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1 ) 摘錄
表達(dá)式運(yùn)動(dòng)和蒙太奇，是愛森斯坦美學(xué)的兩塊基石，可以使得電影取得別的藝術(shù)所無(wú)法取得的成就。就影片《亞歷山大·涅夫斯基》中的垂直蒙太奇，愛森斯坦認(rèn)為它可以將影像和音樂配樂中的潛在的情緒動(dòng)力帶動(dòng)起來(lái)，這樣就提升了亞歷山大的軍隊(duì)等待條頓騎士團(tuán)進(jìn)攻時(shí)那種懸而未決的期待中的緊張度。在他職業(yè)生涯的早年，他已經(jīng)提出像《聰明人》中的“吸引力蒙太奇”，那種將感知“震驚”組合起來(lái)的方法，能夠喚起觀眾的情感反應(yīng)，最終引發(fā)觀眾的思考……他的《亞歷山大·涅夫斯基》取得更大的成功，影片正好與斯大林的“俄菲利婭”情結(jié)一拍即合，又非常適時(shí)地與反對(duì)德國(guó)入侵的宣傳起到推波助瀾的作用。愛森斯坦為此而贏得列寧勛章……
愛森斯坦不止一次寫到他和普羅科菲耶夫互通有無(wú)、交流看法的工作關(guān)系，并講述他好幾次重新編輯鏡頭順序，以便讓它們能與音樂配合。這其中最著名的例子或許要算《涅夫斯基》中那段“冰上的戰(zhàn)斗”了，它產(chǎn)生的重要影響可以從奧利弗和沃爾頓為《亨利五世》創(chuàng)作“阿讓庫(kù)爾戰(zhàn)役”時(shí)對(duì)它亦步亦趨的模仿中看出來(lái)。同樣重要的是愛森斯坦在一篇完全獻(xiàn)給這個(gè)場(chǎng)景開頭的分析文章中向普羅科菲耶夫致敬的方式：盡管有問題，它卻為我們提供了第一份有關(guān)音樂和電影形象之間的細(xì)節(jié)關(guān)系的詳盡研究。（杰弗里·諾維爾-史密斯《世界電影史》）
這部講述13世紀(jì)俄羅斯擊敗日耳曼的歷史故事的電影，成為了蘇聯(lián)給德國(guó)“犯我者雖遠(yuǎn)必誅”的警告。這部電影在一年后蘇德互不侵犯條約令出臺(tái)時(shí)遭到封禁，又在1941年德國(guó)入侵蘇聯(lián)后重見天日，獲得盛贊。 （菲利普·肯普《電影通史》）
2 ) 是歷史電影還是現(xiàn)實(shí)政治？
不過，在1938年，慕尼黑條約簽訂的那個(gè)特殊時(shí)期，斯大林授意蘇聯(lián)影業(yè)拍攝這部影片，有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)政治的考慮。斯大林看清了西方和希特勒簽訂條約的真實(shí)意圖是要東引納粹“禍水”。為了讓俄羅斯軍民警惕希特勒入侵，和德國(guó)法西斯無(wú)法避免一戰(zhàn)，需要一部起到動(dòng)員作用的影片。這和列寧對(duì)蘇聯(lián)影業(yè)的要求是一致的，電影是當(dāng)時(shí)最好的宣傳機(jī)器。為此，蘇聯(lián)影業(yè)起用全線一流陣容，導(dǎo)演愛森斯坦，名角切卡索夫，還包括著名作曲家普羅柯菲耶夫?yàn)橛捌錁罚ê髞?lái)的配樂成為二十世紀(jì)音樂經(jīng)典）。
正因?yàn)榫哂袕?qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)考慮，所以影片中有相當(dāng)多的情節(jié)影射了現(xiàn)實(shí)政治，譬如影片開頭的東西線之爭(zhēng)：先打韃靼還是先打條頓——日德的威脅；戰(zhàn)略方針之爭(zhēng)：誘敵深入還是主動(dòng)出擊——國(guó)境設(shè)防的構(gòu)想；一元領(lǐng)袖的再次確認(rèn)：歷史上涅夫斯基率領(lǐng)的是各公國(guó)聯(lián)軍，領(lǐng)導(dǎo)權(quán)分散，影片則一再告誡了領(lǐng)導(dǎo)權(quán)分散的危險(xiǎn)。由此人們也可以理解，影片最后的凱旋場(chǎng)景，出現(xiàn)的大標(biāo)語(yǔ)：誰(shuí)膽敢侵犯俄羅斯，管教他片甲不留。這是斯大林對(duì)希特勒說(shuō)的，可惜希特勒沒能聽進(jìn)去。
也正因?yàn)橛捌哂械默F(xiàn)實(shí)政治背景，政治風(fēng)云的變幻也會(huì)直接影響到電影的命運(yùn)。1939年9月，蘇德簽訂互不侵犯條約，兩大敵對(duì)集團(tuán)握手言歡，瓜分勢(shì)力范圍，震驚世界。這部號(hào)召打德國(guó)人的影片也因?yàn)橛绊懥恕昂椭C社會(huì)”，沒公演多少時(shí)間，就被撤下影院。打入冷宮長(zhǎng)達(dá)兩年。直到1941年6月22日，希特勒突襲俄國(guó)，斯大林措手不及。百萬(wàn)蘇軍幾乎一槍不發(fā)，投誠(chéng)德軍。在德占區(qū)，特別是波羅的海各國(guó)、烏克蘭，蘇共信仰徹底破產(chǎn)。斯大林不得不借助多年來(lái)早已拋棄的民族主義和傳統(tǒng)宗教資源，來(lái)動(dòng)員民眾。而這部歪打正著、契合形勢(shì)的《亞歷山大·涅夫斯基》重新被從倉(cāng)庫(kù)里翻出來(lái)上映，用來(lái)激勵(lì)軍心民心。
蘇聯(lián)藝術(shù)家的幸運(yùn)和不幸，由此可見一斑。
（近日把過去看的一些俄羅斯老電影整理上豆瓣，頗有些掌故可賞玩，都添加在簡(jiǎn)介中了。參見《攻克柏林》www.douban.com/subject/1790593/《斯大林格勒戰(zhàn)役》www.douban.com/subject/1790606/《難忘的1919》www.douban.com/subject/1790597/。）
3 ) 略記 | 亞歷山大·涅夫斯基
1938年拍攝，斯大林統(tǒng)治，二戰(zhàn)蓄勢(shì)待發(fā)，不難看出這部講述13世紀(jì)亞歷山大王子的衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)史詩(shī)有著極其明顯對(duì)應(yīng)的現(xiàn)實(shí)指向：扛著俄羅斯不敗的大旗，揮戈斬滅野心勃勃的日耳曼民族，在當(dāng)年無(wú)疑就是鼓舞士氣的軍歌。 大概也是出于宣傳的需要，電影對(duì)人物的復(fù)雜性格不做深究，布景和表演都有濃厚的舞臺(tái)味道，昂首挺胸的一腔熱血和反復(fù)呼喊的口號(hào)，都讓人想到同樣社會(huì)主義風(fēng)味濃厚的十七年及樣板戲電影。 但亞歷山大涅夫斯基還是好看的。 一來(lái)是舍棄華麗繁瑣的宮宇戲服，卻利用精致的構(gòu)圖及大景別，給人以天蒼地芒的質(zhì)感，真若在另一時(shí)空的13世紀(jì)，無(wú)處不在的風(fēng)、火、十字架帶有強(qiáng)烈的俄羅斯宗教意味，真比老塔還要帶感； 二來(lái)作為愛森斯坦的有聲片實(shí)驗(yàn)，這部影片的聲音運(yùn)用也是極具特色，蘇聯(lián)杰出作曲家普羅科菲耶夫的配樂賦予影片歌劇風(fēng)格，愛森斯坦的流暢的鏡頭運(yùn)動(dòng)配合音樂生成一種律動(dòng)感，但除了貼合，愛森斯坦又放棄了寫實(shí)或夸大的音效，刀劍揮舞、戳刺、投擲火盆的尖叫都隱于無(wú)聲，倒另有一種震撼人心的更強(qiáng)大力量。 看俄羅斯史詩(shī)，我選愛森斯坦。 （待查：此時(shí)的極簡(jiǎn)形式真是不如戰(zhàn)艦波將金那時(shí)候煽動(dòng)繁復(fù)。蓋與形式主義批判有關(guān)？
4 ) 音畫圖
《亞歷山大?涅夫斯基》(Alexander Nevsky，蘇聯(lián)，1938)音畫圖
謝爾蓋·普羅科菲耶夫配樂;愛森斯坦導(dǎo)演
作曲家的才華不一定低于導(dǎo)演。在此片中,兩位蘇聯(lián)藝術(shù)家合作無(wú)間。由此圖可看出音樂如何與畫面構(gòu)圖(士兵的動(dòng)作)搭配。謝爾蓋·普羅科菲耶夫反對(duì)純?nèi)坏囊魳繁憩F(xiàn)(如米老鼠配樂)。相反的，有時(shí)他以視覺為主，有時(shí)以音樂為主,結(jié)果是呈現(xiàn)愛獲斯坦所稱的“垂直蒙太奇”(vertical montage)，五線譜上的音符如果由左至右移動(dòng)，則面面內(nèi)的動(dòng)作也是一樣由左自右,而如果影像線條由左下往右上移時(shí)，音符也如此配合。如果影像扭曲動(dòng)作，音符也隨著不平地跳動(dòng)。
請(qǐng)參考受森斯坦(Sergei Eisenstein)的（形式與肉容：實(shí)踐》一文(“Form and Content: Practice”,in Film Sense, New York:Harvest Books . 1947)。
5 ) 吐槽加一些背景
硬傷還是蠻多的，不過考慮到時(shí)代背景和技術(shù)手段也不能強(qiáng)作要求。簡(jiǎn)單談?wù)劥笾掠∠螅簵l頓騎士戴桶盔被拍成了桶之條頓騎士；騎士團(tuán)的持盾輕步兵應(yīng)該是小孩子吧，都那么矮，還一直不敢摘頭盔；條頓騎士的沖鋒仿佛步兵，只是讓馬馱著走到了跟前；要去掉自然的影響，所以不是騎士團(tuán)沖鋒時(shí)掉落水中，而是逃跑時(shí)落水，但是那個(gè)時(shí)候那么多騎兵其實(shí)俄國(guó)人更有可能落水。影片中騎士團(tuán)主教的帽子上已經(jīng)直接畫上了第三帝國(guó)的斜萬(wàn)字；騎士團(tuán)當(dāng)時(shí)去的是立窩尼亞分團(tuán)長(zhǎng)，電影里演成了大團(tuán)長(zhǎng)。
這里需要簡(jiǎn)單說(shuō)下背景：蒙古人西征過后，普魯士的條頓騎士和羅斯故地實(shí)際上都受到了沖擊，不過羅斯因?yàn)槭潜徽鞣?，所以沒緩過勁來(lái)。這時(shí)展現(xiàn)在歐洲人面前的是一個(gè)徹底廢掉的羅斯，所以想積極的參與對(duì)羅斯的瓜分。
這一過程中走在前列的是瑞典人，早在維京時(shí)代，斯堪的納維亞的冒險(xiǎn)者向西從丹麥去英國(guó)，進(jìn)地中海去意大利，向東則是從瑞典出發(fā)，走羅斯去拜占庭，留里克家族本身就是這么來(lái)的。到了十三世紀(jì)，斯堪的納維亞半島也基督教化了，大家現(xiàn)在都是“文明人”了，不好一言不合就開打，正好之前打文德人在北歐也搞出了十字軍，1204年君士坦丁堡陷落之后武力團(tuán)結(jié)東正教也成了天主教的傳統(tǒng)，所以瑞典人就在1240年搞了個(gè)十字軍，要去羅斯打天下。結(jié)果就是在涅瓦河上被亞歷山大打敗，給了人一個(gè)涅夫斯基的名頭。這一段歷史有個(gè)08年的片子，叫“亞歷山大，涅瓦河之戰(zhàn)”，中文翻過來(lái)叫《全軍破敵》。
騎士團(tuán)這邊，條頓騎士進(jìn)入北歐已經(jīng)比較晚了，本地前輩立窩尼亞騎士團(tuán)（其實(shí)叫基督騎士團(tuán)）和丹麥人已經(jīng)把立窩尼亞和愛沙尼亞解決掉了。不過基督騎士團(tuán)本身有些問題，一方面它是里加主教組織建立的，本身也沒什么像樣的宗教信仰，有點(diǎn)像雇傭兵，另一方面這個(gè)騎士團(tuán)比較本地化，世俗化，也沒什么錢，所以在征服了這一地區(qū)后教會(huì)忙著傳教，騎士團(tuán)忙著搶錢，所以就被告到了羅馬。為了挽回形象保證自己的特權(quán)，騎士團(tuán)就在1236年稀里糊涂的去打立陶宛了，結(jié)果大敗而回，傷亡過半，這就連個(gè)保的人都快沒了，就趕緊并入了條頓騎士團(tuán)。但是騎士團(tuán)還是保留了很大的自治權(quán)，分團(tuán)長(zhǎng)還可以自己選，只是要接受總團(tuán)的領(lǐng)導(dǎo)。所以到了1242年的時(shí)候，亞歷山大被逐出了諾夫哥羅德，組織進(jìn)攻諾夫哥羅德的實(shí)際上是分團(tuán)長(zhǎng)加上一部分總部補(bǔ)充的騎士，人數(shù)也不會(huì)太多，分團(tuán)長(zhǎng)叫迪特里希?馮?格羅寧根，按現(xiàn)在的地名算應(yīng)該是個(gè)荷蘭人。
冰湖會(huì)戰(zhàn)在俄國(guó)長(zhǎng)期被宣揚(yáng)為制止了德意志人的西進(jìn)，所以在此基礎(chǔ)上涅夫斯基作為信仰的保衛(wèi)者被教會(huì)封了圣，但實(shí)際上德意志人其后還來(lái)過幾次，準(zhǔn)確的說(shuō)會(huì)戰(zhàn)的意義應(yīng)該是沒有讓騎士團(tuán)站穩(wěn)腳跟，所以本地區(qū)沒有天主教化，這個(gè)和對(duì)條頓堡（現(xiàn)在翻作托伊托堡）森林會(huì)戰(zhàn)的評(píng)價(jià)比較像，羅馬人也沒有在那一戰(zhàn)后就撤出日耳曼。
8.5/10。①13世紀(jì)俄國(guó)君王亞歷山大.涅夫斯基率領(lǐng)軍民在冰上之戰(zhàn)中擊退來(lái)犯的德國(guó)條頓騎士團(tuán)的故事。②表現(xiàn)主義攝影（布光/構(gòu)圖）與夸張的身體姿勢(shì)、戰(zhàn)爭(zhēng)大場(chǎng)面處理（調(diào)度/剪輯等）、配樂都是很高水平（雖然皆不及伊凡雷帝兩部曲）。③作為傳統(tǒng)故事片，敘事節(jié)奏較拖（或者不夠有趣），角色塑造較扁平；戰(zhàn)爭(zhēng)戲邊激昂殘酷邊插科打諢兩者氣質(zhì)很錯(cuò)位（也導(dǎo)致節(jié)奏更拖）。
八十年的落差使在當(dāng)時(shí)看起來(lái)應(yīng)該很牛逼的段落在今人的眼光里反而詼諧，時(shí)光讓經(jīng)典永恒只是部分的真理。
第一次看愛森斯坦的有聲長(zhǎng)片。影片的主角亞歷山大·涅夫斯基是十三世紀(jì)俄羅斯人的領(lǐng)袖，諾夫哥羅德大公。他在13世紀(jì)擊退了歐洲的一系列侵略者，對(duì)待蒙古征服者時(shí)，他采取了懷柔政策，成功保持了俄羅斯的統(tǒng)一。1942年斯大林宣布亞歷山大·涅夫斯基為民族英雄。感覺影片從打仗開始就變得過于喜劇了。
一切歷史都是當(dāng)代史，1242年的反侵略愛國(guó)主義同樣適用于1938年的蘇聯(lián)局勢(shì)。斯大林直接審查電影草稿版本，先在中央機(jī)關(guān)放映后再對(duì)公眾上映。次年電影在美國(guó)上映，據(jù)報(bào)道羅斯?？赐甓己芨袆?dòng)。而在德國(guó)一直到1966年都是禁片。愛森斯坦第一部正式完成的有聲片，放棄了雜耍蒙太奇，遵循主流敘事方式，有著古典歌劇式的莊嚴(yán)美感，基于歷史上真正的民族英雄去弘揚(yáng)激發(fā)全民族的英雄主義。長(zhǎng)達(dá)半小時(shí)的冰上戰(zhàn)役，著實(shí)壯觀，看得過癮。不過武器可能是塑料或木制，砍在身上完全不見血。戰(zhàn)斗中的單人近景鏡頭都是原地不動(dòng)的砍殺，也許是受限于攝影機(jī)不方便移動(dòng)。冰面破碎敵方落水的場(chǎng)面致敬《一路向東/賴婚》，比起格里菲斯的實(shí)景拍攝，本片是在夏天拍的人造模擬。
#SIFF2016#條頓騎士的頭盔是亮點(diǎn)……普羅科菲耶夫的配樂非常跳戲。火炬照亮沙場(chǎng)的鏡頭很美。其它的嘛…，完全是政治高壓的產(chǎn)物。
在蒙古與德國(guó)多敵入侵的危時(shí)，王子涅夫斯基振臂一呼，勇士群起，奮勇殺敵，戰(zhàn)場(chǎng)混亂，氣勢(shì)軒昂，十字軍倉(cāng)皇奔逃，冰面大裂，此戰(zhàn)威武，夾道歡騰，王子功績(jī)，兵士壯烈，女子奧爾嘉，不嫁貌美男，愿守勇武兵，保衛(wèi)腳下城，視死如歸人。
一首唱到結(jié)局的歌?；沟鸟R此后沒再提及。涅瓦王這樣的人很可怕，像天生的王者，與人間距離遙遠(yuǎn)。鼓舞民心預(yù)備衛(wèi)國(guó)，斯大林的判斷極為準(zhǔn)確。有御用導(dǎo)演的背書感，有些鏡頭值得回味。換贖金的決定神似綁匪。
豐碑片，從此之后所有的電影都是抄襲。
雖說(shuō)是一部主旋律英雄片，然而視角卻集中在兩個(gè)為了女人爭(zhēng)風(fēng)吃醋的士兵上，戰(zhàn)爭(zhēng)讓他們從最初的兒女情長(zhǎng)終于學(xué)會(huì)了慷慨激昂。影片的配樂和鏡頭頗為壯闊，大遠(yuǎn)景，黃沙漫天，行走在其中的士兵卑微如蟻，別具一番風(fēng)味。
6。阻擊涅瓦河，警告德意志，叫你不聽話，第三帝國(guó)亡
2016上海電影節(jié)。涅夫斯基的人生也是三大段，打瑞典，打日耳曼，然后向蒙古人妥協(xié)。這里選了中間的冰上之戰(zhàn)。體會(huì)早期戰(zhàn)爭(zhēng)題材的表現(xiàn)形式與現(xiàn)在電影的差異是很有趣的。民族主義，露西亞，主旋律。1938年這個(gè)首映時(shí)間也很微妙。最神奇的是，我開始為該片出現(xiàn)的許多元素與魔戒對(duì)照之契合而震驚。
作為主題先行的宣傳電影，它幫助愛森斯坦和普羅柯菲耶夫走出了多年的沉淪，重回蘇聯(lián)主流藝術(shù)家的行列，但隨著蘇德條約簽訂它又被打入冷宮，愛森斯坦用歌劇般的筆觸改寫了內(nèi)夫斯基王子的故事，商業(yè)上大場(chǎng)面廣角鏡頭、特寫動(dòng)作交叉剪輯和戰(zhàn)爭(zhēng)中愛情戲都極具史詩(shī)性，可是在熱血中卻透著悲憫
說(shuō)心里話他的有聲片比無(wú)聲片差海了，音效很不給力，不如單聽普羅科菲耶夫的冰湖大戰(zhàn)。mark: 聲畫對(duì)位，一部長(zhǎng)音階的交響樂。不過我一點(diǎn)沒感覺對(duì)位對(duì)的很爽啊
7.3；敘事曲
一般般，戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面不錯(cuò)，戰(zhàn)斗的諧趣性加入，但人物性格刻畫幾乎沒有，普羅柯非耶夫配樂根本聽不清音效太差，條頓騎士的盔甲真cult
siff@大上海；“朋友來(lái)了有好酒，若是那豺狼來(lái)了，迎接它的有獵槍”從無(wú)聲到有聲的尷尬轉(zhuǎn)型，政治導(dǎo)向明顯的樣板戲鼻祖，表演具有濃厚舞臺(tái)味，主角光環(huán)+一定喜劇因素讓全場(chǎng)笑場(chǎng)連連；群戲調(diào)度依然有亮點(diǎn)，依稀可見拿手蒙太奇。
愛森斯坦這次這么水.
CC修復(fù)的效果太好了?？赡苁侵餍尚麄髌捻敺辶?，其中宣揚(yáng)的政治信息已經(jīng)obsolete，但還是可以看得津津有味。
蒙太奇發(fā)明之前的電影看著真累....鏖戰(zhàn)就真的打了40多分鐘......
3.5吧 有拍得很好的地方，比如4：3的畫面拍出了波瀾壯闊的場(chǎng)面，場(chǎng)景的氣氛營(yíng)造也留下深的印象。但打斗和情節(jié)表現(xiàn)上就遜色很多。