朱可夫這么簡單就掛了？？這也太隨便了吧？蘇聯(lián)人是白癡么？而且這樣越境暗殺不是CIA的事情么？怎么會讓FBI來處理呢？這置CIA為何地？而且暗殺后還這么快就被查出來主謀是誰了？？

兩個蘇聯(lián)間諜不遵守命令，反倒要替上級報仇，這樣的戲碼設(shè)計得覺得很奇怪，間諜應(yīng)該沒這么感情用事吧？？最后又把人放了這是為什么呢？再怎么也該搞成植物人吧？否則不就是白白給美國人提供情報么～～

偶爾看史書，舊時兵戈鐵馬、風(fēng)云際會、朝代更迭，總會讓我產(chǎn)生一種松了一口氣的感覺：好在這些都過去了。
我這種心態(tài)，不知道有多少人有同感。在史學(xué)家托尼朱特看來，這意味著割裂了過去。表面上，過去是一堂堂歷史課，實際上卻將它從記憶里去除。
他這種批評，主要是對美國人講的。他認為，世紀之交的美國對二十世紀的紀念，實際上只是將其分為多個標簽，如珍珠港、奧斯維辛、古拉格、盧旺達、9-11， 等等。這些標簽的作用，一方面是贊美勝利，緬懷英雄；另一方面，則在于對記憶的選擇——沒有獲得標簽的歷史事件，從此不再被提起。結(jié)果是，這些標簽進入歷史課本，刻在墓碑上，掛在博物館里，然后就留在那里。人們可以翻開書，在碑前鞠躬、帶著孩子參觀博物館，然后回到自己的生活——就像在家里舉辦宴會，把客人送走然后關(guān)上房門——過去就與自己沒關(guān)系了。于是歷史才剛剛過去，人們就已經(jīng)忘得差不多。

我總覺得美國如此，我們的國家其實也差不多啊。實際上，我們的政府從來都以不帶包袱的歡快語調(diào)，年復(fù)一年地灌輸我們的時代多么的好。而慣于聽從惰于思考的多數(shù)人，即使對荒謬無比的宣傳會偶爾皺皺眉，多數(shù)時候，還是下意識的認為，我們確實進入了一個新時代——就像我自己面對歷史的感覺一樣。
我們也許真的進入了一個新時代，但是過去真的就不可能重復(fù)嗎？以往的慘無人道真的就隨著過去一起塵封了嗎？我希望如此。

還是托尼朱特，在面對世紀末各種紀念活動中，很多人對過去一百年的各種美化，焦慮中帶著憤慨地講到，二十世紀其實可能是史上最恐怖的世紀。亞歐絕大多數(shù)國家，至少到70年代，都在各種戰(zhàn)爭——領(lǐng)土戰(zhàn)爭、殖民戰(zhàn)爭、內(nèi)戰(zhàn)中鮮血淋漓著倒退。美國比較幸運，兩次大戰(zhàn)中，她獲益最大，后來自己參與的戰(zhàn)爭，即使在越南和伊拉克中受了些羞辱，戰(zhàn)爭導(dǎo)致的痛苦，她也免于承受——士兵死了一些，平民個個平安。
美國這種源自幸運也好優(yōu)勢也好的獨特好處，導(dǎo)致了如今窮兵黷武，美化戰(zhàn)爭的傾向。朱特說，在亞歐國家領(lǐng)導(dǎo)人看來，因國際紛爭而采取戰(zhàn)爭，那是不得已的最后選擇，而對美國領(lǐng)導(dǎo)人，則更多是第一選擇。想想美國的媒體民眾，把阿富汗和伊拉克戰(zhàn)爭美化為“好的”戰(zhàn)爭，你就知道他所言不虛。
這種對戰(zhàn)爭的浪漫化，會將美國帶入什么時代，誰都難講。至少從美國的影視劇來看，我們起碼可以有些欣慰：畢竟還是有人知道跳出框框。
這部The American就是一部試圖跳出傳統(tǒng)框框的新作。
不同于以往諜戰(zhàn)劇冷色調(diào)的攝影，陰沉的音樂，本劇的攝影以暖色調(diào)居多，也不再使用大提琴等充滿沉重的配樂，而配著當(dāng)時的流行樂。
開頭一場間諜追逐戲，人從陰影中跑出來，穿過照著暖暖的路燈的街道，再進到黑暗里打斗。雖不能說達到一流狀態(tài)，卻給人一種諜戰(zhàn)劇難得一見的近距離感。而那場惜墨如金的打斗，也很得諜影重重創(chuàng)下的實打神髓。這樣的開頭，足以吸引我看下去。
然后間諜的身份慢慢揭開。原來是兩個長期潛伏美國的克格勃高級間諜。兩個人雖是同事，卻以夫妻之名行事，對外，其實也有夫妻之實：生了一女一男。一方面，腦袋拴在褲腰帶，為了國家的利益竊取情報、殺人于無形，另一方面還要維持和睦家庭，讓兩個孩子在太平盛世安穩(wěn)讀書。
主要劇情設(shè)定在八十年代末。這個時間很有意思，因為再過幾年，蘇聯(lián)就要劇變，冷戰(zhàn)也將結(jié)束。
當(dāng)然這是我們可以回頭看才會有這感覺。當(dāng)事人誰都不知道會冷戰(zhàn)要多少年。哪怕史學(xué)家現(xiàn)在回來評價蘇東劇變，也只能說，當(dāng)時誰都沒想到。
男主角此時已經(jīng)很適應(yīng)美國的生活，也開始在猶豫自己所做的是否值得。當(dāng)然，他目前的懷疑只是出于對美國生活的向往。形而上層面，對國家與個人間關(guān)系的思考，還未見征兆。而女主角仍然堅信蘇聯(lián)灌輸?shù)膬r值觀。
基本上，這樣的設(shè)定，很符合美國一貫的自我感覺良好。但也只有這樣的設(shè)定才出戲?？梢灶A(yù)期，本季的沖突核心，會在男女主角價值觀的對立上，也象征著兩個陣營的對立。但是這中單方面的表現(xiàn)還不夠，于是他們家對面搬來一個新鄰居，他們過去問候，探出來人家碰巧就是搞反情報工作的FBI高級探員。相對于他們倆的雙重生活，新鄰居反而表現(xiàn)得很坦蕩。這種明暗對比，也很有看頭。后來對這個探員的表現(xiàn)稍多些，原來他也是干了幾十年臥底的老資格。
至此，故事的框架漸趨完整。兩個陣營在意識形態(tài)上的斗爭，都主要由這些頂尖情報人員，花大半輩子的提心吊膽來你死我活地打。而未來怎么樣，他們不知道，觀眾卻知道他們誰都不會贏。悲劇感，任何一部追求深刻的片子都必須有的悲劇感，至此開始明晰。
只是本片似乎更多著墨于蘇聯(lián)特工的悲劇，對美國特工是否也會同樣表現(xiàn)其悲劇性呢？以美國人對自己價值觀的自信，雖然希望不大，但也可以是追本劇的理由。

今天往回看，從51年到91年蘇聯(lián)解體這四十年時間，只是越來越少人讀的史書上一些或是回憶或是分析的研究成果。僅透過歷史書，很難看出，作為資本主義陣營之首的美國，以及社會主義陣營之首的蘇聯(lián)，其兩代國民有多少被這場冷戰(zhàn)卷入其中，經(jīng)歷多少離合悲劇。
歷史敘事重視時代特點、國家走向，卻甚少著墨于個人。
優(yōu)秀的諜戰(zhàn)劇，總能給處于冷戰(zhàn)時期的個人，做一個速寫，以使觀眾與那個時代靠得更近些，對時代悲劇的理解更深些。

只是，到這部The Americans 之前，小敘事的，個人色彩濃厚的，畢竟少。馬上進入腦海的，有前幾年迷死人的《合伙人》（The Company), 其對人物群像的刻畫相當(dāng)成功。一場為了概念而打的戰(zhàn)爭，終于還是隨著概念的崩塌而結(jié)束。深陷戰(zhàn)爭一線的，本可以成為社會精英的間諜們，不管美國還是蘇聯(lián)間諜，最終都無法避免幻滅的結(jié)局，只能安慰自己，我們把一輩子都花在這個上面了，怎么能沒有意義呢？
這個劇應(yīng)該也只能朝著最終角色的幻滅發(fā)展——如果要正視歷史，幻滅只能是唯一結(jié)局。但是如上所說，本劇時間設(shè)在80年代末，片方對當(dāng)時的服裝、流行樂、生活方式都做了很精細的還原。相信是為主角在祖國使命與更令人舒服的生活方式之間的斗爭做鋪墊。而這樣的結(jié)果，是觀眾也可以看到除了從事間諜工作外，向往生活舒適、家庭和睦、安全無憂的間諜的生活。而此前，這樣生活化的間諜，幾乎是沒有的。

這種把間諜斗爭放在日常生活的基礎(chǔ)上的做法，是否能贏得一致贊譽我不敢講。對我胃口那是肯定的。上文就講過，我們進入了所謂新時代，但是過去是否徹底成為過去了，還不好講。二十世紀的悲劇，我覺得主要源于崇拜概念，而抹殺個人。那么，本劇將間諜還原為普通人，從普通人的日常生活角度來表現(xiàn)間諜的努力，至少可以給習(xí)慣于將間諜想成光鮮的007的多數(shù)人一個新的視角。從而使我們對歷史的理解，增添一個人的（而非概念的）維度。
這個角度講，如果本劇能成功，也許帶動出間諜片的一個新動向。所以，本劇也許——我也萬分期望——能成為諜戰(zhàn)劇的新起點，讓觀眾在放松中看劇的同時，也對歷史多一重人性的理解。

    （有重大劇透）

    很少看諜戰(zhàn)劇，但是諜戰(zhàn)劇只要拍得好，按照其先天內(nèi)容優(yōu)勢，情節(jié)上就一定不差。這一部，情節(jié)上沒得挑，當(dāng)然有人會說了，男女主人公都自帶著主角光環(huán)，反正怎么也不會死。說實話，少見的如《權(quán)利的游戲》這種劇，真的會在劇中死主角，大部分的劇都符合著觀眾期待，主角一般不輕易死去。而且好的劇，就算你能猜著結(jié)局那又怎么樣，你難道看劇的樂趣只是在猜誰什么時候死去嗎，那你也太小看間諜劇的博弈樂趣了吧，好的劇好的電影，猜得到結(jié)局也猜不到內(nèi)容本身。

    豆瓣上只要出了新劇，隨之而來出現(xiàn)的是越來越多的一集黨。當(dāng)然，我自己也有很多時候是一集黨，不過我實在是覺得，是不是現(xiàn)代人的生活節(jié)奏實在太忙，40分鐘之內(nèi)就必須決定是不是要繼續(xù)浪費時間，于是想看下去的理由也許只有一個，而不想看的理由總是能冒出太多。如果您真的只看了一集，我覺得刪除這個條目都比直接上一星要來得好，私人意見。而且我不知道很多人是不是本身就帶著偏見開始的，有人覺得美帝意淫太強烈，有人覺得劇情有點悶，說實話，這劇的劇情在逐漸開始走內(nèi)心戲的美劇大潮中，已經(jīng)是非常有良心的了，基本上每集都有兩到三個高潮出現(xiàn)。有人說男女主角的刻畫讓人討厭，沒關(guān)系，總有人是特別投入感情在看劇，并且總能在一部劇中發(fā)現(xiàn)這樣那樣看其不爽的角色，因之看不下去我也無話可說。也有人就說了“棄”“棄了”“一集棄”，無原因無來由，讓人摸不著頭腦，不過話說回來，看劇確實是一件讓人愉快的事，如果真的讓您這么痛苦，一集半集棄倒是無所謂。

    美國諜夢有缺點嗎，當(dāng)然有。蘇聯(lián)美女最后突然決定坦白一切做雙面間諜，這一劇情交待的有些不明不白，有鋪墊，但是比起本劇中的其他伏筆還是有些草率。而且說白了，我其實也不甚喜歡Stan這個FBI探員，倒不是因為他早就嗅到了我們男女主角的身份，而是他的樣子一開始總覺得是一個撲于工作的警探，結(jié)果和蘇聯(lián)女間諜的這一腿，確實從情節(jié)設(shè)置上讓我不喜歡。而至于很多人說的“假假”的，那當(dāng)然，既然作為一部劇，就有劇的考慮，若說是主角光環(huán)太過于強烈，這部劇中的兩位確實也經(jīng)歷了大大小小的波折，若說是覺得關(guān)注點太著重于兩位主演的情感糾葛，我想說這不是紀錄片，而且說實話，我已經(jīng)很久沒看到在人物刻畫上下這么多功夫的劇了。

    美國諜夢講述的是80年代蘇聯(lián)特工克格勃在美國活動的故事。采用常見美劇模式，從具體特定人物身上，來看大體的間諜活動。首先，既然是特定劇情特定年代，本片在氛圍營造上還是相當(dāng)用心的，不管是無處不在的精湛80年代選曲，整體清冷有點壓抑的氛圍，融入特定時期的大事件如里根被襲，都是非常不錯的。然后我們再回到劇情上，美劇在中國大地火紅了十年，說實話美劇什么節(jié)奏大家都清楚的很，《越獄》把大家喂大的最主要一點就在于劇情無時無刻不處于緊繃狀態(tài)。于是，稍有點沉悶的劇很多人就紛紛看不下去了，包括我自己，像《昭雪》就是典型看不下去的劇，而在國內(nèi)越發(fā)走紅的《美恐》，就看過的第三季來說，就屬于過于Drama型了。不過說實話，這部劇從任何一個方面來說，“悶”這個詞都是不恰當(dāng)?shù)摹?br>    基本上每一集都有不少的緊張?zhí)?。第一集一開頭男主Philip及其同伙追捕已叛變克格勃成員，這場追捕戲不光拍的好，而且劇情設(shè)置上為后來的“背叛”“查找追捕中被殺成員”等多處劇情埋下了伏筆，而把叛變成員放于后背箱，更是第一集末尾那場FBI潛入車庫戲的完美照應(yīng)。而Philip與FBI工作人員Masha的見面，則更是完美的鋪到了季末，劇中好幾個重大矛盾都與Masha的見面有關(guān)。而將FBI成員設(shè)定為男女主角的鄰居，是美劇一慣的套路了，貓捉老鼠的游戲，貓與老鼠關(guān)系上越接近，矛盾才越好開展（如絕命毒師）。很快的，這名名叫Stan的探員就感受到了男女主角不一樣的氣息，在第一季的開頭與第一季的末尾，他都表現(xiàn)出最強的對這兩位的懷疑或者說確定。而Philip在此時的動搖，以及夫妻倆在車庫內(nèi)的對打戲，從視角上當(dāng)然是精彩，也為第六集組織檢驗Philip的忠心做了伏筆。
    因此你可以看到，在第一集，編劇們就用心埋下了重多的伏筆。而美國諜夢也確實是一部支線非常多的劇，女主角Elizabeth的黑人同伴，這條線也非常重要并且感人；兩位在第六集時遇到的檢驗確實讓人神經(jīng)緊張；最后一集其實我還是不太懂整個局是怎么設(shè)置的，等等等等。因此，每一集的前情提要就顯得異常重要，因為它一般會揭示這一集要重要講哪幾集的劇情。
    
    為了防止劇情被泄露的太干凈，來說說人物的刻畫。總體來說，《美國諜夢》中的人物還是刻畫得很細膩很立體的。也許有人不適應(yīng)每個人的感情線都開展得過于多了，說實話，有些劇情的設(shè)置我也覺得不是很認可，但是大環(huán)境下的小人物，本來其私人空間就一向不被人所關(guān)注。所以，做適當(dāng)?shù)膽騽』幚?，完全可以理解。劇中反?fù)出現(xiàn)Elizabeth的那句，我22歲那年，和一個陌生男人來到一個陌生國家一個陌生房子里，成為了男女主角整個關(guān)系的最初注解。兩個人，一開始會覺得戰(zhàn)友的感情其實更甚于夫妻，一直到劇集進入到三四集Elizabeth才點破她是開始逐漸放了真感情在的。因此，在之后的劇情中，溫情開始占據(jù)上鋒，不再是第一集時展現(xiàn)出的若即若離劍拔弩張。雖說兩個人的關(guān)系也總是起起伏伏，特別是在Philip受組織考驗這件事，成為了兩位走向分離最直接的導(dǎo)火索。不過兩個人即使感情出現(xiàn)裂痕，愛還是在細微之處展現(xiàn)，最后一集中Philip與Elizabeth在出任務(wù)之前，反復(fù)交待最糟糕的情況，要對方看好孩子，Philip的那張紙條，無處不在的細節(jié)，堆出了被逼上絕路的兩個人攜手患難的真情。
    Stan這個FBI探員，被設(shè)定成了一個撲于工作，重兄弟情誼，感覺靈敏的人物，甚至從演員的選擇上，你也能看出是一個不折不扣的“正派硬漢”。不過第一季中，他與男女主角的正面對抗其實并不多，多把他的線放在了與蘇聯(lián)美女的接觸上。這一腳婚外情確實設(shè)計的有些多余，兩個人不明不白的婚外情讓人多多少少看的有點不爽快。而其怒殺蘇聯(lián)大使館人員，雖可見其為兄弟報仇的拳拳之心，也讓人覺得有些過于沖動了，這一點，比起Elizabeth來說，可就差遠了。
    這里面讓我印象深刻的還是黑人Geogery的設(shè)置。他深深真著女主Elizabeth，多次提出想帶著Elizabeth離開，甚至還對philip說她應(yīng)該跟我在一起。而在最后，他自愿扛下了所有的罪行，緩緩走出房門回頭看一眼elizabeth后街頭槍戰(zhàn)的一場戲，實在是太讓人感動了。
    
    看的時候想說的很多，真正看完后，因為支線過多，反而有些不知道從何下筆了。在這一季的最后，很顯然，他們的孩子不可避免的要開始參與到父母的這一場戰(zhàn)爭中了，編劇們也應(yīng)該要讓探員來和男女廨來場正面對決了吧，我想。真誠推薦這部劇。

第一集不溫不火，第二集卻有些來電了。相比平鋪直敘的首集，這次的CASE時效性非常強，而且拷問人性的設(shè)計也深得我心。愛國的母親也許能夠忍受自己的孩子慢慢被毒死，但真要當(dāng)著她面立即殺掉孩子，這母性又會再次占上風(fēng)。美國人也不再是笨蛋，相互之間的滲透與反滲透應(yīng)該會很精彩！不過美國國內(nèi)反諜組織的第一擔(dān)當(dāng)是FBI么？為什么感覺上CIA會更強大？還有個國土安全局呢？