個要學(xué)習(xí)的人應(yīng)該是新東方的俞老師。因為他的始辦目的很明確，就是讓更多的人順利走上美利堅的求學(xué)路，所以新東方所有的課程都是針對應(yīng)付TOFEL以及GRE的考試，猜題命中率頗高。與其東猜西猜，不如把歷年的奧斯卡最佳外語片拿來細細研究一番，不怕沒有靈感的。至于研究甚多的《臥虎藏龍》，則可以免了。