真的，當我看到這么好的一部電影，只有幾十個短評，一個長評時，我的內心是悲傷的。這部劇是我看過的第一部長篇俄劇。其實開始的時候還是有些猶豫的，我不知道它值不值得我花這么長時間，但現(xiàn)在看來，那想法真的可笑。

作為一部電視劇，它可以說是完美的。如畫的風景，優(yōu)美而有充滿地方風情的音樂，豐滿的人物形象，細膩的愛情描寫，濃厚的歷史底蘊，激蕩緊迫而又扣人心弦的情節(jié)。幾乎擁有了好劇的所有元素。

故事是圍繞兩個姊妹展開的。姐姐叫卡佳，妹妹叫達莎，卡佳有兩位丈夫，一個情人，分別是尼古拉，羅欣和貝索諾夫，達莎有一個丈夫：捷列金。（人物非常多，關系很復雜，而且名字很長，這里就用簡稱，提一下主要人物）

電視劇的時間跨度并不是很長，但它讓我完全改變了對戰(zhàn)爭的看法，在我心中留下深深的烙印。這一段的歷史中國和俄國很像，因此我才能體會到一種深深的共情感。俄國是一個多災多難的國家，這話沒錯。從1914年的二月革命開始，俄國便進入了苦難的深淵中：政權更迭，內憂外患，戰(zhàn)亂不斷，經濟崩潰……而本劇就是在這樣的背景下展開的。

電視劇以主要人物為軸展開，效果很好，幾位主角的形象也十分豐滿。姐姐卡佳，典型的貴族小姐形象，和安娜 卡列尼娜有幾分神似。極度渴望真愛，為了追求愛情不惜犧牲一切：名譽（和貝索諾夫偷情），財富（二婚嫁給一個軍人），甚至是生命（為了逃離不愛的人，頂著風暴逃跑）……設想一下，如果是和平年代，她的生活將會是平靜而又有些無聊的。但是，在戰(zhàn)亂中，她用盡一生去逃亡，去等待，可惜卻沒來得及去享受生活，享受愛情……

然后是妹妹達莎，這里重點說一下。其實從她的角度，就可以一窺此劇的全貌了。首先是演員，真的是太漂亮了。而且，表演完美，可謂收放自如：能在和緩的鏡頭中盡情展示她的氣質和優(yōu)雅，而又能在需要展露情感的鏡頭中，把快樂，擔憂，恐懼，甚至撕心裂肺的痛苦，都展現(xiàn)得淋漓盡致。

達莎原本和父親一起住，后來考上了法學院，就來到了圣彼得堡投奔姐姐。她因為戰(zhàn)爭失學，但幸運的是遇到了未來的丈夫捷列金。好景不長，一戰(zhàn)爆發(fā)，捷列金參軍，達莎也進入醫(yī)院工作。這一段生活其實還算平靜。不久，捷列金從敵營中機智逃回，兩人成婚。

當達莎開始懷孕的時候，我很高興，終于這對神雕俠侶的生活可以歸于平靜，再也不用提心吊膽了，但是，我錯了。這才是苦難的真正開始。

達莎的愛情觀和她姐姐不同，她并不把愛情看做唯一，對捷列金的態(tài)度也并不是過分依戀。她更為獨立，更為強勢。最開始的時候，我就是被這種性格所吸引，愛上妹妹，但是我后來發(fā)現(xiàn)，也正是這種性格，導致了她的悲劇。

達莎臨盆的時候，發(fā)生了一場大意外，一場改變整個劇情走向的意外。捷列金由于鐘表出了問題，沒有及時把達莎接回家，結果達莎決定自己回家。看似一段很短的路程，卻讓達莎的孩子永遠地回不了家。她遭到了飛賊的襲擊，被搶走大衣后昏倒在地。當時可是俄國的隆冬啊，我的心咯噔了一下。果然，孩子早產，不久便死去了。然后達莎便祭出了全劇演技最炸裂的時刻，發(fā)自內心的撕心裂肺的痛哭，也直擊我的心靈，直到現(xiàn)在都難以忘懷。

后來的事可想而知，達莎趕走了丈夫，發(fā)誓再也不會去愛了。捷列金再次從軍，參加內戰(zhàn)，兩人分道揚鑣，可惜了那么般配的一對。

雖然后來他們和好了，但這一段劇情卻讓我無法釋懷。我非常喜歡捷列金這個角色。他本身不善表達，但在偶遇達莎后，盡力追求，那一段是真的充滿了甜蜜與感動。作為一個孤兒，一位工程師，后來又是一個軍人，可以說他一輩子都是在孤身一人。但是，見到達莎的那一刻起，一起都改變了，他終于可以不再孤單?？梢哉f，在那一刻，愛情就是他的全部。他們的愛情經歷了很多，有差點成為死別的分別，有近乎絕望的等待，還有僅僅以一個不確定的婚約維系著的一年之久的真心相守?？墒?，這段美好的近乎讓我忘卻了戰(zhàn)爭背景的愛，這段對兩人都珍貴無比，經由風月卻被呵護而幸存的微弱而明亮的火光，卻在這樣的一次意外中熄滅了。

可能這就是所謂世事無常吧。我們最為珍惜的東西，寧愿放棄一切去追逐的東西，可能就因為一個不經意的閃失，甚至是天意，消逝得無影無蹤。我們只會在意我們真正珍視之物，但是往往就正是它們被悄悄地奪走，空留悲傷的我們無可奈何。為什么？可能不會有答案。

細想，捷列金沒有做錯什么，達莎更是沒有，但他們失去了孩子，甚至不敢再去愛。這曾是他們的全部啊！我也在高中的時候，曾為學習放下了一切，把所有賭注押在了高考上。我自認為投入一切，結果一定完美，但是，現(xiàn)實卻讓我血本無歸。在結果出來后，我封閉了自己，去回想自己到底做錯了什么，才導致了這個完全就是可笑的結果。但我基本上什么也沒找到，于是我開始自責，懷疑自己。我真的就像捷列金那樣，在妻子的痛哭中無處遁逃。因此捷列金的那種痛苦與無力感，我是可以感同身受的。

可能這就是命運吧。愛和信念，可以來的很快，并像釘子一樣深深地嵌在我們心中。但是，釘子的深度（快樂）有多深，拔出釘子的過程（痛苦）就有多強烈。而且就像愛與信念，痛苦也是猝不及防的，并且直擊軟肋。

可是，我們又能有什么辦法呢？看完本劇，我還是不明白?？赡軟]必要把珍視之物的消失看得這么重吧，因為我們真的無能為力……

關于結尾，我還想再說一說。這一次我真正地體會到了恐懼，當看到主角四人緊緊相擁的時候，我的心終于有了一絲安慰：在經歷這么多之后，大家還是團聚在了一起。但是，當字幕出現(xiàn)的時候，我徹底崩潰了。都是好人，都經歷了這么多的苦難，也應該歇歇了吧？不，他們卻以一種更令人痛心的方式各自離去了。

那種感覺，就仿佛你最好的幾個朋友，在和你一起歷經風風雨雨，終于安定下來，揮手告別后，你卻在短短幾年內收到了所有人的死訊，而且都是在孤苦無依中落寞地死去。

在你認為大家都會安好，甚至不用浪費口舌去詢問的時候，你卻失去了他們所有人……

12集看下來給人的感覺猶如白云蒼狗

我從沒看過阿·托爾斯泰的原著，但是這部劇給我?guī)淼恼鸷硡s一點不亞于最好的俄羅斯文學作品。影視作品的魅力就在于他綜合了畫面，聲音，輔助文學的表達。光看歷史書是很難對這樣一個時代有感性的認知的。

“苦難的歷程”，這是國祚三百年的羅曼諾夫皇朝一朝崩潰的前夜，俄國知識分子的苦難之旅，贖罪之旅。就像俄羅斯文學史上那些永不褪色的恢弘之作一樣，有《靜靜的頓河》中哥薩克悲歌的氣魄，有《日瓦戈醫(yī)生》中知識分子的幡然醒悟。

第一次世界大戰(zhàn)，俄國革命，俄國內戰(zhàn)，給無數(shù)的俄羅斯文藝作品帶來了靈感。帝俄末期的白銀時代，俄羅斯第一次成為了歐洲文化的領跑者，無論是詩歌，小說，音樂，藝術，都有一股迸發(fā)的力量。然而這迸發(fā)卻以兩次戰(zhàn)爭，兩次革命的形式達到了高潮。未來主義，至上主義，先鋒派，種種藝術流派在帝俄末期興盛，又死于斯大林時代，死于社會主義現(xiàn)實主義的一統(tǒng)天下。

漫天飛雪下靜謐的圣彼得堡的冬宮廣場，奧匈帝國加利西亞的戰(zhàn)爭前線，哥薩克騎兵風馳電掣的遼闊南俄草原，靜水深流的伏爾加河，盛夏中郁郁蔥蔥的莫斯科郊外的晚上，后方平靜的薩馬拉的鄉(xiāng)間小屋?；疖嚕T兵，郵輪，刀槍劍炮。男人，女人。德國人，俄羅斯人。士兵，農民，工人。詩人，政客，商人，土匪。革命，反革命。鏡頭在廣闊的俄羅斯大地肆意馳騁。兩次戰(zhàn)爭，兩次革命，將四個人的生命肆意帶向遠方。生命的弧線與軌跡在俄羅斯大地上交織出一張網(wǎng)格，時而聚合，時而又分叉，有時擦肩而過，有時相見無言。一場場巧合之中，勾勒出大動蕩的社會背景下平凡人物的命運。

白軍，或者紅軍，也只是迫不得以的選擇，也許兄弟就在戰(zhàn)場上相見。革命，或者反革命，似乎也只是一念之間的選擇。沒有遠大理想的影子，只有平凡生活的不易，兄弟鬩墻，自相殘殺。逃得過戰(zhàn)爭與革命的動亂，也逃不過大清洗的殘酷。影片最后的字幕告訴我們，特列金1941年在莫斯科戰(zhàn)役失蹤，羅辛在大清洗中被處決，卡佳在西伯利亞的流放中死去，最后達莎一人撫養(yǎng)四人的后代，得以善終。

從影片中，我們看到很多歷史細節(jié)。第一次世界大戰(zhàn)是一次沙皇的豪賭。盡管斯托雷平等有識之士一再強調俄羅斯絕對經不起一場大戰(zhàn)的折磨，沙皇還是為了拉動民族主義情緒投入了這場史無前例的大戰(zhàn)，俄羅斯獨自支撐起整個東線戰(zhàn)場，和德意志帝國，奧匈帝國，奧斯曼帝國三國作戰(zhàn)。我們看到戰(zhàn)爭剛開始時大俄羅斯民族主義的爆棚，人民群眾圍住德國大使館抗議，涂抹德國國徽。我們看到傷殘的一戰(zhàn)老兵在病床上討論戰(zhàn)爭的意義，有人說是為了收復基輔羅斯時代弗拉基米爾大帝統(tǒng)治的領土——加利西亞，加利支—沃倫公國；有人則反駁：有什么用呢？反正我的腿已經殘了，這場戰(zhàn)爭就是為了帝國的野心。

面對民眾堵在波羅的海造船廠門口抗議的哥薩克騎兵隊長被當作鎮(zhèn)壓的借口和犧牲品被槍殺。于是哥薩克騎兵開始放槍，騎在馬上鞭打人民。

工人群眾穿著暗淡無光的衣服，舉起血紅色的條幅，嚷嚷著走上街去，大唱《馬賽曲》。

哥薩克騎兵鞭打示威群眾

戰(zhàn)爭中不同的人各懷鬼胎。羅辛忠于沙皇，厭惡布爾什維克，在他看來沙皇和俄羅斯祖國是緊密不可分割的。沙皇退位之后他雖然不敢相信，但是還是無奈接受。斯莫科夫尼科夫則代表著自由派人士，他們心中思考著沙皇退位，俄羅斯君主立憲或者共和國的可能性。這些資產階級自由主義者躍躍欲試，迫不及待地接過沙皇的政權，想一展身手。鄉(xiāng)下來的農民的女兒，到兩姊妹家做仆人，對沙皇忠心耿耿，帶有那種農民特有的膽小怕事，唯唯諾諾的心態(tài)。對于他們來說沙皇是人民之父。達莎和卡佳兩姐妹則對這些政事毫不關心，沙皇退位與否，又有什么關系呢？有的人堅決反對革命，有的人鼓吹革命。還有的人成為布爾什維克的煽動分子，號召工人砸爛工廠的機器，然后又號召那些不愿意作戰(zhàn)，貪生怕死的武裝起來，穿著軍裝的農民，為了保衛(wèi)新政權而戰(zhàn)，為了自己能不去打仗而戰(zhàn)，何其荒謬！

士兵在其中表現(xiàn)出了極端的厭戰(zhàn)情緒，蔑視長官，無視命令，和敵人把手言歡，毫無紀律性。最終斯莫科夫尼科夫的死，也是1917年俄國革命中經常發(fā)生的事情——士兵打死自己的長官。軍隊沒有了紀律，幾近于崩潰。有的士兵則念想著自己的哥哥，自己的未婚妻，拋開對于統(tǒng)治階級對仇恨，他們誰也不想獻出自己的生命。

順應如今普京政權的主流輿論和歷史觀，無產者的形象在其中頗為不堪。他們容易被煽動，盲從，情緒化，極端，暴力，人多勢眾，展現(xiàn)出了民粹主義的強大破壞力。工人砸壞工廠車間里的工具。士兵不愿意打仗，躲在醫(yī)院里畏首畏尾。對于他們來說，掌權就是占有別人的財產，別人的女人。無產者成了流氓，賴痞。也難怪，也許這就是“革命”的真相。這部電影對無產者和底層人的塑造，充滿了一種底層暴民的味道。

從1912年—1922年，十年的時間，改變了什么呢？

Анна Чиповская 飾演 Даша Булавина

第一集開頭，達莎在漫天飛雪之下，坐著馬車穿越冬宮廣場，好奇的望著首都圣彼得堡的一切。那是她還是一個剛滿十八歲的女孩子，從老家薩馬拉來到圣彼得堡上大學，投奔姐姐和姐夫，眼神中充滿了稚氣。她也曾在朦朧之間瘋狂的墜入貝諾索夫的愛河。她陷入和特列金的情感糾葛，經歷生離死別之后才意識到彼此是在整整中唯一的珍惜。她也怨恨新社會，受到了白軍的鼓動去刺殺列寧。然而她畢竟是一個柔弱的女生，沒有像芬尼·卡普蘭那樣下的了手。她看到列寧的“鞋帶松了”，就意識到這是一個活生生的活人。戰(zhàn)爭與革命使再受教育成為不可能，最終在動亂中能保存愛的親人已經是最大的奢求，成為一個小護士就已經滿足。最后一集的結尾，還是在漫天飛雪的圣彼得堡中，她與在動亂中多年未見的姐姐卡佳再次相遇，淚水和歡笑凝固在此時，兩人飛奔著擁抱在一起。

Юлия Снигирь 飾演 Катя Булавина

卡佳一開始以一個為愛癡狂，想入非非，性情好動的角色示人。她渴望得到丈夫非同尋常的愛，厭惡平庸瑣碎的生活，但是她的丈夫卻是一個不懂得浪漫的官僚人物，像《安娜·卡列尼娜》中的卡列寧一樣官僚，不懂得浪漫，卻沒有這般冷血。高大粗壯，甚至有幾分笨拙好似企鵝的身軀下面，是一顆體貼，包容，平庸，但是渴望平凡生活與愛的內心。盡管丈夫用自己體貼包容的方式愛她，她卻還是出軌貝諾索夫，然后自我放逐到巴黎。然而戰(zhàn)爭與革命，使得這樣一個浪漫多情，想入非非的人也耗盡了精力與想象力。最終在新政權下求得一個文化工作，能與妹妹與愛人羅辛相見便已是幸福。

Алексей Колган 飾演 Николай Смоковников

卡佳一開始的丈夫斯莫科夫尼科夫是一個官僚式的人物，他代表著像當時的國家杜馬主席羅將科，李沃夫公爵，古契科夫那樣的自由派人士。在他看來，沙皇可有可無。他心中期待著世界大戰(zhàn)之后沙皇君主立憲或者退位，俄羅斯宣布為共和國。他高大且有些臃腫的身軀顯得有幾分笨拙。但是他對卡佳的感情確實真摯的。他寬容，善解人意，但是和卡佳的精神世界有深刻的分歧。他渴望利用戰(zhàn)爭趁機實現(xiàn)他們這些資產階級自由派的奪權，但是沒想到最后也被士兵打死，淹沒在了底層人暴動的汪洋大海里。這就象征著二月革命的那些國家杜馬里的自由主義分子，他們依靠底層人的不滿和暴動實現(xiàn)了革命，拿著些當作和沙皇討價還價的籌碼，最終逼迫沙皇退位，沒想到最終遇到了更暴力，更有煽動力的列寧，淹沒在了無產階級暴力革命的汪洋大海里，自己給自己準備了絞刑架。

第一集中，薩巴斯科夫就在講臺前面表現(xiàn)出了非同尋常的激情，他大聲贊頌著，眼神堅定，手勢充滿力量。他贊頌著平凡的物質，有一種社會主義現(xiàn)實主義的征兆，脫離了陽春白雪的上層的虛無縹緲。革命之后，他熱情的投入了打碎舊世界，創(chuàng)建新世界的征程。就像他所說，也許革命不成功，他就不會結婚，革命就是他的新娘。他正直，充滿激情，然而卻缺少一種人的氣息，遇到偉大事業(yè)的叛徒，也會毫不手軟。他象征著俄羅斯百年以來的民粹知識分子，為成大善，不惜小惡，把全部的生命投入到改造世界的事業(yè)中去，絲毫不吝惜自身。

Павел Трубинер 飾演 Вадим Рощин

Леонид Бичевин 飾演 Иван Телегин

羅欣本來也有對布爾什維克的極端仇恨與厭惡。他熱愛沙皇和俄羅斯祖國，這兩者在他眼中是不可分割的。與卡佳一樣，他的這種強烈的情感，也被亂世中的艱難消磨沒了棱角。最終他只在乎與她一見鐘情的愛人。特列金從一開始就明白雙方并沒有什么區(qū)別，只是自相殘殺，但還是在命運的捉弄下參加了紅軍討生活。

電影里面的人物都如這般性格鮮明，情感充沛。再如一對鴛鴦大盜，一方面表現(xiàn)了戰(zhàn)爭對人的摧殘，一方面也是求愛不得后的扭曲。一個求愛不得的女人遇見了因為保護她而被炸斷右臂的多情浪蕩公子，因而成全兩人，以后成為江洋大盜，最終逃不過雙雙命喪黃泉，然而還是形影相吊。

Антон Шагин 飾演 Алексей Бессонов

詩人貝諾索夫，也是白銀時代眾多詩人自身的映照，勃洛克，馬雅可夫斯基，阿·托爾斯泰本人。他們性格敏感，放浪形骸之外，為了藝術而活。他們代表了俄羅斯的璀璨文化，然而這璀璨文化是屬于歐化的上層的，不屬于底層的農民階級。俄羅斯自彼得大帝以來的西化，以一種強制性的方式，一手創(chuàng)造了歐化的上層階級，他們與東方化的底層之間的鴻溝也可見一斑。這些文化階級叛逆，他們一方面被皇權壓迫，淪為俄羅斯皇帝的終身雇傭軍；另一方面他們也愧疚，底層的窮苦，愚昧，不開化使他們看到平等富足的西歐而感到自行慚愧，不能自食其力而受人供養(yǎng)也使他們愧疚。有的人就產生了拯救天下蒼生的使命感。大部分人則是困于貴族文學的陽春白雪中。顯然他們的文化也不能適應新社會。有的人乘著“哲學船”去了巴黎，成了流亡在國外的白俄，像蒲寧，布爾加科夫，別爾嘉耶夫，司徒盧威。他們等待著有朝一日傳承發(fā)展著的俄羅斯文化可以出口轉內銷再次回到俄羅斯。有的人留下，最終在大清洗中肉體和精神雙重毀滅。

主角四人

兩姊妹

影片攝影和畫面也堪稱完美。

硝煙密布的加利西亞戰(zhàn)爭前線，仿佛能聽到如同希特勒一般的奧地利德語的尖銳刺耳。棕灰色的枯樹枝層層掩映，地面的雜草也是苦綠色，黑色的煙霧迷漫在灰黑的土壤上。

秋天的圣彼得堡，浸在水洼中的黃葉，橙葉鋪滿了灰色的土地。冬季的圣彼得堡，漫天飛雪，落滿了元老院廣場，落滿了梯形的冬宮廣場，只有一根孤零零的羅馬柱，頂著勝利女神天使般的翅膀矗立在雪中。無論是沙皇的寢宮，詩人的小房子，黑色的馬車篷子，行色匆匆的貴婦人的皮氅和帽子上的羽毛，都蒙上了一層霧一樣的碎雪花。時髦的貴婦和熱血的文藝青年在奢華的公寓中體會愛恨情仇，暢談文藝詩歌。

夏夜的莫斯科郊外，高緯度地區(qū)夜晚依然有幾分朦朧飄渺的霧靄飄泊在昏暗的日光中，穿梭彌漫在郁郁蔥蔥的黑綠色的喬木和灌木之間。

靜水深流的伏爾加河，潮平兩岸闊，兩邊是一片墨綠，一艘雙層蒸汽郵輪在平靜的水面上劃出一道波痕。達莎和特列金一對神仙眷侶猶如相伴的蝴蝶在甲板上翩翩起舞。

頓河和伏爾加河之間的草原，馳騁著哥薩克的騎兵，一隊隊人馬呼嘯而過，訴說著千百年來游牧民族在這片亞歐草原上遷移的故事。

從一戰(zhàn)到內戰(zhàn) 從攻克柏林到蘇聯(lián)解體，俄羅斯人民為榮耀和輝煌付出了苦難與磨礪。

俄羅斯民族的文學包羅萬象 雜糅了哲學 科學 歷史，政治，哲思等等，因而產生了以托爾斯泰的風格為代表的一系列煌煌巨著。

如列·托爾斯泰的《戰(zhàn)爭與和平》《安娜卡列尼娜》《復活》阿·托爾斯泰的《苦難的歷程》肖洛霍夫的《靜靜的頓河》帕斯捷爾納克的《日瓦戈醫(yī)生》索爾仁尼琴的《紅輪》

可以說從托爾斯泰往后 俄羅斯文學家畢生的目標就以托爾斯泰為標桿了。這些作品反應平凡的人在大歷史背景下的人生境遇?？梢哉f，俄羅斯民族感性有余而理性不足，因此產生了璀璨奪目的文學巨匠卻少有舉世矚目的哲學家。

民粹，激進，集體主義是他的性格深處的特征。正如普京所說，彼得大帝，葉卡捷琳娜二世，斯大林是俄羅斯歷史的一部分。普希金，托爾斯泰，索爾仁尼琴也是俄羅斯歷史的一部分。俄羅斯民族充滿了矛盾。

影片結尾提到，希望大家能銘記我們祖國歷史上最血腥的一頁。也許我們也需要這樣的和解，和自己的歷史和解。