對于總是寫影評的我來說，寫出不一樣的東西遠比寫得好更重要，因為藝術追求的就是與眾不同。就像這部劇作一樣，導演至始至終在追求一種復雜的，多樣的，新意。

結尾不錯，收的很穩(wěn)。比《誰是受害者》的結尾好太多, 貫徹了該劇自始至終的復雜性和不讓觀眾爽到底性。

視聽語言方面，我可以給到9分，文本略弱。

在第六集時，導演已經(jīng)證明了自己的能力，如果他想要觀眾爽翻天，易如反掌，但是他克制，一再地克制，希望能夠做出不一樣的東西，希望劇作的內容能像自然一樣復雜，能讓每個人物像被神之手指引一樣去前行。因為只有這樣，才能更接近真實，當然，是設計過的真實。

好的劇作，總是用簡單的臺詞，去敘述引人深思的內容,

"你很孤獨“，”我也很孤獨“。

“盡管你無比抗拒，但是你還是希望有神存在，do you?”

哲學，神學，科學。。。卻依然孤獨，??！這永恒的孤獨啊。

早在一百年前，先哲們就紛紛預言工業(yè)文明會將人類帶向異化，但是，這又怎樣？人類總會變化，拋棄過往，改頭換面，僅僅留存的性欲和暴力，是我們祖先最原始的痕跡，那種最深層次的瘋狂渴望。

終將，在恐懼來臨時留下熱淚。

ps: 今年就不能有一部好好的本格推理破案劇讓我好好爽一把嗎？？

佩里·梅森（PerryMason），對于生活在互聯(lián)網(wǎng)時代人們是陌生的名字。但如果把時間調回到半個世紀之前，他則是當之無愧的大眾偶像。一個中年律師，出現(xiàn)在嬰兒潮一代的電視熒幕上，游走在在兇案現(xiàn)場和法庭之間，化身為懲惡揚善的英雄。這是佩里·梅森留給觀眾們最初的印象，一個謙謙君子式優(yōu)雅正派，并在此后的很多年里面從大眾的共同記憶變成了文化符號?，F(xiàn)在他已經(jīng)逐漸退出了公共視野，讓位給全新的時代寵兒。直到今年HBO用新版的《梅森探案集》（PerryMason）把他帶了回來，同時想要改變人們的固有印象。

這當然是一個冒險的選擇，不單單是因為固有印象是如此根深蒂固，更是因為舊版《梅森探案集》在電視劇的歷史上占據(jù)特殊的地位。從1957年到1966年，舊版的《梅森探案集》在哥倫比亞廣播公司播出了整整九年，在電視業(yè)的洪荒時代為探案劇集奠定了基礎。這種影響直到今天依就在持續(xù)，其模式也被諸如《法律與秩序》（Law&Order）這樣的單元探案劇傳承和沿用。

舊版《梅森探案集》

但是經(jīng)典同樣意味著陳舊與古板，千篇一律的重復模式很難在適應觀眾們越發(fā)刁鉆的胃口。諸如《真探》（TrueDetective）和《謀殺》（TheKilling）這樣的現(xiàn)代偵探劇集早就已經(jīng)放棄了單元劇的節(jié)奏，而是將單個案件的時間拉長到了一整季乃至多季，以求用更多的篇幅去展現(xiàn)復雜的情節(jié)和人物的變化。破解謎團找出兇手不再是關鍵，人物在偵破中的變化成為了核心。

新版的《梅森探案集》顯然是沿用了這個思路，于是一個全新的不同于記憶中的佩里·梅森出現(xiàn)了。這不是翻拍，而是一次重啟。新版的故事開始于1932年的洛杉磯，大蕭條的時代背景下梅森還未變成律師，而是一個落魄的私家偵探。他正處于人生的最低谷，不僅僅是經(jīng)歷一次失敗的婚姻，更是在承受參加一戰(zhàn)后的戰(zhàn)爭創(chuàng)傷。破舊的風衣，占著芥末醬的領帶，稀疏卻永遠刮不干凈的胡渣，新梅森更像是從黑色電影中走出來的偵探，在和自己的過去做著必然失敗的斗爭。

HBO原本為新梅森選擇的扮演者是小羅伯特·唐尼（RobertDowneyJr.），最后卻變成了馬修·瑞斯（MatthewRhys），少了一點玩世不恭，多了一份籠罩在眉頭的陰郁。馬修·瑞斯延續(xù)自己在《美國諜夢》中克制的表演風格，沉默而易怒，堅持著自己的信念，同時被時代的浪潮拍打得遍體凌傷。

馬修·瑞斯

就和所有的偵探故事一樣，總會有一個撲朔迷離的案件改變所有人的生活。這一次，佩里·梅森受雇調查一起了嬰兒綁架兇殺案。一對普通夫妻剛剛出生的嬰兒遭到綁架并被殺害，更殘忍的是嬰兒的雙眼被用針線縫上。罪案的出現(xiàn)很快就吸引了多方的注意，從警察局到福音派教會，各方勢力參與其中，都期望通過案件達到自己的目的。這不再是一個簡單的謀殺案，更像是一個籠罩著全城的陰謀。

于是觀眾們跟隨著梅森的視角游歷著墮落的天使之城，大蕭條讓這里變成了罪惡和腐敗滋生的溫床。檢察官因為對自己事業(yè)的追求草率地將嬰兒的母親定性為殺人的嫌疑犯，警察局內部則有警察直接參與的謀殺，甚至是福音教派都在通過傳播虛假的信仰增加自己的影響力。于此形成強烈對比的是洛杉磯殘破的街道和無家可歸的普通人。在第二集開頭的長鏡頭中，梅森陷入了一戰(zhàn)的回憶，與破敗的街道融為一體。自始至終他都清晰地意識到了這個城市充斥著謊言，早就病入膏肓。金錢和欲望只是遮羞布，不是解藥，也無法改變任何事。正如同后來的故事中福音派教會用狂熱的口號治愈了一個病人的雙腿殘疾，卻只維持了短短的幾個小時。

《梅森探案集》

新版的《梅森探案集》用了一種全新的視角去看待罪惡，即任何犯罪行為的出現(xiàn)都不是個體單獨的原因，而是整個系統(tǒng)性問題緩慢發(fā)酵之后的結果。沒有人是無辜的，解決問題的辦法也不只是將兇手繩之以法。這當然是一種現(xiàn)代的觀點，在舊版之中完全沒有體現(xiàn)。舊版的故事遵循著好萊塢黃金時代簡單的二元價值觀，善惡好壞被當成對立的兩方面來處理。每一次正義的梅森解開謎團，抓住真兇，于是萬事大吉。所以梅森的過去是一張白紙，觀眾不需要知道他的家庭，也不需要知道社會上發(fā)生的其他事情。在簡單的時代這都不重要，但簡單的時代已經(jīng)徹底過去了。

除此之外，新版的故事還加入了其他現(xiàn)代的元素，讓劇集更符合今天的審美需求或者說是當下的價值觀。例如暗示梅森的女助理為隱秘的同性戀者，并在案件的偵破過程中起著至關重要的重要。即使坐在被告席上，嬰兒的母親也沒有做出楚楚可憐等待拯救的姿態(tài)。顯然故事中的女性已經(jīng)擺脫了傳統(tǒng)花瓶的形象，擁有了足夠強烈的自我意識。另一方面是劇集將唯一的一個正面警察形象設定為黑人，并給了足夠的多戲份。這位黑人警察需要對抗的不僅是種族主義，更在利益的誘惑下堅守良心的底線。

《梅森探案集》

在自己的導師兼雇主E.B.喬納森死亡之后，梅森迎來人生種最大的轉折，從偵探變成律師，然后故事又回到了觀眾們熟悉的節(jié)奏。抽絲剝繭地揭開謎團，找到真相，替人伸冤，梅森完成了自己的成長與蛻變，在眾人的注視下變成了那個大眾記憶中的梅森。

這就是我們需要的重啟么，把好萊塢黃金時代的故事加上新的佐料在拍一遍，將那些熟悉的人物和故事放在今天的語境之下重新演繹。如果真的是這樣，那新版的《梅森探案集》出色地完成了任務。它確實用舊瓶裝新酒的方式映射今天的時代。大蕭條時期街道的蕭條和疫情之下的失業(yè)潮做到了呼應，只不過是街邊無助民眾打發(fā)時間的方式從抽煙聊天變成玩弄手機。宗教團體的無知狂熱也酷似民粹主義興起之后群情激憤的大眾。只是在現(xiàn)實生活中我們不擁有梅森·佩里，或者說我們不值得擁有。

好萊塢鐘情于翻拍和重啟，因為舊時的經(jīng)典就像是一個無盡的寶庫等待著被反復挖掘，總能從其中找出值得被重新結構的元素。其中最好的例子來源于克里斯托弗·諾蘭（ChristopherNolan）對蝙蝠俠系列的重啟。在2008年《黑暗騎士》（TheDarkkight）中，小丑被解構成怖份子的化身，一個徹頭徹尾的無政府主義者在城市中大搞恐怖襲擊，這一切發(fā)生“911”事件的七年之后，美國民眾尚未走出那次襲擊造成的巨大心理陰影。那如果那是故事發(fā)生在今天的美國呢，我們面對的敵人又將是誰，是一個無能混亂的中央政府，還是越發(fā)分化的社會階層。

《黑暗騎士》

在新版《梅森探案集》的終點，迎接觀眾的是一個模糊的結尾。梅森·佩里取得一個小小的勝利，卻沒有將真兇繩之以法。嬰兒的母親雖然洗去了嫌疑，卻加入了福音教派繼續(xù)狂熱的傳教。對于熟悉系列的觀眾來說，這并不圓滿，卻更真實。真實就像每一個人生活的現(xiàn)實世界，沒有東西是能夠一蹴而就的。

這就是新版的《梅森探案集》，一個發(fā)生在過去卻映射著當下的故事，一個我們能夠找到自己生活影子的故事。新的梅森·佩里才剛剛開始自己的故事，雖然他已經(jīng)活了很久，卻總有全新的故事可以繼續(xù)講述。

梅森探案的小說看過很多，梅森是美國黃金年代的典范：高大強壯卻儒雅幽默，學識豐富卻充滿熱情，勇于冒險卻機智沉著，遵守規(guī)則卻又充滿同情心，身邊美女如云卻發(fā)乎情，止乎禮……。

梅森探案讓人印象最深的是對法律規(guī)則的靈活運用，尤其美國這種州法、不成文法、陪審團亂成一團的地方，發(fā)揮空間更大。

總之，梅森應該是一個強大自信成功的謙謙君子。

然而，現(xiàn)在的梅森探案似乎反映了時代，美國已經(jīng)不是那個美國了，梅森也不是那個梅森了。

其實完全可以換個名字，為啥非要毀了梅森呢？

Perry Mason來到第二集。從男主閃回到第一次世界大戰(zhàn)的壕溝開始，到回憶戰(zhàn)場上槍殺戰(zhàn)友結束。

當追兵如蝗蟲般涌來，毒氣近在咫尺，面對無法帶走的傷兵，Mason舉起了槍，于是得到了“The Butcher of Monfalcone”這個綽號和一個不名譽的開除。

壕溝這個場景往往與一戰(zhàn)相聯(lián)系，《1917》《托爾金》，甚至《唐頓莊園》都有過類似場景。

從德軍的機關槍、火焰噴射器和毒氣中九死一生存活下來的男主，頹廢又荒涼，象父母留下來的農(nóng)場。

梅森與黑人警察Derek同時發(fā)現(xiàn)了案件的新線索：梅森從遇害孩子的媽媽Emily Dodson著手，而Derek則憑借敏銳的觀察力，從尸體和血跡中發(fā)現(xiàn)蛛絲螞跡，堪稱犯罪現(xiàn)場調查的前輩。梅森發(fā)現(xiàn)了被獵槍崩掉半張臉的尸體，Derek發(fā)現(xiàn)了半只假牙。這兩個人會以怎樣的方式會合？

Tatiana Maslany飾演的教派領袖充滿了激情，第二集中奉獻了一場張力十足的布道，諷刺權貴，主張對惡人處以極刑——Blessed be the hangman——讓人熱血沸騰，極具煽動性。她未來以何種方式繼續(xù)參與這個故事尚不得而知。但1930年代的洛杉磯確實曾有過一場福音復興運動，而且很少在影視作品中看到對這場復興的描寫。

猜想可能是經(jīng)濟上的大蕭條讓人們轉向宗教尋求慰藉。在街頭徘徊的梅森還聽到了流浪藝人演唱的福音藍調歌曲，Washington Phillips的“Lift Him Up That's all”。然而很多傷痛，從梅森的戰(zhàn)爭回憶，到Emily的喪子之痛，都不是一支香煙或是一首歌曲就能緩解的。

第一集將有聲電影稱為talkie，第二集職業(yè)介紹所外擁擠又絕望的人們，都是1930大蕭條的時代特征。

整部劇始終是陰暗悲傷的色調。

城市背景、黑夜。低調、低角度的夜景布光 。

畫面中斜線和垂直線的比例超過橫線。斜線將銀幕劃分為不安定的形狀，以營造出搖搖欲墜的傾斜感。畫面設計總是幽閉恐怖式的，門窗、樓梯的影子會把人從人群中隔開，讓人物更顯孤獨。

陰影，尤其是經(jīng)由百葉窗或是緩慢的電扇投射所造成的陰影。陰影吞沒人物，形成一種宿命的絕望氣氛。城市比人存在得更久，不管你追逐什么，都沒有太大意義。

下雨、煙霧彌漫。

低位攝影機。 總體風格壓抑、封閉。

道德上的灰色地帶，亦正亦邪的角色，游走于法律邊緣。

這些都是古典黑色電影的特征，這些手法也無一不制造一種虛無、悲觀與頹廢的氣氛。

傳統(tǒng)上，早期的黑色電影往往以私家偵探為男主角（Perry Mason就是一個private eye），搭配以具有致命吸引力、美麗又危險的女主角。

在Perry Mason第二集中，遇害孩子的媽媽Dodson夫人被發(fā)現(xiàn)有外遇。但尚不能確定她是否就是黑色電影中這個危險又美麗的女主角。因為早期對黑色電影的定義并不絕對，很多后來被歸類為黑色電影的作品，并不必然同時具備這兩個角色。

黑色電影的主人公總是為過去所羈絆。受時代印記的影響很明顯，如1940年代的二戰(zhàn)；1950年代黑色電影中，間諜取代了私家偵探，是受到了冷戰(zhàn)的影響；1960年代是反越戰(zhàn)和性解放浪潮，等等。在梅森，一戰(zhàn)對他的生活影響巨大。

圖片中，兩個人的陰影出現(xiàn)在1955年Joseph H. Lewis所導演的美國黑色電影《The Big Combo》 中。

Film noir這個詞來自法語，1946年第一次被法國評論家Nino Frank使用，主要用來描述該類風格晦暗、悲觀且憤世嫉俗的類型電影，通常將背景放在犯罪舞弊叢生的底層社會，充斥著被過去所羈絆、對未來缺乏安全感的正邪角色，無法自拔。

最早經(jīng)典黑色電影的定義包括5點：夢幻般的、奇怪的、性欲的、愛恨或善惡交織發(fā)生矛盾的、殘酷的。但是這種定義太過簡化。

與其用角色或是影片風格定義黑色電影，不如用一種氣氛來定義它。

1940年代的黑色電影，代表作有：

《馬耳他之鷹》

《卡薩布蘭卡》

《雙重賠償》（Double Indemnity）

《黑獄亡魂》 (The Third Man)

《夜長夢多》(The Big Sleep)

希區(qū)柯克的黑色間諜電影《美人計》 (Notorious) ，等等。

1950年代冷戰(zhàn)啟幕，這時期的經(jīng)典黑色電影有：

《日落大道》（Sunset Boulevard）

希區(qū)柯克的《迷魂記》 《火車怪客》(Strangers on a Train)

《在一個孤獨的地方》（In A Lonely Place）

《獵人之夜》 (The Night of the Hunter)

《殺手》(The Killing)

《歷劫佳人》 (Touch of Evil) ，等等。

1960年代開始進入后經(jīng)典黑色電影時代，這期間黑色電影的代表作有：

希區(qū)柯克的《精神病人》（Psycho）

《去年在馬倫巴》 (L'Année dernière à Marienbad) ，我在談論影視劇中鏡子的運用這篇日記中也提到了這部法國電影

《處女之泉》，英格瑪-伯格曼

《地獄般的城市》（Hell Is a City，1960），等等。

1970，有羅曼-波蘭斯基《唐人街》，私家偵探、誘人美女的角色配置都還在。亦正亦邪的道德灰色地帶也在。

1970年代的黑色電影還有馬丁-斯科塞斯的《出租車司機》。

1980，有《銀翼殺手》《蘭絲絨》。

如圖，科恩兄弟《冰血暴》，大衛(wèi)-芬奇《七宗罪》，可以視為1990年代黑色電影的代表作。

凱文-史派西《普通嫌疑犯》和《洛城機密》、昆汀《低俗小說》也可以歸類為黑色電影。昆汀的多數(shù)作品好像都是黑色。

《搏擊俱樂部》，也是大衛(wèi)-芬奇作品。

2000年代黑色電影有《老無所依》《記憶碎片》等，還有《V字仇殺隊》。

越接近現(xiàn)在，黑色電影中的角色經(jīng)典配置越不明顯，但總體氣氛與早期的作品保持一致，即使是彩色電影，觀眾也可以感覺到一種壓抑和晦暗的色調。

人物在道德層面的選擇也往往不符合社會的主流價值觀。一些電視劇作品，如《紙牌屋》《絕命毒師》等，也存在有相當比例的黑色元素。

李炯浩誘拐案，是韓國三大懸案之一。

1991年，年僅9歲的男童李炯浩在自家樓下被綁架。

綁匪在成功勒索贖金后卻并未放人，直到孩子失蹤44天后，其尸體在漢江邊上被發(fā)現(xiàn)。

后來，這樁駭人聽聞的慘案被改編成電影——《那家伙的聲音》。

百想影帝薛景求在片中貢獻了炸裂演技，這個飽受喪子之痛的父親讓人不忍直視，難以忘懷。

這次要破的案子，也是一起兒童綁架案，這起案子，甚至比“李炯浩案”還要殘忍。

因為被綁架并撕票的對象，是一個未滿周歲的嬰兒。

《梅森探案集》

本文有劇透。

1

1932年的洛杉磯，在經(jīng)歷了大蕭條的沖擊之后，正從廢墟中逐漸復蘇。

這座城市既有腐敗和墮落，也有欲望和聲色。

這個大時代下的美國，就像是蝙蝠俠的老家哥譚。

在這里，發(fā)生了一起特別的綁架案。

一個還在襁褓中的嬰兒被綁匪帶走了，而此時孩子的父母馬修和艾米莉正在焦灼的等待著綁匪的消息。

這天是他們交贖金的日子。

按照綁匪的指示，馬修和艾米莉將贖金如數(shù)奉上，而他們也在對面的有軌電車上看見了被綁架的孩子。

可等到二人狂奔到電車內抱起孩子時，卻發(fā)現(xiàn)為時已晚。

嬰兒已死去多時，幼小的尸體變得烏青僵硬。

更驚悚的是，嬰兒雙瞳圓睜！而他死不瞑目的原因竟是兇手故意用線將孩子的眼皮縫住了。

很快，這樁令人發(fā)指的慘案在城里鬧得沸沸揚揚。

人們將其命名為：天使鐵路兇案。

洛杉磯的豪商赫爾曼也十分關注這起案子，為此他還特意找來了偵探團隊調查此事。

據(jù)他透露，被害孩子的父母是他所在教會的成員，都是虔誠的教徒。而赫爾曼也希望能盡自己之力幫助這對可憐的夫妻找到真兇。

偵探梅森正是調查團隊的一員。

梅森是一名退役老兵，戰(zhàn)爭的經(jīng)歷讓他變得頹廢潦倒，只能靠著接一些跟蹤和偷拍的臟活度日。

不過，梅森確實是一位優(yōu)秀的調查員。

隨著他調查天使鐵路兇案的不斷深入，梅森嗅到了一絲不尋常！

被害的嬰兒是從自己家里被綁匪帶走的，事發(fā)時恰逢馬修外出，艾米莉打盹，這才讓兇手有了可乘之機。

顯然，兇手對這家人的家庭情況了如指掌。

梅森隱隱覺得，兇手之所以能輕易得逞，這和被害人的父母恐怕脫不了干系。

2

不出梅森所料，被害人一家的秘辛逐漸浮出了水面。

被害孩子的父親馬修最先被捕。

警方在調查時發(fā)現(xiàn)，馬修因為嗜賭如命，在外面欠下了高額賭債。

雖然沒有人會自己勒索自己，不過警方卻挖出了馬修的隱秘身份——豪商赫爾曼的私生子。

警方有充分的理由懷疑，是馬修自導自演了綁架案，為的就是從自己的富豪爸爸那里撈一筆贖金。

可就在孩子的父親被警方認定為嫌疑人的同時，梅森又發(fā)現(xiàn)了孩子母親的秘密。

艾米莉有一個地下情人名為喬治，等到梅森順藤摸瓜找到喬治時，卻發(fā)現(xiàn)他已經(jīng)用火槍將自己的腦袋打的稀爛。

在喬治的遺書中，他坦言自己綁架了艾米莉的孩子。

因為良心受到譴責，他先是槍殺了自己的犯罪同伙，又畏罪自殺。

父親是爛賭的私生子，母親又出軌綁架犯，

馬修和艾米莉身后的臟事似乎都和自己孩子的遇害有著關聯(lián)。

夫婦倆的丑聞都被公之于眾，但此時梅森卻覺得兇手另有其人，他的調查也陷入了重重迷霧。有幾點現(xiàn)在梅森看的已經(jīng)很清楚：

其一，綁架犯喬治并非畏罪自殺，而是被人滅口。

顯然綁架案背后的主腦槍殺了綁匪，而其虐殺嬰兒的真相卻不得而知。

其二，警察局長為了粉飾政績，準備盡快給孩子的母親艾米莉治罪并了結此案。

查案的探員也將追求真相的梅森視為眼中釘肉中刺。

其三，被害嬰兒眼皮被縫住，顯然有著濃郁的宗教暗喻。

孩子父母所在的大光明教會一直在秘密關注著案情的進展，教會和罪案之間似乎有著千絲萬縷的聯(lián)系。

隨著偵探梅森的抽絲剝繭，罪惡之城洛杉磯的黑暗一角，也正隨著“天使鐵路兇案”被緩緩揭開。

3

《梅森探案集》，豆瓣評分7.2。

評分不驚艷，不過HBO的探案劇集向來以慢熱著稱。

是的，《梅森探案集》的制片方正是“黃爆污”HBO，而大廠出手搞出來的必是精益之作。

影片男主派瑞-梅森，是美國小說文學中家喻戶曉的刑事律師+私家偵探。

著名作家厄爾-加德納撰寫的《梅森探案》系列，前后共發(fā)表85部，全球總銷量超過3億冊。

這部系列小說早在1957年就被CBS翻拍成劇，劇集長達9季共271集。

劇集至今在IMDB的評分仍高達8.2，可以說是一部影響幾代人的探案神劇。

此番傳世的“梅森探案”被重啟，片方顯然懷著不小的野心。

HBO不光自己燒錢，還拉來了小羅伯特-唐尼參與監(jiān)制，“黃暴污+鋼鐵俠”的頂配后臺也自然而然的成了這部新劇的一大吸睛點。

而《梅森探案集》也不負眾望，完美繼承了“黃暴污”的光榮傳統(tǒng)。

一方面，本著“打一碼都嫌浪費”的原則，劇集將大時代下的墮落社會展現(xiàn)的淋漓盡致。梅森混亂的私生活，上流人士荒淫的地下情，真刀真槍的大尺度橋段顯然只適合觀眾們獨自欣賞。

另一方面，本著“人造血漿不花錢”的原則，片方在制造驚悚恐怖氛圍上一點不含糊。

烏青的童尸，飲彈的頭顱，

血腥的兇案現(xiàn)場一次次挑戰(zhàn)著觀眾的重口承受能力。

除了高強度還原三十年代的洛杉磯，HBO在劇情雕琢上也煞費苦心。

劇集將主線設定為“天使鐵路兇案”的同時，還將梅森的個人生活設定為故事的副線。

故事的時間為1932年，原著中這個時候的梅森還未正式出道。

這是一個飽受戰(zhàn)爭折磨的男人，在第二集中，有一段很長的“戰(zhàn)場回憶錄”。

因為看到同僚身受重傷生不如死，戰(zhàn)場上的梅森選擇幫助其結束生命，而這也讓他被扣上了“蒙德貢屠夫”的惡名。

失意的中年偵探有著不堪回首的過往，這段經(jīng)歷也和洛杉磯這座罪惡之城遙相呼應，

在導演的鏡頭之下，全片彌漫著一種晦暗驚悚的調性。

如果你喜歡《哥譚》或《巴比倫柏林》這類的劇集，這部《梅森探案集》一定不要錯過。

在第三集結尾，天使鐵路兇案變得愈發(fā)撲朔迷離，多方勢力也相繼被卷了進來。

大光明教會的領袖修女甚至在布道時當眾暈倒，而當她醒來時，言之鑿鑿的聲稱上帝告訴了他復活嬰兒的方法。

案件背后的最后真相，就只好等更新擼片揭曉答案了。

如果把這部劇當成一部簡單的探案劇，那就太可惜了。

這部劇描繪的是眾生相，是人性，人性中的貪婪，人性中的仇恨，人性中的愚昧，人性中的救贖……

既有個人的潛意識，也有集體的無意識。

每個人進入了他自己的角色，就按照那種角色的慣性，去思考，去行動。各種不同的角色碰撞在一起，演繹出各種沖突糾結。各種生死悲歡。

整個故事完整，順暢，演員演技精湛，給人的感覺就像回到那個年代，并且讓人相信那個年代就是你所看到的樣子。