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1 ) 罪人|謝霆鋒最應(yīng)該看的電影
故事的開始，是一場野火。
這個不僅吸引了大部分的資源，也讓杰克吉倫哈爾的哮喘越發(fā)的嚴重。
但凡在這種時刻，也是罪惡滋生的絕佳環(huán)境。
杰克吉倫哈爾在故事的開始，也算是杠精一個。
看杰克吉倫哈爾的做派，就知道是個有故事的人。
把這樣一個人，安排在“接線員”的崗位上，本人大概有相當?shù)脑箽獾?，一言不合，就把打電話的給懟個半死。
不過，越是這樣的警察，就感覺越有“魅力”。
杰克在工作之余，接到了記者的電話，隱隱約約感覺到，杰克的“流放”可不是那么的簡單。
也別說，老外的工作制度還是相當嚴格的，杰克也就是接了個電話，就立馬被上司給點名了。
不過，杰克的個性還在，點名歸點名，該打電話還得打。
作為一個“接線員”，普通的口頭禪還是必須有的。
這字幕組的翻譯，給跪了。
扯完了閑話，故事很快進入了正題。
杰克借到了一個電話，憑著警察的“直覺”，杰克有理由相信電話那頭的妻子被丈夫劫持。
作為一個符合大部分“警察側(cè)寫”的警察，杰克的正義感原地起爆。
這其中，包括和同事開干，用自己的人脈“尋找線索”，甚至在電話里頭“指導”同僚在適當?shù)臅r候“打破”一下規(guī)則。
這個時候，就牽扯出杰克身上的“事兒”了。
關(guān)于“打破規(guī)則”，你自己捅的婁子沒點數(shù)嗎？還指導別人？
還是先說故事吧。
電話那頭的妻子一直被劫持，而丈夫通過背景調(diào)查，有過前科。女兒和兒子獨自在家（這在老美，大概已經(jīng)觸犯法律了吧）。
杰克通過各種努力，發(fā)現(xiàn)兒子已經(jīng)渾身是血。
這丈夫的“變態(tài)”基本是沒跑了。
杰克憑著自己一個人的“努力”，成功把所有人都帶偏了。
可惜，事實的真相，往往不是想象的那樣。
現(xiàn)如今，耳聽為虛眼見為實，都不見得是所有真相，更何況杰克只是憑一通電話？
只是，故事里頭又透著那么一股子絕望。
這對在底層掙扎的夫妻，多方求助無門，這又是誰的鍋呢？
最后的杰克，希望通過電話拯救一個人。
在“拯救”的過程中，杰克自己捅的婁子也浮出水面。
這一段，真的建議謝霆鋒好好看看。
同樣是“處罰”，人杰克也想好了串供，但到最后，還是沒過得去自己的良知。
可謝霆鋒卻選擇了另一條路，和甄子丹大打出手。
整個故事，基本是杰克吉倫哈爾一個人的表演。
演技這回事兒，根本不是杰克吉倫哈爾需要擔心的事兒。
故事其實照射了很多現(xiàn)實問題，而且直擊痛點。
但故事的側(cè)重點還是放在了自我的回歸上頭。
一個受過傷的人，救了受傷的人。
這具有莫大諷刺意味的事情，其實一點都不新鮮。
越被苦痛折磨的人，越容易發(fā)現(xiàn)“真善美”，而越是生活優(yōu)渥的人，越容易發(fā)現(xiàn)“冷漠”。
2 ) 另類敘事方法
本影片是通過報警中心接線員與報警人之間的通話敘述劇情的，一直展現(xiàn)的是接線員男主，男主展現(xiàn)出情緒易激動、暴躁，這也是導致他工作失職、夫妻分居的主要原因；而電話另一頭則是虛的，因男主的錯誤判斷導致一名無辜前夫死亡……
天氣干燥，加州到處發(fā)生森林火災(zāi)。洛杉磯警局911報警中心呼叫接線員喬·貝勒每天接線繁忙，如招妓反被打劫的馬修，還有洛杉磯時報記者凱瑟琳一直打來電話想采訪……
接著，一名叫艾米麗的婦女打來電話，自稱自己被綁架行駛在10號州際公路，但艾米麗無法提供車牌號；此后6歲艾比打來電話稱其父親拿刀帶走了母親，于是喬確定艾比的媽媽就是艾米麗、其被前夫亨利·費舍綁架。
警察吉姆和娜蒂婭至其家找艾比，發(fā)現(xiàn)艾比的弟弟奧利弗已死。瑞克找到亨利家里面空無一人，看到家中有許多欠費賬單。
喬打通艾米麗手機讓其緊急拉手剎將車弄翻，還讓其拿武器自衛(wèi)，提醒只要亨利打開車門靠近就攻擊。
喬因心理問題和執(zhí)勤失誤而被罰在此值班，明天將出庭聽證會或?qū)驮?。喬因感情問題而與妻子杰茜分居無法與女兒佩奇通話。
瑞克查看亨利家的賬單，包括精神病院的賬單，賬單顯示艾米麗患有精神病。瑞克打來電話稱艾米麗患有精神病，而喬意識到艾米麗殺了奧利弗。接著，艾米麗又打傷了亨利。
好在奧利弗被救回性命，喬的良知受到一絲安慰，最后也坦誠向洛杉磯時報記者凱瑟琳承認過失殺人的事……
3 ) “上帝懲罰我們，因為我們有罪?！?/h4>在以往，哪怕曾見過了再精彩不過、令內(nèi)心的震蕩至無語言表的電影時，也不過只是暗暗記在心頭，饒是頗有感觸，也只是動筆三兩行間劃在筆記中罷了?？僧吘惯@是作為遠渡重洋在異鄉(xiāng)看到的第一部電影，何況，它給予我的感觸相較于以往同類型的影片，要深刻得多，我想為自己破一個例也并不為過。
也許是我自己年紀太小吧，見不多識不廣，“隨隨便便”觀看了什么影片都要拎出來大書特書。的確，跟眾多從專業(yè)角度把電影講的頭頭是道的影評人相比，確是有些初生牛犢不怕虎了。但是我相信，電影如同人類文明延續(xù)至今的諸多藝術(shù)詮釋方法一樣，首先是為人們帶來觀感上的沖擊，精神上的影響。我想這部電影的的確確是做到了。至于看完無感的諸君，我也想問，也望各位自己捫心自問，是不是被殘酷的現(xiàn)實把棱角磨得太平了，不知怎的竟麻木至此。
電影和破案倒頗有相似的地方，重在細節(jié)。山火算是作為大背景注腳的存在，后面的險阻離不開它。主人翁對待不斷騷擾追問著自己的記者，抬頭不見低頭見的同僚，甚至自己的服務(wù)對象——向警局熱線求助的市民們，都是一副玩世不恭、狂放不羈的態(tài)度，倘若是你打的電話，面對這樣態(tài)度敷衍、好像發(fā)生的事與自己毫不相干的接線員，你會作何感想？若是你的好意關(guān)心和再正常不過的工作交流迎來的只是同事的冷眼相對乃至大聲呵斥，你又該怎么回應(yīng)呢？兩相對比，與妻子分居后仍然佩帶著的婚戒、設(shè)置成女兒照片的手機屏幕加之對妻子留言時的低三下四，倒有一番諷刺且苦澀的滋味。一言以蔽之，電影的代入感值得一提，我們能夠清晰的感受到主人公對于自己工作的厭惡，對于家庭關(guān)系危機的焦慮卻又無可奈何，以及對記者追問所引出卻又讓觀眾一頭霧水的“明日即將發(fā)生的那件事”的聞之則暴怒，一切的一切好像形成一個無比惡劣的閉環(huán)，將男主愈發(fā)向黑暗的深淵拖去。
一個自私自利，從來不對發(fā)生在自己身邊之外的事感興趣的中年男人，也在影片的前半段被塑造的淋漓盡致。面對多年的老搭檔也只是不斷地進行使喚，腦袋里只希望在讓搭檔幫自己一手的同時不要因為飲酒過度而影響到自己明日的出庭結(jié)果；面對同事的問候惡語相向，短暫過后的示好卻只是為了達成下一階段的目的；面對其余部門的幫手，不加以任何言語解釋，即便有著良好的出發(fā)點卻只會高亢的頤指氣使，只能說，妻子對他本人的評價是話糙理不糙吧?？晌覀兯坪鯊奈聪脒^，發(fā)生在這個男人身上的苦難，似乎足以壓垮我們其余的每一個人，可他不得不接受著這份乏味的工作，接受著妻子的離去與嫌棄，接受著或許以前對自己倍加尊敬的同袍或下屬如今的奚落與呵斥。
似乎我們應(yīng)當更為仔細地思考，是什么緣由，讓這個已經(jīng)活得不成人樣，精神與肉體都被折磨的不成人樣的接線員，對一個意外的來電如此上心？對周圍幾乎所有人都表現(xiàn)的毫不在意的他，好像沒有必要在明日就要對自己開庭審理、不久后就可以溜之大吉的環(huán)境下繼續(xù)跟進這樣一宗案件。為何呢？是同樣支離破碎的家庭，喚醒了他內(nèi)心尚存一絲的善良？是小姑娘在電話另頭無助哭喊想要母親的聲音，讓她想起了自己許久未曾謀面甚至無法交流溝通的女兒嗎？還是說，他糾結(jié)，躊躇著希望履行好最后一天，作為警局接線員的職責？不論怎樣，他的內(nèi)心未必有他外表所呈現(xiàn)的那樣不堪。
案件起因伊始，給人的觀感不過是一起普通的綁架案，再到后來的反轉(zhuǎn)，確也未必有那么驚心動魄、跌宕起伏。原因未必是影片平平無奇，或許是因為仍舊埋藏在片中的蛛絲馬跡起到了作用。是的，按照小姑娘艾比的解釋，確實是父母二人起了沖突，可從未有一個清晰的起因展現(xiàn)在我們面前，是我們自己的刻板印象作祟，在弱勢的艾米麗講電話打入求助的一瞬間，在我們同喬一起在警局系統(tǒng)上看到亨利過往犯下的罪狀時，我們的內(nèi)心便早已傾斜，不帶一絲猶豫。這使得我們忽略了主人翁義正言辭地陳述著臆想出的亨利的毒手時亨利的不解，他所想做的僅僅是想履行好一個父親的責任，不再讓孩子收到精神不穩(wěn)定的母親的傷害；我們同時也忽略了在喬早已不耐煩卻又故作鎮(zhèn)定試圖安慰艾米麗時，女方“受害者”的虛無縹緲般的描述有多么不正常。因而當反轉(zhuǎn)真正到來時，絕大部分觀眾有的只是迷惑，百思不得其解，而非真正有對同喬一樣程度的震驚，那磕磕巴巴的“was,was it you...?”恰是我當時觀影時的內(nèi)心寫照。在發(fā)覺到蹊蹺卻又不敢認定謬誤時，斬釘截鐵的把真相揭露無遺，才是對當事者最為莫大的打擊。恰似福爾摩斯所言，“當排出了所有其它的可能性，還剩一個時，不管有多么的不可能，那都是真相?！?/p>
除去劇情，最為吸引我的是杰克-吉倫哈爾的表演。很高興他走上了一條和基努-里維斯、華金-菲尼克斯殊途同歸的道路。從青澀的鮮肉到如今穩(wěn)重卻又富含張力的表演家，這樣的改變是令人最為欣慰的，希望他可以繼續(xù)多多出演一些這樣寓意深刻（喬從前犯下的罪暗諷的是什么，相信所有人都看得出），劇情引人矚目的影片。當然，以往的《斷背山》、《源代碼》和《夜行者》，也很能突出杰克-吉倫哈爾的演技，可塑造的形象不同，性情迥異，帶給觀眾的體會自然也有著區(qū)分。影片里主人公的性格似乎更加“親民”一些，因為我們?nèi)粘＠镆搽y免會落入到類似的消極情緒中去，這也恰恰是最能給觀眾帶來共鳴的地方。
而影片的拍攝方法也是一絕，這讓我不禁聯(lián)想到前幾年看過的一部低成本卻很標新立異的一部影片《網(wǎng)絡(luò)迷蹤》。與哪部電影我們?nèi)陶驹诘谌叩慕嵌群盟圃诹私獍讣^程又有不同，我們似乎是站在第一視角卻又即將墜入旁觀者的邊緣一般。正因為在主線中男主并非是通過面對面與推進劇情走向的人物進行交流，這才能讓觀眾更加關(guān)注到主人翁的面部表情和流露出的情感。最讓我印象深刻的，除去反轉(zhuǎn)之時吉倫哈爾眼神里所流露出的迷惘，就是之前他在安慰艾米麗時似乎將要在不耐煩的崩潰爆發(fā)邊緣仍然努力克制著自己的五官，以及在警察到達艾米麗事發(fā)地想要拖住她不讓其做傻事時不斷重復著的帶著哭腔的Listen(在海報中也有體現(xiàn)）。Listen一詞此外也在多次對話中出現(xiàn)（與CHP女警官，在外巡邏隊的中士和與自己妻子的對話中反復出現(xiàn)），能夠很好地展現(xiàn)出吉倫哈爾焦躁，試圖把對話拉向自己一邊，宣誓主權(quán)的方式。偏偏在安慰小女孩和艾米麗的時候，他又能展現(xiàn)出影片中所呈現(xiàn)的最好最溫柔的一面。因此，即便在對著同時大吼大叫可轉(zhuǎn)念一想是為了兩個孩子的人身安全和偵破案件時，我們也未必會產(chǎn)生相當程度的惡感。
看到有評論說，到了后半段無感甚至覺得越來越拉胯，我只能斗膽回敬一句，并非是嗓門吼的越大，語氣越激昂，代表演技更精湛。切身體會喬的角色才會真正發(fā)現(xiàn)，到了后半段，最后30分鐘開始，才算真正意味上的高潮迭起。也許最后在廁所的哭戲確實有些牽強，但幾分鐘前吉倫哈爾面對得知母子二人皆無恙時眼含淚光，露出如釋重負的慘笑，屏幕前的我也身臨其境的長舒一口氣。不可不謂是“心碎人救下心碎人。”
最后我想回答一下可能有些人仍舊存在的疑問，就是為何喬要展示出與自己人格性情完全不符的對案件的關(guān)心。其實片名就給了答案。Guilty。不如看作是內(nèi)疚感作祟，不如看作是為自己贖罪。我本以為，可能影片的原名會像七宗罪一般與sin,原罪頗有關(guān)聯(lián)，不過現(xiàn)在看來，翻譯才是更為高明的那一位。是蛇，是那條教唆著人類遠離神性的蛇，重新將即將墜落的喬拉回。
馬太福音第一章第21節(jié)說，她將要生一個兒子，你要給祂起名叫耶穌，因祂要將自己的百姓從罪惡里救出來。片中喬說的臟話（swear word)也不在少數(shù)，例如常見的Jesus Christ,God damn it。也許是我自作多情，過度解讀，可上帝之子本就該將我們從原罪中解脫，升華。不過，我曾見過一篇根據(jù)阿富汗戰(zhàn)爭老兵真實經(jīng)歷所著的短篇小說，男主戰(zhàn)友瀕死時將從不向外人展示的十字架交予男主手中，背后刻著一行字，“上帝懲罰我們，因為我們有罪?！本烤股系凼且熈P與我們，還是將我們拯救出罪惡的苦海？也許這就像片尾交代的那樣，喬所奮力做的一切，無人知曉，留下的只是認罪后輿論的責罰與社會信條的崩塌。這個問題，或許沒人能1夠解答，也不將會有答案。
4 ) 本片的政治與宗教功能
簡單的故事和場景，來源于強大和完美的劇本和表演。后來才知道此片是翻拍自2018年丹麥的同名片。兩片劇情大體一致，我看到網(wǎng)友們大多糾結(jié)的是其主人公性格與結(jié)局之不同，那么既然導演翻拍并稍微改變了影片結(jié)尾，必然有其想說的話。
“落魄之人拯救落魄之人”，電影中一句臺詞道出了本片的核心。如何去拯救有罪之人，也許最好的辦法就是讓其在拯救他人的過程中得到解脫，而不是法律的制裁。在基督教里，甚至在儒家思想里，對一個人的心靈啟迪與贖罪更加重過肉體的懲罰。因此近代新教主義產(chǎn)生的西方現(xiàn)代法制體系更多傾向“目的刑主義”，而摒棄了古代普遍的“應(yīng)報刑主義”。簡單來說就是法律目的不是為了“殺人償命”的報復性懲罰罪人，而是教育拯救罪人和警示社會他人。因此許多地方也反對死刑等重刑，并作為文明與否的標準，在此不作過多討論。
再說到片尾安排主人公直白的坦白公開罪行，而不再與搭檔按原“方案”做假證逃避。這就是說明了通過有罪之人拯救有罪之人的方式成功了。片中罪人無疑就是主人公“喬”和“艾米莉”，他們腹中的“蛇”就是明確信號，而蛇在基督教里也有明確象征。
丹麥版電影只作為一個懸疑電影安排了開放式結(jié)局，導演給觀眾遐想的空間。而本片導演給了明確的結(jié)果，他不需要觀眾去猜測幻想，他想明確傳遞出因果關(guān)系。是因為這是美國，和好萊塢。好萊塢現(xiàn)在左翼見盛，那么針對現(xiàn)實問題就肯定要談一談了，主人公警察的身份，和他過失殺人的罪行，已經(jīng)成為現(xiàn)實事件的映射，在這里，導演作為有色人種，對于有罪之人的罪行，是希望被懲罰和拯救的。由此目的，所產(chǎn)生的杰克吉倫哈爾所演主角的痛苦、爆發(fā)、哭泣、急躁就順理成章的理解了，因為這是罪人在自我拯救和自我贖罪，過程當然不如丹麥版的“沉著冷靜”了。
最后說杰克吉倫哈爾越來越擅長這種類型片的塑造，真是很喜歡他啊。
5 ) 冷靜又狂躁：安東尼??？⒌男麓竽兄?/h4>安東尼??？⑹莻€拍劇情動作片的老手，他的電影多圍繞主人公人格展開，而他的主人公通常都是像登澤爾?華盛頓這樣氣場很大的大男主（《訓練日》、《伸冤人》），而動作片所需要要的種種下藥抓馬手段，在?？⒃缫巡皇菃栴}。
但2021年的《罪人》則完全不同，這次玩的不是動作而是心理驚悚，而所有的罪案抓馬都只能是一個人物（接911電話的警察）和一個場景（接911電話的現(xiàn)場）完成。電影除了一個人物和他沒完沒了的電話臺詞外，沒有任何其他講故事的手段 —— 一切都看編劇和演員，這就讓電影變得有趣了。
當然這也不是福奎阿的獨創(chuàng)，電影是此前丹麥電影的翻牌，劇情并無大的改變，新片成敗的任務(wù)就壓在演員吉倫哈爾一人身上。
吉倫哈爾以文藝男出道（斷背山），但后來走的是粗獷（《拳手》）和心理暗黑（《夜行動物》），演技漸成氣候?！蹲锶恕防锏募獋惞栍⒖≈舛嗔诵嫔?，冷靜克制后面是狂躁和崩潰邊緣的內(nèi)心，從冷靜克制到狂躁崩潰到最后的自我救贖，吉倫哈爾的演出稍有過激，但還是相當可信。這在他是個進步，也幫?？⒊删土艘粋€新的大男主，算是實現(xiàn)一次突破。
此片值得推薦，只要你是能靜下來琢磨臺詞和表演的影迷
6 ) 大眼睛吉倫哈爾上演驚悚燒腦片
吉倫哈爾再次證明大眼睛演戲優(yōu)越性，憂郁、苦痛、掙扎、悲哀。。。種種情感通過眼神演繹有事半功倍的效果*?゜??*:.?..?.:*?'(*?▽?*)'?*:.?. .?.:*?゜??*
導演講故事的方式有點像年初calls 整個事件通過杰克同學和當事人一家四口還有各職責部門通話推衍展開。。。。再加上杰克同學憂郁眼神和初始一系列莫名其妙的私人對話。。。。兩條故事線交錯展開，略燒腦。。。。。呃。。。。。當事人和杰克同學全程低氣壓＿φ(￣ー￣ )當事人更是痛哭流涕、戲劇張力全開 o(≧v≦)obroken people save broken people (￣^￣)ゞ
作品相當看的過癮 只有一點。。。 要看爽片的請繞道吧ε=ε=ε=ε=ε=ε=┌(;￣◇￣)┘
PS 話說 吉倫哈爾、金剛狼還有三位大大今年都有佳品出品，這三位終于好好拍戲啦*?゜??*:.?..?.:*?'(*?▽?*)'?*:.?. .?.:*?゜??*
在以往，哪怕曾見過了再精彩不過、令內(nèi)心的震蕩至無語言表的電影時，也不過只是暗暗記在心頭，饒是頗有感觸，也只是動筆三兩行間劃在筆記中罷了?？僧吘惯@是作為遠渡重洋在異鄉(xiāng)看到的第一部電影，何況，它給予我的感觸相較于以往同類型的影片，要深刻得多，我想為自己破一個例也并不為過。
也許是我自己年紀太小吧，見不多識不廣，“隨隨便便”觀看了什么影片都要拎出來大書特書。的確，跟眾多從專業(yè)角度把電影講的頭頭是道的影評人相比，確是有些初生牛犢不怕虎了。但是我相信，電影如同人類文明延續(xù)至今的諸多藝術(shù)詮釋方法一樣，首先是為人們帶來觀感上的沖擊，精神上的影響。我想這部電影的的確確是做到了。至于看完無感的諸君，我也想問，也望各位自己捫心自問，是不是被殘酷的現(xiàn)實把棱角磨得太平了，不知怎的竟麻木至此。
電影和破案倒頗有相似的地方，重在細節(jié)。山火算是作為大背景注腳的存在，后面的險阻離不開它。主人翁對待不斷騷擾追問著自己的記者，抬頭不見低頭見的同僚，甚至自己的服務(wù)對象——向警局熱線求助的市民們，都是一副玩世不恭、狂放不羈的態(tài)度，倘若是你打的電話，面對這樣態(tài)度敷衍、好像發(fā)生的事與自己毫不相干的接線員，你會作何感想？若是你的好意關(guān)心和再正常不過的工作交流迎來的只是同事的冷眼相對乃至大聲呵斥，你又該怎么回應(yīng)呢？兩相對比，與妻子分居后仍然佩帶著的婚戒、設(shè)置成女兒照片的手機屏幕加之對妻子留言時的低三下四，倒有一番諷刺且苦澀的滋味。一言以蔽之，電影的代入感值得一提，我們能夠清晰的感受到主人公對于自己工作的厭惡，對于家庭關(guān)系危機的焦慮卻又無可奈何，以及對記者追問所引出卻又讓觀眾一頭霧水的“明日即將發(fā)生的那件事”的聞之則暴怒，一切的一切好像形成一個無比惡劣的閉環(huán)，將男主愈發(fā)向黑暗的深淵拖去。
一個自私自利，從來不對發(fā)生在自己身邊之外的事感興趣的中年男人，也在影片的前半段被塑造的淋漓盡致。面對多年的老搭檔也只是不斷地進行使喚，腦袋里只希望在讓搭檔幫自己一手的同時不要因為飲酒過度而影響到自己明日的出庭結(jié)果；面對同事的問候惡語相向，短暫過后的示好卻只是為了達成下一階段的目的；面對其余部門的幫手，不加以任何言語解釋，即便有著良好的出發(fā)點卻只會高亢的頤指氣使，只能說，妻子對他本人的評價是話糙理不糙吧?？晌覀兯坪鯊奈聪脒^，發(fā)生在這個男人身上的苦難，似乎足以壓垮我們其余的每一個人，可他不得不接受著這份乏味的工作，接受著妻子的離去與嫌棄，接受著或許以前對自己倍加尊敬的同袍或下屬如今的奚落與呵斥。
似乎我們應(yīng)當更為仔細地思考，是什么緣由，讓這個已經(jīng)活得不成人樣，精神與肉體都被折磨的不成人樣的接線員，對一個意外的來電如此上心？對周圍幾乎所有人都表現(xiàn)的毫不在意的他，好像沒有必要在明日就要對自己開庭審理、不久后就可以溜之大吉的環(huán)境下繼續(xù)跟進這樣一宗案件。為何呢？是同樣支離破碎的家庭，喚醒了他內(nèi)心尚存一絲的善良？是小姑娘在電話另頭無助哭喊想要母親的聲音，讓她想起了自己許久未曾謀面甚至無法交流溝通的女兒嗎？還是說，他糾結(jié)，躊躇著希望履行好最后一天，作為警局接線員的職責？不論怎樣，他的內(nèi)心未必有他外表所呈現(xiàn)的那樣不堪。
案件起因伊始，給人的觀感不過是一起普通的綁架案，再到后來的反轉(zhuǎn)，確也未必有那么驚心動魄、跌宕起伏。原因未必是影片平平無奇，或許是因為仍舊埋藏在片中的蛛絲馬跡起到了作用。是的，按照小姑娘艾比的解釋，確實是父母二人起了沖突，可從未有一個清晰的起因展現(xiàn)在我們面前，是我們自己的刻板印象作祟，在弱勢的艾米麗講電話打入求助的一瞬間，在我們同喬一起在警局系統(tǒng)上看到亨利過往犯下的罪狀時，我們的內(nèi)心便早已傾斜，不帶一絲猶豫。這使得我們忽略了主人翁義正言辭地陳述著臆想出的亨利的毒手時亨利的不解，他所想做的僅僅是想履行好一個父親的責任，不再讓孩子收到精神不穩(wěn)定的母親的傷害；我們同時也忽略了在喬早已不耐煩卻又故作鎮(zhèn)定試圖安慰艾米麗時，女方“受害者”的虛無縹緲般的描述有多么不正常。因而當反轉(zhuǎn)真正到來時，絕大部分觀眾有的只是迷惑，百思不得其解，而非真正有對同喬一樣程度的震驚，那磕磕巴巴的“was,was it you...?”恰是我當時觀影時的內(nèi)心寫照。在發(fā)覺到蹊蹺卻又不敢認定謬誤時，斬釘截鐵的把真相揭露無遺，才是對當事者最為莫大的打擊。恰似福爾摩斯所言，“當排出了所有其它的可能性，還剩一個時，不管有多么的不可能，那都是真相?！?/p>
除去劇情，最為吸引我的是杰克-吉倫哈爾的表演。很高興他走上了一條和基努-里維斯、華金-菲尼克斯殊途同歸的道路。從青澀的鮮肉到如今穩(wěn)重卻又富含張力的表演家，這樣的改變是令人最為欣慰的，希望他可以繼續(xù)多多出演一些這樣寓意深刻（喬從前犯下的罪暗諷的是什么，相信所有人都看得出），劇情引人矚目的影片。當然，以往的《斷背山》、《源代碼》和《夜行者》，也很能突出杰克-吉倫哈爾的演技，可塑造的形象不同，性情迥異，帶給觀眾的體會自然也有著區(qū)分。影片里主人公的性格似乎更加“親民”一些，因為我們?nèi)粘＠镆搽y免會落入到類似的消極情緒中去，這也恰恰是最能給觀眾帶來共鳴的地方。
而影片的拍攝方法也是一絕，這讓我不禁聯(lián)想到前幾年看過的一部低成本卻很標新立異的一部影片《網(wǎng)絡(luò)迷蹤》。與哪部電影我們?nèi)陶驹诘谌叩慕嵌群盟圃诹私獍讣^程又有不同，我們似乎是站在第一視角卻又即將墜入旁觀者的邊緣一般。正因為在主線中男主并非是通過面對面與推進劇情走向的人物進行交流，這才能讓觀眾更加關(guān)注到主人翁的面部表情和流露出的情感。最讓我印象深刻的，除去反轉(zhuǎn)之時吉倫哈爾眼神里所流露出的迷惘，就是之前他在安慰艾米麗時似乎將要在不耐煩的崩潰爆發(fā)邊緣仍然努力克制著自己的五官，以及在警察到達艾米麗事發(fā)地想要拖住她不讓其做傻事時不斷重復著的帶著哭腔的Listen(在海報中也有體現(xiàn)）。Listen一詞此外也在多次對話中出現(xiàn)（與CHP女警官，在外巡邏隊的中士和與自己妻子的對話中反復出現(xiàn)），能夠很好地展現(xiàn)出吉倫哈爾焦躁，試圖把對話拉向自己一邊，宣誓主權(quán)的方式。偏偏在安慰小女孩和艾米麗的時候，他又能展現(xiàn)出影片中所呈現(xiàn)的最好最溫柔的一面。因此，即便在對著同時大吼大叫可轉(zhuǎn)念一想是為了兩個孩子的人身安全和偵破案件時，我們也未必會產(chǎn)生相當程度的惡感。
看到有評論說，到了后半段無感甚至覺得越來越拉胯，我只能斗膽回敬一句，并非是嗓門吼的越大，語氣越激昂，代表演技更精湛。切身體會喬的角色才會真正發(fā)現(xiàn)，到了后半段，最后30分鐘開始，才算真正意味上的高潮迭起。也許最后在廁所的哭戲確實有些牽強，但幾分鐘前吉倫哈爾面對得知母子二人皆無恙時眼含淚光，露出如釋重負的慘笑，屏幕前的我也身臨其境的長舒一口氣。不可不謂是“心碎人救下心碎人。”
最后我想回答一下可能有些人仍舊存在的疑問，就是為何喬要展示出與自己人格性情完全不符的對案件的關(guān)心。其實片名就給了答案。Guilty。不如看作是內(nèi)疚感作祟，不如看作是為自己贖罪。我本以為，可能影片的原名會像七宗罪一般與sin,原罪頗有關(guān)聯(lián)，不過現(xiàn)在看來，翻譯才是更為高明的那一位。是蛇，是那條教唆著人類遠離神性的蛇，重新將即將墜落的喬拉回。
馬太福音第一章第21節(jié)說，她將要生一個兒子，你要給祂起名叫耶穌，因祂要將自己的百姓從罪惡里救出來。片中喬說的臟話（swear word)也不在少數(shù)，例如常見的Jesus Christ,God damn it。也許是我自作多情，過度解讀，可上帝之子本就該將我們從原罪中解脫，升華。不過，我曾見過一篇根據(jù)阿富汗戰(zhàn)爭老兵真實經(jīng)歷所著的短篇小說，男主戰(zhàn)友瀕死時將從不向外人展示的十字架交予男主手中，背后刻著一行字，“上帝懲罰我們，因為我們有罪?！本烤股系凼且熈P與我們，還是將我們拯救出罪惡的苦海？也許這就像片尾交代的那樣，喬所奮力做的一切，無人知曉，留下的只是認罪后輿論的責罰與社會信條的崩塌。這個問題，或許沒人能1夠解答，也不將會有答案。
簡單的故事和場景，來源于強大和完美的劇本和表演。后來才知道此片是翻拍自2018年丹麥的同名片。兩片劇情大體一致，我看到網(wǎng)友們大多糾結(jié)的是其主人公性格與結(jié)局之不同，那么既然導演翻拍并稍微改變了影片結(jié)尾，必然有其想說的話。
“落魄之人拯救落魄之人”，電影中一句臺詞道出了本片的核心。如何去拯救有罪之人，也許最好的辦法就是讓其在拯救他人的過程中得到解脫，而不是法律的制裁。在基督教里，甚至在儒家思想里，對一個人的心靈啟迪與贖罪更加重過肉體的懲罰。因此近代新教主義產(chǎn)生的西方現(xiàn)代法制體系更多傾向“目的刑主義”，而摒棄了古代普遍的“應(yīng)報刑主義”。簡單來說就是法律目的不是為了“殺人償命”的報復性懲罰罪人，而是教育拯救罪人和警示社會他人。因此許多地方也反對死刑等重刑，并作為文明與否的標準，在此不作過多討論。
再說到片尾安排主人公直白的坦白公開罪行，而不再與搭檔按原“方案”做假證逃避。這就是說明了通過有罪之人拯救有罪之人的方式成功了。片中罪人無疑就是主人公“喬”和“艾米莉”，他們腹中的“蛇”就是明確信號，而蛇在基督教里也有明確象征。
丹麥版電影只作為一個懸疑電影安排了開放式結(jié)局，導演給觀眾遐想的空間。而本片導演給了明確的結(jié)果，他不需要觀眾去猜測幻想，他想明確傳遞出因果關(guān)系。是因為這是美國，和好萊塢。好萊塢現(xiàn)在左翼見盛，那么針對現(xiàn)實問題就肯定要談一談了，主人公警察的身份，和他過失殺人的罪行，已經(jīng)成為現(xiàn)實事件的映射，在這里，導演作為有色人種，對于有罪之人的罪行，是希望被懲罰和拯救的。由此目的，所產(chǎn)生的杰克吉倫哈爾所演主角的痛苦、爆發(fā)、哭泣、急躁就順理成章的理解了，因為這是罪人在自我拯救和自我贖罪，過程當然不如丹麥版的“沉著冷靜”了。
最后說杰克吉倫哈爾越來越擅長這種類型片的塑造，真是很喜歡他啊。
安東尼??？⑹莻€拍劇情動作片的老手，他的電影多圍繞主人公人格展開，而他的主人公通常都是像登澤爾?華盛頓這樣氣場很大的大男主（《訓練日》、《伸冤人》），而動作片所需要要的種種下藥抓馬手段，在?？⒃缫巡皇菃栴}。
但2021年的《罪人》則完全不同，這次玩的不是動作而是心理驚悚，而所有的罪案抓馬都只能是一個人物（接911電話的警察）和一個場景（接911電話的現(xiàn)場）完成。電影除了一個人物和他沒完沒了的電話臺詞外，沒有任何其他講故事的手段 —— 一切都看編劇和演員，這就讓電影變得有趣了。
當然這也不是福奎阿的獨創(chuàng)，電影是此前丹麥電影的翻牌，劇情并無大的改變，新片成敗的任務(wù)就壓在演員吉倫哈爾一人身上。
吉倫哈爾以文藝男出道（斷背山），但后來走的是粗獷（《拳手》）和心理暗黑（《夜行動物》），演技漸成氣候?！蹲锶恕防锏募獋惞栍⒖≈舛嗔诵嫔?，冷靜克制后面是狂躁和崩潰邊緣的內(nèi)心，從冷靜克制到狂躁崩潰到最后的自我救贖，吉倫哈爾的演出稍有過激，但還是相當可信。這在他是個進步，也幫?？⒊删土艘粋€新的大男主，算是實現(xiàn)一次突破。
此片值得推薦，只要你是能靜下來琢磨臺詞和表演的影迷
6 ) 大眼睛吉倫哈爾上演驚悚燒腦片
吉倫哈爾再次證明大眼睛演戲優(yōu)越性，憂郁、苦痛、掙扎、悲哀。。。種種情感通過眼神演繹有事半功倍的效果*?゜??*:.?..?.:*?'(*?▽?*)'?*:.?. .?.:*?゜??*
導演講故事的方式有點像年初calls 整個事件通過杰克同學和當事人一家四口還有各職責部門通話推衍展開。。。。再加上杰克同學憂郁眼神和初始一系列莫名其妙的私人對話。。。。兩條故事線交錯展開，略燒腦。。。。。呃。。。。。當事人和杰克同學全程低氣壓＿φ(￣ー￣ )當事人更是痛哭流涕、戲劇張力全開 o(≧v≦)obroken people save broken people (￣^￣)ゞ
作品相當看的過癮 只有一點。。。 要看爽片的請繞道吧ε=ε=ε=ε=ε=ε=┌(;￣◇￣)┘
PS 話說 吉倫哈爾、金剛狼還有三位大大今年都有佳品出品，這三位終于好好拍戲啦*?゜??*:.?..?.:*?'(*?▽?*)'?*:.?. .?.:*?゜??*
好吵的美國電影啊 一如既往不知節(jié)制直給鋪滿
沒看過原作單說本片，這是一個好但還不夠好的劇本，只屬于杰哈的獨角戲，他的確很好地完成了任務(wù)，但首先是加入了一些不必要的枝節(jié)，比如男主哮喘有什么意義嗎？他一定得這么焦慮嗎？這就引出了藉由人物的焦慮情緒來塑造氛圍并不成功，只有男主的表演在緊張而影片的其余全部都不緊張。結(jié)尾也太滿了，沒有任何空間，影片的整體氣質(zhì)比較像一部三流的美劇。
還不錯。吉倫哈爾演技真是越來越好了，基本是他一人的獨角戲，不容易。@TIFF2021
看了一會感覺似曾相識，慢慢看才想起應(yīng)該是改編的，記得以前看過類似的片子，看完查了下是翻拍的2018年的片子，很壓抑 男主沒有上一部男主臉上的冷靜感，這個看的非常躁動，分分鐘要崩潰
成片的起承轉(zhuǎn)合就很網(wǎng)飛，Jake的表演值得一看
過失殺人居然沒有停職、心理疏導沒有介入、還在接線處理警務(wù)，這個前提設(shè)置就無怪乎讓主角情緒暴躁、自我解讀并插手過多。后2/5看得打瞌睡。21/09/20
作為翻拍，相比上一版，其實并不太會有劇情方面的驚喜，大概就是看看杰克怎么表演各種情緒轉(zhuǎn)換。
暴躁老吉911在線辦案
因為是翻拍所以就低分嗎？情節(jié)，表演，節(jié)奏都很棒！
承認幾乎任何翻拍都會因為原版的獨特創(chuàng)意、誕生背景或是人才，而變得黯然失色；所以總會鼓勵用欣賞一個“新”的故事的態(tài)度，來進入其中。然而這里，很難不承認好萊塢還是用一種強X的做法，把整個故事的氣質(zhì)都完全奪走了；花哨的大操作屏，過于龐大的聲演群…FOX的《緊急呼救》和Apple TV+的《駭人來電》都是好作品，但這里是什么？Jake很好很用力，已經(jīng)最大限度地貢獻了自己；但它依然有很大的缺憾，與一種驚人的自負。
表演課
一開始覺得光是暴躁警察在線接聽911電話 幫助Emily Abby Henry一家都夠吸引了 為什么要加入Joe自己過失殺人的劇情線呢？直到他向Emily承認自己錯再到在廁所吐打電話給朋友讓他在法庭上誠實說出真相我才明白 這個角色的厚度和溫度都是頂級的。因為知道Oliver還活著 知道她媽媽爸爸還有姐姐都為這條生命而瘋而緊張 他才真正意識到錯手殺了人 就該為這個事情負上責任。get不到吉倫哈爾的帥 但get到他的演技是比我一直不喜歡他的想象中要好得多。
多一星給老吉。全程打電話，電話那頭的人說話模糊而且無法配合，聽的我都快崩潰掉了，何況身處其中的男主角。這片子就是老吉的秀場，一個人撐起一個半小時，鏡頭360度無死角掃過他面部的每一個細節(jié)，但是毫無破綻。一直很喜歡老吉的表演，自然但是又有爆發(fā)力，最后情緒崩潰和下定決心認罪的轉(zhuǎn)變非常震撼。ps我知道不該說這個，但是他真的太好看了，睫毛忽閃忽閃，還有弧度恰到好處的嘴唇，這次導演真的給了福利，攝像機動不動就直懟這兩個地方，簡直無法移開目光
火災(zāi)背景、男主不時的頭疼、大腦電流聲、莫名暴躁、哮喘、各種情況不明斷斷續(xù)續(xù)的電話，讓我一度以為這部電影是生死停留類型，結(jié)果整場就是主演的獨角戲。人設(shè)有些暴，加上杰克演技不夠穩(wěn)和沉，就讓這個人物更加咋呼，劇情也顯得不合情理，觀眾看得也煩躁。如果真是生死停留類型劇本和人物倒是通順了
為啥都在吹杰克吉倫哈爾的演技？演Henry的演員根本沒露面就靠聲音演的都比他好。
警局的接線室很寬敞很肅靜，接線的人很焦慮很掙扎，這個故事很曲折很悲傷。杰克吉倫哈爾貢獻了一場精彩的，讓人動容的表演。
我已經(jīng)能想象這片如果在中國（內(nèi)地）視頻網(wǎng)站上線，當故事發(fā)展到后面時，那坨彈幕會充斥著什么了：“讓TA死，圣母＊——噢耶，活該——可惜，漂亮國警察就這會兒動作快”，毫無難度的推測。
Jake Gyllenhaal演技在線，幾乎獨角戲，撐起了這個難看（很難看下去）的故事。反轉(zhuǎn)不新鮮，但重要的兩處都是對的，一個是讓男主垮掉，一個則是讓男主重新燃起希望從而正視自己的錯誤。另外兩處反轉(zhuǎn)的成立都建立于偏見挺有意思。
丹麥原版我沒有看過，一個因為心理問題和執(zhí)勤失職的刑警被迫在報警電話接聽中心工作一段時間，這時他接到了一位被前夫綁架的女性的報警電話，她的家里還有兩個獨處的孩子。由吉倫哈爾扮演的刑警一定要救下這個女人，哪怕越級越權(quán)行動。全片的場景都在封閉的電話接聽中心，電話另一頭的人物一直沒有露過臉，全靠吉倫哈爾的面部表演和臺詞撐起來，大段的電話對話重復的安撫和女人的啼哭讓電影有些乏味。刑警處在高壓之下將救人視作使命，一旦使命失敗便很容易出現(xiàn)心理問題；應(yīng)運而生的權(quán)限機制旨在分工明確，減少不同部門間投入案件的私人情感代入，這卻讓人缺少全局觀點，情感淡漠只顧得上自己職責范圍內(nèi)的工作。這是一部批判體制的電影，也探討了什么才是勇氣，關(guān)注了刑警隊伍中普遍存在的心理問題，看完以后回味了很久。
這電影總感覺劇情有些奇怪，一個有著殺人嫌疑的警察還能被安排去接聽報警電話？然后也不能說杰克演得不好，但總感覺很多地方處理得有些過了或者說稍顯浮夸了。反正看得心煩意燥、如坐針氈、如芒刺背、如鯁在喉罷了。