看了相米慎二的《夏日的庭院》，立馬讀了湯本香樹實的原著。難得的體驗，就算我在小說里看到了更多的故事和細節(jié)，我仍舊覺得這電影是極好的，同時，這本兒童小說也是極好的?？吹阶髡叩暮笥泴懙馈父兄x在我提出不成形的構(gòu)思時，鼓勵我寫下來的相米慎二?！瓜雭恚缭谛≌f的創(chuàng)作過程中就夾雜著二人的討論。相米慎二的改編是基于他對原著的尊重以及強烈想影像化的沖動，所以這部小說簡直就像是電影的劇本，而有一些人物關(guān)系和故事背景卻沒有交代。

觀影時，我隱隱從這部電影里感受到侯孝賢的童年，是枝裕和的日本以及楊德昌的電影母題。但相米慎二，不會讓人覺得說是一個長鏡頭實踐者或者固定機位愛好者，盡管他會在注入深情的場景使用長鏡頭，可是他不止如此。

首先是夏日的形象（與此同時腦海里蹦出：首先是男孩的形象。思忖過后，是夏日。）無時無刻的蟬鳴，快樂午后和半夜醒來傾盆的暴雨，種滿庭院的波斯菊，短暫的煙花，由別的孩子拍下的DV影像，等人等睡著的午后，西瓜和葡萄，蝴蝶，等等?？戳嗽院笪野l(fā)現(xiàn)，這些夏日的形象，都是人的形象。例如他們播撒的種子，是從一家種子店買來的，而那家種子店的老太太，長得特別像彌生太太；老爺爺年輕時是做煙花的，電影里短暫的幾秒煙花戲其實是老爺爺帶他們?nèi)タ吹?。片尾的蝴蝶是死亡和重生的意象，確實也是爺爺。書中寫道「我想起前一陣子上自然課看過的蝴蝶產(chǎn)卵的幻燈片。蝴蝶產(chǎn)了幾十個，甚至幾百個卵，但最終變成蝴蝶的可能一個也沒有，大部分卵都被別的蟲子吃掉了，有的幼蟲因為找不到葉子吃，或者氣候條件惡劣死掉了。他們生下來好像就是為了迎接死亡?！惯@番話，電影里沒有說明，但電影又能如何說明？（啊，想起來電影的開頭部分有把死蝴蝶扔進枯井。）

其次是孩子的形象，不僅是三個主角的形象，還有那兩個愛告狀的孩子。

不管是書還是電影，都把男孩河邊描寫得細膩至極。「地球上有空氣，小鳥有翅膀，風會動，鳥會飛。人們不是發(fā)現(xiàn)了這些重大的聯(lián)系嗎？所以飛機才能飛上天。為什么連超音速的飛機都有了，而我卻沒有爸爸？」小說中這段無邪的對白足以讓人憐愛，相米慎二處理這場戲的手法更是一絕。兩個鏡頭。第一個鏡頭，俯拍，別的住宅，攝像機晃蕩。第二個鏡頭是河邊站在秋千上蕩得高高的，老爺爺坐在一邊。后來另外兩個孩子也入鏡了，老爺爺開始講自己結(jié)婚的故事。這時候，河邊沒有停止蕩秋千，但他蹲了下來，蕩得矮了。到后來，河邊說出那句臺詞的時候，竭盡全力，人都蕩出畫面了。同時，爺爺和另外兩個孩子的位置造型也發(fā)生了變化。單單這一個鏡頭，就能把情緒轉(zhuǎn)換得如此到位且自然。還有很多對話細節(jié)，都在塑造河邊的形象。比如很會晾衣服，吃西瓜不買一整個，提到父親就滿嘴謊言。明明是一個把爸爸當作死了的孩子，卻這么好奇死亡，而他親身經(jīng)歷了一個父輩的死亡之后，他又能接受爸爸了。死亡和失去，是一回事嗎？

胖子總是被塑造成一個善良的、與世無爭的形象。山下也不例外。他的善良也因為他快樂和知足。

「你將來也打算賣魚嗎？」老爺爺問。 磨完的刀刃像魚的脊背一樣閃著銀色的光，山下盯著菜刀說「我也不知道會怎樣，媽媽說，像爸爸那樣開個小魚店能有什么出息，連個像樣的媳婦都娶不上，所以她叫我好好學習，將來做點別的事?！?/span> 山下稍微停了一下，把刀翻了個面，換只手繼續(xù)磨。 「但我覺得爸爸的工作很不錯?！股较抡f完，用大拇指摸了摸刀刃，看看磨得夠不夠鋒利。

演員找的很恰當。胖子容易自帶一種狡黠的幽默，但山下不是的，他的形象需要有一點樸素的遲鈍。他不像河邊，有那么多不解和困惑，為了和別人一樣而說謊。山下不缺什么，雖然也沒有多出什么，甚至還比別人少了一個鄉(xiāng)下的奶奶，可是他不是個敏感的、樂于雜耍的孩子，他只是一個會為了切西瓜而回家里店鋪搶走父母的菜刀，撲騰撲騰跑很多路的孩子。胖，還是只表現(xiàn)出愛吃和營養(yǎng)過剩的胖，實屬不易。

山下游泳時溺水在電影里輕描淡寫，但在小說里有明顯的意圖。

老師捏住山下的鼻子，對著他的嘴里往里吹氣，五次、六次、七次……周圍鴉雀無聲。 忽然間，我想起山下磨刀時的雙手，想起他一笑就瞇成一條縫的眼睛，想起他滿頭大汗跑在最后時那左搖右擺的獨特跑姿，想起他系著圍裙在魚店里幫忙時說歡迎光臨的樣子。我終于意識到，所謂死，就是一切都將在我眼前消失，而且以后再也見不到了。我再也見不到山下了嗎？可現(xiàn)在是夏天，我還活得好好的，世界仿佛什么也沒有發(fā)生過，依舊照常運轉(zhuǎn)。這讓我覺得可怕。

預演了一場朋友的死亡。電影的處理是男孩被體育老師救上來以后，四個人一齊躺在波光粼粼的水面上。相米慎二真的懂得選擇「表現(xiàn)反應的時機」。

山木在電影中沒有上述二位的印象深刻，這和小說以他的視點展開也有關(guān)系。我覺得他的情節(jié)總與死亡有關(guān)。比如醫(yī)院的那場詭譎的幻象，喜歡數(shù)自己呼吸入睡，還有小說中重復嘀咕的鬼和幽靈。是一個線索型人物。

另外兩個總是想告狀的孩子也特別有意思，其中一個整天舉著dv也不知道干嘛。其實他們也是很羨慕的吧。

最后零散的寫幾條。

1. 老爺爺?shù)男蜗笃鋵嵅蝗绾⒆觽?，小說里有個非常重要的特征，那就是禿頭。
2. 還有值得一提的是老爺爺?shù)膽?zhàn)后創(chuàng)傷。
3. 老爺爺生前，獨居。死后，太太說了一句「歡迎回家」。
4. 電影和文學如何表達「泥土味和蚊香味」？
5. 用牛奶鍋當油漆桶。

以上。

（寫于2018年5月22日）

如題，附上字幕 //pan.baidu.com/s/1gg2yc0N 密碼：xt7q

因為一點突發(fā)情況本來大概要晚上發(fā)的....提前發(fā)了，在此我嚴厲譴責流氓軟件迅雷視頻（捂臉哭）

本來有很多話想要說的，先打住吧。

什么？？？？正文一定要140字？？？？

那我說說突發(fā)情況是什么.....就是迅雷視頻這個軟件，不知道為什么會這么智能.....把我還沒有上傳過的字幕給自動收錄了....然后愚蠢的我今天才發(fā)現(xiàn)這個事實......所以趕緊過來發(fā)個文章.....（眼淚掉下來）本來我個人做翻譯是從來不會主動上傳字幕網(wǎng)站的，但是這次因為這種情況也沒有辦法了.....以后做字幕的時候大概就要用pot看視頻了吧......

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讓我平復下心情，認真寫一點內(nèi)容...字幕翻譯的打算是在年初，因為去年末看了相米慎二導演的名作<搬家>，頓時對于這位導演的好感度呈現(xiàn)火箭上升態(tài)勢，找來了他的另外幾部作品觀看，就是在這個時候，定下了要翻譯夏日的庭院。這一次算上，是我的第六個字幕，也是目前為止做得最耗費心神的一次，追根究底是我認為網(wǎng)上可以找到的唯一一版（還挺不好找...）作為翻譯依據(jù)的英文字幕問題很多（其實可能以前的字幕問題也多但是我不知道...），然而我三腳貓的日語水平完全不能支撐起我完成聽譯這么艱難的事情，所以只好一遍遍聽，不斷的查詞典查詞典，時不時就會一句話卡一兩個小時....所以在做完字幕的時候，成就感也算是爆棚了...結(jié)果在校對的時候發(fā)現(xiàn)了之前做一半的字幕被迅雷給自動收錄這件事真的是挺大一個打擊....

關(guān)于電影本身...相米慎二是一個很有趣的導演，他的電影大多把視角投注在兒童和青少年身上，例如他最出名的兩部作品，<臺風俱樂部>和<搬家>，而他關(guān)注的話題卻往往是更加社會性和成人性的，但他鏡頭下的孩子們，即便是處于精神或者環(huán)境的壓迫之中，也逆向生長地呈現(xiàn)出異樣活潑的狀態(tài)，真正體現(xiàn)出青春的感覺，而這部夏日的庭院也不出此外。在字幕翻譯過程中，我前去閱讀了原著小說《夏之庭》，由于是先一步看過電影全貌，在了解到原著小說是一本青少年文學乃至兒童文學的情況下，我基本上做好了導演相米慎二以及編劇田中陽造在影片中大量夾雜私貨的心理準備，尤其是關(guān)于影片中主角之一河邊的家庭離異這種設(shè)定，因為就在導演的上一部大獲成功的電影<搬家>中，家庭離異正好是其中的核心沖突，也是當時日本社會的一個廣泛現(xiàn)象。不過看完小說后，完全推翻了我的設(shè)想，電影對于小說的改編幅度很小，電影中我曾經(jīng)覺得不太可能出現(xiàn)在兒童文學中的種種問題，包括死亡，戰(zhàn)爭，家庭離異等等，都是小說的原著內(nèi)容，甚至于被影片砍掉的兩個支線故事中，更體現(xiàn)出除了電影著重探討的死之沉重以外的生之悅樂，使得小說更有幾分婉約柔和的感動，總之如果你看了這部電影覺得不錯，那我認為你也可以去閱讀一下原著小說，雖然定位只是兒童文學，但其中的深度和趣味一定超出大家對于兒童文學四個字的認識。

相米慎二這位導演，因為英年早逝，拍過的電影不多，但卻已經(jīng)足以體現(xiàn)出他非凡的才氣。曾經(jīng)不少次看到有人將其與大林宣彥作對比，不知是不是因為二者過去活躍的時間比較重合的緣故，但我之前是從不認為兩個人有什么相似的點的，不過在這部電影中，關(guān)于醫(yī)院一段的特別描寫倒是叫我刮目相看，很有幾分大林宣彥的怪談志異色彩，當然了，我還是堅持其本質(zhì)色彩是與大林宣彥天差地別的。此外編劇田中陽造也很讓我吃了一驚，雖然他與相米慎二算得上長期合作，但對比他其他的編劇作品，這部電影（其實應當還要算上另一部與相米慎二合作的<雪之斷章>）體現(xiàn)出一種更加純粹的天真浪漫色彩。

此外也向喜歡這部電影的大家推薦另外一部與本電影有相似之處，同樣由三國連太郎主演的電影，是另一位知名導演吉田喜重的作品<人的約定>，當然，故事氛圍比之這一部是要沉重很多了，相信對比觀看會更加有感悟。

最后的最后，特別感謝豆瓣@十年 年姐對我的幫助，希望各位在看這部電影的過程中有所收獲，也希望如果有發(fā)現(xiàn)字幕不妥之處的可以向我指出，我會一一改正。

夏之庭 The Friends （1994） Director：相米慎二

目前影展哭最慘的一部片，我真的沒想到《夏之庭》是這樣的故事， 改編自湯本香樹實的兒童文學，但其實它談?wù)摰淖h題一點都不簡單， 是更像少年文學那些關(guān)於戰(zhàn)後、生死的議題， 或許有趣的地方也在這《夏之庭》選擇用三名小學生的眼睛來探索這件事， 一切都從山下參加的葬禮開始，三人開始對死亡產(chǎn)生興趣 調(diào)皮的他們選擇觀測一間半廢棄庭院的老先生，想要看他是不是快走了…。

小學生的眼光稚嫩，但很多時候卻比大人們更加清澈， 三名小孩在探索死亡的過程，卻讓老先生與庭院重新活了過來 這個庭院因為小孩們的切入重獲生命，老先生也慢慢的從戰(zhàn)後的罪惡深淵中走出來

《夏之庭》選用的不僅是小孩子的眼光更是還原出了最自然的童年 不管是颱風、吃西瓜、播種、為死掉的蝴蝶送行、重新佈置整個家， 因為有三名小鬼＋兩名告狀鬼的在場老房子也開始顯現(xiàn)的生意盎然， 而小孩們也無意間地瞭解了老先生的秘密，因緣際會的解開了上一輩人的身世之謎

自己會特別喜歡那段老人與小孩盪鞦韆，老先生娓娓道來自己黑暗的過去時刻 也喜歡在颱風夜時，三名小孩為播種植物擔憂的童心、 這些戰(zhàn)後對生死議題的看法，在大林宣彥的作品中屢見不鮮， （或許這兩人都深受寺山修司所影響） 相米慎二有著自己在意的主題， 他神乎其技的長鏡頭總是輕鬆的帶我們進入了角色的狀況， 不為炫技而為劇情服務(wù)。

《夏之庭》後半段葬禮時，不僅酸了老先生姪子（從來沒聯(lián)絡(luò)，來了就想侵佔家產(chǎn)，根本不尊重過往人的一切、墨守成規(guī)）也顯現(xiàn)了反而新一代的年輕人比那些活了好幾年的人還懂的尊重生命，這一堂生命的課程意義非凡。

最後小孩子埋葬蝴蝶的方式，是一個古老文化的傳承，這傳承也暗示著生命之間不可思議的關(guān)係，《夏之庭》中有意無意強調(diào)的大自然、昆蟲的片段，生生長流相互影響。

還有一個印象深刻的，就是老先生原本打算等到秋天才播種，還好小孩子急性子催著它播種，最後才能趕上那美麗的波斯菊海，說實在老先生的想法也沒有錯，他覺得自己是一個罪人，殺了孕婦永遠都不該擁有幸福的人生。 而後自然養(yǎng)成了把事情往後拖的個性（反正還有時間）然後就在他要做出改變的那天，一切都太晚了，原來三名小孩的催促是正確的，當 河邊 搖著老先生的屍體指著桌上的葡萄說「他還在等我們」時，我真的忍不住我的眼淚，生命短暫，切勿蹉跎。

夏日本應充滿生機卻成為BOY告別老人的季節(jié)，悠長的長鏡頭下死亡卻來得這么快，快到還沒來得及吐露心聲、還沒來得及再見摯愛、還沒來得及修剪花草、還沒來得及謝罪，深深庭院象征著老人的精神世界，boy正因為不了解死亡的意義才會在告別那會比誰哭的傷心難過。

古香彌生，老人妻子的名字，古香諧音就是故鄉(xiāng)，彌生就是生機圓滿，但是老人戰(zhàn)爭時期的暴行只能讓老人活在痛苦之中，不愿面對妻子也不被變化太快的社會理解，所以只剩下那個雜草叢生的破舊庭院。

片尾庭院內(nèi)那口枯井破壁上冒出了汩汩泉水，也注定了片尾曲只能是ZARD的BOY，因為主唱就是坂井泉水。

但是，庭院移門上那塊太陽光四射圖案的窗玻璃、男孩足球衣上的紅白條紋，作為中國人，我很難不聯(lián)想到旭日旗，所以我不知道這片到底是反戰(zhàn)還是反戰(zhàn)敗，只愿某日島國軍國主義可以被連根拔起。

［夏日的庭院］是我看的相米慎二的第三部電影，前兩部依次是［臺風俱樂部］和［搬家］。［夏日］的故事依然與成長有關(guān)。這也在所難免，三部電影看下來，未成年人似乎一直是相米慎二關(guān)注的主體與表達的載體。 ［夏日］的畫面與鏡頭依舊很棒，這里我只想分享一些觀后雜感。 ［夏日］里河邊是個早熟的孩子。這樣的孩子總是更早思考無人解答的問題。在山下參加奶奶的葬禮之前，他就已經(jīng)開始意識到死亡并因為無解而恐懼。成人總將孩子推離關(guān)乎死亡的一切，但它永遠像一縷縷郁金花香在空氣中飄蕩，在某個深夜匯聚，從鼻腔狠狠鉆入至天靈，濃烈至顫抖。 相米慎二真喜歡雨。雨里傳法喜八說‘秋天的時候來種點什么吧’。播種意味著對明天的期待，是否老人也想放下心上的負擔。他本該像麗貝卡·布恩迪亞一樣深居簡出，無人問津?？伤钸镀鸶鞣N花的名字，那原本不屬于孤獨贖罪的人。在秋千上時，他聽河邊講起自己父親的事，滿眼都是對古香彌生和薰的愧疚與牽掛。臺風夜的雨里，傳法喜八道出自己在戰(zhàn)爭中的惡行，三個孩子天真好奇的話語沖淡了悲傷與罪惡，可老人仍不愿放過自己。也不知三個孩子是否從此明白戰(zhàn)爭的荒唐。而雨本身就是個輪回，它跋涉萬米高空中，又一傾而下，洗刷凈塵世的丑惡，像汲取故事本身來澆滅故事。 本不想說這是個愛情可以戰(zhàn)勝死亡的故事，因為這在［泰坦尼克號］和韓劇里更生動?？稍冢巯娜眨葜校斏琅c愛情之間并無戲劇沖突，而是在探討死亡的語境下，提出愛情這個解法時，愛本身便成了生與死的子嗣。它連接著生死兩端，給死亡點綴輪回新生的希望。世間一切關(guān)系也許都是權(quán)力關(guān)系，除了悠長的愛意。我想起藥理課上老師總說，愛情只不過是腦內(nèi)β受體激動劑分泌的愉悅感。簡單粗暴回歸生理范疇的定義使我隱隱覺得不對，可也無從反駁。直到看過［夏日］后才恍然大悟。愛情并不那么簡單，因為它不止帶來愉悅，也帶來痛苦，它讓人隱忍背負過錯，不想忘記任何事；也讓人善于遺忘，終日恍惚。愛不單是愉悅感，也不只和性有關(guān)，它凌駕福柯認為的世間一切權(quán)力關(guān)系之上，至少現(xiàn)在我是這么認為的 另外，在近藤靜香老師夸獎之前，我總覺得孩子們幫助老爺爺整理庭院，仿佛不是受老爺爺所托，而是受相米慎二導演所托。hhh