在這個(gè)政治斗爭(zhēng)的旋渦里，每個(gè)人都是身不由己，太子、皇帝、婉后、青女、太常卿和殷大將軍父子，每個(gè)人都在復(fù)雜的政治斗爭(zhēng)中拼死掙扎，說(shuō)著言不由衷的話，表面上一臉正經(jīng)，內(nèi)心里卻滿是骯臟齷齪的念頭，每件事每一個(gè)行為，都能找到類似天命之類的冠冕堂皇的幌子。于是，其中一些臺(tái)詞，我們不免覺(jué)得太可笑。其實(shí)設(shè)身處地地想想，那個(gè)時(shí)代，那樣危機(jī)四伏的環(huán)境中，有哪個(gè)人說(shuō)的話是真心的，有哪個(gè)人的話不是透著虛呢，盡管有些事大伙心知肚明，卻又必須貌似正經(jīng)地說(shuō)著違心的話。其實(shí)，現(xiàn)實(shí)中，我們應(yīng)該有過(guò)同樣的體會(huì)，在機(jī)關(guān)，在上下級(jí)之間，在某些關(guān)系復(fù)雜的環(huán)境中，我們往往會(huì)見(jiàn)到某些人做著可笑的事，說(shuō)著可笑的話，大伙卻又一致鼓掌叫好。這就是政治，可笑而又丑陋的政治。
“識(shí)時(shí)務(wù)者為靈獸”這句臺(tái)詞透著非同一般的哲理，現(xiàn)實(shí)中，我們一樣要遵循這樣的潛規(guī)則，看到指鹿為馬的笑話，我們不能不拍著手發(fā)出英明、高明、高瞻遠(yuǎn)矚之類的贊嘆。
而領(lǐng)導(dǎo)干部也往往要表現(xiàn)自己的個(gè)人手腕、權(quán)謀之術(shù)，甚至為了展現(xiàn)自己的個(gè)人魅力，附庸風(fēng)雅、亂解風(fēng)情。
每個(gè)人都在表演，在不同的人面前，扮演著不同的角色。所以才有，“最好的表演就是讓自己的臉成為面具”一說(shuō)。這是針對(duì)最不善表演又最喜歡藝術(shù)表演的太子說(shuō)的，因?yàn)椴簧票硌荩麕状坞U(xiǎn)死還生。
雖然太子的目的不在于爭(zhēng)權(quán)而在于復(fù)仇，雖然最純潔無(wú)邪的青女心中只有愛(ài)情直至付出了生命，卻深入地詮釋了政治斗爭(zhēng)的殘酷和丑陋。
太子只想復(fù)仇，但他的復(fù)仇卻要基于政治手段，否則無(wú)法實(shí)現(xiàn)這一目的，所以他盡管對(duì)婉后又愛(ài)又恨，卻只能強(qiáng)忍痛苦，而且，如果沒(méi)有太常卿父子的協(xié)助，他更不可能出現(xiàn)在宮廷夜宴，最后逼得皇帝自殺。
至于太常卿這個(gè)老狐貍，能夠歷三代帝王而不倒，可謂是在政治的風(fēng)浪中久經(jīng)考驗(yàn)，老謀深算，嗅覺(jué)靈敏，當(dāng)機(jī)立斷，心狠手辣，甚至不惜謀權(quán)篡位。但他最后還是棋差一招，想不到會(huì)輸在一個(gè)女人手中，失去了兒子手中的兵馬，他最后只能落得個(gè)發(fā)配三千里的結(jié)局，當(dāng)然，他還帶走了皇帝賜給他的“靈獸”。
殷大將軍是個(gè)小丑，對(duì)妹妹一直有一顆亂倫的心?！案绺缧闹杏心恪?，這句臺(tái)詞說(shuō)出來(lái)時(shí)，讓很多人噴飯。但從歷史來(lái)看，這很正常。唐末，正是中國(guó)歷史上最混亂的一個(gè)時(shí)期，唐朝民風(fēng)開放，皇族和士大夫的生活尤其糜爛，亂倫、養(yǎng)孌童甚是普遍，到了五代時(shí)期尤甚，直到宋代儒家理學(xué)創(chuàng)立發(fā)展起來(lái)之后，民間風(fēng)氣才趨于保守，但皇室和貴族仍是做著婊子又扛著牌坊。
殷大將軍不是玩政治的料，還是不夠冷酷和冷靜，否則不會(huì)在局勢(shì)有利的情況下失手喪命于一女子之手。妹妹的死，讓他失去了方寸，失去了冷靜。紅顏禍水在他身上再次應(yīng)驗(yàn)，只不過(guò)這個(gè)紅顏是他的親妹妹。
另一個(gè)禍水當(dāng)然是婉后。葛優(yōu)飾演的皇帝本來(lái)已經(jīng)鏟除了異己，雖然還有個(gè)太子一直沒(méi)有殺掉，但已經(jīng)基本可以坐穩(wěn)皇位。但與很多篡位的帝王一樣，他奪取了哥哥的皇位，還順手奪取了哥哥的皇后。而這個(gè)皇后，又是個(gè)手段狠辣、頗具野心的女人。更不應(yīng)該的是，這個(gè)在對(duì)別人都使用雷霆手段的皇帝，在對(duì)媚惑的女人時(shí)，卻動(dòng)了感情。相信一條毒蛇，無(wú)異于自殺。于是，在最后感覺(jué)到危機(jī)四伏、大勢(shì)已去的皇帝選擇了在太子面前體面地飲鴆自盡。
以上這些說(shuō)的還是欲望對(duì)人的影響，一個(gè)本來(lái)冷靜的人，在欲望極度膨脹的時(shí)候，很難再保持冷靜。在欲望得到滿足時(shí)，也會(huì)喪失警惕，于是也就有了婉后在成為女皇之后，卻被隱藏在暗處的一把刀刺死的結(jié)局。
婉后夠狠辣，人也夠聰明，可她還是疏忽了，于是她在人生的頂峰瞬間跌到了谷底。不過(guò)，她也是在最痛苦的時(shí)候，得到了解脫，這一刀，其實(shí)在靈魂上使她得到了救贖。
政治是可笑的，政治斗爭(zhēng)是痛苦的，《夜宴》不僅是個(gè)復(fù)仇的故事，更是個(gè)表現(xiàn)政治丑惡的故事。身處政治斗爭(zhēng)中的每一個(gè)角色，都痛苦不堪，死對(duì)于他們來(lái)說(shuō)，倒真的是一個(gè)解脫。所以，太子會(huì)在臨死前呻吟著說(shuō)：能死，真好！
《夜宴》是喜劇，也是一個(gè)政治幽默

今天我去看了“夜宴”，我真誠(chéng)的認(rèn)為，好棒啊。
雖然太子住在擁有超長(zhǎng)滑樓梯的兒童樂(lè)園，雖然葛優(yōu)是個(gè)文藝青年，雖然那個(gè)大臣叫“陰太長(zhǎng)”，雖然特工擁有沖鋒槍，這些荒誕的元素在蕓蕓眾生眼里是可笑的，但只有先鋒影迷，才能發(fā)現(xiàn)這部電影的后現(xiàn)代本質(zhì)。

本片頗具試驗(yàn)性的挑戰(zhàn)了在古代語(yǔ)境中表現(xiàn)后工業(yè)時(shí)代的生活。國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人葛優(yōu)同志居高位而依舊與民同樂(lè)，他的玫瑰精油開背，他對(duì)和諧社會(huì)誠(chéng)信為本的深刻理解，他對(duì)古典主義話劇的深切熱愛(ài)“是復(fù)仇的欲望，幫你穿越了死亡之谷，還是你的憂郁，打動(dòng)了女人，讓她們的柔情，維系了你的生命，或者，百般算計(jì)不如一顆單純的心？如果不是―――――哥哥?。。。?！是你的靈魂在瞑瞑之中保佑著你的兒子，讓他用我的血來(lái)恢復(fù)你的光榮。如果是這樣－――――哥哥！?。。?！我把尊嚴(yán)還給你?！彼鳛橐粋€(gè)優(yōu)秀的文化評(píng)論人，為了一部好戲，說(shuō)出了“真是個(gè)偉大的藝術(shù)家,朕深感欣慰”這樣的最高評(píng)價(jià)。

吳彥祖作為一個(gè)在體制外游弋的非主流戲劇導(dǎo)演，在郊區(qū)長(zhǎng)期租用的兒童樂(lè)園里排演實(shí)驗(yàn)話劇，又遭遇打砸搶分子的毀壞。但他不氣不餒，繼續(xù)追求那偉大的藝術(shù)。終于成為了偉大的藝術(shù)家，終于成為了寂寞歌手。

周迅這個(gè)剛畢業(yè)的時(shí)裝設(shè)計(jì)師，仗著自己的高干子弟背景，將她設(shè)計(jì)的劣質(zhì)服裝長(zhǎng)期批發(fā)個(gè)中央機(jī)關(guān)。她還誘使太子強(qiáng)奸了她，由此撈取了政治資本，要挾太子和她結(jié)為貪腐利益同盟。

而太子黨陰損作為國(guó)務(wù)院總理級(jí)官員陰太長(zhǎng)的兒子，不滿足于自己的正部級(jí)職位，妄圖成為國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人，幸好英明的章子怡同志及時(shí)粉碎了這場(chǎng)夏秋之交的政治風(fēng)波。

章子怡同志，作為政治局的領(lǐng)導(dǎo)，識(shí)大局，顧大體，輔佐了兩代領(lǐng)導(dǎo)人。后在政治風(fēng)波發(fā)生之際，粉碎了葛優(yōu)同志犯的嚴(yán)重錯(cuò)誤，毅然出馬擔(dān)任領(lǐng)導(dǎo)人。

這部電影的最高明之處，就是完全沒(méi)有破題，創(chuàng)意出自名畫“韓熙載夜宴圖”，卻根本沒(méi)有韓熙載這個(gè)人物，也不是緊密團(tuán)結(jié)在李煜同志周圍的南唐政府的政治故事（因?yàn)槟咸撇粫?huì)設(shè)幽州領(lǐng)導(dǎo)班子）。這種高超的虛虛實(shí)實(shí)的手法，更加體現(xiàn)了，這是一部現(xiàn)實(shí)政治諷喻劇。

　　馮小剛每年的片子我都要花錢去電影院看的,每次影片都會(huì)有新鮮感.但這次看過(guò)《夜宴》,感覺(jué)從里面找不出馮氏的風(fēng)格,完全是華語(yǔ)電影豪華制作班底的整合.印象中就是袁式動(dòng)作、譚盾的主題音樂(lè)、葉錦添營(yíng)造出的色調(diào)氛圍，故事情節(jié)及人物性格實(shí)在太西方化了。

　　以前聽(tīng)過(guò)武大文學(xué)院院長(zhǎng)鄭傳寅講東西方戲劇的不同，其中對(duì)比對(duì)悲劇情結(jié)的處理。東方故事中的悲劇是外界環(huán)境產(chǎn)生的，如趙氏孤兒這類，家庭的破例，或者自身生理殘缺都是受外界影響，由不得自己把握的，但西方的悲劇不同，都是各人自己思考出來(lái)的，最終的悲劇結(jié)局是自己主觀影響產(chǎn)生的。在《夜宴》中葛優(yōu)的自殺就很明顯是西方悲劇中對(duì)人物的處理方式，包括吳彥祖也是。

　　這個(gè)故事本來(lái)應(yīng)該很宏大，人物的性格會(huì)很豐滿，但看過(guò)之后，感覺(jué)刻畫的還不夠，也許是電影中把太多筆墨放在形式的處理上了，這點(diǎn)跟張藝謀拍大片的風(fēng)格有點(diǎn)像了。章子怡，吳彥祖的內(nèi)心是很復(fù)雜的，但看過(guò)影片后回憶起這幾個(gè)人感覺(jué)太單薄，特別是黃曉明、馬精武（老師）的角色，與故事主調(diào)有點(diǎn)掛勾，似乎又不是很緊，比重拿捏的不到位，這可能跟后期剪輯也有關(guān)系。


　　值得肯定的是袁式動(dòng)作在影片中有了些突破，加了很多柔美的舞藝進(jìn)去了。國(guó)際動(dòng)作片中泰拳、法國(guó)的極限運(yùn)動(dòng)（13街區(qū)）、日本幻影（忍）都出來(lái)了，他也應(yīng)該有些突破了。想到劉家良的硬橋段，雖然有些土，但他一直在堅(jiān)持自己的風(fēng)格，盡管近幾年的“醉猴”“七劍”的武指都不夠亮彩，很佩服這樣的老電影工作者（也沒(méi)找出其他適合的詞）。

　　譚盾的音樂(lè)也過(guò)于西方化，我個(gè)人不是很喜歡這種風(fēng)格，他似乎在以一種西方人對(duì)東方音樂(lè)的理解在創(chuàng)作音樂(lè)。相比起來(lái)，我更喜歡金培達(dá)這種音樂(lè)風(fēng)格，可能會(huì)很娛樂(lè)化，顯得深度內(nèi)涵不夠。

　　民族的電影巨片啊，什么時(shí)候能真正出一部讓大家都能正面肯定的作品。英雄、十面埋伏、無(wú)極、夜宴．．．這種太過(guò)于洋化的風(fēng)格作品讓我的內(nèi)心很壓抑，有點(diǎn)心酸。懷念二十年前第五代導(dǎo)演的出山之作：黃土地、雙旗鎮(zhèn)刀客、大閱兵、、、其實(shí)近幾年里陳國(guó)星的片子我覺(jué)得挺有風(fēng)格的，特別是“橫空出世”，看一遍哭一次,還有何群的“烈火金鋼”，米家山的“頑主”（一說(shuō)都是十幾年前的電影了，這幾年全部大片整迷糊了）。馮小寧這幾年也沒(méi)什么消息了（剛查了一下，在拍青藏線），塞夫去世了，謝晉這十年來(lái)的片子也不是很響了，夏剛拍電視劇去了。第六代導(dǎo)演吧，總覺(jué)得有點(diǎn)喜歡頂著“獨(dú)立制作”的牌子脫離群眾，唉～～～

　　期待民族電影出真正打動(dòng)人心，震撼國(guó)人心靈的大片！

只有在周迅死之前問(wèn)的那句“殿下，你還寂寞嗎？”讓我心狠狠地疼了一下，鼻子發(fā)酸，幾欲落淚。

電影里說(shuō)，有人懂了，才不會(huì)寂寞。青女一直被認(rèn)為是不懂得懂得的那一個(gè)，于是也沒(méi)有人去用力懂得她。但是對(duì)比起婉后要擔(dān)的臺(tái)多心事，青女就簡(jiǎn)單多了，她的世界只有人，她的生命只有一個(gè)人。她愛(ài)的人不愛(ài)她，偌大的悲哀，被她溶化為暖暖的愛(ài)，去溶化另一個(gè)人的寂寞。

因?yàn)檫@句話，夜宴從較差的等級(jí)上升為還行。

其實(shí)，那些國(guó)仇家恨，那些苦大仇深，都比不上一個(gè)女子的真誠(chéng)愛(ài)意。而那些巨大的投資，都比不上這樣一句臺(tái)詞，來(lái)得有力度。

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夜宴 The Banquet (1/3)
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我聽(tīng)很多人說(shuō)他們不喜歡《夜宴》。我自己也沒(méi)看好這個(gè)電影。我還想，馮小剛第一次沖擊國(guó)際市場(chǎng)就和張藝謀撞車了，真不走運(yùn)。所以我差點(diǎn)沒(méi)看這個(gè)電影。所幸我看了，并且還挺喜歡。我承認(rèn)，不喜歡的人確實(shí)有充分的理由，而我喜歡只有一些不充分的理由。

喜歡的理由就是兩場(chǎng)戲：厲帝的死和婉后的死，分別由葛優(yōu)和章子怡扮演。在影片的結(jié)尾，婉后突然被刺殺。章子怡轉(zhuǎn)身，憤怒、驚恐、詫異的表情，最后化作心灰意冷和無(wú)限的悲傷，音樂(lè)緩緩的升起，是譚盾譜寫的《我用所有報(bào)答愛(ài)》。這首歌真的是太好聽(tīng)了！太他媽的好聽(tīng)了??！雖然我不理解婉后為什么那么悲傷，甚至我都沒(méi)理解劇情，不明白她被誰(shuí)殺死的，但是這個(gè)悲傷和音樂(lè)的烘托下非常有感染力。我的眼淚就撲啦撲啦的掉了下來(lái)。

嗬嗬，可能有點(diǎn)夸張哈。但是還是很有感覺(jué)的。

《夜宴》主要以聲色取勝，也就是音樂(lè)和攝影。這個(gè)電影里的慢鏡頭有點(diǎn)過(guò)多了，幾乎所有的動(dòng)作戲都是慢鏡頭。整體節(jié)奏包括人物說(shuō)話都比較慢。色彩非常華麗，沿襲了《臥虎藏龍》、張藝謀、《無(wú)極》的一貫路數(shù)，但是比張藝謀的色調(diào)搭配要有品位得多。黃金甲里的皇宮也就是鄉(xiāng)下人能想象出來(lái)的皇帝老兒住的地方，但是夜宴里的皇宮陰沉而奢靡。馮小剛還真有點(diǎn)功力。其他給我留下印象的場(chǎng)面，一個(gè)是剛開始婉后緩慢的走過(guò)皇宮的背影，一個(gè)是刺殺皇子失敗的武士們?cè)跇蝾^自盡——沉靜而不動(dòng)聲色。

要說(shuō)馮小剛，進(jìn)步還真快，真的不是那個(gè)拍賀歲片的馮導(dǎo)了。中國(guó)整個(gè)電影行業(yè)令人刮目相看。華誼兄弟這個(gè)本來(lái)聽(tīng)著像個(gè)賣盜版盤的小販的公司也越來(lái)越有品牌效應(yīng)了，看的好幾個(gè)片子都有它一腿。

和香港比比。在八十年代，就有一大批癡迷港片的影迷了，而大陸連九十年代都沒(méi)有像樣的商業(yè)片?，F(xiàn)在可以說(shuō)平起平坐了?；蛘哒f(shuō)因?yàn)閺V泛深入的合作而不分你我了。


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夜宴 (2/3)：厲帝、無(wú)鸞
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還真想多說(shuō)幾句。更深入點(diǎn)，關(guān)于《夜宴》的藝術(shù)創(chuàng)作的失誤。

我現(xiàn)在認(rèn)為這個(gè)電影只表現(xiàn)出了劇本想要表現(xiàn)的故事的十之七八。

最大的失誤是讓葛佑飾演厲帝。葛佑是個(gè)好演員，但他不適合這個(gè)角色。實(shí)際上，如果我回想一下厲帝的所作所為，而把葛佑的形象和表演完全置之腦后，我發(fā)現(xiàn)厲帝是個(gè)非常豐滿的角色，可以說(shuō)是這個(gè)故事里最吸引人的角色。

我心目中的厲帝是這樣的。他有帝王之相，眼正、鼻直、口闊。但是他卻沒(méi)有帝王的氣度，他的臉有點(diǎn)庸俗，肌膚有點(diǎn)松懈。他從小受到良好的教育，有遠(yuǎn)大的抱負(fù)，有出眾的才干。但是他的一切和他哥哥相比卻顯得微不足道。哥哥是人人敬仰的完美的帝王。就算兄皇偶爾的無(wú)意中的怠慢，在厲帝心中也刻下恥辱。他漸漸老了。他不愿接受這樣的命運(yùn)，他要獲得哥哥的皇位和女人，他要奪取以自己的能力應(yīng)得的一切。

他變成一個(gè)陰謀家。

他謀害了自己的哥哥——皇帝。

一個(gè)簡(jiǎn)單而卑鄙的行動(dòng)竟然實(shí)現(xiàn)一生的夢(mèng)想。厲帝剛開始不知道怎么面對(duì)突如其來(lái)的無(wú)上的權(quán)力。他在夢(mèng)里也在笑啊。笑了之后突然驚醒。醒了之后怕自己不過(guò)是做了一場(chǎng)夢(mèng)，看看玉璽，又心滿意足的睡去。

他成了一個(gè)暴君。

他要抹去關(guān)于哥哥的一切痕跡。但是他要留下和占有一樣?xùn)|西——皇后。

他多年來(lái)的身份和性格讓他可以像下人一樣伺候和討好女人。

但是他的競(jìng)爭(zhēng)者如影隨形。太子無(wú)鸞，哥哥的兒子。

他用盡了陰謀詭計(jì)，要?dú)⒑o(wú)鸞。在他以為自己勝利的時(shí)候，他要慶祝自己的勝利，要確定自己的最后勝利。

他在不吉的夜晚擺下盛宴。

但是無(wú)鸞，就像從他的惡夢(mèng)中走出來(lái)一樣，要討回公道?；屎螅y道不是從一開始就早已背棄了他？厲帝失去了勇氣，他知道無(wú)鸞索要的公道是他不能抗拒的。他一生的自卑突然涌出來(lái)淹沒(méi)了他。

在天上是哥哥，在面前是哥哥的兒子，在身后是他慕戀而不能得到的女人。

厲帝看到自己把一切都搞砸了！他反而有了以前沒(méi)有的勇氣，用這種勇氣去接受他本來(lái)拒絕接受的命運(yùn)——一個(gè)平庸的人，現(xiàn)在是個(gè)令人憎惡的除之后快的人。他可以號(hào)令衛(wèi)兵，但是他卻在可以成功的時(shí)候選擇了失敗。

他飲下毒酒。

令人嗟嘆！

厲帝最后一段非常舞臺(tái)化的告白和他的死在電影里顯得很突然。但是把人物線索厘清，這是個(gè)既令人動(dòng)容也很合理的結(jié)局。

《夜宴》是一出悲劇。里面的人物都是悲劇角色。厲帝和婉后是最重要最復(fù)雜的角色。葛佑的厲帝不恰當(dāng)，但是章子怡的婉后還真很成功的。章子怡紅了這么多年，這是她的第一個(gè)給我留下印象的角色。

無(wú)鸞也沒(méi)有表現(xiàn)好。無(wú)鸞是故事的主角，一言蔽之，憂郁的王子。這里面就有兩個(gè)概念：憂郁，王子。這個(gè)角色作為主角完全可以，也能夠，也必須，讓觀眾牽腸掛肚。但是無(wú)鸞的出場(chǎng)給人的印象卻是，懦弱和逃避現(xiàn)實(shí)。當(dāng)然這也是他的性格，但是給觀眾的第一印象太重要了。人物刻畫失??！味道大壞！

這是《夜宴》的第二大失誤。

把電影當(dāng)作透明，看到后面真的有個(gè)很好的劇本啊！

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夜宴 (3/3)：婉后
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一個(gè)明顯的問(wèn)題是結(jié)尾的地方婉后是被誰(shuí)殺死的。

要說(shuō)起在結(jié)尾的地方奇怪的死去，這并不新鮮，甚至對(duì)章子怡這個(gè)演員來(lái)說(shuō)也是第二次了。第一次是在《臥虎藏龍》里面。在《臥虎藏龍》的最后，玉嬌龍從高山的懸橋跳入了茫茫的迷霧之中。這個(gè)死亡可能讓觀眾有點(diǎn)莫名所以，不知道她究竟是不是死了，她是在飛嗎？玉嬌龍本不該死的，除了欠李慕白一條命，她顯然沒(méi)有尋死的理由。這個(gè)死亡引起了一些影評(píng)人的思考，這些人的思考就很深了，“象征著女權(quán)主義的失敗”等等。

現(xiàn)今階段，中國(guó)幾乎還沒(méi)有影評(píng)人。只有影訊，沒(méi)有嚴(yán)肅的影評(píng)。中國(guó)可能也沒(méi)有影迷，都是純粹娛樂(lè)，不愛(ài)動(dòng)腦子。

沒(méi)有藝術(shù)批評(píng)，就沒(méi)有藝術(shù)。

話題回來(lái)，婉后是被誰(shuí)殺死的？

這個(gè)在網(wǎng)上有討論。根據(jù)流行的說(shuō)法，最大的可能是厲帝，這家伙利欲熏心，裝死，回來(lái)奪權(quán)了。其次比較小的可能是婉后身旁的侍女，這個(gè)小角色被別有用心的強(qiáng)調(diào)了一下，似乎隱隱有深意。

我同意一個(gè)說(shuō)法，就是婉后被誰(shuí)刺殺并不重要。她在這個(gè)環(huán)境這個(gè)位置，這是個(gè)不出乎意料的結(jié)局。導(dǎo)演和編劇就是逗大家玩呢。這個(gè)說(shuō)法成立，但是很無(wú)趣，是避而不答，缺乏智力挑戰(zhàn)。

我的一家之言：婉后是被無(wú)鸞殺死的。

第一，殺人的武器是越女劍，無(wú)鸞的武器。我真是想不出比這個(gè)更明顯的暗示了。這幾乎就是直接告訴你是無(wú)鸞殺的。

第二，這個(gè)刺客得手之后，把劍緩緩抽出，慢慢轉(zhuǎn)身向后走，在經(jīng)過(guò)魚缸的時(shí)候順手把短劍拋入了魚缸。從這一套動(dòng)作，怎么形容這個(gè)人的舉止？這叫作，黯然離去。這個(gè)故事里只有無(wú)鸞的精神氣質(zhì)與此吻合。

第三，婉后看到刺客的背影，表現(xiàn)了劇烈的情緒反應(yīng)。只可能是無(wú)鸞或者厲帝。如果你用蒙的，一定要蒙無(wú)鸞，他的可能性更大。厲帝這個(gè)角色我上面分析過(guò)了，如果我的理解正確，他確實(shí)自盡了。

那么婉后是個(gè)什么人？她是個(gè)青女和厲帝之間的人。她的人生是從青女過(guò)渡到厲帝的墮落過(guò)程。開始她可能和青女一樣向往愛(ài)情和簡(jiǎn)單的生活。但是她性格中有剛強(qiáng)的成分。她可以適應(yīng)環(huán)境。她被厲帝的精神世界所牽引和腐蝕，在影片結(jié)尾的時(shí)候她的一番話和厲帝沒(méi)什么區(qū)別。

從這個(gè)角度說(shuō)，無(wú)鸞殺死婉后不是不能理解的。

估計(jì)今年年底電影大盤點(diǎn)的時(shí)候，媒體一定會(huì)把三部作品放在一起比對(duì)：《無(wú)級(jí)》、《夜宴》和《滿城盡帶黃金甲》。盡管《無(wú)級(jí)》的熱鬧已屬去年年底，但并不妨礙被媒體再次拿出來(lái)，主要因?yàn)閷?shí)在具有很強(qiáng)的比較性，樂(lè)趣談資，往往也在比較中產(chǎn)生。

首先，三位導(dǎo)演聲名顯赫、關(guān)系微妙，在中國(guó)電影主流陣營(yíng)算是三足鼎立；其次，陣容強(qiáng)大，隨便一個(gè)主角、配角、音樂(lè)、攝影、美指拿出來(lái)，哪個(gè)不是響當(dāng)當(dāng)?shù)囊痪€人物；再次，都可粗略地歸為古裝類，服飾華麗、內(nèi)景外景場(chǎng)面宏大，有無(wú)限想象空間；最后，都給大眾帶來(lái)了意想不到的娛樂(lè)元素，《無(wú)級(jí)》有“饅頭”，《夜宴》有“晚飯”，《黃金甲》也已經(jīng)被文字游戲篡改的面目全非。

看完《夜宴》后，和一個(gè)朋友發(fā)短信，說(shuō)，真真是一部血腥的鬧??；伊感嘆道，至此，中國(guó)名導(dǎo)全部栽在了古裝武俠戲上。這么說(shuō)也許對(duì)張導(dǎo)不公平，所以，我們只能持著一絲僥幸等待著“黃金甲”的降臨。

在《夜宴》的首映式上，馮導(dǎo)自己把《夜》定位為集商業(yè)片與文藝片于一身。商業(yè)片拼票房，這點(diǎn)我相信《夜宴》絕對(duì)不成問(wèn)題，在歷年的賀歲片中，馮導(dǎo)完成了票房追捧的藍(lán)籌股；加上“馮導(dǎo)轉(zhuǎn)型”對(duì)喜于獵奇的市場(chǎng)的煽動(dòng)性，加上多方名角的加入，哪一個(gè)不是票房的催化劑？

沒(méi)人會(huì)去挑剔商業(yè)片的情節(jié)，但凡場(chǎng)面宏大、音樂(lè)悅耳、演員養(yǎng)眼就可稱之為成功的商業(yè)片；《夜宴》在這點(diǎn)上毫不遜色，葛優(yōu)、章子怡、吳彥祖、周訊、黃耀明、馬精武……譚盾、葉錦添、袁和平……這般陣容之下的作品，放在任何一個(gè)本子上，票房都會(huì)直線上升。

文藝片拼故事，能夠自圓其說(shuō)的講完整故事是基礎(chǔ)，好的故事背后反映出的人間百態(tài)是提升，能夠被認(rèn)可以及引起廣泛共鳴的故事，則稱為精華。而這一點(diǎn)，恰恰是我認(rèn)為《夜宴》最大的失敗之處。

葛優(yōu)飾演的厲帝，弒兄奪位并強(qiáng)占婉后，派羽林軍數(shù)次置太子于必死的境地，對(duì)于掃清先帝余黨下手兇殘殺一儆百；像這樣一個(gè)野心勃勃、心機(jī)縝密、兇殘多疑的人，弒兄是出于對(duì)權(quán)利的渴望，女人不過(guò)是附帶的禮物。這樣的一個(gè)人，既然不可能為了所謂的愛(ài)情而放棄到手的江山，難道會(huì)為了這份包藏禍心的愛(ài)情而心甘情愿的自殺么？帝王的尊嚴(yán)本就是建立在殺戮之上，順我者昌逆我者亡，這樣的帝王會(huì)因?yàn)樘釉谝寡缰猩涎萘艘怀霰M人皆知的謀殺而覺(jué)得尊嚴(yán)掃地繼而人生無(wú)望么？其實(shí)真正需要笑場(chǎng)的不在于葛優(yōu)那幾句蹩腳的臺(tái)詞，而是一個(gè)“要江山”的帝王竟然是死在了“要美人”和“要面子”上，實(shí)在讓人覺(jué)得有些匪夷所思。

章子怡飾演的婉后成了笑到最后的人，她與太子無(wú)鸞曖昧的情素游移于影片的各個(gè)角落，她的所有舉動(dòng)在人看來(lái)都是在幫助太子實(shí)現(xiàn)奪回王位；最后的10分鐘，路轉(zhuǎn)峰回，她所要的，不是一個(gè)當(dāng)?shù)弁醯膼?ài)人，而是一個(gè)當(dāng)?shù)弁醯淖约?。這樣的轉(zhuǎn)折，到是無(wú)可非議。或許也是影片最大的伏筆。只是我個(gè)人以為，章來(lái)飾演這個(gè)覺(jué)得略顯單薄，倔強(qiáng)、韌性是她的最大特色，而非狠。

黃曉明、馬精武飾演的殷氏父子在夜宴之前的一席對(duì)話讓我覺(jué)得整場(chǎng)戲總算有了亮點(diǎn)，老爹看著兒子的眼睛，說(shuō)，你為什么不可以（做皇帝）？?jī)鹤酉仁且惑@，繼而表情一沉?！坝钡闹黝}在這一刻，真正地暗流涌動(dòng)?？上У氖牵嬲搅锁欓T宴一般的夜宴，故事的發(fā)展卻沒(méi)能讓這對(duì)父子帶給大家更多的驚喜，亮點(diǎn)轉(zhuǎn)瞬即逝。

吳彥祖飾演的太子無(wú)鸞身上，或許有馮導(dǎo)贊賞的憂郁的貴族氣質(zhì)，只是這樣一個(gè)背負(fù)殺父血仇的人，給人感覺(jué)到的，卻始終是一個(gè)軟弱無(wú)助的落難王子形象，承擔(dān)不起復(fù)仇的重任。

周訊飾演的青女的角色實(shí)屬不折不扣的配角，她的存在被用來(lái)論證親情在欲望之前的蒼白無(wú)力，愛(ài)情在風(fēng)起云涌的宮廷之爭(zhēng)面前的純粹與弱勢(shì)?？上ВH情與愛(ài)情闡述的都太過(guò)輕描淡寫，唯一讓人記住的，不過(guò)是最后那幕“擰著勁兒”的越人歌舞。

《夜宴》的背后，通篇說(shuō)的都是“欲望”?！坝蹦軌蛄艚o人們的最大的撼動(dòng)，不是那些靠華麗的場(chǎng)景與險(xiǎn)惡的人心形成的鮮明對(duì)比，那是潛藏在我們心中的試探、臆想、畏懼與躁動(dòng)?；蛟S我們都應(yīng)該學(xué)學(xué)意大利導(dǎo)演托納托雷，《海上鋼琴師》以掘金熱、移民潮的歷史背景和“1900”這樣一個(gè)從未離開過(guò)船半步的鋼琴家做比對(duì)，一邊是躁動(dòng)不安的社會(huì)，一邊是88個(gè)琴鍵組成的黑白世界，所有人都向往著自由女神的理想彼岸，1900也有欲望，但是朦朧的愛(ài)情最終沒(méi)有戰(zhàn)勝陌生的世界給他的恐懼，欲望就這樣被消減了。他可以在88個(gè)鍵盤之間游刃有余，但是陸地，“陸地對(duì)我來(lái)說(shuō)是一艘太大的船，太漂亮的女人，太長(zhǎng)的旅程，太濃烈的香水，無(wú)從著手的音樂(lè)。我永遠(yuǎn)無(wú)法走下這艘船，這樣的話，我寧可舍棄我的生命?！?br>
欲望于人生，就是一場(chǎng)博弈。

《夜宴》的欲望，或許直指明年的奧斯卡最佳外語(yǔ)片，所以在五代十國(guó)的背景之下，不難看到類似西方中世紀(jì)武士裝扮的羽林軍與諸如“骯臟的交易”這般戲劇化的臺(tái)詞設(shè)計(jì)。如果真是出于這般的考慮，建議導(dǎo)演第二個(gè)要學(xué)習(xí)的人應(yīng)該是新東方的俞老師。因?yàn)樗氖嫁k目的很明確，就是讓更多的人順利走上美利堅(jiān)的求學(xué)路，所以新東方所有的課程都是針對(duì)應(yīng)付TOFEL以及GRE的考試，猜題命中率頗高。與其東猜西猜，不如把歷年的奧斯卡最佳外語(yǔ)片拿來(lái)細(xì)細(xì)研究一番，不怕沒(méi)有靈感的。至于研究甚多的《臥虎藏龍》，則可以免了。