《我心飛翔》：命運(yùn)的河流和女人的臆想癥


作者：川江耗子
作者博客：http://chuanjiangrat.tianya.cn


英文名：Rainbow
編劇、導(dǎo)演：高曉松
主演：李小璐 飾 虹
陳道明 飾 旭
丁勇岱 飾 晟
鄭鈞 飾 陽(yáng)

一、關(guān)于我的青春記憶和高曉松

說(shuō)實(shí)話，花大半天功夫在這部影片上真是有些浪費(fèi)時(shí)間，這部打著中國(guó)表現(xiàn)主義招牌的電影在網(wǎng)絡(luò)上惡評(píng)如潮，有個(gè)叫卡夫卡?陸的影評(píng)人把電影和導(dǎo)演都暴扁得一文不值。讓我沉心來(lái)評(píng)論它是因?yàn)槲仪犯邥运梢粋€(gè)情，從大四那年我開始聽他的《青春無(wú)悔》，從磁帶到盜版碟，后來(lái)花掉我45元錢去買了他的正版，沉浸其中持續(xù)了差不多四五年。白衣飄飄的年代、冬季校園、荒冢、b小調(diào)雨后、好風(fēng)長(zhǎng)吟、模范情書，劉歡、老狼、葉蓓、小柯、零點(diǎn)，都成了我的青春記憶。再加上那些《同桌的你》、《戀戀風(fēng)塵》、《流浪歌手的情人》等等不老的旋律，算是我貧乏的青春年代最重要的精神食糧。飲水思源，做人總要講點(diǎn)良心，于是我把他老人家的大作認(rèn)真看了三遍。

高曉松在影視行業(yè)從拍廣告和MTV起家，后來(lái)拍起了電影，其處女作《那時(shí)花開》講的是一個(gè)女人輾轉(zhuǎn)于兩個(gè)男人之間的愛情故事。據(jù)說(shuō)其中流露出來(lái)的價(jià)值觀遭到質(zhì)疑，影片也因此被雪藏三年和屢次修改。通過(guò)將其人物和情節(jié)架構(gòu)以及主題表現(xiàn)與《我心飛翔》對(duì)比，我們發(fā)現(xiàn)高曉松對(duì)女性愛情、對(duì)命運(yùn)的解讀思路是一脈相承的。盡管只有兩部影片問(wèn)世，高曉松似乎也在印證著雷諾阿的“一個(gè)導(dǎo)演一生都在拍一部影片”的高論。


二、關(guān)于命運(yùn)：算命先生似的預(yù)測(cè)或驗(yàn)證

我始終認(rèn)為命運(yùn)是人行為的原動(dòng)力，無(wú)論是向命運(yùn)低頭，同命運(yùn)抗?fàn)幓蚴窃诿\(yùn)前茫然，都直接導(dǎo)致了人的生活選擇。并且無(wú)論如何選擇，都無(wú)法逃出命運(yùn)的河流，最終殊途同歸，溶于大海。因此這部電影從一開始主人公旭依靠別人的行動(dòng)選擇自己的決定，后來(lái)在戰(zhàn)爭(zhēng)中保存別人的手印，再后來(lái)流落山村學(xué)會(huì)看手相，他對(duì)虹和陽(yáng)命運(yùn)的判斷及后來(lái)的證實(shí)，他對(duì)自己命運(yùn)的低頭和虹對(duì)命運(yùn)的抗?fàn)?，都在說(shuō)明一個(gè)結(jié)果：只有流逝是永恒的，人的一切努力都是這條河里的幾朵浪花。
——高曉松《〈我心飛翔〉的導(dǎo)演闡述》

孔夫子說(shuō)五十知天命，高曉松實(shí)實(shí)在在把這個(gè)年齡提前到了30多歲（《我心飛翔》拍攝于2003年，高曉松出生于1969年）。這和當(dāng)前大部分年輕人的心態(tài)完全如出一轍，還不到30就成天嘮叨著“唉，我老了”，“我的心理年齡已經(jīng)50歲了”，實(shí)在讓那些飽經(jīng)風(fēng)霜的老人感到自愧不如。

我在觀看這部電影的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)影片的作者視角是50歲的陳道明（出生于1955年）扮演的男人旭。從導(dǎo)演的闡述中我們可以窺其端倪，影片中還有一個(gè)重要的情節(jié)可以作為佐證——當(dāng)旭打算帶著虹離開戰(zhàn)火殃及的生活處所之前，旭和晟有一段對(duì)話：

旭：你在等她？
晟：不，我在守著她。
旭：女人守得住嗎？
晟：虹不是女人，虹是月亮，月亮只有陰晴圓缺，永遠(yuǎn)不會(huì)變老。
旭：虹不是月亮，是風(fēng)箏，有了風(fēng)才能飛得更高。
晟：可線不是在你手上嗎？
旭：風(fēng)是從山外來(lái)的。

影片中所有人物只有旭對(duì)虹的本性認(rèn)識(shí)得最清楚，也最接近導(dǎo)演的定位。高曉松曾經(jīng)這樣評(píng)價(jià)“虹”：“那個(gè)地方很少出太陽(yáng)，一出太陽(yáng)她就high，就會(huì)看見一個(gè)軍官被擊落在她懷里……”風(fēng)箏只有出太陽(yáng)的時(shí)候才能飛起來(lái)，有風(fēng)才能飛得更高；虹曾經(jīng)對(duì)飛在天上的風(fēng)箏忘情地追逐，后來(lái)成為風(fēng)箏店老板娘，似乎已經(jīng)暗合了導(dǎo)演對(duì)人物的設(shè)置意圖。那就是導(dǎo)演把自己的視角放在一個(gè)曾經(jīng)選擇命運(yùn)、后來(lái)依靠命書來(lái)預(yù)測(cè)別人命運(yùn)的人物（旭）身上，實(shí)際上就是想憑借旭的預(yù)測(cè)來(lái)驗(yàn)證（擺布？）其他人的命運(yùn)——高曉松說(shuō)人無(wú)法逃脫命運(yùn)的河流，無(wú)異于八字先生、巫師說(shuō)“命運(yùn)天注定”，也就和所有命書的核心思想高度一致。于是，導(dǎo)演在影片中流露出看破塵世的高高在上姿態(tài)，故事人物在命運(yùn)面前欲逃無(wú)計(jì)，而他就像躲在窗戶后面的旭一樣，對(duì)世事變化無(wú)動(dòng)于衷又似乎胸有成竹。

旭給陳舉人兒子忌辰送風(fēng)箏時(shí)陳問(wèn)他：旭先生也相信命運(yùn)。旭滿臉無(wú)奈地說(shuō)：本來(lái)不信，可是人生無(wú)常又不得不信。陳舉人說(shuō)：先前讓人看過(guò)小兒的手相，說(shuō)他命途多舛，想不到天命難違。旭問(wèn)：手相真有那么準(zhǔn)嗎？陳舉人說(shuō)：手相暗合天地，人生脈絡(luò)盡在其中，真乃造物之玄機(jī)也。旭求師與陳舉人，陳舉人便送給他一本相書，這就開始了旭通過(guò)手相來(lái)預(yù)測(cè)和驗(yàn)證人物命運(yùn)的生涯。其實(shí)，從影片的交待來(lái)看，旭在被迫參與戰(zhàn)爭(zhēng)前對(duì)命運(yùn)已經(jīng)很漠然，所謂的人生無(wú)常并非在于他被學(xué)生打成了“太監(jiān)”，因?yàn)槲覀儫o(wú)法看出他在受傷后對(duì)命運(yùn)的絕望和消沉，他一直都是如此的順從和屈服。手相只不過(guò)成為旭認(rèn)識(shí)命運(yùn)的一個(gè)最佳捷徑。

命運(yùn)的終點(diǎn)就是死亡，這樣我們可以把旭預(yù)測(cè)或驗(yàn)證的人物分為三類。

一類是已經(jīng)死去的人，死去的人的命運(yùn)無(wú)法預(yù)測(cè)只能驗(yàn)證。旭成天對(duì)著他從戰(zhàn)場(chǎng)上帶回來(lái)的已逝學(xué)生的手印，驗(yàn)證他們的性格。這對(duì)算命先生來(lái)說(shuō)沒有任何難度，無(wú)非是拿他們來(lái)鞏固自己的學(xué)習(xí)經(jīng)驗(yàn)和體會(huì)。

二是即將死去的人。其預(yù)測(cè)的難度極大，因?yàn)楹芸炀湍苡檬聦?shí)來(lái)驗(yàn)證。虹將陽(yáng)的手印拿給旭，旭說(shuō)他不安分易沖動(dòng)，很年輕就會(huì)死去。旭沒有與陽(yáng)正面接觸過(guò)，無(wú)法從其言行判斷他的性格，死亡的結(jié)局也完全靠命理來(lái)推斷，但導(dǎo)演給了準(zhǔn)確無(wú)誤的驗(yàn)證。

三是長(zhǎng)命的人。旭對(duì)虹說(shuō)，我看過(guò)你的手相，你命長(zhǎng)著呢，比我好。其實(shí)虹長(zhǎng)命不長(zhǎng)命對(duì)旭來(lái)說(shuō)并不重要，重要的是他知道虹會(huì)終老故鄉(xiāng)，而自己會(huì)客死他鄉(xiāng)，這樣他可以和她一輩子在一起。即便有陽(yáng)想帶虹走，在最后一刻命運(yùn)之神都會(huì)跳將出來(lái)。

在高曉松那里，“命運(yùn)”又和“流逝”是同義詞。他自己曾說(shuō)：“與《那時(shí)花開》一樣，這部影片還是關(guān)于‘流逝’的表達(dá)?！魇拧侨祟惐容^共通的一種感觸，是你能得到的關(guān)于美的最核心的東西。這部影片對(duì)‘流逝—無(wú)奈’的表現(xiàn)，運(yùn)用優(yōu)雅、清淡的色彩?！边@樣的詮釋基本上是多此一舉的。我們生活在時(shí)空中，子在川上曰：逝者如斯夫；小學(xué)生都會(huì)寫“日月如梭歲月如箭”；“追憶似水年華”成為世界名著——換句話說(shuō)，把100部影片中的一半拿來(lái)套這個(gè)“萬(wàn)金油”似的主題十之八九都靠得上邊。

高曉松似乎想講述人類共同的命運(yùn)，或者是現(xiàn)代人對(duì)待命運(yùn)的心態(tài)，但是他同時(shí)相信了“重要的不是神話講述的年代而是講述神話的年代”（?？抡Z(yǔ)）。用他的話說(shuō)，這部電影是“三十年代的背景，現(xiàn)代人的心態(tài)”，“把你現(xiàn)在城市里的感受放到你所喜歡的環(huán)境里去說(shuō)”，于是他選擇了二十世紀(jì)三十年代，選擇了湘西鳳凰，這樣的拼圖可不僅不能強(qiáng)化命運(yùn)/流逝的主題，而且時(shí)空的嫁接明顯讓高曉松在創(chuàng)作過(guò)程中感到無(wú)所適從。按照他的說(shuō)法，“那個(gè)年代的常態(tài)是戰(zhàn)爭(zhēng)、離別、死亡”，在戰(zhàn)亂年代，個(gè)人的命運(yùn)與時(shí)代的洪流之間的沖突很大，比如影片中虹的每一次選擇最終都遭遇戰(zhàn)爭(zhēng)的破壞。這樣的人物命運(yùn)與現(xiàn)代和平社會(huì)的人物命運(yùn)是有很大區(qū)別的。在外界相對(duì)平和的環(huán)境里，人物的命運(yùn)更多的是個(gè)人的選擇來(lái)決定其走向，內(nèi)心的沖突凸現(xiàn)出來(lái)，人物悲劇大多是性格悲劇。而所有強(qiáng)化時(shí)代或社會(huì)因素的作品人物都會(huì)轉(zhuǎn)化為社會(huì)悲劇，《我心飛翔》亦是如此。高曉松既想表達(dá)自己對(duì)人類共同命運(yùn)或現(xiàn)代人命運(yùn)的理解，又想展現(xiàn)湘西70年前的風(fēng)情，兩步并作一步走，其姿勢(shì)讓人覺得很別扭。


三、關(guān)于女人和她的愛情夢(mèng)想

關(guān)于女人。我認(rèn)為女人只能確定自己對(duì)符號(hào)的愛而無(wú)法確知自己對(duì)某個(gè)男人的愛。每個(gè)女人頭腦中都存有對(duì)愛幻想的符號(hào)。因此當(dāng)符號(hào)出現(xiàn)時(shí)女人會(huì)有強(qiáng)烈的反應(yīng)，這就是為什么女人對(duì)愛比男人更勇敢，而男人對(duì)生活比女人更勇敢。在這部電影里，女主人公虹愛的實(shí)際上是那身紅軍裝和能夠飛翔的感覺。這也是她對(duì)影片中三個(gè)男人態(tài)度的基礎(chǔ)。也是她從始至終抗?fàn)幟\(yùn)的動(dòng)力。
——高曉松《〈我心飛翔〉的導(dǎo)演闡述》

從某種意義上說(shuō)，這部電影在旭被自己的學(xué)生槍擊之前是“現(xiàn)實(shí)主義”的，而之后就完全成了女人虹的臆想癥狀。影片最后交待，旭死于軍閥混戰(zhàn)，被學(xué)生打死的；晟是湘西山村的窮教書先生；陽(yáng)是上海一大學(xué)的音樂(lè)系學(xué)生，死于抗日戰(zhàn)爭(zhēng)。這三個(gè)男人從來(lái)沒有見過(guò)面。他們圍繞著虹的愛情糾葛完全可以看成是虹的白日夢(mèng)。

當(dāng)然這也是導(dǎo)演的白日夢(mèng)。在旭被學(xué)生槍擊之后，當(dāng)他漂流在命運(yùn)的河流上，影片穿插了高曉松的一首歌，其中有一句歌詞這樣寫道：在宿命降臨之前帶一把有風(fēng)霜的劍出發(fā)/在終點(diǎn)出現(xiàn)之前看一眼風(fēng)起云落的天涯。也就是說(shuō)，按照導(dǎo)演的意思，旭已經(jīng)宿命般地死在了學(xué)生的槍下，已經(jīng)到達(dá)命運(yùn)旅途的重點(diǎn)，但是在虹那里，旭還沒有死，她需要這個(gè)男人繼續(xù)活在她的夢(mèng)里。于是，他以一個(gè)已經(jīng)喪失性功能的男人形象出現(xiàn)在了虹的生命里。

在新浪網(wǎng)的訪談會(huì)上，高曉松把虹生命里的三個(gè)男人符號(hào)化為現(xiàn)代城市里的最典型的三種男人：旭是有錢有力量的，但身心殘疾；晟代表這個(gè)城市里的多數(shù)人，騎著自行車上下班，對(duì)物質(zhì)有很多夢(mèng)想，卻默默守護(hù)著愛情；陽(yáng)代表熱情奔放的年輕人，是另類、勇敢的音樂(lè)人。我看完后對(duì)他嗤之以鼻。就算一個(gè)好作品，經(jīng)他這么一解讀也都變成狗屎了。一個(gè)作者對(duì)自己創(chuàng)作時(shí)的潛意識(shí)無(wú)法洞察也罷，但他把女人單一化把男人歸類化的做法實(shí)在是讓人無(wú)法忍受。

因此，我們解讀一部作品不能完全聽作者說(shuō)了什么，而是要看他已經(jīng)做了什么，仔細(xì)分析他已經(jīng)定型的作品本身才有意義。下面我來(lái)解構(gòu)虹以及他生命中的三個(gè)男人。

虹生活的地方經(jīng)常下雨，所以她期待陽(yáng)光。每次太陽(yáng)出來(lái)，她都雙手交叉成格子狀讓陽(yáng)光泄漏進(jìn)來(lái)，通過(guò)陽(yáng)光，她仿佛看到自己的白馬王子身著紅軍裝，騎著馬向他飛奔而來(lái)，然后被擊中倒在她的懷里。因?yàn)樗赣H說(shuō)每個(gè)女人都是雨，只有陽(yáng)光穿過(guò)她，才有機(jī)會(huì)變成虹，變成最美麗的女人。應(yīng)該說(shuō)這是每個(gè)女人的夢(mèng)想，都期待有一天白馬王子把自己帶走，一夜之間灰姑娘變成白雪公主。

按照高曉松的導(dǎo)演闡述，女人對(duì)愛情追求的是一種感覺，追求一種符號(hào)化的幻想，因此“女人忠于愛情，不忠于男人”。且不說(shuō)這樣的說(shuō)法是否會(huì)遭到女性的拍磚，重要的是，高曉松這種抬高男人貶低女人的愛情言論并不是解開《我心飛翔》的鑰匙。

我認(rèn)為三個(gè)男人于虹而言都是她愛情理想的一部分。

先看三個(gè)人的名字：旭，初出的陽(yáng)光；陽(yáng)；晟，意為光明。陽(yáng)光一直是她渴望將雨化為彩虹的期待。

旭是第一個(gè)給虹飛翔感覺的男人，因?yàn)轱L(fēng)箏飛翔在有陽(yáng)光的天空上，她以前都沒有見過(guò)風(fēng)箏（這其實(shí)暗含著她真正需要什么自己也不太清楚），所以她后來(lái)會(huì)選擇嫁給旭，一個(gè)雖然不愛笑的男人，雖然他已經(jīng)把軍裝送給了別人，但這個(gè)男人會(huì)小心照顧她，除了在月圓之夜對(duì)著她的裸體畫畫對(duì)她無(wú)欲無(wú)求。當(dāng)她嫁給旭的那天，她就急不可待想讓“陽(yáng)光”穿過(guò)自己，她跑到旭的面前，雙手交叉看旭是否可以把自己化作彩虹。我們可以把旭看成虹期待的生命中的第一段愛情理想：愛她的男人像父親一樣呵護(hù)她，又有一定的生活基礎(chǔ)，兩人擁有沒有性愛的精神之戀。

兩年之后，她開始厭倦這種愛情，沒有性愛的感情從生理上來(lái)說(shuō)無(wú)法體驗(yàn)到飛翔的感覺，這時(shí)陽(yáng)出現(xiàn)了。這也許是她唯一認(rèn)可的真正的愛情，她說(shuō)，陽(yáng)從我的夢(mèng)想中來(lái)了，我又成為雨回到天上，陽(yáng)穿過(guò)我，我變成虹。雖然他沒有穿著軍裝，沒有倒在她的懷里。但他們?cè)诨ハ嘟叹毨俚倪^(guò)程中互換衷腸，花前月下設(shè)計(jì)理想。后來(lái)陽(yáng)決定帶著虹私奔，但天意弄人，陽(yáng)學(xué)校所在的上海遭遇日軍侵略，他立志參軍抗日。這可以看著虹對(duì)理想情人的一個(gè)重新塑造，她曾經(jīng)期待的陽(yáng)就是要身著軍裝白衣白馬勇敢去死，只不過(guò)現(xiàn)實(shí)讓他的道路倒了個(gè)兒。后來(lái)，陽(yáng)獨(dú)自一人走了，犧牲在戰(zhàn)場(chǎng)，虹冒雨騎馬出去把陽(yáng)寄回來(lái)的小提琴掩埋起來(lái)。歲月把擁有變成失去，夢(mèng)想已經(jīng)化作云煙，虹陷入了相思疾病之中。人生自是有情癡，此恨不關(guān)風(fēng)與月。但接下來(lái)旭偽造的情書依然讓虹體驗(yàn)到愛的感覺，并因此而病愈康復(fù)。

因此，我們可以把陽(yáng)理解為虹心中的第二段愛情理想，激情又浪漫，還有音樂(lè)作伴，理想近在眼前，還能體驗(yàn)到偷情和約會(huì)的快感。我們可以把兩人交換教學(xué)拉琴理解為兩人發(fā)生的精神和肉體關(guān)系，因?yàn)?，只有在精神上和肉體上同時(shí)得到滿足，才是女人真正的愛情理想。

多情自古空余恨，好夢(mèng)由來(lái)最易醒?，F(xiàn)實(shí)是殘酷的，和陽(yáng)這樣的愛情注定轉(zhuǎn)瞬即逝。剛開始她以為自己的理想愛情死了，也決心和丈夫旭安分度日。但又是時(shí)代變故給她塑造了又一個(gè)理想情人。她的父親給日軍殺害，一直暗戀她的晟身著軍裝騎著戰(zhàn)馬單刀赴會(huì)過(guò)五關(guān)斬六將將仇人盡數(shù)消滅。在電子槍戰(zhàn)游戲般的鏡頭下，我們完全可以理解為這又是虹的一個(gè)夢(mèng)想：誰(shuí)像孤膽英雄一樣為我的父親報(bào)仇，我就以身相許。這個(gè)人不會(huì)是旭，因?yàn)閳?bào)仇風(fēng)險(xiǎn)太大，如果旭死去自己生活就沒有了著落，沒有了依靠。無(wú)疑，一直守護(hù)自己的晟是一個(gè)不錯(cuò)的選擇，如果他報(bào)仇成功，兵荒馬亂的年代，這樣的男人才是她一生的依靠。當(dāng)晟成功報(bào)仇之時(shí)，他便成了虹新的愛情，她甚至把自己已經(jīng)掩埋的屬于陽(yáng)的小提琴送給了晟（從前文的分析可以這樣理解，琴實(shí)際上是虹與男人精神關(guān)系的性器，旭只會(huì)畫畫，與她拉琴無(wú)法完成交合；陽(yáng)卻可以和她“珠聯(lián)璧合”；后來(lái)她應(yīng)晟的要求把陽(yáng)的小提琴送給晟，表明二人都希望在精神上進(jìn)行溝通）。這是女人經(jīng)歷風(fēng)雨之后的愛情理想。

將三個(gè)男人看成虹一生三個(gè)階段的愛情理想更符合影片的情節(jié)設(shè)置，符合我們每個(gè)人的愛情渴望和期盼?？赐赀@個(gè)電影，有人覺得很失望，導(dǎo)演怎么把虹塑造成一個(gè)水性楊花的女人？其實(shí)大可不必傷感。因?yàn)橛捌蟛糠侄际呛绲囊芟?，影像呈現(xiàn)的只不過(guò)是虹的內(nèi)心渴望罷了。況且，這個(gè)女人對(duì)愛情的夢(mèng)想也是我們每個(gè)男人的愛情夢(mèng)想。張愛玲曾說(shuō)過(guò)：每個(gè)男人的心里都有兩朵玫瑰，一朵紅玫瑰，一朵白玫瑰。有人據(jù)此說(shuō)其實(shí)每個(gè)男人心中都有三個(gè)女人，暗戀著白蓮花，親吻過(guò)紅玫瑰，最后選擇一只康乃馨共度一生。

因此，每個(gè)人都應(yīng)該認(rèn)可這樣一個(gè)說(shuō)法：一個(gè)人只是在內(nèi)心淫蕩，無(wú)論他（她）意淫了多少異性，我們都不能用道德或法律去審判他。因?yàn)槟阄叶既绱艘帯?br>
在影片的人物塑造上，我們發(fā)現(xiàn)高曉松除了對(duì)女性愛情觀的輕視外，男人的優(yōu)越心態(tài)也暴露無(wú)遺。

三個(gè)男人在愛情面前表現(xiàn)都近乎完美。旭以兩廂情愿的原則娶回了虹，對(duì)她百般照顧；他體諒她無(wú)法滿足欲望的壓抑，寬容大度讓她出去約會(huì)和偷情，他為虹的紅杏出墻雖然有過(guò)摔碗、摔瓢的惱怒，仍愿為冒雨出去約會(huì)的虹送傘；當(dāng)虹在外偷歡時(shí)，他寧愿一個(gè)人在家里暗自落淚；當(dāng)晟讀信的聲音縈繞在他的耳畔，他獨(dú)自品嘗著“苦”的滋味；當(dāng)虹冒雨著涼生病，他認(rèn)真照顧她，還假裝陽(yáng)寫信讓晟念給她聽直到她病好。陽(yáng)對(duì)自己這個(gè)“天使一般的女人”也是忠誠(chéng)相待，給了她從來(lái)沒有體驗(yàn)過(guò)的快樂(lè)，他想把她帶到上海去學(xué)音樂(lè)，讓她變成真正的音樂(lè)家；盡管他只身投筆從戎，但每到一處，他都會(huì)給她寫信，直到戰(zhàn)死沙場(chǎng)也還將心愛的琴寄給虹。晟更是愿意為虹犧牲一切的男人；他為了守著虹，把她“陳放”在沒有性能力的旭那里；他千方百計(jì)討虹的喜歡；當(dāng)他發(fā)現(xiàn)陽(yáng)給了虹從未有過(guò)的歡樂(lè)時(shí)，他又幫助陽(yáng)帶虹私奔，幫晟給虹念信；凡是能給虹帶來(lái)快樂(lè)的事情，不管他承擔(dān)多大的痛苦，他都會(huì)心甘情愿去做；只有他心里最清楚虹需要的男人應(yīng)擁有什么，所以他不斷積攢紅軍裝、手槍、馬、相機(jī)和小提琴，當(dāng)虹的父親遇難后只有他勇敢地站出來(lái)去為她報(bào)仇；他的厚積薄發(fā)讓他最后如愿以償贏得了虹的芳心。

通過(guò)透視影片的人物形象，我們認(rèn)識(shí)了一個(gè)自以為是還滿是自戀情結(jié)的導(dǎo)演。



附說(shuō)：關(guān)于表現(xiàn)主義
高曉松說(shuō)：“我一直很喜歡法國(guó)電影表現(xiàn)主義的方式，我就認(rèn)為電影不應(yīng)該真實(shí)，人們看到的應(yīng)該是自己內(nèi)心中呈現(xiàn)出來(lái)的東西?！彼€認(rèn)為，“可能是我個(gè)人性格的問(wèn)題，我只能拍表現(xiàn)主義的電影，不能拍現(xiàn)實(shí)主義的電影，我不在乎電影說(shuō)什么，只在乎怎么說(shuō)，因此故情節(jié)對(duì)于我的電影來(lái)說(shuō)是不重要，我所拍的兩部電影都是說(shuō)自己的成長(zhǎng)的經(jīng)歷和心態(tài)方面的東西，所表達(dá)的內(nèi)容是差不多，區(qū)別是表現(xiàn)手法。”因此，他把自己的兩部電影都定位為表現(xiàn)主義的作品，這成了所有影評(píng)人諷刺他的話柄。

我們先不談什么是表現(xiàn)主義的問(wèn)題，但從高曉松的話語(yǔ)邏輯分析，似乎呈現(xiàn)內(nèi)心主觀的東西就是表現(xiàn)主義的電影，而且他把表現(xiàn)主義與現(xiàn)實(shí)主義進(jìn)行對(duì)立區(qū)分，顯然是自己對(duì)自己電影的重新命名。《我心飛翔》呈現(xiàn)的是虹的愛情夢(mèng)想，《功夫》呈現(xiàn)的是周星星的武俠夢(mèng)想，所有反映過(guò)去時(shí)代的電影都是用影像來(lái)呈現(xiàn)作者和人物的主觀意識(shí)，是否都可以歸類為表現(xiàn)主義？不能說(shuō)自己設(shè)計(jì)了一把像海棠葉子一樣的大琴，演員用船槳來(lái)當(dāng)拐杖，穿一套拿破侖時(shí)代的軍服，玩玩自己的感覺，電影就變成了表現(xiàn)主義吧？

關(guān)于表現(xiàn)主義電影，電影詞典是這樣定義的：表現(xiàn)主義（Expressionism）此字原為藝術(shù)史與批評(píng)的專用語(yǔ)，意指不再把自然視為藝術(shù)的首要目地，以線條、形體和色彩來(lái)表現(xiàn)情緒與感覺作為藝術(shù)的唯一目地。表現(xiàn)主義電影則發(fā)源于1920年的德國(guó)，此種電影中的演員、物體與布景設(shè)計(jì)都用來(lái)傳達(dá)情緒與心理狀態(tài)，不重視原來(lái)的物象意義?！犊ɡ锛永┦康男∥荨罚?919）即以運(yùn)用這種手法而聞名。之后德國(guó)表現(xiàn)主義的風(fēng)格影響到默片時(shí)代的一些好萊塢電影與1940年代的黑色電影，其它如希區(qū)柯克與奧遜?威爾斯亦受表現(xiàn)主義的影響。

表現(xiàn)主義電影運(yùn)動(dòng)是受20世紀(jì)初繪畫和戲劇領(lǐng)域的表現(xiàn)主義的影響，它是對(duì)寫實(shí)主義的反動(dòng)，它又是從印象派演變、發(fā)展而來(lái)，是對(duì)印象派忠實(shí)地描繪現(xiàn)實(shí)的悖逆。它最初出現(xiàn)在德國(guó)，它和德國(guó)歷史上的民族傳統(tǒng)有內(nèi)在的聯(lián)系，它繼承了中古以來(lái)德國(guó)藝術(shù)中重個(gè)性、重感情色彩、重主觀表現(xiàn)的特點(diǎn)。在造型上追求強(qiáng)烈的對(duì)比、扭曲和變化的美，以極度的扭曲表現(xiàn)內(nèi)在的情緒真實(shí)而不是表層的外觀。在繪畫上，畫家們經(jīng)常使用大塊的明亮的、非寫實(shí)的灰暗陰影與色彩，卡通似的線條輪廓，人的臉龐時(shí)不時(shí)變成青灰的綠色，人體也可能被拉長(zhǎng)，面部表情古怪而痛苦不堪，建筑物或下陷或歪斜，并有意使地面陡峭傾斜以對(duì)抗傳統(tǒng)的透視法。在戲劇上，戲劇家們的布景與繪畫相似，演員打扮裝束怪異，表演也一樣扭曲變形，演員們狂喊、尖叫、做著夸張的姿勢(shì)，以舞蹈的姿態(tài)穿行于風(fēng)格化的布景之中?！犊ɡ锛永┦康男∥荨方栌脛?chǎng)的做法，用畫在作為背景的畫布或平板上的扭曲而怪異的建筑物來(lái)布景。

根據(jù)廣義的表現(xiàn)主義電影界定，其特色主要體現(xiàn)在風(fēng)格上的扭曲變形，在媒介技巧上，主要是場(chǎng)面調(diào)度、剪輯和攝影機(jī)操作技術(shù)等的獨(dú)特使用。德國(guó)表現(xiàn)主義電影強(qiáng)調(diào)“電影的影像，應(yīng)該成為平面藝術(shù)”，強(qiáng)調(diào)單鏡頭的平面構(gòu)圖；布景和演員身體均為視覺元素，布景、人物動(dòng)作、服裝和燈光融合成完美的構(gòu)圖；同時(shí)使用風(fēng)格化的平面，以對(duì)稱、扭曲、夸張，以極相似形狀的并列手法融合以上諸元素；其中尤其突出的是扭曲、夸張手法的運(yùn)用，以及將人物與相似的形狀并列成怪異的人體形象。在影片中，房屋通常是尖銳而彎曲的，椅子很高，階梯則彎曲歪斜而不平整；演員排斥自然的動(dòng)作效果，經(jīng)常急速跳躍、突然停頓，然后又?jǐn)[出突兀的姿態(tài)，與場(chǎng)面調(diào)度相協(xié)調(diào)并融為一體；用取景角度和光線照明等效果來(lái)強(qiáng)化形象的扭曲程度。

德國(guó)表現(xiàn)主義電影的代表人物和作品有：羅伯特?維內(nèi)《卡里加利博士的小屋》、《罪與罰》、《蓋努茵》；弗里茨?朗格《梅布斯博士》、《大都會(huì)》、《克倫希爾的復(fù)仇》、《疲憊的死》，茂瑙《吸血鬼》、《塔度夫》，K.H.馬丁的《從清晨到午夜》，H.柯貝的《托爾古斯》等。

高曉松所說(shuō)的“法國(guó)電影表現(xiàn)主義”，大家都不清楚他說(shuō)的具體指那個(gè)時(shí)期的法國(guó)電影。據(jù)我所知，在法國(guó)電影史上，表現(xiàn)主義并沒有形成氣候，只是在繪畫領(lǐng)域的野獸派比較出名。我根據(jù)《我心飛翔》的拍攝技巧推測(cè)，高曉松所說(shuō)的可能是法國(guó)20年代的印象派或30年代的詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義。

一戰(zhàn)后，以G.杜拉克、M.萊皮埃、J.愛浦斯坦、A.岡斯等人為代表的印象派電影，不注重影片的故事情節(jié)，著重于氣氛的創(chuàng)造；他們注重詩(shī)意的畫面、強(qiáng)烈的表現(xiàn)力、以風(fēng)景或背景作為影片中重要角色、自然主義與主觀主義的表現(xiàn)手法或象征主義的比喻手法，追求造型美、尋求新奇的視覺形象和新穎的拍攝角度。

1935年后，以J.貝蓋爾、R.克萊爾、J.維果、J.費(fèi)代爾、J.雷諾阿，M.卡爾內(nèi)為代表的詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義電影，注重夢(mèng)或幻想與現(xiàn)實(shí)世界結(jié)合在一起，自然主義的文學(xué)傳統(tǒng)與浪漫主義或象征主義的手法結(jié)合在一起，充滿詩(shī)意的畫面（特別是大自然的景象）和現(xiàn)實(shí)生活的景象或社會(huì)底層的生活情景結(jié)合在一起。對(duì)影片主題的重視，對(duì)人物性格的著意刻畫，使他們的影片常帶有深刻的社會(huì)含意。

因此，高曉松的電影基本上與德國(guó)表現(xiàn)主義沾不上邊，套套法國(guó)的兩個(gè)流派還有點(diǎn)譜，尤其是“詩(shī)意”二字，寫了不少歌詞的高曉松應(yīng)該很推崇詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義電影這個(gè)名字，算是八桿子打著了吧。

我不是專門研究電影的，上面關(guān)于表現(xiàn)主義、印象派和詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義的資料來(lái)源于《世界電影史》（克里絲汀?湯普森、大衛(wèi)?波德維爾著）和《電影大百科全書》，整理出來(lái)算是給自己補(bǔ)補(bǔ)課增長(zhǎng)見識(shí)。根據(jù)歷史的定論我們就可以判斷，高曉松對(duì)表現(xiàn)主義電影實(shí)在太無(wú)知了。難怪卡夫卡?陸要奉勸“高農(nóng)民”“先弄懂表現(xiàn)主義再說(shuō)”。

題外話：
“你落下了，像在飛翔
一天火花，一地星光
心去天涯，眼睛回家
有一霎那，想起他
風(fēng)那么大，撲面的烏鴉
門口有馬，空氣可怕
雨快下吧，快熄滅煙花
淋濕頭發(fā)，停止掙扎
雨落下了，流水飛翔
一夜無(wú)話，一身驚慌……”

不知道是怎么找到的這首鄭鈞的歌曲，用千千靜聽播放器聽歌的好處就是可以查看到歌詞，第一次聽的時(shí)候就愛上了這首歌，自然，就像鄭鈞所有音樂(lè)的風(fēng)格一樣，這首歌這么明顯地讓我們感受到鄭鈞的風(fēng)格，激烈中透著溫暖。
提這么大一段并不是舊話重提要講鄭鈞和他的音樂(lè)。
只是那天饒有興致看這歌詞的時(shí)候，前面的注釋有留意，是某首電影的主題曲，某首，說(shuō)明我已經(jīng)記不清楚電影的名字了，當(dāng)時(shí)只是想有時(shí)間的話，可以看看這電影的介紹，什么樣的電影能配合這樣的音樂(lè)呢？對(duì)此，我心懷好奇。
多么有趣的歌詞，極其跳躍的場(chǎng)景，星星點(diǎn)點(diǎn)的片段，有點(diǎn)像蒙太奇電影，恍惑，不真實(shí)，卻勾人心弦。
那天在租碟片的小店里，對(duì)于能租一部好的碟子沒有抱什么希望。
所謂的大片們，因?yàn)橐脑颍宦善鹩昧水?dāng)紅的影星，一律是大制作的班底，一律是古裝和功夫的結(jié)合，一律是不知所謂的情節(jié)，最最郁悶的是不知所謂的情節(jié)。就如最近在雜志上看到周杰倫的《黃金甲》的海報(bào)，我已經(jīng)徹底死心了，決計(jì)是不會(huì)再花時(shí)間和金錢在這樣的電影上。
有人說(shuō)了一句話，對(duì)生活沒有希望，所以沒有期待，我是對(duì)大片沒有希望，所以不會(huì)再有期待了。
總之，再毫無(wú)期待之中，挑了一張碟子，從名字想來(lái)和碟子的封面看來(lái)，應(yīng)該不會(huì)比所謂的大片更讓人嘔吐，主演的陳道明還算儒雅兼內(nèi)斂，此外我是沖了鄭鈞的名字要了這片子——《我心飛翔》，由高曉松導(dǎo)演。
真是夠奇怪的，不知道這樣一個(gè)校園民謠歌手會(huì)導(dǎo)出一出什么樣的故事。
把窗簾拉上，關(guān)掉燈，關(guān)上門，在寂靜與昏暗中，跟隨背景音樂(lè)一起進(jìn)入到恍惚的上世紀(jì)。

關(guān)于電影故事情節(jié)：
影片故事挺簡(jiǎn)單的，一個(gè)女人與三個(gè)男人之間的故事，一個(gè)她愛的人，一個(gè)愛她的人，一個(gè)與她生活但沒有給她幸福的人。
她愛的人由鄭鈞扮演，音樂(lè)是鈕帶，當(dāng)然沒有音樂(lè)的話，年輕英俊也稱得上是一個(gè)鈕帶，女人，喜歡王子是天生的，沒有任何不合適，即便是在一個(gè)號(hào)稱世外桃源，民風(fēng)樸素的地方。但鄭鈞走了，好男兒要為國(guó)捐軀，于是女人病倒了，她的夢(mèng)破滅了。
鄉(xiāng)村教師是愛她的人，是她的守護(hù)神，為她尋了老公，當(dāng)然有私心的，畢竟那老公已經(jīng)是太監(jiān)了，為她去報(bào)仇，但當(dāng)要帶她走的時(shí)候，這個(gè)教師也死了，死在日本鬼子的手里。女人的夢(mèng)又破滅了。
其實(shí)那個(gè)與她生活卻沒能力給她幸福的人也是愛她的，將她看做是一種命運(yùn)，是一件藝術(shù)品，無(wú)法褻瀆也無(wú)法占有的藝術(shù)品。陳道明扮演的這個(gè)角色是將夢(mèng)建立起來(lái)了，宿命的夢(mèng)還有理想的夢(mèng)。
至于女人，夢(mèng)中那個(gè)穿著軍裝，泣血死在自己懷里的男人到底是誰(shuí)，她也許并不知道，當(dāng)陳道明放風(fēng)箏時(shí)，她對(duì)這個(gè)外鄉(xiāng)人充滿了夢(mèng)想，當(dāng)鄭鈞用琴聲述說(shuō)心事的時(shí)候，她對(duì)這個(gè)學(xué)生也充滿了夢(mèng)想，當(dāng)教師為她報(bào)仇殺了許多鬼子的時(shí)候，她也對(duì)教師充滿了夢(mèng)想。
夢(mèng)，如高曉松的音樂(lè)一樣成為了影片的主題。
每一個(gè)人都有夢(mèng)，每一個(gè)人的夢(mèng)都不同，但最終每一個(gè)人的夢(mèng)都破滅了。
陳道明的藝術(shù)之夢(mèng)破滅了，李小璐的王子夢(mèng)破滅了，鄭鈞的情人夢(mèng)破滅了，教師的英雄夢(mèng)破滅了，還有陳道明那些學(xué)生的報(bào)國(guó)夢(mèng)，村長(zhǎng)鄉(xiāng)紳的安寧夢(mèng)等等都破滅了。甚至高曉松在影片最后還要強(qiáng)調(diào)一下，所有的故事，所有的人物都只是一場(chǎng)夢(mèng)，活著的陳道明與死去的陳道明，都是夢(mèng)，宿命的夢(mèng)。
細(xì)看下來(lái)，有些悲涼，但細(xì)看下來(lái)，也有些沖動(dòng)。
影片關(guān)于夢(mèng)的主題在許多影視手法上也有出現(xiàn)了，教師莫名的神槍功夫，陳道明手印的情結(jié)等等，看起來(lái)都很不現(xiàn)實(shí)但很有意味。
一個(gè)很陽(yáng)春白雪的音樂(lè)人，講述一個(gè)關(guān)于夢(mèng)的故事應(yīng)該是在情理之中，這點(diǎn)并不令我驚奇，但更重要的卻是，這個(gè)導(dǎo)演對(duì)影視手法的諳熟。沒有故作姿態(tài)的長(zhǎng)鏡頭，沒有張揚(yáng)的構(gòu)圖，許多畫面極為樸實(shí)隨和，而另一方面，CS式的鏡頭調(diào)度，紅色適時(shí)的充斥鏡頭，寫意在不經(jīng)意間流露出來(lái)。兩者雖然結(jié)合得并非完美，但令人看起來(lái)絕不突兀，可以說(shuō)這是相當(dāng)有功底的了。
也許，跳出影視，高曉松的漫不經(jīng)心反而成全了影片的鏡頭語(yǔ)言，這絕對(duì)是好事，很值得贊賞的。

其他：
當(dāng)然值得一提的影片的音樂(lè)，很多時(shí)候，我更關(guān)注地聽里面的音樂(lè)，以至于不得不后退了幾次才看清故事的情節(jié)。
僅僅憑借我們對(duì)高曉松的音樂(lè)的理解，僅僅憑借我們對(duì)陳道明的演技風(fēng)格的理解，我們就可以窺見一斑，這樣的風(fēng)格的電影，我們很明白是一部電影，不真實(shí)，但極其藝術(shù)，人格的魅力，音樂(lè)的魅力。
很巧合的是整個(gè)影片的拍攝地點(diǎn)是在湖南的湘西，或多或少地勾起了些關(guān)于鳳凰一行的印記。雖然影片中出來(lái)的效果和真實(shí)的湘西相比，更多了一些浪漫和美麗，尤其是在雨天，時(shí)光真的能回溯到好幾十年前！

**交叉的手指與交叉的陽(yáng)光**

交疊的手影之間陽(yáng)光刺入雙眼，沒有眼淚的天空還有沒有淚水的眼眶。電影開始，虹從鏡頭深處跑出，臉上的顏色和陽(yáng)光交織，純白得很耀眼，就像這指縫間的燦爛。
電影的開場(chǎng)在畫室內(nèi)的旭有這樣的臺(tái)詞，十秒鐘內(nèi)，如果他們擁抱，那么，天就是紅的，如果，不擁抱，天就是藍(lán)的。
后來(lái)還有這樣一句，如果，他們真的割腕，我就跟他們走。

**一個(gè)人的和平或者一個(gè)國(guó)家的和平**

旭對(duì)晟說(shuō)，我有一個(gè)不情之請(qǐng)，能不能別教孩子打仗了。
旭經(jīng)歷了殘酷的互相殘殺，他找不到戰(zhàn)爭(zhēng)的理由和真實(shí)的正義，他失去了他的學(xué)生以及他的藝術(shù)，在雷雷鼓聲之間，他的畫架早已轟然倒塌。

**兩個(gè)男人和一個(gè)女人的婚禮**

旭娶了虹。全片最出彩的一段就是出自0:29:00開始的蒙太奇式的剪輯。在不長(zhǎng)的一段時(shí)間里揉入了好幾段不同地點(diǎn)發(fā)生的同一主題的事件。晟說(shuō)要幫旭找個(gè)老婆。這一段精彩的剪輯完全不用多余的注釋或者拖沓的時(shí)間軸，輕而易舉地把晟游說(shuō)的漫長(zhǎng)過(guò)程表述了出來(lái)。為后文埋下隱晦的伏筆。可惜錄音師以及后期音效剪輯表現(xiàn)水準(zhǔn)沒有在同一步調(diào)，致使事件的分割只取決于畫面而無(wú)法成功從音效上有更精彩的表達(dá)。
旭沒有性能力，他對(duì)虹的身體表達(dá)迷戀的唯一途徑就是在一些夜晚勾勒虹的胴體。這一幕是旭與虹之間最完美的一幕，水氣彌散，顏色流轉(zhuǎn)，一支畫筆，一桿煙，一個(gè)女人，一個(gè)男人，另一個(gè)男人。晟在這個(gè)晚上心情復(fù)雜。

**為了自由或者是為了性**

陽(yáng)(鄭鈞飾)來(lái)到了這個(gè)村落，帶著他的提琴和他的年輕。在我看來(lái)，虹愛上陽(yáng)幾乎是不可避免甚至是可以預(yù)見的。陽(yáng)年輕帥氣，欣賞她的音樂(lè)，他來(lái)自山外的世界。最初，我以為虹對(duì)陽(yáng)的愛戀來(lái)自于她伴隨左右的音樂(lè)或者是她所從未見到的山外的城市?？墒钱?dāng)我想起深夜虹伸向旭被窩的那只手，以及后來(lái)虹引導(dǎo)陽(yáng)撫摸自己身體，我開始對(duì)虹的出發(fā)點(diǎn)產(chǎn)生了動(dòng)搖，直至最后徹底推翻觀點(diǎn)。在我看來(lái)，虹對(duì)陽(yáng)的愛慕最直接是來(lái)自于壓抑已久的性的本能，而漂亮的音樂(lè)以及山外的世界這兩點(diǎn)更是起到了推波助瀾的作用。
不得不提到的是陽(yáng)的戲份之中，畫面的處理都顯得顏色豐富，這段時(shí)間的虹應(yīng)該是最幸福的。陽(yáng)的出現(xiàn)，給虹帶來(lái)了飛翔離開的希望，盡管后來(lái)希望落空。

**為愛離開或者為離開而離開**

晟騎著高頭大馬，身穿紅色軍服，頭頂白翎，高舉著左輪手槍，以孤膽英雄的姿態(tài)沖進(jìn)城去。此時(shí)響起的旋律不是通常手法中在這樣氣氛下慣用的悲壯色調(diào)的交響樂(lè)或者鋒利破空的中國(guó)民樂(lè)，而是中國(guó)當(dāng)代搖滾，不得不承認(rèn)這樣的配合走了很實(shí)驗(yàn)的路線。音樂(lè)的地位在此刻躍于事件本身之上，更多地吸引了觀眾的關(guān)注焦點(diǎn)。刻意孤膽英雄化的一段拍攝也令人無(wú)法真正與劇情發(fā)展契合，晟略帶戲謔的表演也令這一段事件略顯膚淺。必須承認(rèn)這段總的來(lái)說(shuō)并不令人滿意，但是在獨(dú)特的音樂(lè)手法上留下了一些可探索的余味。
晟對(duì)虹說(shuō)，已經(jīng)幫她父親報(bào)仇了，說(shuō)要逃走。逃到青海，西藏，新疆，或隨便什么地方去。虹在那個(gè)清晨飛身上馬。對(duì)虹來(lái)說(shuō)，她不會(huì)愛上晟，她對(duì)他只有感激，以及離開這里的憧憬。

虹對(duì)環(huán)境自由的渴望以及對(duì)自身人性自由的渴望在片中糅合過(guò)渡得天衣無(wú)縫，在旭身上，她只有短暫地對(duì)新鮮的風(fēng)箏的迷戀，這承托她最初對(duì)自由的奢望。在陽(yáng)身上，兩種自由完美融合。在晟身上，她只有對(duì)離開的渴望，為了離開而離開。
如果喜歡中國(guó)搖滾，如果喜歡陳道明，如果喜歡愛情，那么，此片值得一看，事實(shí)上大多數(shù)人看完此片或許會(huì)評(píng)為不及格。

親愛的，我將要死去，我愛你。
陳道明對(duì)虹說(shuō)，你不會(huì)離開，我看過(guò)你的手相在娶你之前，你是終老故鄉(xiāng)我是客死他鄉(xiāng)，我們注定在一起。
[看這里的時(shí)候，我想到了自己，不知道命運(yùn)會(huì)是怎樣，每個(gè)人的指紋真的能透露出命運(yùn)的秘密來(lái)嗎？]
最后，不得不再加上一句，鄭鈞給人的感覺更像是在舞臺(tái)上演話劇，有點(diǎn)生硬，不夠自然。
也或者說(shuō)整部影片給人的感覺，有點(diǎn)像是一場(chǎng)舞臺(tái)話劇。

對(duì)于一個(gè)故事，如果想表達(dá)得很多，但是才華卻支撐不起來(lái)，那就像虹一樣，別說(shuō)話



小虹說(shuō)：珍貴的東西越少越好。如果每天我都看到太陽(yáng)和風(fēng)箏，我就不喜歡了



不過(guò)女人到底是月亮還是風(fēng)箏？是你追著跑還是線在你手里飛得高？



題外話：高曉松又離婚了，這次對(duì)象是小二十歲的嬌妻

我特別高興

有些人

不應(yīng)該被世俗的婚姻綁住

比如寫得出“我只能給你開一扇朝北的窗，讓你看見滿天星斗”的人來(lái)說(shuō)

自由最好

    閑得發(fā)慌 把庫(kù)存的《我心飛翔》翻出來(lái)看，以前還一直沒有看。這個(gè)講述三個(gè)殊途同歸的男人和一個(gè)湘西啞巴女人的情感糾結(jié)。因?yàn)榕鹘鞘俏蚁矚g的李小璐，所以特別留意。
    
    高曉松的作品，是表現(xiàn)主義的手法，突出個(gè)人的主觀感受，輻射到客觀客體上而顯得荒誕而夸張。不要冀望相信這是場(chǎng)真實(shí)的故事，當(dāng)片尾對(duì)三位男主角的介紹，旭、晟、陽(yáng)，然后特別交代：他們從未相遇。而對(duì)女主角虹，用……來(lái)搪塞其出處。

    開場(chǎng)的音樂(lè)是鄭鈞的聲音，他那蒼涼飽和的聲音，很快將情節(jié)引入了正題。劇情充滿張力和反諷，陳道明飾演的旭身為藝術(shù)教師，跟學(xué)生發(fā)生沖突，學(xué)生說(shuō)他麻木，實(shí)際上他并非書呆子，當(dāng)他最后帶領(lǐng)學(xué)生沖向戰(zhàn)場(chǎng)，打倒軍閥，發(fā)現(xiàn)他們的斗爭(zhēng)的意義是荒誕和虛幻的，因?yàn)閷?duì)手也喊出同樣的口號(hào)，直到血淋淋的現(xiàn)實(shí)，他的學(xué)生都只剩下血手印的時(shí)候，而他自己也被自己的學(xué)生開槍打傷命根，落下終身殘疾，流落到湘西。后來(lái)他因?yàn)槔L制和放飛風(fēng)箏而和啞巴美女虹結(jié)婚，過(guò)著非正常的婚姻生活，在手相學(xué)的指引下，學(xué)會(huì)了沉默和弘忍，而顯得有些委瑣。當(dāng)美女在浴盆中挑逗的時(shí)候，他依然昏昏欲睡，有超脫的意味。

     在老狼的音樂(lè)之后，晟開始成為一個(gè)重要角色。他一直喜歡啞女虹，但是深知自己配不上她，而將她“寄存”在旭那里。他看來(lái)是個(gè)典型的謹(jǐn)小慎微的中國(guó)式農(nóng)民，他索要了旭、虹、陽(yáng)的一切重要東西，心態(tài)頗可玩味。直到他最后沖向日本人，為虹的父親報(bào)仇，最后要帶虹走的時(shí)候被殺。

     陽(yáng)是鄭鈞飾演的，還停留在當(dāng)初對(duì)他《赤裸裸》、《回到拉薩》的印象中，如今一見，卻也有白面書生的味道。他先是反復(fù)出現(xiàn)在虹的夢(mèng)中，但是不斷趑趄。當(dāng)他為虹的琴所吸引，從上海來(lái)到湘西，發(fā)生轟轟烈烈的熱戀，互相引為知音。當(dāng)他覺得從無(wú)能的旭的手中帶走虹的時(shí)候，抗戰(zhàn)爆發(fā)，他毅然決定為國(guó)捐軀，留下虹，和他那把提琴。

     啞女虹，李小璐飾演。在戲中，她總是通過(guò)畫外音的獨(dú)白來(lái)表達(dá)情感，推動(dòng)劇情。她在陽(yáng)光透過(guò)的指縫中編制自己的愛情夢(mèng)想。當(dāng)在她最適齡的時(shí)候，在奔跑中遇到旭的風(fēng)箏，嫁給了她，平靜相守?cái)?shù)十年，直到陽(yáng)的出現(xiàn)，她決絕的決定跟他走，大雨的時(shí)候她背著琴前往，還帶著一塊荷葉糕。但是，在即將開花結(jié)果的時(shí)候，陽(yáng)離開了她。時(shí)勢(shì)使然。日本侵占了她的縣城，殺死她的父親，晟挺身而出，但是最終也是在離開的瞬間被日本人逮住。她終究只能守著自己的命運(yùn)，固守湘西。
   
     劇中很多表現(xiàn)主義的手法表現(xiàn)，如“手印”，反復(fù)出現(xiàn)，無(wú)論是旭，還是虹，他們都刻意去記憶那段回憶。“紅軍裝”的象征意味也很重。那是虹自己編制出來(lái)的夢(mèng)幻。她只是忠于自己的感情，而感情的載體是哪個(gè)男人，似乎并不重要。這與傳統(tǒng)中國(guó)的觀念是相悖的。不過(guò)，正是因?yàn)楸憩F(xiàn)主義的夸張和荒誕，造成現(xiàn)實(shí)的變形，如軍閥混戰(zhàn)、晟勇斗日本人、城門前小偽軍的表現(xiàn)，顯得異常虛假和荒謬。很難想象，在湘西那種地方，以賣風(fēng)箏為生，如何能維持生計(jì)？還有滿篇出現(xiàn)的“紅”色，視野表現(xiàn)極端的時(shí)候，紅色便鋪天蓋地而來(lái)。虹穿著一襲紅裝，正是終極表現(xiàn)。影片最后在劉歡的音樂(lè)中結(jié)束，氣勢(shì)磅礴，借助一種荒謬的歷史敘事的面紗來(lái)表現(xiàn)個(gè)人的主觀感受。個(gè)人覺得這種方式還是很獨(dú)到的。

    片名《我心飛翔》，感覺到虹作為一個(gè)女人追求情愛的天空中飛翔的狀態(tài)，可惜風(fēng)箏終究逃不開一線牽。精美的臺(tái)詞，典雅的音樂(lè)，片斷式的情節(jié)串接，讓影片很有醇和的味道。有意思的是，該片翻譯為“rainbow”是虹的名字，她所拉的獨(dú)特的樂(lè)器也叫“虹”，一個(gè)渴望飛翔的女人，總是在指縫間尋找太陽(yáng)光輝的女人，和她周旋的三個(gè)男人：旭、晟、陽(yáng)，都有“日”的意象。巧合？仁者見仁，智者見智，我這樣的解讀是否存在誤讀？不得而知。

    最后羅嗦一句：影片拍攝的主場(chǎng)景在湘西鳳凰。那是個(gè)神秘的地方，4年前過(guò)去，狂喜歡那里。
    

用拍MTV的手法來(lái)拍電影，導(dǎo)演很幼稚，表演很裝蒜，戲服是個(gè)大笑話，情節(jié)完全是漿糊，寓意更是典型的無(wú)病呻吟。除了強(qiáng)烈的對(duì)比色系創(chuàng)造出了一種可以在任何一個(gè)裝蒜MTV中找到的精致畫面之外，此片沒有任何可取之處。

       能看到這部電影，還真是種緣分。任何播放器上都沒有對(duì)它的推薦，也從未聽身邊的人說(shuō)過(guò)，年代久遠(yuǎn)了更沒有在各種報(bào)道中聽過(guò)，每年出爐幾百部電影我卻偏偏與這部隔年片遇上了，這一切都要?dú)w功于它的主演是明叔。
 
    這一陣子，對(duì)明叔頗為著迷，實(shí)屬不易啊，搜了關(guān)于他的各種新聞、電影、電視劇?？戳恕拔倚娘w翔”這個(gè)名字，心頭一動(dòng)，多陽(yáng)光向上的影片名啊，開始遐想了起來(lái)……可惜，千想萬(wàn)想也不會(huì)想到會(huì)是這樣一個(gè)故事，更想不到會(huì)是那樣一個(gè)結(jié)局。
 
    伴著急促的旋律狂野的聲音開始了飛翔，一幅幅油畫不斷切換著，到這兒，我仍然堅(jiān)信基調(diào)是積極樂(lè)觀向上的，是一個(gè)追夢(mèng)人的飛翔。那應(yīng)該是明叔自己的聲音，那樣厚重，那樣富有磁性。旭在露臺(tái)上注視這樓下的那一對(duì)情侶，以自白的方式說(shuō)出自己的心理活動(dòng)，如果那對(duì)情侶在10秒鐘內(nèi)擁抱，天就是藍(lán)色的，否則就是紅色的。就在明倒計(jì)時(shí)的時(shí)候，一個(gè)清脆的巴掌甩在了男青年的臉上。畫面回到了旭的畫室，男青年慷慨陳詞，藝術(shù)救不了中國(guó)，在旭甩出的紅色紙片紛紛落下后，男青年恢復(fù)了平常的語(yǔ)調(diào)，與旭道別，拉著女青年的手奔赴革命前線去了。
 
    畫面又切到了一個(gè)說(shuō)書的現(xiàn)場(chǎng)，虹開始了她的自白……她是個(gè)會(huì)彈琴的女子，穿著火紅色的衣服，每當(dāng)發(fā)現(xiàn)陽(yáng)光時(shí)，總喜歡把手遮在眼前對(duì)著太陽(yáng)展開無(wú)盡的遐想，夢(mèng)想著一個(gè)穿紅色軍裝的男人英雄救美與她成就美好因緣……
 
    男青年是第一個(gè)不想在畫畫中眼睜睜看著中國(guó)陷于水深火熱之中的，接著有了第二個(gè)、第三個(gè)，甚至是旭的所有學(xué)生。他們的激情難以壓抑，唯有在大吼大叫中發(fā)泄出來(lái)，旭的畫室一片狼籍。此時(shí)旭的心理活動(dòng)又借那富有磁性的聲音表達(dá)出來(lái)了，如果這一刻有紅色，旭就帶著學(xué)生們?nèi)ジ锩绻麤]有，旭就安心搞自己的藝術(shù)。一個(gè)男青年用刀割破了內(nèi)腕，真的出現(xiàn)了紅色，旭的決定也做好了。
 
    看到這，似乎明白了，影片的基調(diào)注定是悲的。可能，不是面對(duì)國(guó)仇家恨的悲，不是看著中國(guó)分崩離析的悲，而是對(duì)旭安于命數(shù)的悲。旭應(yīng)該很喜歡紅色，他希望天是紅色的，他甩出的紙片是紅色的，就連在做第二次選擇是希望看到的都是紅色。旭做了兩次選擇，卻不是依據(jù)自己的喜好自己的意向，完全以別人的行為來(lái)替自己做決定。第一次是男青年與女青年是否擁抱，第二次是是否有紅色出現(xiàn)，旭不敢主宰自己的命運(yùn)，只有靠別人的行動(dòng)來(lái)替自己做命運(yùn)的選擇。
 
    影片中有一幅畫，埋下了伏筆，第一次看沒看清楚到底是什么，看到最后就明白了。
 
    旭帶著學(xué)生們?nèi)ジ锩?，去盲目的革命了。他們不知道敵人是誰(shuí)，每伙人都把對(duì)方當(dāng)作了叛軍，只知道不停的打打殺殺。他們的軍裝很有意思，紅色的，這一定是旭選的，跟現(xiàn)在禮樂(lè)隊(duì)的服裝挺像的，渾身的紅色，帽子上豎起金黃色的金屬桿，下面穿著皮靴，不考慮顏色還是很氣派的。在他們一次次打殺中，我始終都把他們的行為定格為打殺，不斷地有人死去，旭把他們的手印印在了一匹白布上。旭的行為還是蠻有情調(diào)的，在戰(zhàn)場(chǎng)上，為每一個(gè)死去的人留下最后的印記?？上В@還是在為后面做鋪墊，旭沒有我想的那么高尚。
 
    在一次行動(dòng)中，另一隊(duì)人就在他們經(jīng)過(guò)的城墻的另一面，旭跑著跑著躲進(jìn)了那個(gè)門洞。手里的刺刀掉在地上發(fā)出了清脆的聲音，另一隊(duì)人的首領(lǐng)出來(lái)對(duì)著他，拔出了槍，旭也拔出了槍，卻發(fā)現(xiàn)那個(gè)人就是那個(gè)帶著女青年出走的學(xué)生。旭放下了槍，卻扔傳來(lái)了槍聲，旭倒下了……
 
    畫面開始模糊，誰(shuí)也不知道旭中槍之后怎么樣了。在一首清新悠揚(yáng)的歌曲中，旭在一只小船上順著流水漂啊漂，不知漂到何處……
 
    那首歌我很喜歡，叫做《穿過(guò)流水》：在船槳擊落之間看流水帶走兩岸的云煙/在手指交匯之間看穿過(guò)空氣的陽(yáng)光耀眼/在你我之間/在天地之間/誰(shuí)轉(zhuǎn)過(guò)身遮住臉不忍看一段青春走遠(yuǎn)/在宿命降臨之間帶一把有風(fēng)霜的劍出發(fā)/在終點(diǎn)出現(xiàn)之前看一眼風(fēng)起云落的天涯/在相遇之前/在離別之前/誰(shuí)揚(yáng)起頭嘆一聲不忍說(shuō)一句蕭瑟的話/春天你正苦苦掙扎/夏天你是露水茶花/秋天你才決定出發(fā)/冬天你已得到回答……
旭來(lái)到了一個(gè)古樸的小村子，就像世外桃源一般的小村子。那里沒有欺詐紛爭(zhēng)，沒有爾虞我詐，有的是與世無(wú)爭(zhēng)，有的是寧?kù)o平和。旭想留在村子里養(yǎng)傷，村長(zhǎng)卻說(shuō)如果沒有擔(dān)保人的話，旭是不可以留下的，他們的村子不想有外人的打擾，不想讓外人帶來(lái)外面的種種貪嗔癡。旭很失望，這時(shí)卻遇到了晟，另一個(gè)跟虹有關(guān)的男人出現(xiàn)了……說(shuō)實(shí)話，我還沒見過(guò)這么猥瑣的男人！??！晟，是村里的老師，村民們都幫著他做農(nóng)活來(lái)報(bào)答他教書育人之恩。晟喜歡虹，卻不敢去爭(zhēng)取，認(rèn)為自己給不了虹幸福，只能默默地喜歡著虹，不過(guò)喜歡的沒那么偉大，也是猥瑣的。
 
    旭與晟展開了對(duì)話，真的，晟的每一個(gè)動(dòng)作、每一個(gè)神情、每一句話都是猥瑣的，笑是猥瑣的，蹲在那里是猥瑣的，笑眼打量著旭也是猥瑣的……旭最后跟晟達(dá)成了協(xié)議，晟擔(dān)保旭留在村子里，旭把他的軍裝、槍都給了晟，晟樂(lè)呵呵地就走了，旭也留了下來(lái)。
 
    旭的腿被打傷了，并成了太監(jiān)。開始還很擔(dān)心旭，他拖著一條病腿不能干活怎么能在村子里活下去呢，可能村民都是好心人會(huì)幫著旭讓旭過(guò)活下去吧。我的擔(dān)心是多余的，旭生活的很好，而且可以算作是小富了。旭在做畫，只不過(guò)把畫最后做成了風(fēng)箏。在那個(gè)民風(fēng)古樸的小村子里還沒有人知道風(fēng)箏這個(gè)東西，就在小鎮(zhèn)里也是獨(dú)此一家的。從此，哪家有喜事有喪事都要去買旭的風(fēng)箏，讓風(fēng)箏將喜悅擴(kuò)散、隨風(fēng)帶走不高興的事情。旭讓每個(gè)來(lái)買他風(fēng)箏的人留下了手印，縫在那匹印著陣亡青年們的手印的白布上。
 
    一位舉人買了旭的風(fēng)箏來(lái)悼念他死去的兒子，忘記那位舉人的姓氏了，暫且就稱作舉人吧。旭與舉人聊了許多，舉人告訴旭他本來(lái)不相信命數(shù)，但他兒子死去后，他便開始信命了，并開始研究一本有關(guān)看手相的書。舉人把書送給了旭，旭從此也研究上了那本書。
 
    虹還是在不停的對(duì)著太陽(yáng)做夢(mèng)，做那個(gè)有穿紅色軍裝的男人來(lái)與她共結(jié)美好因緣的夢(mèng)。虹在一次對(duì)著太陽(yáng)幻想的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)了在天上飛的風(fēng)箏，虹很興奮，望著風(fēng)箏跑了出去。虹一路快跑，想找到風(fēng)箏的源頭，跑出了屋子，跑過(guò)了青色的路板，穿過(guò)了街上行走的人群，終于看到了放風(fēng)箏的旭。從虹的表情不難看出，虹看到風(fēng)箏時(shí)的那一顫，還飽含著對(duì)旭的憧憬。虹從旭手里買來(lái)了風(fēng)箏，也把她的手印留給了旭。
 
    旭繼續(xù)著他風(fēng)箏的生意，并時(shí)不時(shí)的端詳那匹白布。旭不能幫晟做農(nóng)活，便給了晟幾掛臘肉。晟很是羨慕旭，認(rèn)為旭很有本事，旭卻夸贊了晟一番。晟有一日來(lái)到了旭的院子里，旭正在做風(fēng)箏。晟跟旭談到了旭結(jié)婚的事，旭說(shuō)他是個(gè)太監(jiān)，不想連累別人，晟反倒勸旭女人天生就是來(lái)侍侯丈夫的，找個(gè)女人結(jié)婚不是件壞事。
 
    旭和虹結(jié)婚了。我想，晟在其中一定起到了很大作用。晟希望虹嫁給旭，因?yàn)樾袷翘O(jiān)，是個(gè)能賺錢的太監(jiān)，能夠給虹好的物質(zhì)生活，也能保證他喜歡的虹是完好的。我一直在做最美好的設(shè)想，就是那個(gè)猥瑣的男人發(fā)現(xiàn)了虹自從看見旭放風(fēng)箏開始就喜歡上了旭，他為了自己心愛的人的幸福，為他倆牽了紅線。
 
    旭應(yīng)該比虹大很多，他們之間的生活很平淡，除了月圓之夜。虹做了風(fēng)箏鋪的老板娘，幫著旭賣風(fēng)箏，印手印，旭還在做風(fēng)箏。每到月圓之夜，旭都會(huì)在一個(gè)大大的木頭浴盆中給虹放滿熱水，讓虹躺在里面，為虹做畫。就是那樣的一幅畫，旭不知畫了多少個(gè)月圓之夜。旭很少跟虹說(shuō)話，也很少對(duì)虹笑，根本不能從他們倆平時(shí)的生活中看出他們倆是夫妻，那是一如死水的生活，不是平靜，是讓人窒息的沉悶。虹還是渴望與旭有更多的交流的，虹會(huì)在晚上手不自禁地伸向旭的被子，卻又在碰到的那一剎那縮回了手。
 
    旭的生意很好，為了方便行走，他買了一匹馬。旭牽馬回家的時(shí)候碰到了晟。那個(gè)猥瑣的男人又是一臉猥瑣的表情，笑著跟旭說(shuō)話，夸旭能干，更流露出了對(duì)馬無(wú)盡的羨慕之情。晟也經(jīng)常去集市，他給虹買回好多好多明信片，一張一張的給虹展示。虹點(diǎn)頭表示喜歡的，晟就留給虹；虹搖頭表示不喜歡的，晟就拿走。虹很喜歡那些有風(fēng)景的明信片，不喜歡戰(zhàn)爭(zhēng)不喜色調(diào)灰暗的。
 
    虹時(shí)而還在做著那個(gè)夢(mèng)，夢(mèng)著夢(mèng)著，陽(yáng)出現(xiàn)了。虹看到陽(yáng)的一剎那，呆住了，認(rèn)為陽(yáng)就是自己一直苦苦等待的英雄。陽(yáng)是上海音樂(lè)學(xué)院的學(xué)生，聽說(shuō)只有虹一個(gè)人會(huì)彈叫虹的琴，就來(lái)到了小村子采風(fēng)。虹和陽(yáng)每天都在一起拉琴，陽(yáng)教虹拉小提琴，虹跟陽(yáng)一起合奏，簡(jiǎn)直是天作之合。虹露出了久違的笑容，從她的一舉一動(dòng)旭都可以看出她的歡愉。在一個(gè)雨天，虹仍要出去找陽(yáng)，旭攔住了她，但還是放她去了，并給她帶上了傘。旭還是在乎虹的，可是他能給虹的只有平淡的生活，他的畫筆不能與虹的琴產(chǎn)生共鳴，更不能給虹除了物質(zhì)以外的幸福。
 
    陽(yáng)跟晟表達(dá)了對(duì)虹的愛慕之情，晟鼓勵(lì)他們倆私奔，陽(yáng)有些踟躕。晟告訴了陽(yáng)旭是個(gè)太監(jiān)的事實(shí)，陽(yáng)堅(jiān)定了信心決定帶虹回上海，晟很高興的要幫助他們倆。晟總是這樣，當(dāng)任何一個(gè)男人能給虹幸福的時(shí)候，他都會(huì)把虹送到那個(gè)男人身邊，到這兒，我也在猶豫，晟對(duì)虹的愛到底是什么樣子的？肯定不是猥瑣的，但也不是偉大的。
 
    旭告訴虹，她是走不掉的。虹在買風(fēng)箏的時(shí)候給旭留下了手印，旭早就給虹看過(guò)了手相，說(shuō)虹的命數(shù)是老死家鄉(xiāng)，而旭自己的命數(shù)是客死他鄉(xiāng)，所以旭才決定娶虹。虹有些失望，帶仍希冀著跟陽(yáng)回上海。似乎虹和陽(yáng)在一起會(huì)幸福的，虹多年來(lái)的夢(mèng)也會(huì)在陽(yáng)這里得到實(shí)現(xiàn)。
    然而虹還是留了下來(lái)，留在了旭的身邊，陽(yáng)走了，卻沒有帶走虹。陽(yáng)回上海去救國(guó)了，他答應(yīng)給虹寫信，并且只要他活著，就一定會(huì)帶虹走的。虹不識(shí)字，每次都是晟給虹讀信，能給虹讀信晟很開心。旭知道陽(yáng)一直都給虹寫信，每次都要晟把信先給他看，并許諾晟讀夠100封的時(shí)候就把那匹馬送給晟。猥瑣的男人滿臉高興地答應(yīng)了，在門板上畫起了正字，隨著正字的增多，陽(yáng)來(lái)信的頻率越來(lái)越少了。陽(yáng)說(shuō)如果他死了，就把那把小提琴托同學(xué)給虹郵回來(lái)，做為他們愛情的見證。
 
    陽(yáng)真的死了，虹一時(shí)收不到陽(yáng)的信病了，臉上蠻是等不到愛人訊息的憔悴。旭看著虹那個(gè)樣子，心里也很難受，不管虹是為誰(shuí)而這樣憔悴，旭都是心痛的。另一個(gè)喜歡虹的男人也在試著為虹做些什么，晟冒充陽(yáng)給虹寫信，并照常給虹讀信。旭發(fā)現(xiàn)了晟用卑劣的筆法模仿陽(yáng)給虹寫信，知道會(huì)讓虹更擔(dān)心陽(yáng)的，斥責(zé)晟騙虹。晟真的是猥瑣的男人，明明他也是為了讓虹快樂(lè)起來(lái)，卻一把鼻涕一把眼淚的對(duì)旭說(shuō)是因?yàn)橄霚悏?00封信來(lái)得到旭的馬。旭很生氣，但還是狠下心來(lái)自己模仿陽(yáng)的筆法給虹寫信，還是由晟來(lái)讀，以前的承諾還有效。
 
    旭看過(guò)陽(yáng)寫給虹的每一封信，所以模仿的很像，虹也很快就痊愈了，眼中有掩飾不住的空洞。虹知道信都是旭寫的，因?yàn)樗咽盏搅岁?yáng)的琴，她把陽(yáng)的琴埋在了地下。虹與旭的生活一如既往的平靜，誰(shuí)也不知道經(jīng)過(guò)這一番波動(dòng)后暗藏著什么。
 
    十年如一日的日子每天都是那個(gè)樣子，每個(gè)人都做著該做的事情，沒有意外，也沒有例外。日子就這么飛走了，日本人開始猖獗在中華大地上了。一次旭去鎮(zhèn)里賣風(fēng)箏，看到的是一片，他在街邊倚著墻睡著了，身邊堆著沒賣出的風(fēng)箏。旭醒來(lái)的時(shí)候發(fā)現(xiàn)自己被日本人的刺刀逼著，好多日本人圍著他，要他給日本人做一個(gè)以日本國(guó)旗為圖案的風(fēng)箏。旭一言不發(fā)，只是平靜的看著日本人。
 
    旭回到了家，決定要帶虹離開。旭的命相是客死他鄉(xiāng)，虹的命相是老死家鄉(xiāng)，他們的命數(shù)從此就改變了么？旭臨走時(shí)把馬送給了晟，晟滿臉高興的收下了馬。晟擁有了旭的軍裝、旭的槍、旭的馬，他的英雄裝備也算齊全了吧。晟經(jīng)常在家里一個(gè)人扮演幾個(gè)絕色來(lái)出演精彩的英雄戲，時(shí)而他也會(huì)在旭來(lái)的那個(gè)河灘上一個(gè)人拿著槍開來(lái)開去?？赡?，晟明白自己在現(xiàn)實(shí)中做不了英雄，就自己虛擬出一個(gè)世界，自己是主角，自己是英雄。
 
    虹還是沒有走成，就在她和旭離開的前一天，晟帶回了她父親在縣城被日本人殺死的噩耗。虹很傷心，眼淚止不住的流，打濕了衣衫。晟看著虹傷心的樣子，告訴虹要等他回來(lái)，他要為虹報(bào)殺父之仇。虹哭著點(diǎn)了頭，虹此時(shí)已做好了決定，她把陽(yáng)送給她的琴挖了出來(lái)，如果晟活著回來(lái)，就把琴送給晟。此時(shí)的虹，應(yīng)該已經(jīng)愛上了晟，愛上了那個(gè)以她快樂(lè)為快樂(lè)以她悲傷為悲傷的男人。
 
    晟很是神勇，在與開頭一樣激昂的歌曲中騎著馬沖進(jìn)了縣城。進(jìn)縣城很具戲劇性，晟告訴看守城門的要去殺日本人，就騎著馬進(jìn)去了。晟此時(shí)真的是英雄了，槍法如神，百發(fā)百中，見一個(gè)殺一個(gè)，卻沒有一個(gè)人能傷得到他。
 
    晟活著回到了村子里，告訴虹他也要走了，殺了那么多的日本人在這里是呆不下去了。就在晟騎著馬，高大威猛般的離開的時(shí)候，虹拿著包袱追了出來(lái)，追上了晟，坐在晟的后邊準(zhǔn)備與晟遠(yuǎn)走高飛。
 
    日本人的出現(xiàn)打斷了虹的夢(mèng)，日本人要找出昨天闖進(jìn)縣城的人。舉人站了出來(lái)，日本人卻不相信那樣一個(gè)手無(wú)縛雞之力的書生會(huì)是個(gè)神槍手，開槍打向舉人后威脅村民，如果沒有人站出來(lái)承認(rèn)就要屠村。這時(shí)晟拿出了槍，展現(xiàn)了神槍手的神槍法，將在場(chǎng)的日本人一個(gè)一個(gè)的打倒。可惜，這又是晟的一個(gè)夢(mèng)，晟在幻想中真的舉起了手，便成了承認(rèn)是兇手的人。日本人給了晟一把槍，讓晟打不遠(yuǎn)處的一個(gè)稻草人來(lái)證明他的槍法。晟此時(shí)也是猥瑣的，跟旭質(zhì)問(wèn)他為什么冒充陽(yáng)寫信時(shí)的神情一樣，拿著槍猶猶豫豫，最終指向了一個(gè)日本人，槍里卻沒有子彈。
 
    在日本人的槍聲中，晟倒下了。虹在指縫間看著晟倒下，虹的眼前是血紅的，虹臉上卻掛著詭異的笑容。
 
    我以為，最可憐的人是虹。每一個(gè)要帶虹走給虹幸福的人都死了，旭還在，可能給虹的只有平淡如水的日子。
 
    在影片的結(jié)尾出現(xiàn)了好多字幕，一切的一切都明了了。旭，藝術(shù)?？茖W(xué)院教授，在那個(gè)門洞中死在了自己學(xué)生的槍下，他倒下的那個(gè)畫面就是在他決定帶學(xué)生去革命時(shí)出現(xiàn)的那幅畫，從一個(gè)平面的視角畫出了旭倒在地上的情形；晟，一個(gè)鄉(xiāng)村教師，死于日本人屠城；陽(yáng)，上海音樂(lè)學(xué)院的學(xué)生，死于一次學(xué)生運(yùn)動(dòng)……原來(lái)，這三個(gè)男人都從來(lái)沒出現(xiàn)在虹的生活中，一切都只是虹對(duì)著太陽(yáng)的幻想。在虹的幻想中，存在于不同空間不同時(shí)空的男人就這樣相聚在了虹的身邊。
 
    看到最后，才發(fā)現(xiàn)影片在很多地方都埋下了伏筆，預(yù)示著那個(gè)戲劇性的結(jié)果。旭被他的學(xué)生打倒之后，旭就順著流水飄走了。在宿命降臨之間帶一把有風(fēng)霜的劍出發(fā)……旭就這樣過(guò)著另一種生活出現(xiàn)在了虹的生活中。
 
    這是個(gè)讓人匪夷所思的故事，讓人欲哭無(wú)淚，有莫名的壓抑。在我們感嘆虹的幸?？偸侨艏慈綦x、旭給不了虹真正的幸福、晟不能英雄般的愛護(hù)虹、陽(yáng)不能忘記國(guó)仇給虹幸福時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)我們也活在了虹的幻想中了。明明一個(gè)可歌可泣、可悲可感的故事，卻加了那樣一個(gè)結(jié)局，讓我們不知道到底該用哪種情感來(lái)看它。繼續(xù)沉浸在故事前面的悲情中？還是高興的接受這是個(gè)鬧劇？
 
    可能，虹的幻想正表達(dá)了她對(duì)被愛的渴望。虹渴望有像旭那樣有才華還能很好養(yǎng)家的男人給她一個(gè)家，渴望有像陽(yáng)那樣能與她產(chǎn)生共鳴的男人愛她，渴望有像晟那樣為了她什么都肯做甚至幫她與人私奔的男人疼她。
 
    明叔演的還是那么沉穩(wěn)，那么有氣質(zhì)。每一個(gè)動(dòng)作，每一句話，都是那么迷人，那么有儒雅風(fēng)范。晟的扮演者演的也很到位，能將那個(gè)小男人的神情語(yǔ)言表達(dá)的那么到位，本來(lái)一個(gè)很正常的人演出那種猥瑣真的不易。
 
    或許，在未來(lái)的某年某月某日，在一段轟轟烈烈的愛情中，我們是主角，卻發(fā)現(xiàn)只是一場(chǎng)夢(mèng)……