挺有靈性的動(dòng)畫(huà)化，運(yùn)用了許多只有動(dòng)畫(huà)能表現(xiàn)出來(lái)的效果。將安妮的日記進(jìn)行擬人化，讓觀眾通過(guò)她的視點(diǎn)回顧安妮的人生，這個(gè)想法也很有意思。

通過(guò)安妮的幻想朋友來(lái)連接兩個(gè)時(shí)空是很聰明、有效且必要的做法，類(lèi)似于佩措爾德在《過(guò)境》中的嘗試，只是相比較導(dǎo)演前作顯得有點(diǎn)低齡化。

#6.16 荷蘭影展 igc百麗宮情感上真的overwhelming 想象力快要滿溢而出并不認(rèn)為結(jié)尾是「強(qiáng)行關(guān)聯(lián)難民問(wèn)題」……每個(gè)時(shí)代都有受壓迫者，而Kitty跨越了一個(gè)時(shí)代，幫助Anne實(shí)現(xiàn)「盡可能地拯救更多靈魂」的愿望。我個(gè)人覺(jué)得豆瓣這個(gè)分低了，起碼七分往上。

我們或許已經(jīng)從種種講述和書(shū)籍里熟稔了這個(gè)故事，但更年輕的一代似乎卻未必完全了解。因此翻新講述，就有了它的意義；也始終如同她的文字，在任何時(shí)候翻閱也能感受到力量。Kitty憤慨各種以她的冠名，想要傳遞更真的精神；世代的迷惘，撕裂和漠視；或許本不就只是找尋，也是自省。

She is everywhere. 近似潘神的迷宮。角色對(duì)作者的追尋，現(xiàn)世對(duì)歷史的拷問(wèn)。

-0.5

啊……與《和巴什爾跳華爾茲》相去甚遠(yuǎn)……

“安妮·弗蘭克在哪里？”創(chuàng)意色彩都不錯(cuò)，借幾十年前世界著名《安妮日記》故事，內(nèi)核還是當(dāng)今救助難民，這個(gè)主題近年重復(fù)性實(shí)在太強(qiáng)了獨(dú)特性和打動(dòng)人的力量都不夠，況且難民問(wèn)題和nc還不是一回事，確實(shí)嚴(yán)重影響了當(dāng)?shù)鼐用竦纳?。英語(yǔ)對(duì)白內(nèi)嵌中字。窗外年華版權(quán)。2022荷蘭電影展。百老匯電影中心MOMA1號(hào)廳。3天前apm店轉(zhuǎn)來(lái)的臨時(shí)18點(diǎn)加場(chǎng)，昨天才重新在moma開(kāi)票，都沒(méi)上淘票票貓眼只在BC自己的app上了。開(kāi)場(chǎng)前就賣(mài)了5張票太慘了…但散場(chǎng)時(shí)廳內(nèi)坐了7個(gè)人，唔…今天這場(chǎng)也看得周折，放棄了館的隱藏?cái)z像機(jī)去ume看了《德國(guó)往事》，如愿看上這部，碰巧背景一樣。這影展說(shuō)新片不好看最后也看了7場(chǎng)只差一部《我的生活》，海報(bào)還差《流沙》，其他橙色周邊想要的都兌了。晚上和邊姜老師聊了半天電影和這些影展，很愉快。

+.5。除落腳點(diǎn)不太滿意外，其余部分準(zhǔn)五星，非常喜歡，看哭數(shù)次。從歷史的見(jiàn)證者角度敘述，探訪不可逆的歷史，喚起的卻是本真的情感。

阿里·福爾曼的想象力和創(chuàng)造力依舊，但太過(guò)于天真

夢(mèng)幻里的安妮 安妮日記尋根記....很魔幻

7/10 一些部分出彩而一部分卻又游離在外，讓人沒(méi)法集中在整體中。不過(guò)荷蘭對(duì)于Anne Frank的尊敬和熱愛(ài)令我感動(dòng)。

荷蘭版《滿江紅》，讓安妮日記不止作為一本名著，更是作為一種跨越時(shí)代的精神流傳下去，幫助到更多需要幫助的人，想法和作畫(huà)都不錯(cuò)。

這個(gè)kitty但凡睜大眼睛仔細(xì)看看安妮之家就不會(huì)不知道安妮早死了。歐洲圣母只要睜大眼睛好好看看自己，也應(yīng)該知道難民問(wèn)題跟二戰(zhàn)種族滅絕根本不是一碼事。別來(lái)沾邊了好嗎，我真的會(huì)吐。

2.5

一本安妮日記成為穿梭時(shí)空的工具，串起納粹記憶和現(xiàn)代歐洲。作為大屠殺動(dòng)畫(huà)片想象力是有了，就是強(qiáng)行關(guān)聯(lián)難民潮太生硬。老歐洲的圣母病本質(zhì)無(wú)解，因這些圣母從不反思，正是自己狂熱的價(jià)值觀傳教，才在全世界制造了一波又一波難民...

在電影院里掉了許多眼淚。豆瓣評(píng)分竟然只有6.6。還有許多人評(píng)價(jià)其太過(guò)圣母。我，單純地不能理解。為什么具有同理心是貶義，為什么關(guān)心和自己同樣的普通人要被恥笑。我同樣震驚于這段歷史在國(guó)內(nèi)的敘述正在被改寫(xiě)。為什么，壓迫、屠殺和戰(zhàn)爭(zhēng)開(kāi)始被人們合理化。許多人似乎不能理解，有一類(lèi)人比如我，對(duì)國(guó)別、政治、宏大敘事沒(méi)有任何偏好。只關(guān)心世界上每個(gè)角落里的普通的我，是否過(guò)得好。不需要跟任何地方比較，每個(gè)人都有權(quán)利獲得、爭(zhēng)取自己的尊嚴(yán)。因?yàn)槭仟q太電影節(jié)，有猶太群體包場(chǎng)來(lái)看。電影結(jié)束，我看到一個(gè)猶太媽媽帶著一個(gè)小女孩。女孩十幾歲的樣子，很漂亮，怯生生的。當(dāng)年讀《安妮日記》時(shí)，我也是這個(gè)年紀(jì)。一邊想，一邊忍不住流淚。聯(lián)想到網(wǎng)上的評(píng)論，心中更覺(jué)得悲哀。我從未被教導(dǎo)合理化暴力與不公，我不是這樣長(zhǎng)大的。

后面難民宣言關(guān)聯(lián)格外直白生硬，沒(méi)能將故事講得流暢

90年代通過(guò)貝塔斯曼書(shū)友會(huì) 《安妮日記》成為很多中國(guó)人書(shū)架上必有的一本書(shū) 一個(gè)娟秀憂郁的猶太女孩 一段灰暗壓抑的藏匿生活 帶著90年代中國(guó)讀者初涉及普世價(jià)值 對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)與和平的關(guān)切 一切似乎都那么情理之中 這部動(dòng)畫(huà)電影在我看來(lái)差不多就是此類(lèi)“普世關(guān)照”的初級(jí)讀物 很正、很滿 對(duì)于一個(gè)剛剛接觸那段殘酷歷史的讀者而言 是不錯(cuò)的入門(mén)讀物 但卻缺乏更深刻的反思與更實(shí)在的描寫(xiě) 影片的優(yōu)點(diǎn)集中在凱蒂的身上 她作為《安妮日記》的化身 在安妮故居無(wú)形而在室外有形是全片最好的隱喻 代表了安妮的價(jià)值如果被束之高閣任人瞻仰 那就形同于無(wú) 只有實(shí)踐她的精神 《安妮日記》才有意義 影片的主線也是在講當(dāng)代歐洲難民問(wèn)題 將難民等同于當(dāng)年的猶太人以實(shí)踐“安妮的精神” 這與最后“《辯護(hù)人》式的演講段落”實(shí)在都過(guò)于政治正確 不免陷入空洞的自我感動(dòng)

Shoah 基金會(huì)贊助的自然是以史為鑒 呼應(yīng)當(dāng)今戰(zhàn)亂導(dǎo)致的難民問(wèn)題 然后就是 Kitty 這樣的虛擬角色賦予其自主意識(shí)躍出紙外 創(chuàng)作者與讀者之間的媒介本體覺(jué)醒后進(jìn)而信息補(bǔ)充甚至情感交織 這兩大主題都有淺嘗輒止的觸及 但又都走得不夠深入 最初想過(guò)做定格背景場(chǎng)面 人物二維手繪 但后來(lái)看到成片如此也可以接受欣賞 對(duì)于一個(gè)精神符號(hào)的表面宣傳 無(wú)處不在 反諷的恰恰是內(nèi)核消散：即「安妮之死」通過(guò)展覽/繪本/訪談/劇場(chǎng)等等方式滲透 建筑命名融入城市 卻對(duì)現(xiàn)實(shí)里的邊緣與躲避視而不見(jiàn)