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劇照
更新時(shí)間：2023-08-10 18:56
詳細(xì)劇情
太平洋戦爭(zhēng)の末期、北海道の寒村に疎開してきた園部家の娘黃枝子に、村長(zhǎng)の息子剛一との縁談がおきた。黃枝子は気が進(jìn)まぬが、一家がよそ者としてこの村で暮すには、斷りきれぬと思う。祖母梅乃と母靜子もそんな娘の心を察して返事をためらっている。弟の範(fàn)雄は若い潔癖感からこの縁談に反対だ。そこへ、長(zhǎng)男秀行が病気のため戦場(chǎng)から帰還した。剛一が大陸の戦線で殘虐行為を犯しているのを目撃していた秀行は、早速この縁談を斷った。村中の園部家迫害が始まった。ただ猟師の信太郎とその娘百合だけは別だった。戦友のいる仙臺(tái)へ向う秀行は、村境まで送ってくれた百合にほのかな戀情を感じるのだった。ある日、買出し帰りの黃枝子は林の中で剛一におそわれた。黃枝子を迎えにきた百合が剛一にむしゃぶりついた。危機(jī)を脫した黃枝子は百合を救おうとし石で剛一をなぐりつけ二人は必死で逃げ出した。剛一の死が村に伝えられ、林巡査らが黃枝子を引渡せと信太郎の家に向うが、百合が猟銃をかまえて近づけない。黃枝子は警察へ行くというが、信太郎は彼女を百合と共に山奧の白雪小屋に逃がす。ここに至り、村人は暴徒と化し、範(fàn)雄、梅乃、信太郎らが殺された。折しも帰郷した秀行は、爭(zhēng)いをやめさせようと小屋へ急行したが、そのとき百合の胸は兇弾につらぬかれた。必死で訴える黃枝子の言葉で、村人たちはやっと平靜にもどった。爭(zhēng)いは終ったが、百合を呼びつづける秀行の聲が悲しい。日本降伏の二日前の出來ごとであった。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 女子氣概 人間可貴
wow... 且看這雨霧低浮的山野 這處處可見的野芋 且看這暴雨預(yù)來時(shí)的馬上馬下人 看看這不要命獨(dú)特的變焦 這才是電影！ 彩色時(shí)間如同三島由紀(jì)夫的歌島！ 總是能在日本電影里看見致命美麗的女子 百合撿起石頭那一刻 拾起槍的那一刻 這就是我心心念的 可怕的女子氣概！ 巖下志麻美的很 加賀麻理子我更是喜歡得很
木下惠介導(dǎo)演的作品除了老版《楢山節(jié)考》其他的到目前為止真的是不喜歡，這樣一個(gè)值得深挖、沖突激烈的題材拍的這樣膚淺無趣，巖下志麻、田中絹代的演技也沒多少發(fā)揮的空間，從頭到尾的口簧聽的人腦袋疼，還想從最基層角度總結(jié)日本戰(zhàn)敗的原因……感覺這個(gè)故事讓小林正樹或者增村保造拍更合適。
在戰(zhàn)爭(zhēng)壓抑之下遠(yuǎn)在本土的日本人民爆發(fā)了一次對(duì)無辜者得屠殺，雖然木下才華橫溢，對(duì)于故事總是只展現(xiàn)情節(jié)而不剖析社會(huì)的深層矛盾，如果這是他的徒弟小林正樹拍的話，應(yīng)該會(huì)是一部戰(zhàn)爭(zhēng)壓抑得淳樸的農(nóng)民逐漸泯滅人性的過程，木下對(duì)故事展現(xiàn)總是讓人覺得不夠厚重，看巖下志麻越來越像心上人了，加賀麻理子拿槍的樣子真酷
片頭/尾彩色村民互助，正片黑白回憶敘事保持沉默黑暗歷史，前后色差/村民行為鮮明對(duì)比。日本軍國(guó)主義縮影，以村喻國(guó)，資源匱乏而開荒，村民與村長(zhǎng)的因暴亂結(jié)果不理想而互打暗示了戰(zhàn)爭(zhēng)期間官民上下關(guān)系不穩(wěn)定性，警察介入是戰(zhàn)爭(zhēng)期間清醒反戰(zhàn)代表。村民盲目性，受害者反壓迫意識(shí)，然而在這場(chǎng)“暴亂”中都付出代價(jià)，無論敵友，至于原因如何，他們避而不談，選擇沉默和遺忘，也許這是木下惠介對(duì)日本國(guó)民無反思的諷刺。配樂很荒誕。
像是一部警世恒言，似乎也是反戰(zhàn)宣言，侵略從來都是非正義的，終究無法抵擋的過全民保衛(wèi)家園的巨大凝聚力。戰(zhàn)爭(zhēng)總是把人變得人不像人鬼不像鬼，有時(shí)候我都快不認(rèn)識(shí)自己了，不認(rèn)識(shí)那個(gè)一天到晚只會(huì)喊打喊殺的虛妄之徒，有時(shí)候我都不知道這一切究竟是為了什么。似乎像是睡了很久，久到都已經(jīng)忘記了會(huì)醒來這件事，也許醒來還會(huì)繼續(xù)睡。好希望這一切就都是一場(chǎng)夢(mèng)，似乎總以為什么都沒發(fā)生過，說到底真是如行尸走肉一般生活地太久了。
除了巖下志麻，基本沒什么看點(diǎn)，配樂依舊是添亂水平，菅原文太在松竹的小配角時(shí)期。
木下惠介的《日本的悲劇》被譽(yù)為他集畢生功力的代表作，但他其實(shí)也有不少關(guān)於人性之惡的宏大隱喻作品，像本片就是其中佼佼者。論對(duì)批判戰(zhàn)爭(zhēng)的力度絕對(duì)可以上是深入骨髓，短短幾個(gè)姦淫燒殺的鏡頭，便遠(yuǎn)勝其他人數(shù)小時(shí)的戰(zhàn)爭(zhēng)鉅製，木下惠介在史詩(shī)題材的駕馭上可謂更加渾然天成，完成了對(duì)日本人作為戰(zhàn)爭(zhēng)的加害者的最直接有力的控訴。廝殺過後的沉默，便讓日本人的性格悲劇與國(guó)民劣根性躍然紙上。
黑白配合口弦展現(xiàn)的噩夢(mèng)之記憶 木下對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的延伸反思做得好 民性本惡還是愚昧？比起早年的舞臺(tái)感更加強(qiáng)了動(dòng)作場(chǎng)景的對(duì)照拍攝 鏡頭真是漂亮
木下惠介的正常水平。請(qǐng)問這個(gè)奇怪的配樂又是啥。
比較喜歡的一部，故事簡(jiǎn)單，人物視點(diǎn)集中，事件不散亂。木下惠介的電影似乎善于發(fā)掘觀眾的憤怒，總是氣的不要不要的
20130401 2100 City Hall
9分
小山村的村民相當(dāng)愚昧，欺壓良善，混淆是非，不搞清事實(shí)真相就攻擊，作死。以小喻大，二戰(zhàn)的整個(gè)日本就是作死。巖下志麻和田中絹代的演技在電影里也沒什么地方盡情發(fā)揮，主要是村斗群體像。全片黑白，最后一幕彩色，前一秒互殺，后一秒互助，環(huán)境不同人格不同。一彈一跳的音樂幾乎從頭到尾都在響，吵鬧，整體平淡無奇。01:23:22，mkv，1.85G，SRT外掛中文字幕
11分鐘，他背她過河；34分鐘，他漸行漸遠(yuǎn)，她跳躍著向群山奔去。悲劇下鋪張的愛情，淡然，熱烈。
看到現(xiàn)在個(gè)人木下片的top2~此片跟他大部分的片很不同，那股為民族憂慮悲哀的觸感毫不留情卻又滿懷柔情~若不是因?yàn)樵噲D解說主題的旁白讓人鬧心，我會(huì)給五星~
神片，神一般的寫實(shí)，運(yùn)動(dòng)鏡頭，我要吃片速效救心丸
戰(zhàn)爭(zhēng)把人變成鬼，哪怕是在后方的農(nóng)民。結(jié)合了戰(zhàn)爭(zhēng)和農(nóng)民因素。攝影的拍攝角度非常特別，以前沒有見過。
這一部意外地好看，小型封閉空間的蠅王模式。黑白片到最后變成彩色片也是反映心態(tài)、背景的變化了。巖下志麻這次不打醬油了（不過隨著名聲鵲起就演起新浪潮中各類奇形怪狀的影片了）…
抵著月潮的痛楚，看流麗的鏡頭運(yùn)轉(zhuǎn)。（配樂一流。）
一片祥和的色彩下毗連著一段殘暴的黑白。揭開上下那兩層友好表象，我們發(fā)現(xiàn)的是階級(jí)之間無解的仇恨和無盡的斗爭(zhēng)。木下惠介試圖在《死戰(zhàn)傳說》里分析日本戰(zhàn)敗的原因，結(jié)果反而為自己國(guó)家所犯惡行找到了開脫的借口。本片與今村的《日本昆蟲記》都于63年上映，然而音樂上近似的二者在內(nèi)容和主題上卻有著天壤之別。持樂觀天真態(tài)度的木下沒有發(fā)現(xiàn)人性里深層的惡，更沒有挖掘到滋生惡的根源。最終因力量懸殊而陷入寡不敵眾的局面顯然不是“日本必?cái) 钡恼嬲颉?/p>
日本版《鬼子來了》