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1 ) 兩部《戰(zhàn)爭與和平》
安德烈公爵不可愛。他說。
公爵的確算不上一個可愛的人物。他太完美，太理性，太深刻，太高貴，太冷傲，其實他也根本沒必要成為一個可愛的人物。他甚至不完全是個人，他是思想，是質(zhì)問，是象征，是托爾斯泰創(chuàng)造出來的一個俄羅斯知識分子的代表。
但這并不妨礙我愛他。愛一個人，一個根本不存在的虛幻的人，常常和現(xiàn)實生活無涉。只表示一種認(rèn)同，或者，從他身上看到了自己追求的某種理想人格的影子。
想起這件事，是因為前些天整理書，又看到了《戰(zhàn)爭與和平》，兩部，81年高植譯上海譯文出版社版和89年劉遼逸譯人民文學(xué)出版社版。都是二十年前的版本了，現(xiàn)在已經(jīng)很難看得到了吧？只翻看了一下，就進(jìn)入了當(dāng)年讀這本書時的沉迷與震撼。很想再讀一遍，又覺得太費(fèi)時，于是就想到了看電影這個偷懶的辦法。從迅雷上下載了電影，卻是1956年美國赫本、亨利·方達(dá)版的，看了。男女主角都很美，養(yǎng)眼。但總覺得電影缺少了點(diǎn)兒什么。于是，又用電驢下載了1968年邦達(dá)爾丘克的電影?？纯催@部1969年奧斯卡最佳外語片獎的著名影片。
看前蘇聯(lián)電影是相當(dāng)費(fèi)時費(fèi)力的事，我到現(xiàn)在都記得當(dāng)年上大學(xué)時，在大學(xué)禮堂里看前蘇聯(lián)那些戰(zhàn)爭大片的事，五六個小時的一部電影，看得人肚子都咕咕叫。這部邦達(dá)爾丘克的《戰(zhàn)爭與和平》也很長，四集，六個多小時，是上海譯制片廠的經(jīng)典之作。
兩相比較，高下立判。
從人物的造型上來說，也許美國版的亨利·方達(dá)更帥，赫本的娜塔莎也夠漂亮，但美國人太愛他們的明星了，給了赫本太多時間，將一部氣勢恢弘的名著改編成了一個愛情故事。這個愛情故事，去掉了太多歷史背景，太多深沉的思考，太多戰(zhàn)爭場面，讓幾個主要人物尤其是安德烈公爵和娜塔莎的性格發(fā)展都沒有了根基，來得有些莫名其妙。這一方面，除了電影時間短，容量有限外，我總覺得，天性樂觀的美國人，在理解那種既深沉又敏感，既理性又感性的俄羅斯性格方面，恐怕是有些障礙的。
安德烈公爵心靈的發(fā)展史就是個明顯的例子。他一開始雄心勃勃，注重功名，而且十分理性，甚至認(rèn)為人不必要為了信仰而戰(zhàn)。但當(dāng)他奔赴戰(zhàn)場，目睹了死亡之后，奧斯特里齊寧靜、廣闊的天空卻給了他非理性的“天啟”，讓他頓悟般地感覺到了生命的虛無，轉(zhuǎn)變了思想。后來大橡樹的枯榮給予他的，也是類似的啟示。這一體現(xiàn)安德烈靈魂轉(zhuǎn)變的重要情節(jié)，在邦達(dá)爾丘克那里表現(xiàn)的很充分，在美國版里根本沒有。還有娜塔莎，安德烈公爵離開后的一年中，因思念而倍感空虛與無聊，是她被安納托利吸引的重要原因，沒有了這個原因，娜塔莎的私奔就顯得有些突兀。當(dāng)然，“活潑的生命是不會犯錯誤的”，娜塔莎的純真并沒有因為私奔而變丑。
但娜塔莎是不適合安德烈的。他們之間自以為存在的愛情，其實都是一種錯覺。安德烈想用娜塔莎活潑的生命力來驅(qū)趕自己內(nèi)心的虛無感，但當(dāng)娜塔莎答應(yīng)了他的求婚后，他內(nèi)心卻滿是疑慮?！按丝?，安德烈心中，對娜塔莎的激情消失了……追求和希望失去了原有的神秘的魅力，只留下對娜塔莎幼稚和軟弱的憐憫”。邦達(dá)爾丘克的電影里，安德烈臉上迷茫而嚴(yán)肅的表情，很清楚地表明了這一點(diǎn)。在愛情這樣應(yīng)該感性的時刻，他心中卻全是理性，并在這理性里認(rèn)清了自己。很多年來，每想到安德烈這個人物，我總想，也許，在這個世界上，沒有哪個女人適合安德烈。每個女人到了他那兒，都會成為另一個麗莎。安德烈不是用來生活的。小說最后，娜塔莎和皮埃爾結(jié)了婚，有了幾個孩子，終日沉浸在忙碌而快樂的家庭生活中。皮埃爾可以，但你能想象，安德烈公爵會過這樣的生活嗎？
50年代的亨利·方達(dá)、赫本，很年輕，很漂亮，但正象從美國版的電影中看不到俄羅斯廣闊的社會背景一樣，他們的氣質(zhì)中，也沒有多少俄羅斯韻味。這一點(diǎn)，只要和邦達(dá)爾丘克版的安德烈和娜塔莎一比較，就一目了然。當(dāng)然，也許美國人想拍的，只是一部好看的愛情故事。那就無需比較。
皮埃爾是另一位主人公。他和安德烈性格不同，生活經(jīng)歷不同，但他和安德烈一樣，對人生和社會有很多思考，所以，看起來如此不同的人，才能成為真正的好朋友。因為他們本質(zhì)上是相同的。不過皮埃爾更世俗，更生活罷了。
除了主人公，兩部電影人物反差很大的，還有安德烈的父親，老保爾康斯基。這是個很多人都不喜歡的角色。他是個標(biāo)準(zhǔn)的大男子主義者，嚴(yán)重看不起女人，認(rèn)為女人天生不可理喻，孱弱懵懂，沒有思想，能吸引男人的只有外表。他跟安德烈談到麗莎，很有意思：很難對付是不是？沒辦法，女人都這樣……誰叫她那么漂亮呢。這樣的一個人物，在兩部電影里形象相差很大。美國版里，是肥胖的俄羅斯農(nóng)民形象。而在邦達(dá)爾丘克那里，則是戴著一頭時髦假發(fā)的瘦削貴族，讓人很容易就想到了十八、十九世紀(jì)的法國貴族——了解俄羅斯歷史的人，一定會認(rèn)同這樣的形象。
按說，沒有理由喜歡這樣的人，但很奇怪，我喜歡。原因自己也不明白。此外，我覺得安德烈從某種程度上說，和他父親很象。
喜歡的人物，還有庫圖佐夫。這個人物，在兩部電影里的形象差不多。表面上，總是一幅渾渾噩噩，昏昏沉沉的樣子。甚至在打仗前，別人都在忙碌著奔跑、偵察，他卻連開軍事會議時都在睡覺。他好象沒有任何行動，但實際上，他對一切，目前的處境，敵我的形勢，甚至未來的可能，都洞若觀火，所以，他在關(guān)鍵時刻做出了正確的決策，成為了民族英雄。這個人物，倒讓我想起了老子的那句話，大智若愚，大巧若拙。
拿破侖的幾十萬大軍，就在這樣的大智若愚面前，滾滾而來，又黯然潰去。托爾斯泰是在用戰(zhàn)爭表達(dá)他認(rèn)為的西方文明在俄羅斯的命運(yùn)嗎？
2 ) 1966年，蘇聯(lián)為什么要舉國之力，拍一部堪稱影史最貴的電影？
影史最貴的電影
如果有人問你，影史耗資最高的電影是哪一部？可能有人會說是2019年的《復(fù)仇者聯(lián)盟4：無限戰(zhàn)爭》（拍攝成本為3.65億美元，宣發(fā)成本1.5億美元，合計5.15億美元）。
如果考慮通貨膨脹，也會提到《埃及艷后》（1963年，成本4400萬美元），相當(dāng)于現(xiàn)在52億美金。
但影視耗資最貴的，卻是一部非好萊塢巨制，并且?guī)缀跻膊粫泻髞碚吣軌蜈s超。那就是1966年蘇聯(lián)版《戰(zhàn)爭與和平》。
《戰(zhàn)爭與和平》是一部 1966-67 年的蘇聯(lián)戰(zhàn)爭劇情片，由謝爾蓋·邦達(dá)爾丘克共同編劇和導(dǎo)演，改編自列夫·托爾斯泰1869 年的巨著《戰(zhàn)爭與和平》。這部電影于 1966 年和 1967 年分四期上映，由邦達(dá)爾丘克飾演皮埃爾，維亞切斯拉夫·吉洪諾夫飾演安德烈公爵，以及柳德米拉·薩維里耶娃飾演娜塔莎。
影片耗資方面，參考維基百科，《紐約時報》報道稱，這是“有史以來最昂貴的電影……俄羅斯人說耗資 1 億美元”；1979 年吉尼斯世界紀(jì)錄也公布了類似的數(shù)字，稱《戰(zhàn)爭與和平》是“有史以來最昂貴的電影”，因為“官方稱總成本超過 9600 萬美元”。
拍攝《戰(zhàn)爭與和平》，單是拍攝用掉的膠卷總長度為1540公里。參加拍攝的演職人員共595193人，重要角色36名 ，有對白的角色599人。服裝20900套，其中47個工廠為影片提供普通服裝，馬具和皮革制品由兩家工廠生產(chǎn)。由58家博物館提供了各種繪畫，家具，吊燈，餐具，槍支等19世紀(jì)的生活用品，完整再現(xiàn)了當(dāng)時的貴族生活風(fēng)貌。除了博物館外，還有數(shù)以千計的蘇聯(lián)人給劇組寄來了家中收藏的私人珍品。
當(dāng)時蘇聯(lián)準(zhǔn)備了695門法國拿破侖時代式樣的大炮，以及587門沙俄時期式樣的大炮，其中20門是從博物館里拖出來的。為航拍準(zhǔn)備了30多架飛機(jī)，40噸燃油，52噸發(fā)煙用火藥，23噸槍支發(fā)火用火藥，16600枚手榴彈，6600枚發(fā)煙彈，4500條導(dǎo)火線。
為了真實取景，蘇聯(lián)花費(fèi)兩年時間在莫斯科東北150公里的地方，搭建了一個占地面積足有十萬平方米的假莫斯科，包括城市街道、居民住所、政府機(jī)構(gòu)、文化設(shè)施甚至還有一個完整的克里姆林宮，堪稱世界電影史上絕無僅有的布景。最后為了拍攝莫斯科大火，居然一把火把這個“莫斯科”全燒了……
在拍攝拿破侖入侵俄國的戰(zhàn)爭場景時，軍方甚至試圖讓片中兵力盡量與實際戰(zhàn)役的參戰(zhàn)人數(shù)基本相同。共動用了12.5萬名演員和35000匹戰(zhàn)馬，并且每位“士兵”都有自己的武器和軍裝，這一數(shù)字等于當(dāng)年拿破侖那次戰(zhàn)役的前線人數(shù)，等于重新打了一遍這場戰(zhàn)爭，后來被載入“吉尼斯世界紀(jì)錄”。
由于拍攝《戰(zhàn)爭與和平》是蘇聯(lián)當(dāng)時的一項極其重要的政治任務(wù)，眾多政府機(jī)構(gòu)、軍方都是免費(fèi)參與，實際耗資遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止這么多！
所以，影史耗資最貴影片，前蘇聯(lián)版《戰(zhàn)爭與和平》當(dāng)之無愧！
為什么要拍這部電影？
1950-60年代，美國好萊塢熱衷于拍攝史詩電影，接連拍出《賓虛》（1959）、《埃及艷后》（1963）等等巨制。美國拍攝的《戰(zhàn)爭與和平》（1956），就是前蘇聯(lián)版《戰(zhàn)爭與和平》拍攝的起因。
1956年美國版《戰(zhàn)爭與和平》上映，由金·維多執(zhí)導(dǎo)，亨利·方達(dá)、奧黛麗·赫本主演，上映后就席卷了整個美國票房，之后在蘇聯(lián)上映時，吸引了超過3140萬觀眾前往影院觀看。那么多蘇聯(lián)人去看一部美國人拍攝的俄國名著，這一現(xiàn)象很快引起蘇共高層的關(guān)注，并指示電影局和莫斯科電影制片廠必須對此進(jìn)行反擊。
彼時正值美蘇爭霸，不單單有政治上的角力，軍事上的制衡，甚至連文化上都有相互斗爭，蘇聯(lián)版《戰(zhàn)爭與和平》可以說是冷戰(zhàn)時代背景下的產(chǎn)物。用現(xiàn)在的話來講，就是輿論戰(zhàn)、文化入侵。
雖說文化無國界，但俄羅斯文學(xué)的珍寶被美國人拿去拍攝，反過來在蘇聯(lián)大行其道，可以說對蘇聯(lián)電影工作者而言，是相當(dāng)恥辱的。并且就電影本身而已，美國拍攝的《戰(zhàn)爭與和平》，并沒有把托翁對戰(zhàn)爭的反思、人性刻畫很好的表達(dá)出來，而是一部媚俗圈錢的愛情片。
所以，蘇聯(lián)除了要拍攝出更符合本國文學(xué)巨著的電影，更是要對美國式的文化劫掠與入侵說不！
空前絕后的影史巨制
托爾斯泰的《戰(zhàn)爭與和平》創(chuàng)作于1863-1869年，耗時六年。巧的是，蘇聯(lián)導(dǎo)演邦達(dá)爾丘克拍攝《戰(zhàn)爭與和平》也耗心耗力六年，甚至拍攝過程中累得兩次心臟病發(fā)作。所幸所有的付出都是值得的。
電影同小說一樣被分四部，共七個小時，在窮盡細(xì)節(jié)和追求真實方面達(dá)到了極致。從豪華奢侈的上流階層的舞會，到血肉橫飛的博羅季諾戰(zhàn)場 ；從飛雪與狂風(fēng)并作的俄羅斯的冬天，到莫斯科大火和鋪天蓋地的灰燼，每一個場面都非常宏大。場面壯闊，氣勢磅礴，完美地融托爾斯泰原著精神于其中，再現(xiàn)了俄法戰(zhàn)爭時期俄羅斯大地廣闊的歷史畫卷。
和美國版相比，蘇聯(lián)版才真正稱得上“大氣磅礴、史詩風(fēng)范”。與美國版偏重愛情故事不同，蘇聯(lián)版就是實打?qū)嵉膽?zhàn)爭場面。并且人物刻畫也非常出色，完美還原了當(dāng)時俄國社會的風(fēng)貌，以及個人在戰(zhàn)爭中自我人格的完善過程。
藝術(shù)層面已經(jīng)登峰造極，票房上也是十分成功。以日本為例，1969年正式上映，極為轟動，一票難求，最終日本的總票房高達(dá)兩億五千萬美元（當(dāng)時）；后來日本于1971年再度上映蘇聯(lián)版《戰(zhàn)爭與和平》，票房火爆依舊。
1969年，蘇聯(lián)版《戰(zhàn)爭與和平》贏得奧斯卡最佳外語片獎。這可以說是冷戰(zhàn)時期，蘇聯(lián)文化對美國文化的一次勝利；也可以說是美國電影界，對蘇聯(lián)電影的一種致敬。
蘇聯(lián)版《戰(zhàn)爭與和平》的成功是舉全蘇聯(lián)之力，體現(xiàn)了社會主義制度下“集中力量辦大事”的特色，它背后實際付出的成本代價，是很難用具體數(shù)值去考量的。這是在當(dāng)時特定歷史背景下完成的偉大作品，如今或者將來，恐怕很難再出現(xiàn)類似這樣的影片了。
這應(yīng)該是蘇聯(lián)留給影壇的一份禮物，也是一道不可跨越的巔峰。
3 ) 《戰(zhàn)爭與和平》
最近開始寫觀后感，目的是因為年齡大了，擔(dān)心看過的影片全忘了，留此存照而已。看和寫的同時，也在網(wǎng)上看看影評。又有了一些對影評的看法。下面就借著對影片《戰(zhàn)爭與和平》的觀感，把這些看法講講，也是怕以后忘了。
我知道的《戰(zhàn)爭與和平》有四個版本。
一是美國版的，1956年放映。亨利·方達(dá)、奧黛麗·赫本共同主演。得過奧斯卡的多個獎項。
二是1967年前蘇聯(lián)版。邦達(dá)爾丘克導(dǎo)演并與柳德米拉和吉洪諾夫共同主演。獲得奧斯卡和戛納電影節(jié)獎項。
三是多國合拍的2007年版，亞歷山大·貝葉爾、克蕾曼絲·波西等主演。嚴(yán)格說起來，應(yīng)該叫電視電影。
四是2016年版的英國BBC的六集電視劇。莉莉·詹姆斯和保羅·達(dá)諾主演。
其中，沒看過2007年版的，無從評論。其它三部各有千秋。
先說美國版的，初次觀賞是在八十年代，有幾位赫赫有名的角色擔(dān)綱，影片的故事性很強(qiáng)，結(jié)構(gòu)也不錯。但是刪減太多，看不出原著的深刻的主題和宏大的情懷，也缺乏了那種俄羅斯的情結(jié)。不過還是很喜歡。我想影片是拍給美國人看的，更多的是考慮美國人的觀賞習(xí)慣，讓大家一目了然的了解故事欣賞故事?？傊且徊烤闹谱鞯臉?biāo)準(zhǔn)娛樂片。
再看BBC的六集電視劇。在環(huán)境設(shè)計和情節(jié)描述上，和原著很貼近，但是反映原著的精神實在不夠。為了討好觀眾，還安排了幾個床戲，越發(fā)不像話。在十九世紀(jì)的俄羅斯上流社會，這樣赤裸裸的表現(xiàn)肉欲是絕對不許可的，是有違道德的。這在托翁的原著中也是極力回避的。
本人最推崇的仍然是蘇聯(lián)版的《戰(zhàn)爭與和平》?？偣部戳巳?，第一次看是1975年，還是所謂的內(nèi)部電影，也不是上影譯制廠的那個版本，完全是俄語，由一男一女倆翻譯拿著麥克風(fēng)，演到哪兒翻譯到哪兒。說實話，第一次看印象并不好，覺得太拖沓了。俄軍急匆匆的奔赴前線，彼埃爾卻在路邊傻站著瞎琢磨。那時我二十多歲，更關(guān)注的當(dāng)然是情節(jié)的發(fā)展。
寫影評，歸根到底是在描述自己的感受，這當(dāng)然是此時此地的感受，隨著環(huán)境的變化閱歷的增加，人的感覺是會產(chǎn)生變化的。比如《哈利波特》，成年人認(rèn)為這不過是一本普通的少兒讀物，而孩子們卻當(dāng)成是人生的教科書。還有人說，托翁的《復(fù)活》必須在五十歲之后看才能勉強(qiáng)讀懂。這些不同的看法也許就是俗稱的代溝，很正常。無需去辯個沒完沒了。再看環(huán)境的變化。現(xiàn)在十五歲左右的年輕人，熱衷于網(wǎng)游追星視頻，而我十五歲時候，沒有這么多的娛樂，只剩下讀書，所以那時候把所有翻譯過來的譯著小說幾乎全看了。因此兩代人對社會對人生的看法當(dāng)然會有很大的不同。
看《戰(zhàn)爭與和平》也是這樣，年輕時候喜歡美國版的，因為它的故事性趣味性比蘇聯(lián)版的要強(qiáng)多了。在九十年代，第二次看蘇聯(lián)版的，感受就不同了。一是由于看的是上譯廠的版本，理解起來更直接，二是關(guān)注的不僅僅是故事，而是在想托翁通過對俄法戰(zhàn)爭和俄羅斯上流社會生活的敘述，想告訴我們什么？也初步了解了托翁通過普拉東之口帶給人們的“勿抗惡”主義的思想。
第三次看是在今年?？措娪爸埃瑢ｉT重讀了一遍原著。在電腦上慢慢看，邊看邊琢磨。似乎自己在和托爾斯泰本人對話。看到彼埃爾和安德烈在河邊碼頭的談話，看到安德烈兩次經(jīng)過老橡樹前的感概，都有一種無名的感動。戰(zhàn)場上的廝殺，娜達(dá)莎月光下的獨(dú)白，鄉(xiāng)下莊園冬日的狩獵，無不體現(xiàn)了俄羅斯獨(dú)特的民族精神。正如如陀思妥耶夫斯基所說：一個真正偉大的民族永遠(yuǎn)不能甘心在人類事業(yè)中扮演次要的角色，甚至于不甘心扮演一個重要角色，而是經(jīng)常地和專門地扮演獨(dú)特的角色。
寫影評，重點(diǎn)是什么？我自己的感覺重點(diǎn)是電影的內(nèi)容。這也許和許多影評人的想法不一致。外在的形式僅僅是為影片的內(nèi)容服務(wù)的?？上КF(xiàn)在都搞反了。人們熱衷的是角色扮演者的逸事和花邊新聞，探班的感受，片場的調(diào)度，演員的訪談。而我關(guān)心的則是影片的情節(jié)，柳德米拉是否有婚外戀與娜達(dá)莎的遭遇沒有半毛錢的的關(guān)系，吉洪諾夫的片酬是多少也和安德烈的經(jīng)歷毫不相關(guān)。當(dāng)然我也想知道彼埃爾是誰扮演的？他的演技如何？好在邦達(dá)爾丘克滿足了我的期待，塑造了一個托翁筆下真正的彼埃爾。
此外，我還知道了這樣的數(shù)據(jù)：為了拍《戰(zhàn)爭與和平》，動用了12.5萬人的部隊、1500匹戰(zhàn)馬、上世紀(jì)六十年代約5.6億美元的投入。其實就是再打了一遍仗。蘇聯(lián)方面籌備了695門法國拿破侖時期的小炮和587門俄羅斯同一時代的小炮，其中20門是從博物館里拖進(jìn)去的。為航拍籌備了30多架直升飛機(jī)以及3架噴氣式飛機(jī)，40噸燃油，52噸發(fā)煙用炸藥，23噸槍枝發(fā)火用炸藥，16600枚手榴彈，6600枚發(fā)煙彈，4500條引火線。服裝共有20900套，47個工場為影片供應(yīng)軍服/軍帽/僧侶的襯衫等。馬具以及皮革廢品則由兩家工場生產(chǎn)。蘇聯(lián)用了兩年光陰正在莫斯科西南郊搭建了一個占地足有十萬平方米的假莫斯科，包括住民居處、當(dāng)局機(jī)構(gòu)以及一個完整的克里姆林宮，可謂世界片子史上絕無僅有的后臺。最終一把火燒成灰燼，塑造了火燒莫斯科的場景。
這些資料，只是讓我知道了電影的耗費(fèi)巨大以及編導(dǎo)的認(rèn)真程度，而電影是否好看，關(guān)鍵還是在于影片是否貼近原著，是否反映了托翁的精神。我感嘆影片中戰(zhàn)爭場面的宏大，驚訝皇宮舞會的規(guī)模和奢侈，但是我更關(guān)心的是人物內(nèi)核的塑造，感動于安德烈彼埃爾娜達(dá)莎的命運(yùn)。
寫影評，當(dāng)然要有自己的觀點(diǎn)。有的影評人經(jīng)常是暴露些片場內(nèi)幕，與導(dǎo)演的私交，與明星的飯局，華麗詞藻堆砌滿地，洋洋灑灑拐彎抹角，卻絲毫沒談自己的看法，只能說這些影評人“知道”了，而不能說他們有“知識”。好的影評，應(yīng)該是如金圣嘆于《水滸》，脂硯齋于《紅樓夢》，黃裳于京戲。有贊美也有抨擊，有闡述也有分析，總而言之，要有自己獨(dú)到的觀點(diǎn)。
要表述自己的觀點(diǎn)，當(dāng)然有可能產(chǎn)生錯誤。但只要不違反國家的法律，我愛怎么說就怎么說。說對了，大家共勉；說錯了，也可以起拋磚引玉的作用。但是盡量做的不要太離譜，盡量去掉個人的成見。尤其是別老帶著意識形態(tài)的眼鏡去看電影。我看過一個評論，講到蘇聯(lián)版的《戰(zhàn)爭與和平》時，他這樣說：“蘇聯(lián)版本沒有看過，但好評很多，據(jù)說拍攝戰(zhàn)爭場景動用了蘇聯(lián)紅軍和千匹戰(zhàn)馬，個人猜測拍出了偉大的衛(wèi)國戰(zhàn)爭的英勇和蘇維埃的革命精神吧。”這位的猜測已經(jīng)近乎荒誕了。
我寫觀后感，第一目的是為了自己留存。留下現(xiàn)在的感受和思考。過上幾十年后（如果還沒死），翻出來看看，發(fā)些感慨，引起回憶，這就很好了。放在網(wǎng)上，當(dāng)然也歡迎朋友們看看，要做些文字上的組織，免得自己凌亂的思想耽誤大家的時間。喜歡看，我會很高興。不喜歡看，以后就別看了。但是本人實在是沒精神去和誰誰辯論。有這功夫，我還多看幾部電影呢。
4 ) 《戰(zhàn)爭與和平》觀后感
戰(zhàn)爭與和平是人類一直在探討的主題，要戰(zhàn)爭，還是和平？
有人說戰(zhàn)爭是必需的，因為有了戰(zhàn)爭歷史才能前進(jìn)，戰(zhàn)爭是不可避免的。
我承認(rèn)戰(zhàn)爭的確可以給人類帶來益處，即戰(zhàn)爭有其一定的建設(shè)性。但是它也有其不可否認(rèn)的巨大的破壞性。暫且不說一場戰(zhàn)爭要犧牲多少人，毀滅多少家庭，僅僅是先前人類創(chuàng)造的文明的損失就不可估量！如果歷史的前進(jìn)是以破壞先前文明為基礎(chǔ)的話，我寧可不要前進(jìn)！
有人說戰(zhàn)爭是不可避免的。為什么不說戰(zhàn)爭是可以避免的呢？能否避免只在于人的信念，或者說看你有一個怎樣的底線了。遇到國際爭端，如果抱著最后實在不行就訴諸武力的態(tài)度，我想最后80%戰(zhàn)爭不可避免。
什么叫實在不行？什么叫不得已？都是借口！一個很主觀的東西竟然最后成為衡量開戰(zhàn)與否的標(biāo)尺，太可怕了，也太可悲了。如果世界各國都抱有這樣一個信念即要和平，永遠(yuǎn)抵制戰(zhàn)爭，我想會少很多不必要的沖突。有人說那是不可能的，這個想法太烏托邦了?？墒俏矣X得不管能不能實現(xiàn)，有這個信念就好。永恒的和平是可能的。人人為信念，那么仗就打不起來。就好像道德和法律，不是絕對的可以使人約束自我，但是又是不可忽視，無可取代的。
當(dāng)拿破侖率軍隊侵入莫斯科城后，他發(fā)現(xiàn)俄羅斯軍隊留給他們的是一座沒有一個士兵的“空城”。他們只是槍斃了縱火者，而沒有濫殺無辜。看到這里我想起了南京大屠殺。日本兵到達(dá)南京后對城里手無寸鐵的中國人民大開殺戒，奸淫擄掠，屠殺了我30萬同胞，罪惡滔天，罄竹難書。這二者形成鮮明對比。
戰(zhàn)爭，是一場毀滅生命的競技。戰(zhàn)爭就意味著犧牲，死亡。為了一個所謂的“不得已”去剝奪別人生存的權(quán)利，是不人道的。當(dāng)然這并不是說當(dāng)別人侵犯我們時我們無動于衷。只是說我們不主動挑起戰(zhàn)爭，但是當(dāng)戰(zhàn)爭真正到來時，我們也不畏懼，誓死保衛(wèi)祖國家園。
戰(zhàn)爭是可怕的。任何暴力都是應(yīng)當(dāng)禁止的。
對人類及人類文明最好的保障就是和平相處。如果有個國家懂什么叫做報仇，那一定是粗魯人。一些人戰(zhàn)斗了好幾個世代，如果今天他們互相殘殺，是為了一百年前的牲畜偷竊，你能有什么存活機(jī)會？
要尊重法律，但是最主要的是尊重人民。而尊重人民不是頒布了多少保障法，建造了多少便民設(shè)施，而是對人而言的一種生存的保障，即提供一個和平的環(huán)境，而不是終日陷入戰(zhàn)爭泥潭不可自拔。
，托爾斯泰對拿破侖幾乎持完全否定態(tài)度，不僅如此，他對沙皇亞歷山大同樣否定，甚至對戰(zhàn)爭進(jìn)行了引人深思的質(zhì)疑。如果用通俗的話來說，托爾斯泰認(rèn)為拿破侖是個天賦異稟的神經(jīng)病，亞歷山大是個資質(zhì)平庸的神經(jīng)病，上帝安排了兩個神經(jīng)病要帶領(lǐng)一群瘋子來斗個你死我活，失利者固然恥辱，得勝者也無甚榮耀。托爾斯泰更多關(guān)注的是戰(zhàn)爭中的每一個人，每一個家庭，所謂戰(zhàn)爭中的正義，對他們來說意味著什么？就像影片中說的一樣：“在政治上與拿破侖親近也好，疏離也罷，人們?nèi)匀簧?，毫無相關(guān)?！?br> 戰(zhàn)爭與人
“為什么男人離不開戰(zhàn)爭，女人卻不喜歡？”這是影片中的一句話。
為什么男人離不開戰(zhàn)爭？為所謂的榮譽(yù)，為了滿足生來就有的征服欲。男人渴望征服世界，尤其是野心勃勃的男人。他們覺得戰(zhàn)爭可以給他們一個用武之地，實現(xiàn)自我價值。
為什么女人卻不喜歡呢？因為女人的世界是家庭。一個男人也許會為得到天下而犧牲一切，但是一個女人她不會去為了贏得一切而拋下家庭，因為她們知道家庭才是她的天下，不能贏了一切而失了“天下”。
“家”字的甲骨文寫法是一個屋子里坐著一個女子，女子抱著一個孩子。這說明了什么？說明了家，一定要有女人和孩子。而戰(zhàn)爭對于一個家庭，對于人民，無所謂榮辱，真正帶給他們的是妻離子散，一個個家庭不復(fù)存在。
戰(zhàn)爭是可以帶來一些進(jìn)步，但是不能說歷史的進(jìn)步僅僅需要靠戰(zhàn)爭來推動。更不能把戰(zhàn)爭當(dāng)成推動歷史前進(jìn)的手段。設(shè)想一下，如果真的頻繁地發(fā)動戰(zhàn)爭，最直接的結(jié)果是什么？毫無疑問，人口的大量減少。試問：生命都不復(fù)存在了，還說什么享受戰(zhàn)爭帶來的進(jìn)步？！
且不說這個。人口的銳減意味著勞動者的缺失，戰(zhàn)爭帶來的經(jīng)濟(jì)等方面的損失造成生產(chǎn)關(guān)系的變動，從而造成生產(chǎn)力下降。戰(zhàn)爭還會帶來環(huán)境生態(tài)問題，瘟疫，饑荒等等。
對待藝術(shù)文化的態(tài)度
看了蘇聯(lián)版的《戰(zhàn)爭與和平》，讓我很震撼。之后看了美國版的電影，感覺不是那么好。蘇版僅氣勢，恢弘場面就是無可比擬的。我甚至敢說這是空前絕后的。當(dāng)初蘇聯(lián)拍攝此片僅群眾演員就達(dá)12萬，并且每個士兵都有自己的軍裝和武器。這使我們看到了大國風(fēng)范，也看到了俄羅斯這個民族對待歷史和文化藝術(shù)的態(tài)度。
這讓我想起了中國第一版《紅樓夢》，當(dāng)時這個電視劇拍了3年多，拍攝之前還請了周汝昌等紅學(xué)家進(jìn)行講座，學(xué)習(xí)，以及對演員進(jìn)行了各方面的培訓(xùn)。而在當(dāng)今商業(yè)化日益泛濫的今天，僅僅用幾個月的時間去拍攝名著，甚至肆意歪曲原著。為了吸引觀眾眼球不惜一雷到底！全社會到處都充斥著浮躁的氣氛。而最近歐洲6國重新合拍了《戰(zhàn)爭與和平》這部經(jīng)典，雖然道具，制作等比原來先進(jìn)了，但是已經(jīng)沒有原來的那種氣勢了，更多的是運(yùn)用了高科技，沒有了12萬人的壯觀場面。所以我剛才說是空前絕后的。也許我太守舊了吧。
關(guān)于生活與愛
The most difficult thing but an essential one is to love Life ,to love it even while one suffers,because Life is all,Life is God,and to love Life means to love God 這是美國版影片最后的字幕~而蘇版影片中也有這么一句話：要生活，要去愛別人。生活本質(zhì)上是光明和歡樂的，在小說中我們看到托爾斯泰對最深處精神本質(zhì)的反思，他堅定不移的信仰堅定地引導(dǎo)人們邁向幸福與和諧，如果人不聽從生活的召喚，那么他自身就是有罪的。
個別人物形象之我見
庫圖佐夫：自信。懂得有一種東西比人的算計和意志更加強(qiáng)大，就是事物發(fā)展的必然規(guī)律。懂得“欲速則不達(dá)”。知道忍耐，需要時間等待。影片中當(dāng)庫圖佐夫聽到拿破侖撤出莫斯科時的那一幕讓我印象深刻。
拿破侖：野心，自負(fù)，驕傲，粗野。把自己的意志視為士兵的意志，把自己的榮耀看得過高過重，并且為此尋找冠冕堂皇的借口。
保爾康斯基老公爵：我覺得他是一個冷酷倔強(qiáng)與溫情并存的男人。與兒子分別時所表現(xiàn)出的不舍讓我們看到了倔強(qiáng)表面之下一顆溫存的心。而在他臨死之前的一幕讓我想起了同樣為國家命運(yùn)擔(dān)憂又感到無助的陸游，讓我想起了那首名詩：“此去原知萬事空，但悲不見九州同。家祭無忘告乃翁?！保懹巍妒緝骸罚?br> 愛情與成長
影片中有一幕，當(dāng)安德烈意識到自己要和娜塔莎結(jié)婚時他的激情消失了，神秘感也沒有了，只剩下不相信的感情。而娜塔莎也意識到“這個陌生人將成為我的一切。。?！币磺卸紒淼锰?。
安德烈對于娜塔莎的感情有點(diǎn)像渥倫斯基對安娜。只是安德烈更理智?！坝靡荒甑臅r間去了解自己很重要” 一年的時間，說短不短，說長不長。但是對于處于熱戀中的男女雙方而言既是折磨又是考驗。雖然看似殘忍但是這樣不至于盲目，可以更好地自己對對方的態(tài)度。有真愛，我相信時間空間上的距離不是問題。像《圣經(jīng)》中的一句話：“愛情，眾水不能熄滅，大水也不能淹沒”“愛情如死之堅強(qiáng)。。。。所發(fā)的電光，是火焰的電光。。?！保ㄑ鸥瑁?br> 娜塔莎對安德烈一開始也是制熱的情感，如同安娜對渥倫斯基。娜塔莎在這一年中動搖了，所以我常常想如果也給安娜，渥倫斯基一年的時間，那么一年之后的安娜會怎樣？我想安娜應(yīng)該不會像娜塔莎那樣。因為安娜的婚姻生活原本不幸福，所以她遇到渥倫斯基會像飛蛾撲火，奮不顧身。而娜塔莎是如此單純的沒有長大的女孩，在最寂寞時被引誘上當(dāng)也是有其必然性的。經(jīng)歷了一切之后，當(dāng)皮埃爾再次見到她已經(jīng)人不出是她的。那個剛一出場時活潑的小女孩變得更沉穩(wěn)安靜了。女人的成長需要這樣一個蛻變的過程，雖然痛苦。
而對于安德烈來說，經(jīng)歷了戰(zhàn)爭與妻子去世，他也有所成長。他發(fā)現(xiàn)這場戰(zhàn)爭并不關(guān)乎榮譽(yù)，只是關(guān)乎各國之間權(quán)利和利益的平衡；戰(zhàn)爭的高尚性退讓給邦交關(guān)系，這關(guān)系是一個名利場；發(fā)現(xiàn)這個世界上有一種感覺是疼痛，這比什么樣的占領(lǐng)和光榮都更強(qiáng)大，更有覆蓋性。在傷痛和死亡跟前，他的榮譽(yù)和受辱忽然變得渺小，愛情和仇恨也變得不重要。
皮埃爾則由原來對拿破侖的崇拜變成想刺殺他，當(dāng)然這只是表象，更重要的是思想上發(fā)生了轉(zhuǎn)變。生活是偉大的千變?nèi)f化的永無止境的不可思議的。重要的是追求幸福。要追求真善美，人類要共同謀求幸福。
安德烈:榮譽(yù)至上?！坝肋h(yuǎn)不要結(jié)婚，當(dāng)你沒做完應(yīng)該做的?；橐鰰研睦锩篮枚呱械臇|西消磨掉?！? 轉(zhuǎn)變：為自己活著；生與死
再談戰(zhàn)爭
托爾斯泰認(rèn)為戰(zhàn)爭是違反人類理智，本性的戰(zhàn)爭。但是我認(rèn)為戰(zhàn)爭是違反理智的，卻是人的本性。但這并不與戰(zhàn)爭的可避免性沖突。
戰(zhàn)爭是非理性的，它只是一個人或者多個人無意識的行為。因此它與真善美背道而馳，違背人道主義精神，是應(yīng)當(dāng)?shù)种频?。這也是為什么在皮埃爾救小女孩時，法國士兵一同幫助，為什么俄軍官會給被俘的法國小鼓手吃的東西的原因。在這個時候，沒有了“敵”“我”之分，只有“愛”?！皭凼鞘澜缟献顐ゴ蟮臇|西，只有它才能消除恨，也只有它才能征服詮釋”（洛克菲勒）。更何況人民之間并沒有恨，只是在進(jìn)行由命令產(chǎn)生的勇敢行為，毫無意義的暴行，以及在愛國主義名義下一切可惡的胡鬧。
幸福，真的需要人類共同去謀求。而這一切的根基是和平。
5 ) 武火熊熊，文火不足
6 ) 無與倫比 欣喜若狂－－寫在前蘇聯(lián)《戰(zhàn)爭與和平》CC藍(lán)光發(fā)行時
中秋過后的這一周，我一直在看這部前蘇聯(lián)拍攝的《戰(zhàn)爭與和平》，這應(yīng)該是第四次看了。這部電影總長六個多小時，每次看都要花上幾個晚上。這次看得更細(xì)些，更入迷些，以致于前后快一周時間。
之所以看了這么久，是因為這次看到的是標(biāo)準(zhǔn)公司發(fā)行的藍(lán)光版，畫質(zhì)更清晰，色彩更飽滿，層次更豐富，如油畫般的畫面看得我沉醉不知?dú)w路，有些段落反反復(fù)復(fù)看了好幾遍，都看不夠，還叫上家人一起欣賞。沒辦法，這電影確實讓人愛不釋手啊。從發(fā)掘老電影的努力上，CC這份功德無量，無人能出其右。
前蘇聯(lián)這部《戰(zhàn)爭與和平》籌拍初衷多少是出于意識形態(tài)的考慮。當(dāng)初美國先拍出同名電影，前蘇聯(lián)引進(jìn)后造成巨大轟動，給當(dāng)權(quán)者以極大觸動，立志要拍出更好的托爾斯泰。現(xiàn)在看來這部動用國家力量拍出來的電影確實把對手比下去了。僅拿舞會一場來看，美國版就象在是在地窖里拍了一樣，舞池太小、人物太少、衣服太廉價。前蘇聯(lián)版用金壁輝煌、光彩奪目來形容也不為過。后面的博羅迪諾戰(zhàn)役就更沒辦法比了，蘇聯(lián)人用一萬兩千人來拍，幾乎完全復(fù)制了當(dāng)年的戰(zhàn)爭。至于莫斯科大火、鄉(xiāng)下打獵等段落都是極盡鋪張，長鏡頭、大廣角的運(yùn)用力圖以全景示人，給人造成極為震撼的視覺效果。說這部電影是空前絕后也沒有錯，想來以后如此消耗來拍電影是不會再有了。
當(dāng)然如果只是這些物質(zhì)上的支撐，這部《戰(zhàn)爭與和平》還不足留名后世，說到底這部電影是拍出了原著的思想性，刻畫出小說的精神主旨。托翁對于生活的熱愛，對于人類真善美的追求，對于邪惡的抗?fàn)幣c奮斗，明明白白地感染著每一個觀眾。這也是為什么當(dāng)年日本教育局會把這部電影推薦給每名日本學(xué)生來看，這部小說，這部電影所要表現(xiàn)的，所要向人們傾訴的正是人們對于生活意義、對于人生價值追求的定義。電影中的主人公雖然經(jīng)歷了挫折、生死、毀滅與重生，但只會是更加地?zé)釔凵?、珍惜生命。人生本是那樣的豐富多彩、那樣的無窮無盡，我們有什么理由去浪費(fèi)它、忽視它、破壞它。
雖然這部電影起意于意識形態(tài)之爭，但前蘇聯(lián)政府和藝術(shù)家們真真正正做了一件偉大的事業(yè)，拍出這樣一部博大、深刻、高尚的電影，以至于無論何時來看它都能從中感染到力量、受到鼓舞、提振對于生活的熱愛，對于美好的追求。
劇中三位主演，吉洪諾夫、達(dá)邦丘克自不必說，演娜塔莎的柳德米拉人稱“蘇聯(lián)赫本”，我以為她比赫本要演的好太多。娜塔莎那份從少女的天真到劫后的成熟，她表現(xiàn)的很到位，人物刻畫立體，層次感極強(qiáng)。也許是因為生在蘇聯(lián)，阻礙了她成為國際影星，假想如果她是在西方，相信會比赫本有更大的成功。真要是論容貌、氣質(zhì)，我覺的赫本還要差她一些。
本來以為加上上譯的國配更為經(jīng)典，后來發(fā)現(xiàn)前蘇聯(lián)這些表演藝術(shù)家臺詞功力了得，聽原音更有魅力。
最后吐槽一下CC的封面，確實難看。把安德列畫成了猥褻的老頭，一點(diǎn)貴族氣質(zhì)都沒有了。
9.3 本以為只要將原著四平八穩(wěn)的還原便是經(jīng)典，沒想到竟還是技術(shù)控，攝影運(yùn)鏡無一不佳，大量意識流鏡頭盡彰俄國詩意，無時不沉醉于磅礴的流動之中。1.場面盛大、攝影華麗，詩意空鏡與意識流還原托翁心理描寫，確實可謂迷人畫卷，只是人物刻畫與劇情推進(jìn)顯得浮光掠影。2.由感情糾葛主導(dǎo)，舞會場面不比戰(zhàn)爭小，抒情華美的畫面仿佛在流動，堪稱視覺盛宴。皮埃爾對娜塔莉隱秘的愛最讓人感動。3.鏡頭一移，便是滿目硝煙漫天、萬馬狂奔、炮火齊鳴、死尸遍野，戰(zhàn)爭場面豪華恢弘至極，懷疑至今首見。心如死灰安德烈遭遇炮彈之時迷戀可貴生命，見情敵截肢將仇恨釋懷，一切都像云一樣散去了。4.莫斯科焚城又可媲美舞會與戰(zhàn)場，更多意識流鏡頭涌現(xiàn)。拿破侖的煽動演講正對法軍狼狽撤退長鏡頭，戰(zhàn)爭的虛偽無用直奔眼前。最終獲勝的、應(yīng)當(dāng)要頌揚(yáng)的，還是生命啊。
大體上可以看做是 「詩電影」的擴(kuò)大化，重點(diǎn)還是聚集在幾個主人公個人理想與現(xiàn)實、愛情與心靈掙扎的過程中，情感戲詮釋如同瓊瑤劇，而戰(zhàn)爭場面雖然有國家無制作成本限制，但是在調(diào)度和呈現(xiàn)上卻混亂過多，唯有在第三部展現(xiàn)戰(zhàn)爭全景的平移鏡頭非常牛。
在影院堅持415min還是值得的，生與死，靈與肉，微茫與恢弘，忠貞與背叛，戰(zhàn)爭與和平……這樣的電影以后再也不會有了，話說電影原來也可以這樣拍。飽含人文哲思，詩意的鏡頭傳遞著悲壯蒼涼的情緒，特別是片中異常逼真的全景式戰(zhàn)爭場面（不惜血本實景拍攝，即使現(xiàn)在看都無比震撼），作為高潮段落的博羅季諾一戰(zhàn)慘烈異?！阅闷苼鰹榇淼姆ㄌm西侵略者，庫圖佐夫?qū)④姙榇淼纳扯硇l(wèi)國戰(zhàn)士們，正邪之間殊死搏斗，被鐵蹄蹂躪踐踏火光沖天的莫斯科舊城，其間穿插了幾位主人公的成長蛻變愛恨糾纏，看得出托爾斯泰對戰(zhàn)爭的態(tài)度是矛盾的，一面肯定戰(zhàn)爭的暴虐殘酷，卻找不到挽救蒼生的更好替代物，只能借助于宗教和人心向善。第一次在影院欣賞片長超過7小時的電影（現(xiàn)場還有意想不到的放映事故與觀眾版“戰(zhàn)爭與和平”），值得紀(jì)念一下。#資料館留影#
畫面好到喪心病狂（戰(zhàn)場上方那個盤旋的硝煙太牛叉），節(jié)奏非常贊，有一種獨(dú)特的屬于俄熊的壓抑感，原作的思考也很好地用抽象鏡頭表達(dá)出來，蘇聯(lián)好片真是狂砸錢不計回報拍極品好電影的典范，娜塔莎比赫本還美（不懂了，同樣社會主義國家為嗎美型指數(shù)逼格差這么多，人家拍得出戰(zhàn)爭與和平我們只有地道戰(zhàn)
有點(diǎn)害怕讀書所以把電影看了。娜塔莎的側(cè)臉皎潔得讓人嘆息。舞蹈，配樂，聚會，歌劇，雪夜，非常美，看的我這重等俄羅斯情結(jié)者渾身直起雞皮疙瘩?？坍嫴荒苷f到位，安德烈的轉(zhuǎn)變和娜塔莎的私奔姑且可以稱為細(xì)膩，但羅斯托夫基本隱形，皮埃內(nèi)心戲則太少太少，終究得把托本人的基督思想撇開來拍片子吧，
1969奧斯卡最佳外語片，波瀾壯闊的戰(zhàn)爭場面與細(xì)膩動人的心理描寫水乳交融，堪稱完美的名著改編電影。演員形象氣質(zhì)演技俱佳，配樂布景舞蹈服飾都是神還原。影片運(yùn)用大量獨(dú)白和畫外音表達(dá)哲思，攝影和剪輯虛實結(jié)合，表現(xiàn)力非凡(色調(diào)變換,鏡頭模糊,畫面分割,抽象與表意空鏡頭)。那云那樹那人。（9.0/10）
戰(zhàn)爭與和平最佳版本！據(jù)說為了拍這部電影舉國體制拍攝，甚至搭建了一個假的莫斯科！BBC無論什么都能拍成愛情片也是醉了，這部才是真正大氣符合俄羅斯文化的最佳改編！《戰(zhàn)爭與和平》無疑是部博大史詩?？峙轮挥斜久褡宀拍芨珳?zhǔn)的理解。
俄羅斯的名作還是要俄羅斯拍才正牌。確實像史詩。建築舞會城堡音樂服飾言談都是典型的俄味。戰(zhàn)爭中的愛情親情友情。比美版晚十年倆男主角從外形上顯然不如前者但一個是自導(dǎo)自演女主角就是照著赫本的模樣。老配音翻譯這麼部長篇400分鐘厲害。
真正意義上的史詩，古典主義之美感僅次于大衛(wèi)里恩....
我對名著文學(xué)之類毫無興趣，畫面和女主超五星。還有，就是俄羅斯，這才是俄羅斯，我拜托美國人法國人之類不要再糟蹋毛子的名著了成不成
娜塔莎打獵后在吉它音樂中跳舞的那一段，美麗不可方物。
國家制片廠時代最壯觀的作品，無論場面還是群演都非常豪氣，有種不管不顧不差錢的豪橫。在大場面之余，攝影和調(diào)度竟然也有非常多小的心思，包括很多視點(diǎn)的變化。邦達(dá)爾丘克自己演，還是怪怪的。
畢勃列日涅夫一朝之資源(耗資數(shù)億美元，參與人數(shù)逾50萬）拍這四部曲電影，真是冷戰(zhàn)最酣時才有的“不世出”作品。更可貴是這部片的高藝術(shù)追求(尤開創(chuàng)性的舞會攝影與戰(zhàn)地調(diào)度)及低意識形態(tài)干擾，堪稱名著改編及大片高作兩范疇的典范。
1. 每一幀構(gòu)圖和色彩固然已臻化境，其充滿力量的鏡頭語言更為可敬。1a) 在人物心理刻畫方面，電影能夠只用一個或一組或充滿細(xì)節(jié)（旋轉(zhuǎn)的、冒著火星的手榴彈）或干凈空靈（戰(zhàn)場上空的白云）的畫面，就說清原著中持續(xù)數(shù)頁的哲思。1b) 在環(huán)境描述方面，上一秒還是大氣磅礴的千軍萬馬航拍場面，下一秒便切換到平視角度的鐵蹄烈火下的折戟與殘軀，再下一秒又展現(xiàn)微風(fēng)吹拂下蕭蕭碧草的每一個細(xì)節(jié)，這一切的疊加是非常高級的表現(xiàn)手法；2. 配樂精彩。2a) 莫斯科交響樂團(tuán)的演繹，戲劇性無與倫比。尤其是在對白窮盡時，忽而驚心動魄，忽而柔情百轉(zhuǎn)的音樂，勝過千言萬語；2b) 電影中有數(shù)次徹底沉默：沒有臺詞、畫面凝固、配樂消失。這種偶一為之的留白選擇往往出現(xiàn)在最富戲劇性的場景下一刻，仿佛在消化巨響后回聲。3. 卡司不能更精準(zhǔn)，除了不夠漂亮的海倫。
慕名已久，終于觀影。1.未看過原著，想借由電影來了解這個故事。哪知前兩部分看完，對某些人物關(guān)系、情節(jié)發(fā)展一頭霧水，于是便去查看故事簡介，回顧下劇情，再繼續(xù)觀看后兩部分；2.看到那些人山人海的畫面，嘆為觀止的同時，感覺也看到了昂貴制作經(jīng)費(fèi)的去向。在缺乏特效的年代，動用如此之多的人員演繹那些場景，實在是難得的厲害。不過龐雜的戰(zhàn)爭場面，缺乏線索人物的引導(dǎo)，讓「對相關(guān)歷史所知甚少、不太了解來龍去脈」的我只是觀戰(zhàn)而沒有代入感。3.時光網(wǎng)：影片拍攝耗資高達(dá)5億6000萬美元，堪稱影史上最昂貴的影片。影片拍攝得到了蘇聯(lián)軍方的大力協(xié)助，甚至軍方試圖讓片中兵力盡量與實際戰(zhàn)役的參戰(zhàn)人數(shù)基本相同。在世界影史上，本片成為動用臨時演員最多的影片之一，超過本片的只有1982年的《甘地傳》，參加該片拍攝的臨時演員多達(dá)30萬人?！?12105
還是前蘇聯(lián)版的最經(jīng)典，7個多小時，既有恢弘壯闊的大場面，又有細(xì)致入微的人物心理刻畫，那些華麗的布景和長鏡頭充分展現(xiàn)了導(dǎo)演非凡的調(diào)度能力……
1966年蘇聯(lián)版的《戰(zhàn)爭與和平》是世界電影史上耗資最貴的電影，它的制作成本是5.6億美元，這部電影充分體現(xiàn)了社會主義的優(yōu)越性——“集中力量辦大事”。列夫托爾斯泰筆下恢弘的戰(zhàn)爭場面與動人的情感糾葛都在這部近七個小時的電影中細(xì)膩地展示出來。不論是電影的長度還是劇本的深度，這部《戰(zhàn)爭與和平》的確是影史珍珠。導(dǎo)演謝爾蓋·邦達(dá)爾丘克的藝術(shù)手法不僅體現(xiàn)在對文學(xué)性的把控上，他的運(yùn)鏡，轉(zhuǎn)場，調(diào)度，配樂都值得反復(fù)研習(xí)。
《戰(zhàn)爭與和平》是我最愛的一部小說,故對本片的評價難免更受其外的因素影響. 盡管它探索了幾乎不可盡數(shù)的諸多技法――(聲音)疊化、分屏、動作匹配剪輯、極快速的跳切,漂亮的軌道鏡頭,幾處近乎費(fèi)里尼式的調(diào)度――影片依然有佳句而不成佳章;關(guān)鍵原因在于它采用了一種少見的笨拙形式:某種"連環(huán)畫電影"――通篇依賴原文旁白推進(jìn)敘事,配以宏偉豐富的畫面或是角色們?nèi)粲兴嫉谋砬?第三部結(jié)尾的照片集朗誦尤其如此),這展示-解說的模式在大遠(yuǎn)景大規(guī)模的人群調(diào)動下像極了一套社會主義特色的文藝匯演,而消解了影像本身的力量,唯有第四部莫斯科大火一場憑借推向無度的混亂跳出了這一窠臼. 不過應(yīng)當(dāng)承認(rèn)的是,在如此巨著的文本厚度之下,本該作為"前文本"的電影確實難負(fù),而注定只得淪為民族主義者自戀的文化宣傳品.
俄語系老學(xué)姐補(bǔ)課ing。今日俄羅斯影展看一天。如同健身一定要辦卡，史詩一定要去電影院：不花錢你就胡亂暫?？爝M(jìn)和聊天，對得起皮導(dǎo)嗎？！自帶護(hù)目鏡本片我打五星。感情線方面，皮埃爾vs安德烈，我堅定站胖子。不過胖子開掛得有點(diǎn)過分了：繼承遺產(chǎn)，迎娶白富美（不是），現(xiàn)場學(xué)決斗規(guī)則速成立馬打敗男小三陶洛霍夫；嫌自己不再是自由人呢老婆就很配合地便當(dāng)了；戰(zhàn)場不死，被俘免刀，最終熬死老友迎娶女主……雖然一通吐槽，但我是喜歡皮胖的。女方最喜歡的是瑪麗亞，但誰能告訴我她的感情線去哪里了？好了，細(xì)節(jié)放一邊。跟傻白甜戀愛腦娜塔莎相比，瑪麗亞知性又優(yōu)雅。當(dāng)然，娜塔莎也好，安德烈也好，別人說他們演技浮夸獨(dú)白尷尬我是不承認(rèn)的，因為那很俄，老學(xué)姐表示就是這個味兒正。好了，最后贊一下炮兵、炮灰、土豆達(dá)人，他們演技全場最佳。
七個小時啊……安德烈的大樹和天空。