首先我覺得這個劇里最失敗的人，是漢娜的母親，她幾乎很多戲都出場，但又是如此的沒有存在感，以至于兒子和女兒都沒有把她放在心上，女兒離家出走回來后，上去擁抱的是爸爸，兒子逃學后回來找的人是Shaw 夫人，兒子和女兒任何心靈或肉體的動向似乎都和她無關，從女兒結(jié)交shaw夫人來看，青春期的她顯然想受到一個成年女性的指導，支援或和交流，而這些她的媽媽都做不到，而Shaw夫人不僅是個很好的談話對象，也能很好的支撐她的精神世界，兩個一起參加舞會一場，她象漢娜的保護人一樣支持著她，這些應該是母親做的事，這個母親都缺席了，即使正處在青春期和叛逆期心情極不穩(wěn)定的女兒出走，這個母親也沒有放在身上，最后她結(jié)交了整天跳舞的男朋友，本來她想學習考大學，但這些朋友總是拉著她去跳舞，甚至最后卷入群架，這個母親在做什么呢？丈夫的社交場合，她也是能推就推？與丈夫的互動也有限，丈夫明顯更受SHAW夫人吸引，還有一場戲兩人差點出軌，她就象一個缺席了的人，雖然她每個場合也都在，但她幾乎缺席了所有人的心靈領地。有意思的是，一直毫無存在感的漢娜母親在最后一場戲里，還做了主題發(fā)言，可惜毫無新意，最后還是被PARTY老手輕易的搶了風頭。

SHAW夫人與SAMUEL的出軌在第一集里看出了苗頭，但是在關鍵的時刻，兩個人被打斷，而他們也欣喜這種打斷，畢竟在兩個的心理，都有更重要的事，SAMUEL在意的是成為一個真正的英國紳士， SHAW夫人最著急的找到兒子，甚至快到了瘋魔的地步，但是，就是她的這種執(zhí)著，兒子還真的被她找到了，估計觀眾看她一路找人，都以為她瘋了，但這就是一個母親的執(zhí)著，兒子這條線充分反應了這個議員之家，party紅人，優(yōu)秀的英國紳士階層在表面風光之外，內(nèi)部的撕裂，他們天天開派對，而忽略了兒子的想法和感受，以至于兒子離家出走。寧可隱性埋名做招待也不回家，所以這是一個什么樣的家庭，有個大房子，一個異常漂亮的大花園，此外呢，這家的丈夫是國會議員，但是他的存在就如同漢娜母親一樣，許多場合他都做為一個紳士和一家之主出現(xiàn)，但是他整天都在開政冶方面的會，似乎沒有私人時間陪妻子和孩子，孩子走失后他也沒有更積極的找。他只是一個議員，一個很容易就被人控制的人，一個一不小心就懸入夏日瘋狂的貴族。

至于主角，他是個一心想成為英國紳士的猶太人，一個歷害的發(fā)明家和企業(yè)家，他為了往上爬積極結(jié)貴族，但不小心被MIF利用了，他一度被MIF嚇得不輕，但沒想到最后最可怕的是他極力想結(jié)交的紳士們。做為猶太人，他太迷戀英國紳士的光壞了，沒想到他們體制內(nèi)和文化上都有腐化的部分，雖然外面看上去，還是那么光鮮，他化錢讓女人學貴族禮儀，讓兒子去貴族學校，似乎沒有考慮這些孩子們是不是真的適合和喜歡。

本劇感覺確實不落俗套，每個情節(jié)發(fā)展都讓人很難猜，因為他不太符合一般的劇的套路從而充滿了一定的吸引力，懸疑問感也不錯。

不溫不火，慢慢吞吞，講了一個家庭卷入另一個家庭卷入的叛國陰謀并將其拆穿的故事。

時代感很強。冷戰(zhàn)、大英帝國解體、移民涌入、階層觀松動。最喜歡的角色是Sasha，勇敢善良，富有柔情。他姐姐也還不錯，稀里糊涂，但確定自己不想要什么，最終促成危機的化解。

劇中關鍵人物多多少少都有所成長，尤其是幾位女主人公。

Kathleen在兒子失而復得后，決定不再一心撲在家中，打理花園，舉辦派對，一心做一個賢惠的妻子，優(yōu)秀的女主人，和百般呵護的母親。她決定關心外面發(fā)生的事情，改變自己的“無知”。她要重新認識自己的兒子，與此同時讓他認識自己。這真是了不起的改變。插播一句：看到Arthur對他父親的操控，以及很快對他的操控，Anthony離家出走，就像Mary所說，雖無情，但勇敢，在情理之中。

另一位母親，Samual的老婆在劇終也發(fā)生了重大改變。她眼睜睜看著丈夫深陷危險，并向她隱瞞，自己卻什么也做不了。她向女兒坦誠，后悔容許自己變得這么怯懦無力，她鼓勵女兒敢作敢為。這可和最初協(xié)同丈夫、不顧女兒的看法、向她施加壓力、讓她爬階級梯子的她判若兩人。一場家庭危機促使了她的成長。最后，她在女兒的派對上站出來發(fā)言，令人驚喜。

不過，成長最多的就是老爸Samual了。經(jīng)過這番糾葛，他看清了自己羨慕不已的貴族和政要的虛偽和自欺欺人，最終他終于可以從電視上的諧星看出他們的可笑了。那一刻起，他似乎打定主意，不再想成為”perfect English gentleman”，因而他對待孩子朋友，都改變了。

當然，劇中還有些扁平人物，他們或是消失，或是迷失。但是，就像所有夏天一樣，在陽光明媚、炙熱難耐的天氣中，有些植物茂盛成長，有些變得羸弱枯萎，實乃常態(tài)。

言而總之，這是個奇妙的夏天！

很難想像，一部始于聚會，終于聚會的電視劇，竟然將政治驚悚、歷史題材、倫理問題、個人成長、種族歧視和同性女權(quán)等等搭不上邊的元素融合到一起，可謂是于無色處見斑斕，于無聲處響驚雷。

BCC的電視劇越來越匠心獨運，你很難用一個類型去定義這部電視劇，但卻無法否定它別開生面的觀看體驗——《火箭之夏》。

莊園聚會中的政治驚悚

一群英國上流社會的貴人，在午后陽光的寬闊莊園中，觥籌交錯，騎馬釣魚，滿滿的都是資產(chǎn)階級優(yōu)雅輕奢的太平懶散，但聚會中卻有一個人，懷著迷茫忐忑的心情，目光閃爍，心事重重——薩繆爾。

《火箭之夏》劇照

薩繆爾是一位英國的猶太裔俄僑，是一位制造助聽器等電子通訊設備的商人，終其一生都在試圖擠進英國的上流社會，想做一位真正的英國紳士。

《火箭之夏》劇照

然而，當他在一個不經(jīng)意的情況下與一對和善的貴族夫婦結(jié)識后，終于如愿以償?shù)剡M入了貴族圈子，麻煩卻來了——英國的情報機構(gòu)找上門來，威逼利誘薩繆爾去監(jiān)視自己剛結(jié)交的權(quán)貴好友。

《火箭之夏》劇照

糊里糊涂的薩繆爾趕鴨子上架地開始了自己笨拙的監(jiān)視，結(jié)果當然是很容易被識破了，卻被自己的權(quán)貴朋友反過來告知聯(lián)系自己的情報人員，事實上是蘇聯(lián)遍布歐洲的間諜之一。

而被識破警告之后的薩繆爾，馬上就遭遇了神秘的槍殺，逃出生天的他，更加膽戰(zhàn)心驚，他到底應該相信情報人員，相信自己的朋友是叛國賊 ，還是應該相信朋友，相信情報人員是蘇聯(lián)間諜？

《火箭之夏》劇照

這種政治驚悚的戲碼，竟然上演在一個與政治軍事都無關聯(lián)的商人身上，實在是一個有趣的點子。

英國兵變？談談歷史

看到最后大家都知道劇中有一場胎死腹中的兵變，事實上這背后不僅是政治團體之間的斗爭，也是冷戰(zhàn)時期，英國國內(nèi)不同的政治見解之間的碰撞。

故事發(fā)生在1958年，彼時的英國，內(nèi)憂外患。

國際形勢上，在四十年代風起云涌的民族解放運動之后，英國無奈之下選擇了以一種溫和而體面的方式退出了自己的很多殖民地的管理，昔日“日不落帝國”的風光已成了過去式，而在蘇伊士危機之后，英國被自己的盟友美國在背后捅了一刀，則是徹底斷絕了大英帝國重新主宰世界的希望。

蘇伊士危機中的英國航母

軍事方面，面對美蘇兩個二戰(zhàn)后崛起的超級大國之間大手筆的核武競爭，英國顯得脆弱不堪，好不容易在1952年研發(fā)出了原子彈，轉(zhuǎn)身美國人卻造出了氫彈。1958年的英國，與美國的關系并不穩(wěn)定，而蘇聯(lián)則更是派來了無數(shù)間諜，所以劇中漢娜對核武器的擔憂，很可能是很多英國平民的常態(tài)。

1952年，美國試爆第一顆氫彈

內(nèi)政方面，英國也不太平。在“馬歇爾計劃”之后，英國逐漸恢復元氣，但在1958年前后，卻遭受了一次生產(chǎn)過剩的小型經(jīng)濟危機，出口量明顯下滑，國內(nèi)居民的消費趨勢也趨于下降，工業(yè)受到打擊，工人階級收入減少，失業(yè)率增加。所以我們在劇中也看到薩繆爾的工廠幾次面臨不得不裁員的窘境。

在這樣的形勢下，英國國內(nèi)自然有“有識之士”覺得大英帝國“病了”，激進派將國家的衰頹歸罪于政府，蠢蠢欲動，想用強硬手段掌控政權(quán)，試圖撥亂反正，重現(xiàn)英國曾經(jīng)的輝煌，也是意料之中的事情。

《火箭之夏》劇照

有趣的是，劇中的兵變并未被政府竭心盡力的情報工作和維穩(wěn)手段所制止，反倒是“反賊”頭目們因為看到一出諷刺喜劇而驚覺自己的計劃已經(jīng)暴露，遂一哄而散結(jié)束了這場歷史上并不存在的兵變，可以說是非常典型的英式幽默了。

為什么是夏天？

《火箭之夏》是一出典型的雙線故事，主線是薩繆爾被卷入了情報部門和權(quán)貴之間的斗爭中，撲朔迷離，激流暗涌，而副線則是肖夫人找兒子的故事，同樣是充滿動蕩。

我其實并不太懂劇名“Summer of Rockets”有什么特指的含義，想必是有一些冷戰(zhàn)的歷史因素在其中，但我卻很在意，為什么是“夏”？

《火箭之夏》劇照

事實上劇照的人物一開始幾乎都處于一種夏天的躁動狀態(tài)：一心想讓自己的家庭晉升上流社會的薩繆爾，煩惱于被強迫參加貴族社交的漢娜，在寄宿學校孤立無援的薩沙，滿世界瘋狂找兒子的肖夫人，還有她胸懷大業(yè)的老公。

最終的結(jié)局很魔幻，前面已經(jīng)提到了尷尬收場的兵變，而肖夫人的兒子則以一種同樣戲謔的方式回到了家庭中——他被自己的母親千辛萬苦找到了，卻假裝自己的是另一個人——還好最后乖乖叫媽了。

《火箭之夏》劇照

不過最終的結(jié)局也很圓滿，經(jīng)歷了生死劫難的薩繆爾不再執(zhí)著于對上流社會的期待，漢娜交到了真心的朋友，變得自信起來，薩沙變得更加陽光，肖夫人則決心不再當一個足不出戶的貴婦，而是多看看外面的世界，試著去了解關懷自己的兒子，而他的丈夫則在兵變之后陷入了迷茫的冷靜中。

夏天過后是收獲的季節(jié)，而《火箭之夏》中的人物，在夏天過后，也都收獲了自身的成長和蛻變。

蜻蜓點水的政治正確

在這個略顯復雜的過程中，編劇也沒有忘記點綴一些小細節(jié)，來撩撥如今觀眾“政治正確”的點。

關于種族主義，劇中的技術性人才考特尼先生，因為是黑人，只要出席聚會，就會引來與會者異樣的目光；漢娜和黑人男生跳舞，更是直接招來了白人混混的拳腳相加；還有那位自大的將軍對猶太人的鄙夷態(tài)度。

《火箭之夏》劇照

關于女權(quán)思想，劇中從一開始漢娜對于弟弟可以上學，自己卻要去上宮廷禮儀課的不滿，到肖夫人對薩繆爾真情流露之時的自白，都可以看出那個時代對女性的限制。

至于同性，則只是讓尼古拉斯輕描淡寫地提了一下，但漢娜隨之坦然友好的微笑，無疑已經(jīng)給出了一個有愛的答案了。

《火箭之夏》劇照

這劇的靈感據(jù)說來自編劇也是導演的父親，可以說就是編劇導演（以下簡稱編導）的家族史吧。編導就是俄羅斯猶太二代移民。

為了沒什么必要的懸疑感，特意制造出詭異的氣氛，阿寶色從始到終，就連皇家舞會也能拍成殯儀館一樣的陰冷。為了政治正確，里面添加了不必要的劇情，把60年代發(fā)生的事硬搬到50年代末。就像黑人移民勞工，這是60年代以后的事。

克格勃的滲透，軍情五處的領導就是蘇聯(lián)特工這是真的，女王的藝術顧問是蘇聯(lián)特工也是真的。但這都是在60年代英國政府才知道的。這個時候，劇中的人還不知道，知道就是穿越了。畢竟42年起，丘吉爾為了表示跟蘇聯(lián)是同盟國，就停止一切對蘇聯(lián)的諜報行功。二戰(zhàn)后，工黨上臺后，更是對蘇聯(lián)友好，敞開國門。

對核彈的恐懼，里面的歌謠那是美國的。英國當時可并沒這些。所以女兒的過度恐懼，就是神經(jīng)質(zhì)了。一個父親明明知道女兒的這種被害幻想，還會告訴自己的危險，這個父親只能說也是瘋了。

還有好友家兒子為了吃素就離家出走？編導也是為了要加這種政治正確來硬添劇情。而居然可笑的是一幫明明知道母親為了尋找兒子，痛苦不堪，接近瘋狂，還就是不告訴，美名其曰只有遵守跟兒子的約定，就能保證兒子的安全。那母親的痛苦就不算什么了？正常人看到父母這么尋找子女，都會告訴的，這是人之常情。

再說黑白配，如今是歐美劇主流。白女不想進一步親熱時，黑男一定會說“因為我這個人”，潛臺詞你不肯就是你嫌我是黑人，你是種族主義者。白女只好以未見父親為由。如果黑男換成白男，是不是就成了脅迫？不管什么膚色男人，難道不該是在對女方最有利的情況下再發(fā)生關系？

軍事政變這事，《王冠》里也演過，同樣是發(fā)生在60年代，而且是60年代末期——1968年。當時有軍人想推翻工黨威爾遜政府，當時制止政變的是蒙巴頓勛爵，并不是什么喜劇演員。至于劇中那座政變時的莊園，劇中說是二戰(zhàn)時的空軍轟炸司令部。而二戰(zhàn)時空軍轟炸司令部所在的莊園，就因為戰(zhàn)時征用，軍隊不維護用損壞，房主無力維修只能拆掉。

劇中演到的大量維多利亞時期豪宅拆毀，主要集中時間是在60-80年代。在這段時間，英國拆毀了1500多座，其中大部分就是屬于二戰(zhàn)軍隊征用后，房子破壞，房主在遺產(chǎn)稅等各種原因后，再也沒能力恢復，只能把拆除豪宅。

所以這是一部為了把一大堆現(xiàn)代主流思潮，體現(xiàn)政治正確，把60年代的事搬到50年代來演，各種雜碎集中在一起的一部劇。

給兩星是至少它還算一部劇，至少它只有6集，沒硬拉更長，還算編導體諒觀眾，節(jié)約觀眾的時間和精力。

爛劇一部，情節(jié)簡直是在秀智商下限，造反這種掉腦袋的事跟鬧著玩一樣，議員知道男主和情報部門有接觸，已經(jīng)發(fā)現(xiàn)跑來偷拍了還五次三番邀請他來觀摩造反；男主兒子失而復得，且在懷疑有人追殺的情況下跟女主跑去小旅館纏綿；竊聽之前黑人提醒別被抓了，男主說我現(xiàn)在想不了那么多了，這尼瑪……；竊聽被抓后，議員獨自一人返回，這肯定是知道男主是臥底啊，結(jié)果后來還跑來參加男主女兒的聚會，我是服了；學校老師對小男孩強行反轉(zhuǎn)，吐露實情；情報部門辦公室被洗劫，白毛不想著借機反擊，反而呆坐地板上扮沉思狀，像是受到巨大精神打擊，大哥你是特工啊?？傊Ｍ蠹倚⌒?，不要白白浪費6個小時時間。