衣衫襤褸的皮條客阿加東，拖著懶散的身體走在羅馬貧民區(qū)沙土飛揚的街上，神態(tài)輕蔑。同是拉皮條的朋友們在街上咖啡館外邊玩笑似的貶低他，他才不在乎，認為自己比同行口中說的更好。

《乞丐》里的阿加東，除了外表著裝外，好像并不表現(xiàn)出貧窮落魄樣。帕索里尼給我們展現(xiàn)皮條客阿加東的日常生活，故事因果關系不明顯的散漫情節(jié)讓我們跟隨阿加東的生存腳步——他與同行游手好閑、他逼迫手下的妓女賣身來維持他的生活、他向昔日的妻子尋求幫助未果、他愛上同樣貧窮卻美麗的女孩、他在偷竊逃逸時死亡。電影直觀地呈現(xiàn)出阿加東的言行舉止、他生活的世界與其他周遭的人們。我們看到一切都很破敗貧窮，可是阿加東表現(xiàn)出的卻不盡然是苦澀的，相反，我們從他身上、從他的世界里感到一絲詩意，這詩意來自對生活積極的想象，然而它好像過于脫離實際，以至于當它在影像中呈現(xiàn)、和苦難并置時顯示出令人無比心酸的殘酷本質。

正如帕索里尼電影里不斷出現(xiàn)，打破了影像空間第四堵墻的凝視有著無限深長的意味一樣，阿加東作為一個底層的人，在影片中所展現(xiàn)的依舊讓他像個謎一般。整部電影結束后我無法判定他究竟是墮落還是善良，這個社會底層的皮條客表現(xiàn)出復雜性——當被其逼迫的妓女拖著滿是繃帶的腿去拉客卻被嫖客群毆，鏡頭從孤立無援趴倒在地上的妓女切到打開的空皮包特寫，再切到孤零零從腳上掉落的高跟鞋特寫；當阿加東在草地上親吻喜愛的女孩，柔和的陽光下二人是如此溫柔與沉醉。盡管如此，有一點在阿加東身上是確信無疑的——他仍然想象美好的生活，雖然對他來說緊要而現(xiàn)實的僅僅是生存。

影片開頭我們便看到阿加東被皮條客朋友調侃說吃飽了人不能去跳水，而他之后就跑到了大橋上。佇立在橋上準備往下跳的阿加東旁邊是持著十字架的天使，然后切到大遠景鏡頭，隨后鏡頭切到四面八方的看客們，所有的人都在看，皮條客朋友、河邊游泳的人、孩子，再切回阿加東的特寫，阿加東回答孩子的問題，說自己就算死也要像埃及法老一樣戴上身上所有的金子。然而接下來在餐館里他卻被混的更好的皮條客與小偷嘲笑， 一片的笑聲中他喝醉睡著了，鏡頭淡出到下一個場景：阿加東彎下身子用街邊的水龍頭的水洗臉的特寫，鏡頭完完整整記錄下這個微小的動作。阿加東站起來，鏡頭慢慢拉至仰角全景，陽光下阿加東一臉茫然。鏡頭反打，貧民住宅區(qū)破爛的樓房、空地上一個小男孩在孤零零玩耍。鏡頭再次反打，阿加東走上前去，小男孩嬉笑著跑來逗他，他憤憤地踢了孩子一腳，然后向家門口走去。 兩個場景對比，前者阿加東呼喊出自己像法老一樣的特寫，讓我們進入阿加東的主觀世界，是他的內心想象；后者是阿加東回家路上一連串平凡的動作段落， 展現(xiàn)的是阿加東客觀的生存環(huán)境和其客觀身份——混的差勁而失意的皮條客。

阿加東實在是落魄，但從帕索里尼的影像中我們不斷看到的是阿加東的詩意與想象。阿加東在前妻家門前不服前妻哥哥的辱罵而向他沖上去，二人扭打在一起，此時的配樂是悲壯的，然而卻毫無不協(xié)調，在音樂的襯托下阿加東宛若是一個為爭得什么東西而奮起抗爭的英雄。在朋友家和同行朋友等飯熟的時候，一個朋友說感覺自己像個廚師，鏡頭切到中近景：阿加東的朋友停頓了一下，扯下旁邊灶臺花瓶里的盛開的花拿到嘴里嚼，突然開懷大笑， 他旁邊的阿加東也笑了起來，無憂無慮好像忘了饑餓。鏡頭反打，一旁看著的孩子也在笑，阿加東讓孩子過來，玩笑似地問孩子為什么要染上饑餓這個壞習慣。這大概是影片中最美的一刻。前一個場景中餓了幾天的阿加東和朋友們還在街上向上帝祈求一個接濟挨餓窮人的圣人，后一個場景中阿加東和朋友們因吃花的舉動而開懷大笑并說饑餓是個壞習慣。遙遠的信仰、苦難的現(xiàn)實與詩意的舉動并置，帕索里尼這一自然而然的情節(jié)安排描繪出阿加東和他朋友們的生活輪廓。

影片中阿加東總是沿著破敗的道路漫游。他一個人走在路上，小偷跟上前來嘲笑他是乞丐；他和前妻兩人走在路上，妻子拒絕他的求助；他與喜愛的女孩在市郊小路上閑逛，此時他是愜意快樂的；他和喜歡的女孩走在路上，責罵她和別的男人跳舞，最終還是給女孩許下承諾。帕索里尼用長鏡頭表現(xiàn)出阿加東每次走在道路上的漫游，它們仿佛起著劇情節(jié)拍器的作用：阿加東仿佛每次都慢慢更了解自己的處境一點，每次都好像在慢慢朝著什么前進，生活目標好像慢慢清晰。

可實際上真是這樣嗎？破敗的小路仿佛昭示著阿加東的乞丐生活沒有出路。他好像也只是在一直百無聊賴的走著，走在這樣的窮途末路上，與街上葬禮行進隊伍相遇，停頓了一會兒，繼續(xù)走下去。而后來他在夢中夢到了自己的葬禮行進隊伍。

影片結束之際，阿加東偷竊失敗，騎摩托車逃避警察出了事故，他死了，死在路上。我們看到阿加東彌留之際的特寫——陽光下他的臉上泛著柔和的光，他終于走到生命道路的盡頭。 這個死亡鏡頭通過高明度的打光表現(xiàn)出來，神圣而憐憫，殘酷卻詩意。

...God’s angle tooke me up, and he of hell

shouted, “o thou of heaven, why doest thou rob me?”

Thou bearest away the eternal part of him,

“for one poor little tear, that takes him from me...”

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……上帝的天使將我升起，然后那個地獄的人

叫喊，“屬于天堂的，為什么搶奪我？”

你將他永恒的部分奪走，

“為了那滴將他從我身邊帶離的，可憐的淚水……”

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但丁 《煉獄》 第五章

阿加東那雙眼睛幾次出現(xiàn)在單獨的鏡頭里，印象深刻，還有他讓小兒子親他卻順手偷走了兒子戴著的項鏈，由于新找的女人不愿接客阿加東自己去干了一天搬運工，精疲力盡回到家后晚上做了一個夢，于是接近結尾時出現(xiàn)了這一幕：他的朋友們都拿著花說要去參加阿加東的葬禮，阿加東因為干活累死了，他們喚他一起去，結果他被攔在了墓園的外面，他看見了自己的掘墓人，央求那人把自己墓的位置往外挪一些，挪到陽光底下。

于是一早醒來他不繼續(xù)工作了，和老朋友們一起去偷香腸，被警察逮住，阿加東騎路邊一輛摩托車逃跑，一伙伙人都跟在后面跑（有點像羅馬媽媽里的那一幕），伴隨著一個女人的驚叫，阿加東被車撞倒在地，最后睜開眼說了一句“molto bene"

皮埃爾?帕索里尼出身編劇，上世紀五十年代末開始寫各種劇本，包括為已然成為大師的費里尼寫《甜蜜的生活》。1961年，他作為導演將自己寫的小說拍成電影，這就是他的導演處女作《乞丐》（Accattone）。

電影描寫意大利小鎮(zhèn)上的一個無賴二流子皮條客阿加東，終日游手好閑拒絕工作，靠女友站街賺錢為生。

而他周圍，又差不多全是一群跟他一樣的混吃等死的鄉(xiāng)村二流子。

奇怪的是這樣一個人，居然hold這你的注意力，一直要看看這樣一個人的命運所終。

電影畫面中滿目破敗荒涼，鏡頭冷靜寫實不乏粗糙之感，幾乎沒有一個是棚內的擺拍，演員又個個都好像是人堆里面隨便扒拉出來 —— 這不正是意大利新現(xiàn)實主義的標配？

也是，帕索里初執(zhí)導筒，學一下新現(xiàn)實主義前輩德西卡、羅西里尼和費里尼的《偷自行車的人》、《戰(zhàn)火》、《大路》特別是《浪蕩兒》也屬正常。

（費里尼《浪蕩兒》）

抱著這種預期一直看下去，到了102分鐘的一幕直接就震驚了：

睡夢中的阿加東似乎非常不安，鏡頭切到空無一人的郊外。

曾殘害他JI女女友的一伙小混混招手叫他過去：

他走近一看，嚇傻了，所有人變成了廢墟里的尸體：

正彷徨間，聽到有人叫他?；仡^看見穿著正裝的朋友捧著花叫他參加一個葬禮：

糊里糊涂的他發(fā)現(xiàn)自己也穿上了正裝，再后來，發(fā)現(xiàn)這是他參加的，是自己的葬禮。

可是到了墓地前，他被拒絕入內。他翻墻進去，只有掘墓人一個人在挖坑。

他對他說：“能挖遠一點嗎？那里有陽光，我不想埋在陰影里?！?/p>

掘墓人不理。他再說一次，掘墓人抬頭看看他，也不說話，開始在旁邊陽光下挖了起來。

鏡頭pan起來，遠景，結束了突然插進來的這個橋段。

之后還是阿加東在村里鎮(zhèn)上一個人游蕩，這時你已經(jīng)覺得他像孤魂一樣，身上帶著死亡的氣息。

果然，他行竊時逃走撞到汽車上，躺在地上奄奄一息。他朋友叫他，他睜開眼睛說了一句：

“現(xiàn)在，我感覺好極了?！?/p>

Cut他的小偷朋友用手銬銬著的雙手在胸前畫十字。電影結束。

看到這里才算真正明白了：帕索里尼之所以能成為帕索里尼，在他的第一部電影里就已經(jīng)注定。102分鐘開始“強插”進來的這段夢境戲，其實導演也并沒有刻意渲染其夢境氣氛，以致虛幻和真實混雜在一起讓人分辨不清，可以說這才是整部電影點睛之筆。

而阿加東在虛幻世界參加自己的葬禮，則有強烈的預言色彩，映射著他后來在真實世界里的毀滅。這不是別的，正是宿命論。

加上片中出現(xiàn)上次的送葬隊伍，可以看出帕索里尼的處女座里就滲透著強烈的死亡和毀滅的情結，這種情結貫徹著他所有的電影，也似乎詛咒著他的人生，直到1975年一天那名年輕男JI將他殺死于街頭。

這一切都像是宿命的安排。也許在街頭臨死那一刻，帕索里尼也會像阿加東一樣，釋然地說一句：

“現(xiàn)在，我感覺好極了?！?/span>

三個和橋有關的鏡頭。

影片開頭。阿加東和同伙打賭，他不信餐后游泳會喪命的鬼話——更確切地說，他不在乎是否喪命。如果能飽吃一頓，出個風頭，喪命又有何不可呢？他脫光上衣站在橋上，雙臂伸展，活像正在受難的耶穌。岸邊的人紛紛抬頭，阿加東俯瞰一切?？窗?，這個無賴、醉鬼、不負責任的亡命之徒?！熬彤攰蕵酚^眾吧！”他縱身跳了下去，姿勢甚至還算優(yōu)美。鏡頭迅速地往下墜。

影片中段。阿加東讓女孩陪別人跳舞。不懷好意的男人將女孩擁入懷中，指掌輕佻。這時鏡頭在女孩被撫摸的肩部和阿加東的臉之間來回切換。那手移動一寸，阿加東的自尊就覺醒一寸。終于，他羞怒地跳起來，像愚蠢的男孩想引人注意又毫無章法，他揚言要去跳河。“如果我跳下去，誰來買單？”盡管打賭是混混們唯一的消遣，此刻卻沒人這個賭感興趣。何況，剛剛有人才輸了一局——看到阿加東將女孩拱手相讓之后，那個賭阿加東陷入愛河的倒霉蛋賠上了一件漂亮的外套。贏家順手把這賭注扔進了河里——外套或愛情，誰在乎呢？阿加東一躍而起，朝橋頭和更高的地方跑去。在黑暗中跳河可不是鬧著玩兒的，有人追了上來，他們摁住他，倒不是要救他的命，只是不想讓他繼續(xù)發(fā)瘋。

影片最后。阿加東加入了小偷的團伙。一次看上去異常順利的偷竊后，警察出現(xiàn)了。阿加東拔腿就跑。他跑得真快啊，鏡頭跟著那些戴頭盔的警察移動，跑過馬路，跑過河畔，阿加東跑在鏡頭的前面。他似乎上了橋。我想他又要跳橋了，雖然不光彩，可畢竟已無路可走。我想錯了。帕索里尼連這最后一次逞能的機會也不給他。阿加東停了下來，死于一場無聊的車禍。