“五一”不出門給人添“堵”，也不讓人給自己添"堵“，最好的方式之一就是上網(wǎng)找劇看了。英劇是首選，即便相同的題材，對幽深人性的探索，也總有獨特的英倫風格體現(xiàn)，那種陰濕、灰蒙、冷峻、微光，不只是畫面的調度，更是復雜人世的洞燭。

《受害者》還只是第一季的短短四集，一個故事的大概情節(jié)已完整，但還是有些交代不清的地方、Craig Myers犯下的罪案好像有原型，比之劇中的情節(jié)更加令人發(fā)指、人物故事也更曲折，這會是有第二季的原因嗎？第一季的展開？那這一季的主題該如何延續(xù)？

看前三集對 Anna Dean 這個近乎偏執(zhí)的母親有點反感，對Craig Myers在身份還在似是而非的搖擺狀態(tài)中的他，有疑慮有同情還有點覺得他太軟弱。劇中那么多干擾對他身份的認定的情節(jié)與人物（湯姆、丹尼），想必也是要讓看客像劇集里的檢察官說的，在安娜一案中，忽略克雷格是不是埃迪，他只是這一案的受害者，這樣接受安娜的有罪判罰可能更理性客觀 ？

但是，克雷格就是埃迪。知道了事實的警長要對他揮拳，而我在知曉他的真實身份時同樣觀感有變，即使是他在面對自己曾經的受害者不停地對他道歉、而完全崩潰的一刻坦白的。人是多么復雜，我們不能審判他人，但還是會有根深蒂固的意識無時不刻在審判著看似的一切。

最后一場，那個廢棄的橋下。在我看來不可思議但還是會動容，為施害者和受害者的相對而坐，為受到過深深傷害的母親的舉動。

”遠在是非對錯之外，還有一片所在，我將在那里與你相遇、” 我就駐足那片所在。

最后媽媽站在他的面前，最后這一段字幕，內心一陣翻騰。

從打開劇的一刻，內心一直搖擺，到底誰是受害者，到底應該從什么樣的視角看待這個問題，到底應該拿這個世界怎么辦呀？

前幾天上課說到倫理，我一直對倫理課很無解，就是覺得嗯我知道這個是可以做的那個是不可以做的，遵守了就是倫理，不遵守就是犯規(guī)，但其實心底還是很迷糊，這就是倫理么？直到前幾天的倫理說到善惡，說到倫理是貫穿始終的問題，我突然對這個詞是如此的敬畏。這不是一個簡單的對錯問題，這是一件很復雜的事，需要終身與之追逐的事。

看劇的時候，我討厭媽媽，她怎么那么偏執(zhí)，我討厭男主，他為什么不能站出來說不是自己，啊呀，我真討厭自己，這哪里是可以簡單分出對錯的問題。這可是人生啊，復雜的、艱難的人生。

如果可以如孩童時那樣簡單的分辨出這個世界，一切是不是就會好過很多，如同武俠中的愛恨情仇根根分明，是非對錯絲絲清晰。很遺憾，不可以。

她追逐了那么多年想知道的可能只是為什么，他逃避了那么多年最初想做的就是道歉，時間久了，我們都忘了自己想的是什么，糾纏、憎恨所有的東西交織在一起，忘了自己最初的樣貌。語言慘白無力，愿你知道我們在一起。

前不久，由賈靜雯、吳慷仁出演的臺劇《我們與惡的距離》在網(wǎng)絡上引起的廣泛的討論。

豆瓣評分也高達9.5。

《我們與惡的距離》之所以如此火爆，是因為它探討了一個問題——

受害者和加害者之間，善與惡之間，是否有一條明確的界限？

或許很多人已經從中找到了答案。

而今天劇主要跟大家分享的這部英劇《受害者》同樣聚焦了這個問題。

只不過，它的表達更加直接。

第一季，僅僅只有4集。

短小精悍。

男主克瑞格，一個貨車司機。

在萬圣節(jié)這天，他推掉了同事之間的酒局，一如既往的下班回家，準備和妻子女兒一起度過這個美好的夜晚。

可不幸的是，意外發(fā)生了。

克瑞格被一個頭戴骷髏面具的人錘倒在自家門口。

你以為這樣就結束了？

不，還不夠。

面對倒地的克瑞格，“骷髏”人卻并沒有要停手的意思，繼續(xù)抄起身邊的工具砸向克瑞格的頭。

躺在地上不省人事的克瑞格被送往了醫(yī)院進行搶救。

同時，一篇關于克瑞格的文章也在網(wǎng)絡上瘋狂流傳起來。

克瑞格醒來以后發(fā)現(xiàn)自己被誣蔑成了一名冷血的少兒殺手——埃迪·J·特納。

有多冷血？

受害者利亞姆在遇害時只有9歲。

而兇手埃迪僅僅比利亞姆大了4歲。

這個案件在當時引起了極大的轟動。

根據(jù)英國的《人權保護法案》，考慮到埃迪還是未成年人，所以法院并未公開審理此案。

他的長相也沒有曝光在大眾眼前，可他的名字卻因為一時的失誤而遭到泄露。

埃迪經過審判后，被判處了無期徒刑。

服刑7年后，他獲得假釋出獄了。

這時，英國的法律又賦予給了他另一項權利——

終身匿名權。

出獄后的埃迪改了名字，從此就像人間蒸發(fā)一樣，不知所蹤。

不過，受害者利亞姆的母親安娜卻從未放棄尋找殺害自己兒子的兇手。

她不能接受埃迪殺死自己兒子之后，居然還可以改頭換面的重新開始生活。

這是對利亞姆的不公平。

于是，她請了私家偵探來調查埃迪出獄后的身份。

根據(jù)私家偵探的信息，安娜發(fā)現(xiàn)克瑞格很可能就是那個冷血殺手埃迪。

可惜，她根本沒有足夠的證據(jù)。

仇恨和憤怒令安娜無法再坐以待斃下去。

安娜迫切的想讓所有人都知道真相，看清克瑞格的真面目。

于是，她在網(wǎng)上發(fā)布了曝光克瑞格的真實身份的文章。

輿論強大的力量，再一次展現(xiàn)了出來。

得知消息后，網(wǎng)絡上的各類“英雄”紛紛上線，對克瑞格的威脅、謾罵接踵而來。

最嚴重的是，這些威脅、謾罵可不單單只停留在網(wǎng)絡上。

克瑞格因為此次事件丟掉了工作——

妻子在睡覺時險些被從窗外扔進的磚頭砸中——

他的女兒為了維護自己而被最好的朋友們孤立——

還有在劇集開始時，克瑞格受到的襲擊，現(xiàn)在看來也絕非偶然，極有可能是某位“英雄”的杰作。

社會輿論帶來的連鎖反應徹底毀掉了克瑞格原本安逸的生活。

而安娜最終也為自己的行為付出了代價。

法院以“煽動他人行兇”的罪名起訴了她。

可就像劇中所說，沒人愿意給受害者冠上罪犯的名號。

而整部劇出現(xiàn)最多的一句臺詞也是——

記住誰才是受害者。

是一直陷在喪子之痛，無法解脫的安娜？

還是可能被誣蔑的克瑞格？

其實，受害者與加害者之間，早已沒有了界限。

就像《我們與惡的距離》中，加害者李曉明的家人在輿論的壓力下，生活變得舉步維艱。

妹妹李大芝，因為哥哥的罪行，整日戴著口罩生活，在人前抬不起頭。

母親為了能讓女兒過上正常的生活，甚至改掉女兒的名字并且忍痛與她斷絕了關系。

另一邊，同樣失去愛子的受害者宋喬安（賈靜雯飾）和安娜一樣，無法走出喪子之痛，心里永遠充滿著憤怒和愧疚。

她將生活的所有重心都放在了工作上，忽略了剩下的女兒與丈夫。

而作為一個媒體工作者，為了穩(wěn)固公司在業(yè)界的地位，她不惜淪為“標題黨”，不斷制造輿論，來增加曝光量。

從這個角度來說，宋喬安作為案件的受害者，又和加害者有什么區(qū)別呢？

在劇主看來，只不過是換了另一種方式傷害了另一個人罷了。

受害者和加害者的身份轉化，也往往就在一念之間。

至于克瑞格究竟是不是當年那個冷血的少年殺手？

安娜能否走出喪子之痛？

劇主在這里就不劇透了，留給大家自己去尋找答案吧。

《受害者》的結尾也引用了魯米的詩句——

“遠在是非對錯之外，還有一片所在，我將在那里與你相遇。”

最后，拋開是非對錯，若克瑞格真的是當年那個冷血的少年殺手，你們會寬恕他在未成年時犯下的罪惡嗎？

演員演的不錯，但不喜歡這部劇作。

1.“諒解”-整部劇的主題，建立在罪犯的深情懺悔告訴上。但現(xiàn)實中有可能嗎？為什么罪犯一開始不能這么做？是害怕？那么他的懺悔只是迫于受害者母親和社會的壓力下做出，那這種懺悔的真假和意義又是什么？世界重歸美好結局極不真實，主題支撐乏力。

2.結局的過度戲劇化與前三集沉悶、拖沓但不乏嚴謹?shù)氖录?、人性描寫相對照，感覺十分突兀，似乎是無法自圓其說，而只能匆忙來個完美大結局，OK了事。前三集似乎全是故弄玄虛，扯半天沉重的主題，結局卻草草了之。

3.當代歐美文化在政治正確上排斥報復和以暴制暴文化，也許有宗教的影響，也許更多是出于內部安撫多元文化和反恐的需要。但從近代歷史看，只要是對自己國民的傷害，歐美人在外部報復上從來都不曾猶豫和縮手縮腳，除非實力不允許。而內部和外部，有時變成了報復正當性的界限，自己人要和諧，對外則毫不手軟，歐美文化的所謂凝聚力一般在此。有時感覺虛偽得好笑！但當社會裂痕很深、內外部更難區(qū)分時，矛盾更難解決，反正僅僅靠唱高調和道德施舍是解決不了的。

更喜歡《被解救的姜戈》這類，雖然從以暴制暴角度看，政治不太正確，（當然，在政治正確者眼里，也許奴隸無論怎樣殘酷報復惡毒的主人，都是正當合理的）但表達直截了當，毫不虛偽和故作深沉，后者源于對于如何看待和解決現(xiàn)實社會矛盾毫無頭緒和十分無奈。

寬恕罪惡可以拯救自己，聽上去只是自欺欺人。如果希望以此忘卻過去，恢復生活，無可厚非；但如果不愿放棄，堅持尋求公道和告慰，也不必被批駁為丑惡，否則有點本末倒置。盡可能不要傷害無辜的人，是必要的界限，但就如“蝴蝶的翅膀”，哪可能有絕對的界限？那一次的扇動，也許只是不經意，但可能已經決定了未來的結局，誰也無法改變，但絕對是首惡者扇動了那第一下。

老郭說過一句很有意思的話：不明任何情況就叫你一定要大度的人，這種人你得離他遠一點，雷劈他都會連累到你。

王源前段時間上一個綜藝節(jié)目，舞臺上的他獨自一人站在聚光燈下，舉著麥克風說：你們看我在臺上亮嗎？臺下粉絲齊聲大喊：亮！可他說：我看你們很暗。

這世上沒有真正的感同身受。

這是我看完受害者首先聯(lián)想到的兩件事。女主從得知兒子被殺害起就陷入了悲痛與復仇的情緒中，當未成年罪犯服完刑回歸常人生活后她的不安也變本加厲。這里我比較傾向于認為她的憤怒更多來自她對自己的不認可，自責與羞愧的情緒多過對兇手的仇恨。她恨自己沒能盡自己所能看護好兒子，沒能出現(xiàn)在兒子最危險的時候為其擋下災難。現(xiàn)在復仇更多是想做點什么彌補當年犯下的錯。這種想法在偶然得知兇手如今的姓名和住址后有了實現(xiàn)的可能。

尼采說過：凝視深淵過久，深淵將回以凝視。英國法律為了保護未成年罪犯從未公布其照片，女主在茫茫人海中找尋多年，絕望和日夜煎熬的罪惡感壓抑著她急需有個出口宣泄。于是在沒有證據(jù)的情況下，僅憑私家偵探一面之詞就認定男主為當年兇手。她等待這個答案太久了，以至于不愿意收集證據(jù)驗證，我想她更害怕他不是兇手，如果不是，她又要等多少年？而今好不容易有了宣泄口，只有復仇能填補她的憤怒。

彈幕說女主神經病…就算自己沒了兒子也不能傷害無辜的人啊…還有說兇手已經服過刑了你憑什么亂用私刑？彈幕就像電影里女主身邊所有親友都一副客觀理智的樣貌告訴女主要原諒那個兇手，要看開點，要從過去中走出來。可是發(fā)現(xiàn)沒有，告訴她這些話的沒有一個失去了自己的孩子，失去孩子的只有女主。所以你們沒有悲痛沒有憤怒沒有情緒，一副看客心態(tài)對女主的行為評頭論足。當時彈幕看得我心寒。

女主固然有錯，憤怒令她在這件事上失去理智，無法客觀，但她的行為是可以被理解的，她只是被深淵吞噬了。

而被她指認為兇手的男主生活也開始變得一團糟。遭受陌生人異樣的眼光，工作受到排擠被辭退，女兒在學校被同學孤立，妻子也開始不信任他最后帶著女兒走了，莫須有的指控在一夜之間讓他一無所有了。可他仍然不愿意通過公開個人信息與兇手核對來為自己澄清。起初我以為他寧愿自己遭受不公也要保護那個已經贖過罪的兇手，我以為他是內心真正有大愛的人。直到最后他在女主一遍又一遍的對不起中羞愧難當情緒失控，眼含淚光說出自己就是當年兇手，我也同女主一樣震驚了，這是我沒有料想到的轉折，與此同時他的人格魅力在我心中消散了。這里不得不佩服導演真的厲害，男主當時的遭遇儼然是受害者，而女主是為了泄憤的加害者，影片的敘事方式和拍攝手法引導著觀眾，同時又設置了幾個疑似兇手的煙霧彈，沒人會認為男主是兇手?？删驮谂鳛樽约哄e怪了好人而道歉時，沒想到男主此刻卻承認了兇手就是自己，受害者與加害者身份瞬間互換，這樣的轉折讓影片在人性方面有了更深入的探討，更具現(xiàn)實意義。

男主最后的坦白也掀起了影片高潮。在小男孩遇害的那座橋下，男女主面對面坐著，男主講述殺害女主兒子的經過，兩人就這樣在一問一答間互飚演技。與女主同樣陷入喪子之痛的前夫哥在最后持刀走向男主，女主慢慢走過去擋在了男主身前，用行動原諒了殺害兒子的兇手。

影片中有句臺詞大致意思是：能原諒那些不可原諒的，才是原諒存在的意義。可這世間哪來無緣無故的原諒，總要經過彼此之間互相感知，感同身受下才有可能真正諒解啊。否則所有的原諒都只是在對自己說算了吧。

在主線之外，男女主都失去了很多。男主因曾犯過的錯失去了工作妻女，半生活在愧疚里。女主在復仇之路上迷失了自我，不再關心家庭，小兒子缺失母愛變得叛逆，救助多年的精神病人也因她差點自殺……

在影片結束時出現(xiàn)一段字幕：

遠在是非對錯之外，還有一片所在。

我將在那里與你相遇。

看完影片后應該會給很多人帶來不一樣的啟發(fā)。

好看到爆的劇，不同于很多電視劇單一的受害者定位，本劇更多展現(xiàn)了面對同一事情不同人的反應，沒有抬高或貶低，客觀從多角度出發(fā)，每個人都可以看到自己的想法，也看到別人的立場。一個執(zhí)著于真相的母親，仇恨讓她不惜一切，善良卻又讓她得到寬恕。一個罪大惡極的父親，親情讓他無時無刻不活在愧疚之中。人性總是復雜的，誰對誰錯呢。只是不能隨意指責別人，嘗試理解，才是顯示人性光輝。彈幕區(qū)戾氣太重，單一的偏執(zhí)式思維，完全容不得別人跟自己有一點不一祥的想法，太可怕了。