只有死者才能看到戰(zhàn)爭終結(jié)。影片用柏拉圖的話作為注解，可是用超然的哲學的態(tài)度來講述戰(zhàn)爭畢竟是困難的。如果有一絲悲憫和反思，那也是因為那陣亡的19個人而生的嘆息。以講述者的觀點看，那是一場失敗的戰(zhàn)爭，可是看一下1000多名索馬里人對19名美國士兵，不難發(fā)現(xiàn)到底誰才是真正的失敗者。難道黑皮膚的人就不是生命？難道一個個沖上又被槍械射倒的人不是生命？難道被漫畫成粗野愚蠢的，獨裁領導下的人就是殘暴的該死的？
    這似乎又牽涉到戰(zhàn)爭的目的性，一個評價的標準為戰(zhàn)爭是不是正義的。當然大多數(shù)的時候義理是明辨的，但有時人會被財富和權(quán)力迷了眼睛，演變成野蠻瘋狂的殺戮而不知道失了本性。人處于歷史的洪流中，自己是難以分別正義和非正義的。就像我們習見的解放戰(zhàn)爭片中被嚇屁滾尿流的敵人，或一片片倒下的敵人，其實只是似我們一樣的人，只不過當時站錯了地方。到現(xiàn)在，誰還會來說對錯呢。更不用說戰(zhàn)后雙方竭力的扭曲，讓人們對于記述的歷史的真實性往往產(chǎn)生懷疑。所以要過很長時間，才能判定到底正義誰多一些是。
    戰(zhàn)爭的目的似乎不能完全主宰處于炮火中的人，那是一個人用正常思維無法理解的狀態(tài)。好像他們唯一的目的是殺死威脅自己生命的敵人，懦夫也會勇往直前的吧。而對自己的人竭盡全力的拯救是責任，表現(xiàn)的卻有些過頭了，因為他們面對的仿佛是與他們無關(guān)的一個個理應倒下的人。戰(zhàn)爭中不管如何以文明的規(guī)則去作戰(zhàn)，都免不了血腥的殺戮，結(jié)果就有點偽善的感覺。提醒和宣告必要嗎？平民和婦孺對于他們真的是障礙嗎？如果有，這樣的規(guī)則也只是讓一群背著槍的人散布到各地，并不自覺地用高人一等的態(tài)度要求對方接受一些觀點。尊重生命的方式一定要用殺戮生命的方式實現(xiàn)？追求普世價值需要用站機和武器來說教和征服嗎？
    所以它只是展現(xiàn)了“我們”的戰(zhàn)爭，展現(xiàn)了“我們”在戰(zhàn)爭中的勇敢和恐懼，“我們”在戰(zhàn)爭中混亂和教訓，戰(zhàn)爭中“我們”的鮮血反應出的戰(zhàn)爭殘酷，戰(zhàn)爭中“我們”的英雄人物。本質(zhì)還是與處于咻咻的炮彈中而依然神情自若地指揮戰(zhàn)斗同一個意思。可是對于戰(zhàn)火中“貧困和愚昧”的另一方呢？是什么促使他們不斷的涌來，只是為了消滅來解救他們自己的人，幫助他們的人嗎？

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文章記得是《兵器世界》的一個兄弟寫的，帖子在網(wǎng)上輾轉(zhuǎn)流傳，現(xiàn)在已經(jīng)找不到原出處及原作者名字了。

電影我看過五六次，相比之下斯皮兒伯格拯救大兵瑞恩，兄弟連之類都太故事化太輕松寫意了。

據(jù)說，美國國防部為美軍形象計，很積極地配合和參與了這部電影的制作。所以，又據(jù)說真實事件中第一個陣亡的士兵本來是自己失手掉下了黑鷹，在電影里則成了被索馬里人擊中。美軍最后用榴彈機槍在人堆中開出血路的血腥場面也沒有在電影中出現(xiàn)。

但這絕對不是一部國防部征兵片，也沒有過多的意識形態(tài)宣傳。戰(zhàn)爭場面太寫實太殘酷了，意識形態(tài)也被懷疑了被虛無了，沒有什么英雄主義的勇敢的心，只有大漠孤煙人群混戰(zhàn)的悲劇感。不只是美軍的悲劇，不只是索馬里人的悲劇，是所有人的悲劇。

最后說三句。
媽的，鏡頭太棒了！
媽的，音樂太棒了！
媽的，游騎兵和三角州的六色沙漠迷彩服太棒了！

每看一次絕望一次，媽的，什么時候我們才能拍出這樣的電影來呢？一部破爛集結(jié)號就讓這幫傻逼們滿足了還說它不得了。

當今電影界里坐頭兩把交椅的導演，一是Ridley Scott, 二是Steven Spielberg. 他們拍出一系列家喻戶曉的電影如：異形，角斗士， 黑鷹墜落，天朝王國，E.T. ;
侏羅紀公園，辛德勒名單，慕尼黑......等等。這些作品的藝術(shù)性和觀賞性都登峰造極，無可挑剔。
   近年來，兩位導演名利雙收以后，他們的電影風格開始從華麗走向質(zhì)樸，繁復走向簡潔。以Ridley Scott 的“黑鷹墜落”為例，它講述了美國特種部隊
干預索馬里內(nèi)戰(zhàn)的真實故事. 看過“角斗士”的人都會被里面美輪美奐的攝影所陶醉，可Ridley Scott在這部片子里，導演沒有玩弄他擅長的光影技巧，大牌演員
如：Eric Banner ,Ewan Mcgregor, Josh Hartnett也沒有玩噱頭， 裝酷。 影片從細節(jié)入手，如：一個士兵看電視時突發(fā)痙攣，打斷的手指，在戰(zhàn)友身上找血管，不小心從直升機上墜落，黑鷹直升機被不明不白地擊落......這些瑣碎的馬賽克拼湊出來的電影更與真實的情景相近，生活就是瑣碎的，偶然的事件可以改變整個一生。
   無獨有偶，Steven Spielberg的“辛德勒名單”和最近的“慕尼黑”也不約而同地遵從寫實這一原則。講視覺效果，有誰比得過Steven Spielberg呢，可是他在這兩部片子里沒有玩弄任何技巧。如果別的導演來拍攝“慕尼黑”的話，往往會拍成一部干凈利落，充滿動作，槍戰(zhàn)，爆炸的“真實謊言”式的反恐怖分子電影?？墒荢teven Spielberg 卻用穩(wěn)重的鏡頭記錄暗殺小組瑣碎的生活; 他們的疑惑，矛盾，爭吵，后悔，失手。這里，反英雄式的人物取代了007似的風流倜儻的神槍手。
   這種寫實的手法派出的電影以他的真實更能打動觀眾的心，引起大家的共鳴，觀眾會感到電影中的人物原來也是有血有肉，有喜怒哀樂的普通人而已。
    電影向來有兩種，一：觀眾在現(xiàn)實中看不到，而想看的東西，如：魔戒， 星球大戰(zhàn)。二：真實的生活。在大多數(shù)導演還在向第一類電影努力的時候，偉大的導演
開始拍的二類電影了。張藝謀在他頂峰的時期也曾拍過“秋菊打官司”，“一個也不能少”這種寫實電影。（不過后來他又轉(zhuǎn)回去了，拍了“十面埋伏”“黃金甲”這樣的
視覺盛宴）
    作為一個不再年輕的資深影迷，第二類影片對我的吸引更大。畢竟看著“蜘蛛俠”滿天飛，海盜船四海游是外行看熱鬧，是一種消遣。
    如果你和我一樣，我相信你也會喜歡Milos Forman（飛躍瘋?cè)嗽?，莫扎特）導演的“性書大亨”。電影里的人物，故事，都精確到可以與真實的紀錄片媲美。記得我看完DVD后，我上網(wǎng)一查里面的角色全是活生生的美國人。上星期報上登了一則卟告，死者正是電影中的一個人物，他們有同樣的職位，名字，甚至演員的相貌與真人都驚人的相似。我不得不佩服導演的功力。也難怪我會被感動得一遍又一遍地看這部DVD.
     大師們的做法也印證了古人的話：大音希聲，大象無形；洗盡鉛華，返璞歸真。一大堆的視覺盛宴后，一杯涼茶也許能讓我們心平氣和。

《黑鷹墜落》是2001年底上映的一部美國片，故事是根據(jù)真實事件改編而成的，講述以美國為首的聯(lián)合國維和部隊于1993年時，在索馬里執(zhí)行的一項抓捕任務，最終變成美軍與當?shù)孛癖g慘烈的軍事沖突，并導致美軍后來在國際輿論的壓力下自索馬里撤軍。這次在索馬里的軍事行動，是美國自越戰(zhàn)以來所面對的最大軍事失敗。

 

《黑鷹墜落》的導演是雷德利-史考特。一個好的導演必須展現(xiàn)優(yōu)秀的拍攝手法和對影片內(nèi)容的獨特深度與角度。雷德利在《黑鷹墜落》中所運用的拍攝手法無疑是一流的，他用了大量的冷色光和紛飛的子彈來表現(xiàn)戰(zhàn)場的殘酷無情，并以層次分明的剪輯方式與述事方法，將地面“游騎兵”、地面“三角洲”部隊、空中救援部隊、指揮前線的空中直升機、指揮總部之間的聯(lián)系和角色，有條不紊且完整地呈現(xiàn)在大熒幕上。讓觀眾宏觀地看到事件發(fā)生的完整過程，同時微觀地看到士兵們陷入地面巷戰(zhàn)時的無助與脆弱。

 

雷德利在《黑鷹墜落》中顯然是有自己的角度的，雖然他所采取的角度未必客觀與真實。雷德利在影片中采取的角度是“袍澤之情”。美軍在該次行動中，本來是為了追捕民兵首領艾迪加而發(fā)動的一次突擊行動，但卻因為消息不確實，反而遭到民兵部隊所喚起人民群眾所包圍。原本只是派兵去救出遭圍困的一小撮部隊，卻因為接連的“黑鷹”直升機墜落，以及戰(zhàn)術(shù)的失當，使得需要救援的士兵人數(shù)不斷增加。在《黑鷹墜落》中，雷德利基本上將整體戰(zhàn)術(shù)的問題給切割掉，也將索馬里民兵的觀點給切割掉，完全地取鏡美軍士兵在槍林彈雨中，如何不顧安危地撲向被圍困的部隊，并且由最高指揮到一線士兵都堅決地抱持“決不會有任何袍澤被拋棄”的信念--即使是尸體也要救回來。

 

我個人覺得《黑鷹墜落》的最大缺點在于缺乏深度，切入的角度過于浪漫而流于浮面。在展開劇情時，雷德利選擇“就事”而不“就人”，也就是以相對完整的方式來表現(xiàn)事件的全過程，而不著眼于內(nèi)部個別角色的心理變化。影片中美軍各個部隊主體都有至少一位主要角色，但這些角色的性格、背景并未被著墨，觀眾看到的是好些士兵不計生死地要相互援助，勇氣和道義是這些人僅有的色彩，沒有人陷入恐慌，也沒有人殺紅眼，主要演員清一色地都是冷靜和沉穩(wěn)，等待救援的人不恐懼，請纓救援的人不激動，沒有人質(zhì)疑行動的正確性，也沒有人質(zhì)疑救援的拖沓與散漫，使得觀看的觀眾無法對人物或事件產(chǎn)生觀點和情緒。在敘事順序和節(jié)奏上同樣是冷靜和沉穩(wěn)的，從一開頭士兵出發(fā)進行抓捕行動、到一次次的黑鷹墜落陷入包圍、到最終被解救而出，士兵們的情緒沒有明顯的起伏，沒有輕松到恐懼、恐懼到絕望、絕望到希望、希望到激動的變化，整個事件呈現(xiàn)得很完整，但沒有高、低潮的區(qū)分，人物的情感沒有被深入，事件的演變因果也沒有被深入。觀眾看到的是，美軍陷入索馬里民兵的瘋狂包圍中，大量的美軍士兵完全基于自愿而上前線救人，在不實施具體戰(zhàn)術(shù)指導的情況下，指揮官任由各個部隊發(fā)揮袍澤之情、任意行動。

 

感人嗎？有些。奇怪嗎？確實?！逗邡棄嬄洹访枥L了壯烈而勇敢的戰(zhàn)爭畫面，但觀眾卻未能對人物和事件產(chǎn)生太強的感受，若說那是因為雷德利試圖以“客觀”的觀察角度來表現(xiàn)這場軍事沖突，他卻將索馬里民兵的角度給切割掉，并浪漫地強化美國士兵之間堅強與勇敢的英雄氣概，采用完全主觀的表現(xiàn)形式。雷德利的作品通常是非常男性色彩的，并帶有浪漫風格，然而雷德利的浪漫英雄與馬丁-斯科西斯的《出租車司機》、大衛(wèi)-林區(qū)的《我心狂野》、盧貝松的《這個殺手不太冷》、王家衛(wèi)的《旺角卡門》里的浪漫英雄非常不同，后面這些英雄都帶有堂吉訶德的傻氣，呈現(xiàn)的勇敢是理解一切后的勇往直前。但雷德利的英雄則是傳統(tǒng)英雄，勇敢不怕死、能干不會死。而且雷德利還喜歡用一流導演不太會用的慢鏡頭配上悲情樂曲，來表現(xiàn)英雄的悲劇色彩。我想故事和人物的深度不足，始終是雷德利無法晉升頂尖導演地位的一個障礙。

 

《黑鷹墜落》中其實還是有能夠讓觀眾情緒激動的部分，那是在影片結(jié)束、說明字幕出現(xiàn)那一瞬間，當看到字幕上寫著，在這次軍事沖突當中，美軍犧牲了17名士兵，而索馬里民兵死亡上千人時，我想每個觀眾都忍不住激動起來。這個數(shù)字顯示《黑鷹墜落》中所說的故事是一個謊言，是一個美化版本的英雄故事。這樣的死傷數(shù)據(jù)，這絕不是一個軍事沖突，這是一場屠殺！

摩加迪沙，索馬里的首都；

摩加迪沙的憂郁-Mogadishu Blues，電影《黑鷹計劃》的一首原聲配樂；

首都是非洲東部的一個海濱城市，歷史名城，風景勝地；配樂是Hans Zimmer作曲的，
旋律凄美動聽；電影則講訴了一個憂郁、悲傷的故事。

《黑鷹計劃》我以前看過N遍，可是最近我聽了一遍這部電影的原聲配樂，才感覺好
象真正懂得了電影要講的主題。

電影的畫面很美，無論是在燦爛晨曦映襯下祈禱的伊斯蘭教徒虔誠身影， 還是外表
很酷的美軍黑色MH60直升機在碧海白沙上面飛駛而過， 拍攝講究的畫面令人印象深
刻，就連最后美軍大兵著名的摩加迪沙長跑，也是用了縮短景深的遠焦鏡頭， 狼狽
的場面都拍的很藝術(shù)化。

不過，本片是憂郁的，而且這優(yōu)美的畫面更加重了憂郁的程度。

記得第一次看《黑鷹》時，只是滿眼殘酷的巷戰(zhàn)、種類繁多的美軍裝備、 簡陋但是
頗具殺傷力的AK、RPG，144分鐘轉(zhuǎn)眼既逝；第二次看細細的品味了爆棚的DTS音效；
然后是看花絮、聽評論音軌，最近一次是聽原聲配樂。

Leave No Man behind!

這句美軍的座右銘，相信凡是看過電影的人都能有印象， 這句話還頻繁的出現(xiàn)在各
種《黑鷹》海報的顯著位置上，幾乎就成了整部電影的濃縮標志， 但僅僅是標志，
卻不是主題，這句話只是代表著三角洲特種部隊和游騎兵是優(yōu)秀的作戰(zhàn)部隊， 也可
以看作是一種軍魂的體現(xiàn)，是值得稱道的，是可敬的。

再看看影片中的另一主角，摩加迪沙，摩加迪沙反抗的武裝民眾， 他們沒有美軍的
精良武器裝備，沒有類似Leave No Man behind的豪言壯語，他們有的僅僅是對美軍
的仇恨和人數(shù)上的優(yōu)勢；他們沒有可以標榜的軍魂，卻有著頑強不屈的民魂， 也是
值得敬佩的， 當我看著這些人數(shù)多到和美軍不成比例的、憤怒的人群時，不由自主
的想到了另外一句比較經(jīng)典的臺詞：“看！這座城市，它就是瓦爾特”。

而本片就是講述這樣的雙方正面刀血相見、槍炮相對的故事，慘烈、血腥的2個多小
時，由于導演斯科特精湛的影像控制能力和高超的節(jié)奏調(diào)控水準， 使我一開始過多
的注意了畫面的本身，而略微忽略了一些畫面以外的東西， 直到我有機會可以避開
那精彩的畫面而安靜的傾聽了同樣精彩的15首原聲配樂， 我才被音樂指引著并真切
的觸到了那份憂郁。

一種經(jīng)過血與火洗禮的憂郁，一種生死對決的憂郁。

一只訓練有素、裝備精良，很有戰(zhàn)斗力的軍隊被派到陌生的異國他鄉(xiāng)征戰(zhàn)， 他們面
對的是人數(shù)眾多的反抗的民眾，戰(zhàn)斗到最后，也許他們捍衛(wèi)了自己的天職， 但是卻
付出了生命，同樣的，反抗的一方也是，而且付出的更多， 這場戰(zhàn)斗對雙方來講都
是憂郁的，是相當沉重的憂郁，是最悲傷和痛苦的那種憂郁， 但區(qū)別在于反抗一方
憂郁的有價值，值得回味，可以炫耀， 而留給美國大兵的則好象只有憂郁，噩夢般
的憂郁。

配樂中的那首<摩加迪沙的憂郁>，其實應該題為<“山姆大叔在”摩加迪沙的憂郁>。

從這個角度看，影片名翻譯作《黑鷹計劃》并不合適， 而是原意的《黑鷹墜落》更
切中主題，更符合全片悲劇的憂郁氣氛，能濃縮全片的并不是那句：

Leave No Man behind

而是這句：

Black Hawk Down （轉(zhuǎn)自mov8）