看電影《世貿(mào)中心》之前我一直在猜測(cè)這會(huì)是一部什么樣的電影。Oliver Stone，越戰(zhàn)三部曲，尼克松，天生殺人狂，最近的一部電影是《亞歷山大》，他無(wú)疑是主流導(dǎo)演中最具有反叛性，最具有沖擊力的一員。

他最擅長(zhǎng)的是從小人物的故事上，來(lái)闡發(fā)他在政治上的見解，而且是用怒吼的方式。

那么在911這件事情上，他會(huì)說(shuō)點(diǎn)什么呢？

電影剛開場(chǎng)的時(shí)候，我才突然想起，他們要如何制作世貿(mào)中心的影像呢？模型還是電腦特技？

然而當(dāng)雙子座大樓第一次出現(xiàn)在熒幕上，在晨曦中露出她的影子時(shí)，我陡然覺得心頭一痛。我想起911的次日，有人在QQ上給我說(shuō)關(guān)于“報(bào)應(yīng)”的話。我很失態(tài)地對(duì)她大罵“混蛋”。那時(shí)我心中也覺得很痛，和現(xiàn)在一樣。

整部電影，Oliver Stone都在講述疼痛。

他依然把視角對(duì)準(zhǔn)了小人物，單是他不再怒吼，他只是低聲地述說(shuō)生命的承受與尊嚴(yán)。

兩個(gè)警察本來(lái)以為自己會(huì)成為英雄去救助別人，可是他們連一級(jí)樓梯都沒有爬上去，就被埋在了地下。他們倆互相安慰鼓勵(lì)，交流痛苦的感覺，他們身體上的痛苦，還有心里的痛苦。昨日的溫情，在這瓦礫之下，都變成了痛苦的回憶。

他們都在懷疑自己是否還能出去，又彼此鼓勵(lì)，要一起活下去。

顯然，Oliver Stone在用這兩個(gè)人暗喻911之后的美國(guó)，如何在創(chuàng)痛中掙扎。

那兩個(gè)警察一直在說(shuō)，疼痛幫助我們活下去。對(duì)疼痛的忍受，變成了生存的尊嚴(yán)。我想這是Oliver Stone最想傳達(dá)的信息。

我想，我可以理解，為何Oliver Stone在這部電影上表現(xiàn)得如此溫柔。事隔五年，這創(chuàng)痛的回憶依然讓我們難以正視。更深刻的反思，還需要更多的時(shí)間?，F(xiàn)在Oliver Stone所能做的，也就只是如此而已。

無(wú)論如何，我還想再去影院看一次這電影。

IMDB得分6.7（8265人投票），我打7分。

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電影院關(guān)于這片子的海報(bào)有兩個(gè)版本，一個(gè)是黑色的雙塔中間孤零零的兩個(gè)人——這個(gè)比較正常；另一個(gè)是凱奇穿著消防隊(duì)服一張很堅(jiān)毅的面龐（可以聯(lián)想空中監(jiān)獄）。因?yàn)榭戳撕竺嬉粋€(gè)版本的海報(bào)，當(dāng)我進(jìn)入電影院的時(shí)候覺得這電影講的是凱奇救人的片子；當(dāng)開場(chǎng)30分鐘凱奇就被埋起來(lái)時(shí)我覺得沒準(zhǔn)這片子是類似海神號(hào)那種困境脫生的電影；然后我發(fā)現(xiàn)原來(lái)凱奇拍這片子只要躺在那里說(shuō)話就好了，而且陰陰暗暗地還看不清面部表情……

片子最后的一句話——電影院看的這段沒給原版的英文，所以我不太清楚這段翻譯準(zhǔn)不準(zhǔn)確——“獻(xiàn)給在那一天勇敢戰(zhàn)斗、獻(xiàn)出生命、受到傷害的人們”，很好的話。但是，OK，我可以承認(rèn)我在片子里看到了這些，卻必須說(shuō)只是勉強(qiáng)的。真實(shí)事件改編，但是并不是說(shuō)真實(shí)事件改編就有典型意義的。我想，勇敢戰(zhàn)斗，獻(xiàn)出生命，受到傷害都會(huì)有更好的例子吧，只不過(guò)那些沒有幸運(yùn)地活下來(lái)的人不能說(shuō)出自己的故事了……

總之是很一般的故事，可能適合靜靜地閱讀，感受那種生死邊際的絕望。但是拿來(lái)做一個(gè)怎么大主題的支柱，最后還要煽情一番，這個(gè)故事承受不了。所以即使是Oliver Stone+Nicolas Cage也只能如此了吧，有點(diǎn)失望。

PS：那個(gè)前海軍陸戰(zhàn)隊(duì)員的角色沒看懂……美國(guó)思維？

六十而耳順，奧利弗.斯通也不例外，憤怒了一輩子，現(xiàn)在耳根也該清靜了。于是見他在六十大壽來(lái)臨之際，收斂了以前尖銳的政治立場(chǎng)和懷疑論調(diào)，并在那些曾被他以陰謀論影像打得七零八落的歷史真相、政黨陰謀、傳媒暴力及越戰(zhàn)灼傷的廢墟間，收拾打理出一個(gè)嶄新的和諧社會(huì)景象。這次個(gè)人心靈軌跡的重大轉(zhuǎn)變顯然適合911，于是在世貿(mào)大廈的廢墟間，他領(lǐng)銜開始了這次充滿愛國(guó)主義情懷、并企圖以此振聾發(fā)聵的和諧社會(huì)重建工程。

在這幅曼妙的和諧主義畫卷中，被困在廢墟之下的兩個(gè)港務(wù)局警察是不能睡著的，睡著了，他們就會(huì)真去見耶穌，而沒機(jī)會(huì)被911當(dāng)天這個(gè)美國(guó)精神的現(xiàn)實(shí)耶穌拯救。而作為第三世界旁觀者的我卻浸泡在這嚴(yán)冬即散春意即現(xiàn)的溫泉里，舒服的睡著了。不是說(shuō)不同情美國(guó)災(zāi)難，那一天的災(zāi)難是全人類都關(guān)注和震撼的，而是因奧利弗.斯通把這傳統(tǒng)的好萊塢最后一分鐘營(yíng)救原則實(shí)踐得實(shí)在乏味，相互鼓勵(lì)、家庭焦急、方案爭(zhēng)持怎么都在無(wú)謂的延長(zhǎng)這“最長(zhǎng)的一日”啊，難道是導(dǎo)演叛逆慣了，要回到傳統(tǒng)模式中還一下對(duì)不上位？還好，還有那些比比皆是的英雄主義煽情橋斷，從當(dāng)日趕往事故現(xiàn)場(chǎng)的路上到兩年后的家庭聚會(huì)，伴著恢弘配樂的慢動(dòng)作如一顆顆催淚彈，再加上表達(dá)美國(guó)精神的堅(jiān)毅畫外音，立即把深有英雄主義情懷的我炸得熱淚盈眶。于是，我睡醒又哭，哭完又睡，反復(fù)幾次，電影總算完了。

毫無(wú)疑問，《世貿(mào)中心》徹底背離了奧利弗.斯通曾經(jīng)那“寧可失之偏頗，不可失之平庸”的電影政治觀。在廢墟間，我們只聽到一首首歌唱生之信念的英雄贊歌，除那個(gè)退役海軍陸戰(zhàn)隊(duì)隊(duì)員在教堂里對(duì)神父的告解外，沒加入任何讓人物內(nèi)心突然轉(zhuǎn)變的外因故事。其實(shí)這很真實(shí)，美國(guó)人內(nèi)心的個(gè)人英雄主義情節(jié)的確在那一天毫無(wú)鋪墊的爆發(fā)了。人物形象上的堅(jiān)定其實(shí)是奧利弗.斯通一貫的理想，比如《刺殺肯尼迪》中凱文.柯斯特納扮演的律師，比如在《生于七月四日》里高呼“we don’t need your fucky war(不要你他媽的戰(zhàn)爭(zhēng))”的湯姆.克魯斯，比如《薩爾瓦多》里為拍攝最好照片而犧牲的戰(zhàn)地記者卡西迪，還有那兩個(gè)殺人無(wú)數(shù)并過(guò)上幸福家庭生活的《天生殺人狂》，只不過(guò)那些堅(jiān)決的叛逆在世貿(mào)的廢墟間變成了堅(jiān)決的團(tuán)結(jié)。

從肯尼迪到尼克松，奧利弗.斯通曾嚴(yán)重懷疑政府對(duì)重大事件的任何定性，然而在911事件中，他卻對(duì)政府的每個(gè)應(yīng)急動(dòng)作都給予充分理解和支持，對(duì)他曾極度反感的電視媒體宣傳功能，他這次也無(wú)條件的信賴甚至依賴，“單向信息傾斜”作為媒體暴力在911事件中是必須運(yùn)用的?？磥?lái)，國(guó)家災(zāi)難足以改變一個(gè)上年紀(jì)的憤老。

奧利弗.斯通一直都很愛國(guó)，只不過(guò)以前是恨之愈切、愛之愈深，他也一直很愛人類，不過(guò)都以沙文主義的同情目光去看第三世界。911如同他那些電影中的陰謀論，傷害了這個(gè)國(guó)家，于是趁著“清醒”的六十歲，換個(gè)姿態(tài)，以和諧大美國(guó)的論調(diào)繼續(xù)關(guān)愛人類。

這部影片較之災(zāi)難片而言，更應(yīng)該屬于一部以911事件為背景的親情贊歌。雖然也有退役海軍陸戰(zhàn)隊(duì)員的無(wú)名英雄，不過(guò)就篇幅而言，家庭的親情特別是夫妻之間的愛情是壓倒性的。如果說(shuō)《Unit 93》是著眼于個(gè)人來(lái)刻畫大事件，《World Trade Center》就完全是講述個(gè)人的故事。當(dāng)鏡頭中的兩個(gè)人隨時(shí)被鋼筋水泥壓在廢墟的地底，這廢墟究竟是車臣首府還是曼哈頓其實(shí)都不是太重要，關(guān)鍵是透過(guò)鏡頭和聲音，觀眾能看見他們是在怎樣地煎熬過(guò)時(shí)間的折磨。

故事線路的安排感覺還是不錯(cuò)的，稍稍靜下心來(lái)看應(yīng)該不會(huì)出現(xiàn)坐立難安的無(wú)聊和浮躁。在故事簡(jiǎn)單的前提下，細(xì)節(jié)和末枝起到了豐富的效果。偶爾時(shí)間上的閃回也能帶給人溫馨的回憶，不過(guò)如果多用一點(diǎn)兒可能效果會(huì)更好，當(dāng)然倒敘在這部片子里不可能多到《Ladder 49》的地步。

演技其實(shí)都是很不錯(cuò)的。畫面陰暗不等于沒有畫面，人的情感也不一定只能在明媚陽(yáng)光下才得以表露，更何況聲音也是演技的一部分。John獲救后的那一句“You...kept...me...alive...”，明知煽情，難抑盈眶。

這電影的內(nèi)容結(jié)構(gòu)和它的主題驚人的神似：感覺破破的、碎碎的，如同現(xiàn)實(shí)的生活一般，卻終究有了那么幾個(gè)耀眼的瞬間，那么幾個(gè)停滯生命的剎那，讓人發(fā)現(xiàn)生命的意義其實(shí)并沒有被生活的平淡和混沌帶走。在生死的邊界，支撐脈搏下一次跳動(dòng)的永遠(yuǎn)是，那幾個(gè)親，那幾個(gè)愛，和那一顆盼望回家的心。

今天去電影院看了《World Trade Center》，感覺不錯(cuò)~ 視角非常獨(dú)特。這部片子從整個(gè) 9·11 這樣一件大事件中挑選了一個(gè)這樣的小視角。而透過(guò)這個(gè)視角，看到了家庭、兄弟、甚至為了同一目標(biāo)努力的陌生人之間的感情。而這種感情，才是整部片子想要展現(xiàn)給觀眾的。

如果真要展現(xiàn) 9·11 事件的全貌，用最近流行的《Crash》和《瘋狂的石頭》里采用的“網(wǎng)狀敘事結(jié)構(gòu)”（感謝同事當(dāng)某提供術(shù)語(yǔ)支持）再合適不過(guò)了。之所以不采用這樣的敘事方式，也表明導(dǎo)演無(wú)意展現(xiàn)事件全貌。

由于開始的時(shí)候 并沒有看過(guò)故事梗概，在進(jìn)電影院之前，我認(rèn)為這是一個(gè)講述消防隊(duì)員“英勇事跡”的英雄主義片子，甚至直到影片開始也是這樣。看著開頭，我就在想 —— 不會(huì)又套用《Crash》和《瘋狂的石頭》里面那種方式吧？可出人意料的是，片子沒開始多久就到達(dá)了我構(gòu)想中的高潮——第二架客機(jī)撞擊雙子大廈。于是，我在想“這部片子要說(shuō)什么？” 隨著故事情節(jié)的展開，給心理帶來(lái)的觸動(dòng)越來(lái)越明顯，我終于明白整個(gè)片子想給人帶來(lái)什么，想要告訴人們什么。

這部電影感覺很不錯(cuò)，但具體怎么樣，還是到電影院自己感受一下比較好。在這里，我也就說(shuō)說(shuō)一些零星的感官。

    * 片子拍得很有意思。在事件現(xiàn)場(chǎng)，光線總是藍(lán)調(diào)的冷暗，到處燃著零星的火焰，讓人看到就不由得想起“戰(zhàn)場(chǎng)”或者“地獄”這樣的詞匯，讓人感覺非常壓抑。而在表現(xiàn)被壓在地下的警察的美好回憶的時(shí)候，總是高調(diào)畫面再加上柔光，盡可能地把那種溫馨、甜蜜的家庭溫暖表達(dá)出來(lái)。而在這兩種畫面之間切換的時(shí)候，總能給人帶來(lái)很大的沖擊，讓人充分感受到家庭親情的重要。
    * 整部片子一直都是以那種非常壓抑的氣氛。而這種氣氛隨著在最后一名警察獲救，看到越來(lái)越多的笑臉、聽到越來(lái)越多的“歡迎回家”的問候時(shí)終于消失了。我想，這種從心理的變化正是整部片子想帶給觀眾的感受之一。
    * 片子里面也有一些細(xì)節(jié)很值得說(shuō)一下。9·11 事件對(duì)美國(guó)社會(huì)和民眾的心理影響非常巨大。特別是這部片子又是以當(dāng)事人的回憶寫出來(lái)的，因此飛機(jī)撞擊世貿(mào)大廈的場(chǎng)面是這部片子刻意避免的。影片一直使用一些局部的來(lái)表現(xiàn)飛機(jī)撞擊大樓這樣的場(chǎng)面，例如房間的震動(dòng)、廢墟的坍塌、電話中透露的小道消息……

另外，還有一些喜歡的一句臺(tái)詞，雖然是引用別的電影的 —— “The agony is a good thing. The agony is your friend . If the agony that you still think , Even if prove you are still alive .”

赫赫~ 祝某位同學(xué)生日快樂~ :P

P.S.：不知道“ I Love NY ” 那個(gè)流行的元素是不是因?yàn)?9·11 事件而誕生的？

http://www.sinoutopia.org/wp/?p=1055

令人失望啊，本片云集了我最喜歡的班底，結(jié)果是我最不喜歡的類型：美國(guó)主旋律。

失去了社會(huì)批判性的奧立佛私通，跟色狼私通這等好萊塢貨色有什么區(qū)別？這部電影充斥著一邊倒的美國(guó)論調(diào)，你看的時(shí)候會(huì)覺得很乏味。以劇情的震撼來(lái)看，還不如《93號(hào)航班》來(lái)得有力度。如果說(shuō)奧立佛私通故意回避政治敏感性，轉(zhuǎn)而揭示人類在絕境中的狀態(tài)，那么對(duì)不起，這部電影連給《冰峰168小時(shí)》Touching the Void 提鞋的資格都沒有。充斥著老套的灑狗血?jiǎng)∏?，諸如給女兒起名字啊等等，都讓我覺得這個(gè)奧立佛私通非常之陌生，沒有了敏銳的政治洞察力，也沒有了大師的視覺語(yǔ)言。家屬的劇情份量占到一半，然而她們也只是瞎著急而已，她們的煩躁和抱怨也很難打動(dòng)什么人。

尼古拉斯凱奇更可憐，首先讓他演一個(gè)哭兮兮的淚漢，其次是80%的出場(chǎng)時(shí)間都是在一片黑暗里且只露著一張模糊的小臉，臺(tái)詞方面，有位網(wǎng)友說(shuō)得好：對(duì)口相聲，而且很不好笑。

這也就是奧立佛私通，要換別人我早就吐了。