原載于《環(huán)球銀幕》內(nèi)有劇透

80年代的美國中西部，一個剛剛成年的18歲女高中生獨自一人踏上了一趟跨越數(shù)州的尋母之旅。在路上，她遇見了一個年紀相仿，和她一樣四處漂游的男生。兩人結(jié)伴而行，不可避免地陷入愛河...

乍一看，這是所有小清新青春公路愛情片地俗套設(shè)定，但是身為《陰風陣陣》導(dǎo)演盧卡·瓜達尼諾的新作，《骨及所有》不可能如此簡單。果然，在影片開場不到10分鐘的時候，瓜達尼諾就冷不丁丟下一個重磅炸彈——女主角會吃人。和其他青春片女主不同，這部電影的主角馬琳（泰勒·拉塞爾飾）踏上旅程的原因不是因為叛逆或是去大城市追求夢想，而是她的因為食人嗜好而被父親拋棄，不得不去素未謀面的母親那里尋找自己怪癖的成因。

而她遇見的男孩，高挑俊俏的李（蒂莫西·柴勒梅德飾），也是一個食人魔。兩人的“浪漫初見”則是馬琳撞見李吃掉一個在超市里挑釁的粗魯男人。在兩人的旅程中，李教馬琳如何“捕獵”，馬琳幫李排解心中深藏多年的家庭創(chuàng)傷。兩個被原生家庭疏遠，必須隱藏內(nèi)心真實自己的人，只有互相依偎，互相取暖。當然，拋開食人魔的角色背景，這也是所有小清新愛情片的設(shè)定，而柴勒梅德和拉塞爾兩人之間也有足夠的化學(xué)反應(yīng)讓兩人的感情顯得親密而真摯。

這種在純情和驚悚之間的不斷轉(zhuǎn)換和沖突，是影片最新穎的特色，也是導(dǎo)演瓜達尼諾拍攝本片的意圖。在采訪中，瓜達尼諾說在他心中，這部電影是一個“童話故事”，目的是告訴觀眾“怪物也值得擁有愛情”。馬琳和李是弗蘭肯斯坦的怪物，是諾斯費拉圖，徘徊在主流之外的陰影中，卻只是渴望一份傳統(tǒng)的愛情。

從這個角度來說，瓜達尼諾成功地達成了他的目的。盡管導(dǎo)演毫不避諱地展現(xiàn)馬琳和李殘殺和吞噬無辜普通人的血腥場面，但觀眾還是會不由自主地沉浸于兩人的愛情之中。而邊緣人之間不被世俗所接受的愛情也是瓜達尼諾作品中常見的主題：不論是17歲少年和成年男性之間的同性戀情（《以你的名字呼喚我》），還是兩對情侶之間曖昧的交錯勾引（《假日驚情》），還是中年貴婦與年輕廚師跨越階級的外遇（《我是愛》）。瓜達尼諾紙片的一個電視劇的名字可以很好地概括他影片的常見主題：《本色（We Are Who We Are)》。

而除了禁忌情感之外影片的另外一個重要元素，驚悚，也是瓜達尼諾電影中的常見主題。最明顯的例子是2018年的《陰風陣陣》，瓜達尼諾對1977年達里奧·阿基多同名鉛黃電影的翻拍。和阿基多原作的浮華艷麗不同，瓜達尼諾對于這個故事的處理則是陰暗而血腥。沒有了阿基多的霓虹燈光和廉價血漿，取而代之的而是扭曲斷裂的殘肢和被撕裂掏出的內(nèi)臟。如今來看，2018年的《陰風陣陣》已經(jīng)暗示和預(yù)兆了瓜達尼諾在《骨及所有》中所展現(xiàn)的血腥審美。生腥的血肉是女巫們扭曲的藝術(shù)創(chuàng)作，也是食人魔們饕餮的美食。77年《陰風陣陣》的女主角杰西卡·哈珀不僅在18年版電影中客串了一角，也在《骨及所有》里露面了一場戲，相比也是導(dǎo)演對于熟悉他作品的觀眾準備的一個小彩蛋。

《陰風陣陣》之外，就連瓜達尼諾的情色片《假日驚情》也在第三幕的高潮戲乍然轉(zhuǎn)換成一個驚悚片，暗涌而被壓抑的情欲與嫉妒化作謀殺的沖動猛的噴涌而出，性的欲望從殺意中得到釋放?；蛟S在瓜達尼諾眼里，情愛與謀殺本身就是一體的兩面，都是人類最原始最肉欲的沖動。

不過，盡管《骨及所有》的故事十分的不同尋常，這種愛情公路片和驚悚片的類型混雜并不是瓜達尼諾的獨創(chuàng)。事實上，這部電影的敘事結(jié)構(gòu)明顯地致敬了另一部美國80年代的公路愛情片：喬納森·戴米的《散彈露露》。在戴米的作品里，一個中庸平凡的上班族被一個玩世不羈的奇女子露露搭上，從此開始了一段叛逆的公路之旅。而在第三幕，這個公路愛情片突然轉(zhuǎn)換成了一個驚悚片：露露的嫉妒前男友突然殺出，綁架劫持了露露。同樣地，《骨及所有》的高潮戲則是馬琳遇見的一個老年食人魔薩利（馬克·李朗斯）尾隨至馬琳的居所，破門而入想要將他占為己有。

而就如同所有童話故事一樣，壞人終將被打敗，可王子和公主這次并沒有能在一起。李被薩利所傷，瀕臨死亡，而這也創(chuàng)造了整個影片最浪漫也是最令人不適的段落——李希望馬琳吃掉他的尸體，從此兩人可以永遠地“血溶于骨”。馬琳一口口深深地咬入李的傷口，臉上含著淚水。李尖叫著，按住馬琳的頭，讓她更深地埋入自己的身體里。在這場戲中，性愛與謀殺得到了一次真正而本質(zhì)的融合。馬琳在殺死著李，但與此同時也是在和他做愛。通過吞噬李，馬琳殺死了李，也徹底地和他結(jié)合在了一起。

片名《骨及所有》，是食人魔群中的一個術(shù)語，是指當一個食人魔第一次將一個人“骨及所有”完整而不留殘余地吃下后，ta將會得到徹底地升華。在影片結(jié)尾，馬琳終于把李“骨及所有”地吃下，她將與愛人永存，在這個無法接受她的世界里永不孤單。

別把食人癖和普通精神病混為一談啊，精神病可不會隨地大小便一樣殺人啊。 看這部電影的時候，我沒有像看《請以你的名字呼喚我》和《本色》那樣讓我有真正沉浸其中和在被窩打滾的激動感覺了。因為我和電影里面很多邏輯和情節(jié)人物共鳴不起來。但是他不是一無所有，有很多我覺得出色的地方。但是男女主感情戲這個大點確實讓我看不下去。

———接下來要劇透咯 首先，感情戲為什么看不下去呢呢，他們唧唧我我幸福的時候我老是在思考雖然他們吃人迫不得已但是這也太不受約束了點。精神病是自殘，他們倒連續(xù)殺了五六七八個人跟沒事一樣。畢竟殺了幾個人，發(fā)現(xiàn)受害者有小孩之后吵了一架，分開后就又在七月的時候就和好享受生活了，之前的犯罪好像影子沒有一樣。所以在他們幸福小鎮(zhèn)的時候我總是不能笑著看他們甜蜜生活。

其次，我認為，整個電影稍微瑪麗蘇自我了一點。

一、

三天兩頭遇到一堆食人同類，你們要聚起來已經(jīng)可以成為一個食人軍團了。概率安排的太大。而且遇上的食人同類里面：老爺爺對女主愛而不得，男主與女主相愛一輩子。食人族咋這么喜歡你同類咧，還是說，女主的主角光環(huán)明顯了點。

二、

其實我認為男主塑造稍微板了點，主要真沒什么自己的血性。雖然有的是自己精彩的故事。設(shè)定一點不平淡，還吃了自己的爹。但是感覺沒什么自己的人性，可能是在女主刻畫比較下顯得單薄了一點。好是好人一個，又載女主又給她找吃的又一起偷錢給女主保管，但是總讓人覺得他有點純?yōu)榕鞣?wù)的感覺，（我就是愛女主！這種感覺）有點像女主的工具閨蜜。

甜茶的顏很棒，但是我覺得確實是比cmbyn會遜色的哈，但是這都不是問題，因為兩部電影塑造的角色完全兩個天地。

接下來開始網(wǎng)絡(luò)小警察盤電影的硬邏輯問題。

他們殺了這么多人警察還沒盤查過太奇怪了點。雖然他們是公路客繞著美國跑，但是殺了這么七八九十給人，手法也不是很嚴謹，指紋頭發(fā)必留下，而且公路還有加油站和關(guān)卡，還沒有被警察盯上還在小鎮(zhèn)里平靜生活了一段時間稍微太說不過去。而且女兒童年就殺了這么多個真的沒有被警察懷疑過嗎。還有假名是這么好用的嗎，好像換個地方換個名字就啥都能重新開始一樣。警察就瞎了眼了。

還有結(jié)尾老人闖女主家：女主進家門前難道不能聞到別的食人族氣味嗎？？就這樣沒有防備的給老人制服了。男主可是從兩個街區(qū)之外就聞到食人族老人的氣息了。還有，說個小的，男主為什么要拿塑料袋套頭的方式制服老人，會不會拿個棍子啊，也比塑料袋強啊，你的殺人經(jīng)驗這么多，在二小年輕對一老人結(jié)果竟然還是讓自己得了致命傷。

還有食人的設(shè)定：原來直系親屬能遺傳到啊，媽啊這顯性基因也太恐怖了點。嗅覺：食人老爺爺能聞到同類氣息，為什么結(jié)尾那段壓女主身上時不能聞到漸漸靠近的男主啊，就讓男主給蒙上了。是女主太香了嗎。

這些就是我看電影的時候時時刻刻想的問題，我已經(jīng)完全被這些引開，并且沒有跟導(dǎo)演想表達的男女情感產(chǎn)生共鳴（先說好，看cmbyn和本色的時候這些片子可是讓我在床上滾的死去活來的）

優(yōu)點： 電影節(jié)奏是把握的很好的，每分每秒都讓我不會無聊。刺激。攝影也是。鏡頭推拉很棒，打光很棒。很喜歡兩個人物大頭在屏幕上的張力，這種片段幾乎每個我都截下來了。

我不是專業(yè)的反正攝影看的很舒服，學(xué)了點皮毛覺得里面很多驚嘆的地方。

說一嘴演員，老爺爺演的實在是太好了，真的很入魂，這個細若游絲的老人音（好像family guy的戀童癖老爺爺）這個表情真的很讓人入戲共鳴女主的不信任與害怕。女主和男主我覺得演技還是十分不錯的。

還有原來女主媽媽是本色男主的媽媽耶，并且還拍了mugler的秀哦。 最后吧，音樂的主節(jié)奏鋼琴調(diào)覺得有點普通田園風了，也可能我不會聽。但是搖滾聽的我很高興。音樂聽出了joydivision 和new order的音樂時是看電影里感覺最高興的時候。

當有人告訴你，你即將看到的電影，不僅有公路和汽車，有充斥著荷爾蒙的青少年，還有搖滾樂和大麻，甚至B級片級別的血漿用量時，你會期待什么？

你的內(nèi)心或許會冒出一群戴面具的瘋子，或是浪跡天涯的亡命狂徒。你知道會有人驟然死去，而且往往都是赤身裸體地死在床上?？傊隳芰谐鰯?shù)十部同屬邁克爾·邁爾斯之流、讓你印象深刻的虐殺電影，甚至還能讓你更爽。

觀眾需要娛樂，娛樂永不過時。影像的娛樂屬性，在這些電影身上被發(fā)揮得淋漓盡致。它們讓你誤以為，一部電影只要擁有這些元素，就絕對是爽片。所以每當遇到一部，你就會情不自禁地投入其中，繼而心滿意足地離開。多數(shù)情況下，你的愿望都可以成真——

然而這一天，你打開的卻是《骨及所有》。

2022《骨及所有》

公平地說，并不是所有出現(xiàn)大量血漿的電影，都必須讓觀眾們感到“爽”，血漿與爽感并不存在確定的因果關(guān)系。關(guān)鍵在于血漿存在的意義，以及表現(xiàn)殺戮的方式。

同時，我們還應(yīng)該考慮到，導(dǎo)演是拍出過《請以你的名字呼喚我》的盧卡·瓜達尼諾。他是一位更擅于描繪細膩的情感，并曾將“鉛黃電影”經(jīng)典《陰風陣陣》翻拍得讓影迷們昏昏欲睡的電影人。也正因此，我們有必要擺正觀影心態(tài)。

2018《陰風陣陣》

這就要求影片的內(nèi)容必須過硬。畢竟，我們總需要從一部電影中獲得些什么，也就是觀看《骨及所有》的獨一無二的理由。

但很遺憾，看完這部電影后，我認為我們并沒有找到這樣的獨特理由，至少并不能讓大部分影迷心悅誠服。即便瓜達尼諾導(dǎo)演還憑借本片在威尼斯電影節(jié)囊獲了最佳導(dǎo)演。

瓜達尼諾憑借本片斬獲威尼斯電影節(jié)最佳導(dǎo)演

我們不用過多地將探針深入文本內(nèi)部，否則只會得到一種更加含混的體驗。在這個奇觀式的青少年公路犯罪故事里，瓜達尼諾終究塞入了太多元素，已然超過電影能夠承載的重量。

這是一個關(guān)于“叛逆”的故事嗎？無論是無能的父母（甚至瑪倫的母親還自己吃掉了用以勞動的雙手），湖邊那對不正經(jīng)的成年男人（包括一位“權(quán)力之權(quán)力”的男性警察），還是瘋癲的收集癖老頭，他們的受挫乃至最終死亡的結(jié)局，似乎都在將觀眾們指向這個結(jié)論。

但細細品味之后，我們會發(fā)現(xiàn)這其實是一種慣性思維。并不是所有會開車的少男少女都是詹姆斯·迪恩，他們所干的那些事情也不見得總是“無因的反叛”。

瑪倫“上路”的驅(qū)動在于尋找答案，也在于尋親；甜茶飾演的李在被瑪倫丟下后，第一反應(yīng)是回歸家庭，這讓他跨越全美的旅程看上去就像一次任性的離家出走。

他們看上起表現(xiàn)得桀驁不馴，但內(nèi)心深處仍然認同并歸順于傳統(tǒng)價值觀。因此，如果說影片的主題是“叛逆”的話，那無疑表達得十分不徹底，也十分不妥切。

那么，這是關(guān)于“成長的煩惱”嗎？“食人”是一個再明顯不過的甚至毫無新意的隱喻，它所暗指的是一個人的獨特性，這種獨特性可能會成為被同齡人取笑的原因。

似乎許多人在成長過程中都會遭遇如此困境。你選擇對抗它還是接納它，在某種程度上其實決定著今后的人生走向，這也是影片中瑪倫同其他“食人族”們的分歧所在——包括李。

瑪倫在遇見母親后，發(fā)出明確宣言：自己不能重蹈覆轍。然后她便毅然決然地離開，選擇將自己放逐，試圖用放逐來對抗殘忍的天性。然而，她畢竟是傳統(tǒng)的一員，天性讓她重新回歸并過上甜蜜的同居生活。

瑪倫這么做，并非是跟自身的獨特之處和解，而是她一度天真地以為，自己通過多時的精神苦修，已經(jīng)將它“治愈”。從結(jié)局我們便可得知，她甚至還對自己釋放天性的行為倍感不解。

逃避終究只是成長的一部分，從來都不是成長的完成時?，攤愖罱K沒有完成成長，而瓜達尼諾導(dǎo)演用一個富有詩意的、宛如在伊甸園中的鏡頭作為收場，是在為自己將瑪倫置于如此艱難的處境而感到抱歉嗎？是在為自己使瑪倫犯下殺戒、失去純真而找補一些溫情的幻想嗎？

這樣的溫柔態(tài)度，令人十分疑惑?？梢哉f，瑪倫做出了一個俄狄浦斯式的決定，但無論是發(fā)出對抗時的決絕，亦或是被扼住咽喉后的悲劇性，俄狄浦斯都遠在瑪倫之上。

甚至，瑪倫的悲劇也并不全是基于命運因素，而更是一種獨特的天性使然——她還有數(shù)不勝數(shù)的同類在過著同樣的生活，她其實從來都不孤單。

泰勒·拉塞爾木訥的表演，倒是與影片的氣質(zhì)非常吻合，這算是為數(shù)不多的亮點。她總是緊閉著嘴唇，繃著腮幫子，像是準備說很多話，卻又什么都不會說。即便已經(jīng)成年，卻讓人感覺那只是“所謂的”成熟。

回想《密室逃生》里她，同樣也是這副木訥的表情。但那偏偏是一部“要命的”驚悚片，所有人隨時都可能死去。于是，正是這副波瀾不驚的表情，讓她成為一個“穿幫”的存在——始終提醒著觀眾，什么要命不要命的，都是假的。

2019《密室逃生》

總之，大量的血漿加上繁復(fù)的主題，便是《骨及所有》帶給我的最直觀的感受。說它混亂或沉悶，或許并不能準確地形容這部電影；更恰如其分地說法，我認為是“古怪”——

你拼命想要接收導(dǎo)演拋灑的養(yǎng)分，卻發(fā)現(xiàn)，這些養(yǎng)分只是一團漿糊；而且，里面還摻雜著需要你親自去剔除的碎骨頭。

作者| 貓奴十二年；公號| 看電影看到死

編輯| 騎屋頂少年；轉(zhuǎn)載請注明出處

食人族的公路愛情，亦是身份認同、自我和解的治愈旅途…… 導(dǎo)演沒有過分異化他們，而是向內(nèi)探索，展示隱匿者的復(fù)雜情感…… 愛我，就把我吃掉…… 從最先的排斥到忘我，吃這一動作，包含了身體的原始本能，也流露出美好的感覺…… 最深的苦惱，藏有明媚的答案，當你不再怨憎其為致命的缺陷，它就成了天賜的禮物…… 而驚慌失措，橫沖直撞，踉踉蹌蹌的奔向未知的過程，乃是命中注定…… 只要堅定美好，便可在午后慵懶小憩……

早就聽說改動很大，我心想130分鐘要全拍下來肯定不成，改必然是要改。

結(jié)果我沒想到是這么改。

先不說別的，我覺得最讓我費解的地方莫過于盧卡過模糊化甚至完全略過了主人公maren她作為cannibal的特殊性，也就是她只會在有人信任她對她示愛的情況之下才會食 人，而且這是她自己無法控制，每次吃 完她都會后悔，這種“因愛造成的傷害”設(shè)定類比剪刀手愛德華，因愛而靠近，靠近即傷害，書里前半部分對于她內(nèi)心的掙扎強調(diào)了又強調(diào)，因為她吃 人，父親遠走了，母親也終于受不了，沒有人愛她，她也被迫著再無法接受任何人的愛和靠近。

但如果是沒有看過書的觀眾，在電影里怎么能發(fā)現(xiàn)得了，她的第一場cannibal戲，情緒里滿是驕傲，這讓我覺得三人組在威尼斯press上說的那些作為局外人的自我懷疑真是一頓胡扯。

她明明即不后悔也不心痛。

ps，要是不把三個人都吃 完警察當然要找上門，八十年代的美國警力資源這么隨便的嗎！

噢對哦，pg14的話這三具??怕是拍不了。

而在書里Lee對待自己食人身份的心態(tài)和maren截然不同，他是坦然接受的，而且他什么時候想吃，吃誰，他可以自己控制。

所以當他遇到maren的時候，他成為了她看清自己，看清世界的鏡子。

再到后來電影里那么多“親密”鏡頭我屬實是有點看不懂了，不是不能拍，是真的沒那么重要，書里另外值得講得可太多，無論是遇見sally之前遇見的那位老太太，還是她的外公外婆，還是遇見Lee之前她又吃掉的一個對她示愛的男性。

當她在黃昏下的馬路對面看見剛完事的Lee，她和Lee感覺就像是狹路相逢一樣，

如果是bonnie and Clyde這種公路式逃亡，那真的大可不必套一個食 人的框架進來，可真是浪費。

我真是想想我翻過的那些威尼斯的采訪我就真想說一句不明白，書里每句話都裝著的自我懷疑，更沒有自我討厭，這兩個人可完全沒有，maren帶著好奇心和對于父母的恨意上路，Lee就是坦然接受。

我不知道盧卡瓜自己是真的沒看懂還是本就打算“探索更多可能性”，如果是后者，那也太得不償失了。

而且電影的主流情感導(dǎo)向只能是統(tǒng)一的，觀眾怎么解讀是觀眾的事情。

書不短，而且是意識流為主的第一人稱視角，本來就“情緒太多”，影視化難度大大有，如果肯定這本書，想要表達好它，其實最好的方式是六集短劇，但短劇比起電影終歸是差點意思，如果硬要搬上銀幕，那大可以分成上下兩部，至少保證完整。

看了一下分級是pg14，食人這個設(shè)定定這樣一個分級，而盧卡瓜本人又多次在公共場合表現(xiàn)他對本國電影業(yè)的失望以及對成為好萊塢俱樂部的期待，再加上這部電影“含塢”量，這真的很難不讓我多想。不知道是誰在想著能多吃點觀眾就多吃點。

這樣“包容性”的野心注定是要犧牲掉本身原著里一以貫之的慘痛感。

戲里Taylor能夠發(fā)揮情緒的場面像是過山車一樣略過，并不是惡意唱衰，也并不想因為這是Timmy參演的電影就隱藏自己的真實想法，我真的覺得他沒編好，沒拍好。

過了很久還是想完整地寫一下《骨及所有》。記得剛開始看的時候我在啃蛋白棒，瑪倫咬住女孩的手指時，我在屏幕外喀得一聲把谷物棒咬斷。從那一秒開始所有情緒像大雨一樣，傾瀉下來。我真的好愛這個電影，它從各方面都給予我一種不安而陶醉的享受。故事里的食人癖者其實要有別于我們普遍意識中的食人族，他們不是因為信仰或是傳統(tǒng)去吃人，而是一種生存的方式，是天生的習(xí)性。不吃人，就活不下去。和漢尼拔更不一樣，漢尼拔是為了他的憤怒去吃人，為的是一種很大的東西，他看到眾生，感到失望，進而要實施懲罰。這也和他的童年陰影有關(guān)，其實是一種心理疾病。而電影里的主角們，他們?yōu)榈氖且环N更小的，更私人，更纖細的東西。就是愛。沒有愛，我們活不下去，我們憑借愛賴以生存，這一點也不血腥，更不是獵奇。這是一種存在于龐大的人群和社會之中，被不斷忽略和邊緣化的痛楚。

瑪倫比李，比薩利更成熟的地方在于，她其實是得到過愛的。她被父親愛過，雖然最后她被他拋棄（她愛人的方式也和父親那么像），但是愛是存在過的，在她的習(xí)慣和經(jīng)驗里，愛作為一種曾經(jīng)歷的情緒存在。所以她才會有除了生存之外更多的東西去追求，她想要家庭，想要“歸屬”，想要尋找來處。所以她要去尋找母親，追尋著血液和另一種更為隱秘的線條，想要看到文明的存在。而不是不停地流浪，逃亡，依循原始的欲望活著。李則更像個孩子，小動物。他沒有得到過愛，但是他那么渴望被愛過。他吃掉了父親，借此明晰了自己的血脈，感知到世界的真相，多么殘酷啊。所以他要一次又一次地聽瑪倫的父親留給她的CD，他想知道會愛的父親是什么樣的。他愛瑪倫，也毫無保留，他愿意為她做任何事，為她狩獵，分食獵物，也都像未成熟的動物。他的愛那么坦誠又慌亂。

薩利呢，他看上去經(jīng)驗十足，他帶領(lǐng)瑪倫了解這個邊緣的族群，他同樣為她狩獵，循著她的氣味跟隨她。他已經(jīng)習(xí)慣了被原始的欲望驅(qū)從著生存，長期的愛的缺乏癥使他不正確地對待想要親近的人。他的不安不僅給了他人，也存在于自己的身體里?，攤愊窀赣H一樣，收回感情就像給出感情一樣干脆。她察覺到薩利的危險，于是立馬便能夠抽身離開。但是她從來沒有想到過被激怒的原始動物比任何閃電，或者烈火都來得迅猛而血腥。薩利毀掉了瑪倫和李的安定人生，沒有愛的孤獨，讓他用最慘烈的方式回歸到黑暗中去。

所以這個電影的主題其實很簡單，人群的幽靈借吞食肉體的溫度活著，但是孤獨才是最大的敵人。食人只是外在的隱喻，真正困擾我們的還是愛，對愛的缺乏，對愛的渴望，追求愛的坎坷，面對愛的恐慌。陷入愛情的人和陷入饑餓的人，沒有本質(zhì)的不同。食人癖也是孤獨癥。李最后對瑪倫說，你還是吃了我吧。我差一點哭了出來。如果我們永遠不能避免失去，那你不如吃掉我吧，讓我在你的身體里，不用面對風雨，堅強地活著。