平時很少看這兩年拍攝的國產(chǎn)電影。只看過一部《愛情神話》，體現(xiàn)了很有意思的小資情緒。至于其它的，實在是太深奧，看不懂。今天偶然翻到這部京劇電影《穆桂英大戰(zhàn)洪州》，1963年上映，崔嵬、陳懷皚導(dǎo)演，劉秀榮主演。

故事取材于《楊家將演義》。講的是北宋時期，遼國大將白天佐圍困了洪州城。守城的楊六郎趕緊打發(fā)兒子楊宗保到汴京去討救兵。無奈朝中無人，不得已叫孕婦穆桂英領(lǐng)兵掛帥，發(fā)兵前往。于是，先有公公拜媳婦，后有老公違抗軍令差點被老婆砍了腦袋。冰釋前嫌后，與遼國一場混戰(zhàn)，得勝而歸。

以上是徹底的劇透。好在這個電影本來也沒有多少人想看，劇透也無妨吧？

說是“大戰(zhàn)洪州”，其實大戰(zhàn)也就一場戲。多數(shù)的場景都是備戰(zhàn)的過程。其中有不少詼諧幽默的表演和對白，給這臺貌似嚴肅的大戲平添了不少趣味。不知不覺中，同樣有許多傳統(tǒng)觀念的灌輸，久而久之，這些觀念也就深深的植根于人們的思想和行為中了。其中，我的印象比較深刻的，一是家國觀念，二是男女權(quán)利。

在那段“勸將軍你休把為妻怨恨…..”的著名唱段中，穆桂英大義凜然的說：“掌軍令我豈能私情來論，楊家將俱都是為國忘私?！边@里，“為國忘私”是核心。這也是儒家倫理精神的體現(xiàn)。我們通常所說的“匈奴未滅何以家為”、“天下興亡匹夫有責”、“忠孝不能兩全”等都體現(xiàn)了這種精神。拿現(xiàn)在的話來說就是“沒有國哪有家”。這一點和西方的觀念有很大不同。在好萊塢西部片中，無邊的曠野孤單的小屋，鄉(xiāng)野村夫牛仔游俠居住其中，先管好自己再說，誰顧得上管有沒有國家？而在中國，人們結(jié)伴而居，先村社，再州縣，納稅完糧是首要的義務(wù)。遇到外族侵擾，搏殺疆場更是義不容辭的責任。人們的頭腦中，早就形成了群體生存的觀念，而由這個群體聚而廣之組成的國家，更是每個公民需要去著力維護的。楊家將的故事，盡管很少歷史依據(jù)，幾百年來，卻是那樣的深入人心，激勵了人們?nèi)閲鵂幑?，正是源于這種家國觀念，也更加強化了這種家國觀念。從另一方面看，上面那個唱段中“為國忘私”一句，大庭廣眾之下，只是說給別人聽的?！盀閲币稽c沒錯，“忘私”卻不盡然。楊宗保無視軍紀打了敗仗，穆桂英開刀問斬維護軍紀當然沒錯，卻立馬暗示趕緊找來公公楊宗保來說情。這樣一來，面子里子都有了，既能服眾，也照顧了親情。至于楊宗保后來挨的那四十大棍，完全是自找的。到最后，還是他追著趕著跟穆桂英賠不是。

劇中所描述的朝中無人，只得找個孕婦掛帥的情景，當然不可能有。《楊家將演義》是明朝人寫的，那時候程朱理學(xué)泛濫，男女授受不親早已成為嚴格的規(guī)矩，不能逾越?？墒窃谄胀ò傩招闹?，仍然暗暗的認定男女之間是平等的。既然實際上不可能發(fā)生，寫在評書里總可以吧？演在戲臺上總可以吧？女子掛帥，公公和丈夫聽令，總是可以稍稍平復(fù)一下大眾的玻璃心。當然戲中仍然隱隱表達了“父為子綱，夫為妻綱”的概念，公公對兒媳，丈夫?qū)掀牛匀挥懈吒咴谏系母杏X，這在當時或現(xiàn)在，都是不言而喻的。可編導(dǎo)依然在通過劇情在問觀眾：難道這樣就是對的嗎？最后楊宗保不是落得個“免伺候”的下場嗎？這樣的描述，正是反映了人們的企盼和實際的感受。

劇中穆桂英由劉秀榮飾演。唱腔細膩，身段優(yōu)美，特別是那雙大眼睛似能說話，炯炯有神。她有幸受業(yè)于通天教主王瑤卿先生，不屬于梅尚程荀任何一派。在這個戲中，兼有青衣和刀馬旦的特點。加上她曾經(jīng)受過斯坦尼體系的熏陶，在電影表演要求上，尤其注意了面部表情的變化，在“勸將軍…..”那段里，她還真的流了淚（不知道是不是滴了眼藥水）。遠勝于守舊的那種抱著肚子干唱的做派?？芍^開一時之先河。相比之下，她老公張春孝的楊宗保的表演就差點意思了，身段雖然很到位，唱腔和葉盛蘭的周瑜比起來可就差太遠了，沒有小生的味道。影片中那位近似跑龍?zhí)椎睦罟饩褪呛髞碇餮荨镀皆鲬?zhàn)》的趙勇剛，還好有一句臺詞。整場戲的對白很出色，尤其是寇準和穆桂英敘年齒那段，很幽默。另外，在劇中正經(jīng)的官話用韻白，私下的聊天用京白。這既是有章可循的，也是些微的發(fā)展。

導(dǎo)演崔嵬和陳懷皚在1960年導(dǎo)演了《楊門女將》之后，稍稍遺憾于穆桂英當時年紀太大（50歲的老太太了），準備拍一部穆桂英年輕時的電影，選了半天，從《天門陣》和《破洪州》里選了這部。并且借鑒了豫劇和秦腔中的許多唱腔和情節(jié)，應(yīng)該算是新編京劇了。最早的名字叫《破洪州》，崔嵬改成《戰(zhàn)洪州》，又改成《穆桂英戰(zhàn)洪州》，最后定名為《穆桂英大戰(zhàn)洪州》。很響亮。不過和《楊門女將》比起來，遠不如它細膩有味。例如在《楊門女將》中，除了穆桂英開場時的“紅燭高燒”和佘太君的“火燃雙鬢”外，印象深刻的還有穆桂英山谷間的那段“風(fēng)蕭蕭霧漫漫星光慘淡”。在這部戲中，大段的唱腔也就是“勸將軍…..”這段。稍微出彩點的只有掛帥那場里的嘎調(diào)。對唱稍微多了點，顯得有點散。此外，佘太君的扮相有點令人失望。

網(wǎng)上查了一下，“洪州”位于河南的輝縣，我本人曾經(jīng)在那里生活多年。也曾聽說過這段故事，只是不太明白，好好的中原什么時候成了邊關(guān)？可見趙匡胤的偃武修文政策貽害無窮啊。

看了這部電影，引起了一些回憶。所看最早的京劇影片忘了是什么，也忘了是誰演的了。好像是民國時期的。蕭太后上場，一甩袖一跨步，幾聲悶鼓幾聲悶鑼，不怒自威。想來一定很有陳老夫子（德霖）的風(fēng)范。最早看的京劇現(xiàn)場是在前門鮮魚口，馬連良的《奇冤報》。后來陸續(xù)看了不多的幾部，然后就步入現(xiàn)代戲時代?，F(xiàn)在不時有人夸贊樣板戲的精美，要我說：您就別胡扯了?，F(xiàn)在京劇逐漸沒落，原因很多，主要的是現(xiàn)在文藝可以選擇的形式太多了（當然這也是好事）。只是除了文藝形式的多樣，還有流派的失傳以及孔方兄的誘惑，很少有人專精一門，也引得不少專業(yè)人士跳槽。劉秀榮等老輩人已然逝去，剩下的張火丁這樣潛心傳統(tǒng)藝術(shù)的人太少。好在現(xiàn)代科技的發(fā)展，使得我死之前，不單不會看到京劇的消亡，還可以不時享受那些優(yōu)美的片斷和唱腔。

本人評分：7.0。