2020.5.6 這部電影，如往日所看抗日劇并不相同。它的畫面看上去極其真實(shí)，朦朧，場景并不高大上，甚至有些窮困潦倒，黃土地，暗淡的光，土著的墻，古舊的木頭門，一幕幕都仿佛讓我們以為真的回到那個時代里，跟著他們看了一遍這故事。 六姐妹，被臨沂乃至山東人稱為“沂蒙紅嫂”的她們，并非多么光芒萬丈，沒有花木蘭替父從軍的氣魄能力，沒有女將士氣成山河的豪邁，沒有蓋世武功。卻有著一顆在那個依舊封建的社會里仍跳動的心，激情澎湃，不被任何東西束縛，只一心跳動去它信仰的地方，那個紅星紅旗飄揚(yáng)的地方，便是他們的安心安身之處。 她們平凡，如那時的千萬個我們一樣，都是小縣城的小村莊的平凡人。也會有父母包辦的婚禮，有對未曾見過面的另一半的期待和想念，也會被地主之家虐待被看不起。生活如此，窮苦或艱難，又有何妨？內(nèi)心依舊有遠(yuǎn)方有信仰。 當(dāng)部隊路過，一行行軍裝隊伍走過，沒有多么整齊多么帥氣多么一致的步伐，只有真真實(shí)實(shí)的安然自若和堅定。村民們早在道路兩旁站著，有的或許是想看某個人一眼，深深的一眼，只愿一眼值得回味余生，有的或許是父母參軍犧牲，自己不希望再有人有同樣遭遇，便拿了納的鞋墊，煮的粥，遞給那些路過的戰(zhàn)士。他們仿佛就是信仰。 每一個看似普通的女子都有著不平凡的心胸，個個有特色，蘭花作為村里的領(lǐng)頭人，領(lǐng)導(dǎo)能力一絕還體恤群眾，她對黑燕說的話讓我印象深刻，“憑啥有錢人就要打人，窮人就要挨打？加了共產(chǎn)黨才知道，誰也不能打誰”在那個年代，唯一為落后的窮人著想的只有共產(chǎn)黨，所有群眾擁護(hù)共產(chǎn)黨，當(dāng)一列列隊伍經(jīng)過，家家口口出來看“當(dāng)兵的”，看他們的眼神滿是崇敬，對于群眾來說，他們是光，是救贖。是能把他們從深淵中拉出來的救贖。所以他們把自己家的能做的，軍糧，軍鞋都想著遞給他們，他們只知道，要打勝仗，要打走小鬼子，才能有安定的生活。 月芬作為一個剛嫁到煙莊的女子，嫁到的家里，除了丈夫哥哥家的小侄子，沒有一個男家庭成員，因?yàn)槎既ギ?dāng)兵了，所以在后來去參加擔(dān)架隊聽見醫(yī)生說需要血樣時，她想要獻(xiàn)血被拒絕后她才大聲的喊出那句話：“俺們沂蒙山的男同志都在前線！”國難當(dāng)時，鐵血男兒都奮戰(zhàn)在一線，馳騁沙場，留存下來的是幸運(yùn)，大多數(shù)都像月芬夫家一樣，烈士滿園，留存下的，只有久久不能驅(qū)散的悲痛與欣慰?！盃奚边@個字眼，對于普通農(nóng)村家庭，究竟是苦痛更多，還是自豪更多，他們也想自私的把愛的人綁在身邊，但國家大事前，兒女情長和小家便削弱了一些，把大家放在了最前面。一生未見到丈夫一面，唯一一次可能能見到的機(jī)會也因?yàn)榛啬锛夷眉Z食做軍糧而錯過，悲痛在所難免，但內(nèi)心是驕傲的吧，流芳百世，傳為佳話。因?yàn)樗齻冎?，他們是英雄，他們值得?春英的婆婆攤煎餅兩天兩夜沒有休息，她說她們做的只有這些，所以全力以赴，春英月芬?guī)椭麄兊钠牌艛偧屣灒蠹乙黄鸶苫?。后來被蘭花委婉告知，自己的丈夫犧牲了，春英當(dāng)時就直接癱倒在地，她唯一擠出的話只有一句，“不要告訴我婆婆，也不要告訴我兒子。”她誰沒有告訴，仿佛一切如常，大家還是一樣，在為部隊努力的趕糧食，軍鞋等物資。她只這樣，自己默默承受，不讓其他人跟著難過，只有在夜半，熟睡的兒子旁邊，四下無人，才敢哽咽的哭出來。為了大局著想，她只能把一切苦痛與難過往肚子里吞。 秀秀的哥哥去當(dāng)兵了，一次難得回家探親的機(jī)會，她父親把把哥哥大壯鎖在地窖里，因?yàn)楦赣H把大壯犧牲，為了保住唯一的兒子，就強(qiáng)制關(guān)了起來。秀秀為哥哥爭辯幾句還被父親扇了耳光。她父親對秀秀說，“供你們上學(xué)，你哥卻跑去當(dāng)兵？”像魯迅先生的棄醫(yī)從文，班超的投筆從戎，上學(xué)的意義是做對社會有用的人才，國家處于水深火熱之中，作為男兒，加入軍隊，加入共產(chǎn)黨是雄心壯志，是信仰，至高無上的信仰。普通百姓家的眼光沒有那么包容，那么廣闊，但他們是善良的，他們只知道，八路是好人，要好好對八路。 黑燕作為童養(yǎng)媳，性格倔強(qiáng)，以至于經(jīng)常挨婆婆的打，天不怕地不怕，性格爽朗，秀秀來救助，她就組織想了“調(diào)虎離山計”救被困住的大壯。蘭花也坦白對她講，知道她的好心腸，知道她為部隊做的貢獻(xiàn)，為部隊偷偷做的軍鞋，為部隊偷偷拿的糧食。她心中有信念，所以不怕。 小鶴是秀秀的玩伴，兩個人常常在一起玩。她看似什么不懂的小姑娘，但卻主動提出要去參加擔(dān)架隊，她雖看似憨憨傻傻，耿直單純。但卻也想作出自己的貢獻(xiàn)。 他們不約而同，一同到前線，去當(dāng)擔(dān)架隊，當(dāng)人橋，為戰(zhàn)士們洗軍服，去做自己能做的所有。 同一村莊的六個姐妹，代表了無數(shù)內(nèi)心不屈的在戰(zhàn)役后方支持擁護(hù)的女性同胞。 光陰荏苒，星移斗轉(zhuǎn)，孟良崮上空曾轟鳴著的猛烈炮火已不再相聞，曾彌漫著的濃濃硝煙亦早已化為云霓，隨著歲月的流逝而飄散。孟良崮主峰矗立依然，嶙峋巨石遍布山梁。塊塊大石上，坑坑洼洼的彈痕里早已淤結(jié)積聚了一層塵土，經(jīng)年的潮濕浸潤，慢慢地長滿了一層薄薄的青苔。不斷激勵著我們努力奮斗，珍惜這來之不易的勝利果實(shí)。 這片土地不會忘記，不會忘記這里流淌的淚水和鮮血，不會忘記曾從這里傳出的曲調(diào)。這片土地上的人們，也千萬不會忘記。

存?zhèn)€檔，大二選修課作業(yè)

故事背景設(shè)置在1947年，正是國共內(nèi)戰(zhàn)第二階段中期。

在“村里的男人都上了前線”的緊要關(guān)頭，六姐妹挑起了光榮而艱巨的支前重?fù)?dān)，為士兵們當(dāng)向?qū)А⑺蛷椝?、洗軍衣、做軍鞋、護(hù)理傷病員、烙煎餅、烙煎餅、烙煎餅、借糧，繼續(xù)烙煎餅。

影評當(dāng)然也可以煽情地歌頌獻(xiàn)身、純粹、偉光正與愛黨情懷?；诒酒缫咽斋@贊譽(yù)不少，在此不加贅述。

＂男默女淚主旋律紅片＂，對此定位略有耳聞。加之老師在放映前夕便已高能預(yù)警，在欣賞此片之前，連續(xù)三個晚上溫習(xí)老片而沉溺于特殊心境的我，已經(jīng)作好暢快淋漓一頓大哭的心理準(zhǔn)備。

然而在感受過此片情感基調(diào)與手法后，懸著的心還是放下了。

片中幾個小淚點(diǎn)的表現(xiàn)形式，與任何一部典型美式古老肥皂劇或爆米花片相比，都更加令人應(yīng)接不暇。

奔跑必慢鏡頭，思念必一臉凄楚。我人生體悟少你別蒙我。

沖進(jìn)洶涌人潮中，必定遺世獨(dú)立驀然回首。通常，這被允許通過美麗的鏡頭語言呈現(xiàn)，觀眾會有充分時間，細(xì)品主角姣好面容上細(xì)微卻真實(shí)的急切、倉惶，靜候雙目相接的那一刻，心靈迸出的火花。

室外交談必定咋咋呼呼。這起到了一個極大的良性作用——音響壞了也無需擔(dān)心音量不足。演員不約而同以生命下了很大一盤棋，誓要逼死觀影不專心者，讓保護(hù)聽力者及唇語愛好者無路可走。

經(jīng)歷了第三場艱苦戰(zhàn)役的老醫(yī)生，兩耳不聞窗外事般不了解嚴(yán)峻局面，仍本著呵護(hù)女性的立場只要“男人來獻(xiàn)血”。以獻(xiàn)出個人光輝形象的代價為女主角的慢動作嘶吼、劇情的小高潮鋪路，令人肅然起敬。

女人們在河邊洗衣時的情緒爆發(fā)，本以為是在描述極端高壓殘酷環(huán)境之下的崩潰，誰知鏡頭一轉(zhuǎn)，無數(shù)姐妹們陸續(xù)起立，慷慨激昂，口稱要親自上前線。這對抱有一絲正當(dāng)?shù)男∪酥牡挠^眾造成了小沖擊，進(jìn)而對戰(zhàn)爭中毫無私心的獻(xiàn)身精神有了更高的升華。

影片似乎熱衷于重現(xiàn)類似數(shù)百年前典型士大夫們的氣節(jié)。劇中唯二反面角色，一是父愛如山，一是公眾之?dāng)迟Y產(chǎn)階級。而正面角色們形象統(tǒng)一，為了勝利，犧牲了幾乎一切個人利益。

人性并不是單一的臉譜，就像我們每個人無法看透的復(fù)雜人生一樣。本就極具主旋律、偉光正之嫌，為何還不深入發(fā)掘一番，以求平衡?

由此聯(lián)想到前期的《斯大林格勒》，風(fēng)評頗為不佳。兩片擁有不多的共同點(diǎn)：人物臉譜化、慢鏡頭用力過猛（但它好歹算不上矯情），以及描述戰(zhàn)爭角落閃爍的人性光輝。

《斯》的政治立場不夠鮮明，導(dǎo)致它并不算作命題作文。

在兩個民族間征服與反征服的利益之戰(zhàn)中，除卻體現(xiàn)戰(zhàn)爭的殘酷，導(dǎo)演更抒發(fā)了“不論立場，戰(zhàn)爭中每個人都是受害者”的唏噓。

《沂蒙》中主角們的敵人實(shí)際上是自己的同胞，卻體現(xiàn)得比面對外族入侵更加不共戴天。主席高舉解放全中國的旗號，轟轟烈烈地打了又停，停幾年再打。是非功過不便我等置喙，但無數(shù)同胞的犧牲與獲得價值是否對等……再議。

此外，即便《斯大林格勒》擁有許多勝于《沂蒙》的方面，諸如精良的畫面、克制的對白、讓人會心一笑的細(xì)節(jié)等《沂蒙》絲毫沾不上邊的優(yōu)勢，而大致瀏覽影評，卻滿眼贊譽(yù)。是內(nèi)心共黨情結(jié)作祟，是對民族同胞的憐惜與共鳴，或是我們其實(shí)對國產(chǎn)影片太過寬容？

即使是在共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下百花齊放的局面之下，仍然由衷期望命題作文的獲勝者（疑似），能夠按捺下胸中郭沫若式的澎湃情潮，將來自旁觀者、祭奠者的敬意，恰如其分地端到觀眾眼前。

中國文明最重含蓄風(fēng)雅與意境深遠(yuǎn)，只是曾經(jīng)。既然受眾是早已逃離此審美傾向的中國觀眾，顯然重要的不是拍出何等佳作，是必須要在這樣一部話題之作面前站隊，表現(xiàn)出足夠的存在感。

紅片按照這個思路繼續(xù)發(fā)展下去，結(jié)局或許類似片尾裝飾十分到位的靈堂，只剩下風(fēng)中凌亂的潔白布幔與端正的一塊牌匾。

劇情合理與否，自然不在擔(dān)憂范圍之內(nèi)。觀影結(jié)束，人們津津樂道的也只會是哭濕了誰的衣袖。

從月芬和公雞拜堂開始看的，剛開始只覺得愚昧，但是看到最后，大嫂的隱痛，老母親的期盼、日夜趕制的煎餅、鞋子都在說明她想多做些東西，可以為再前線的兒子做些什么，只是她還不知道她的大兒子已經(jīng)走了，當(dāng)革命勝利時，看到的也只是滿門忠烈，看的時候，心里想著，月芬等來的是丈夫的犧牲，但是心里又隱隱的希望是個好的結(jié)局