感覺像是重溫了希區(qū)柯克式懸疑電影，一部現(xiàn)代版《后窗》。未來在一個充斥著“歧視、科技智能生活危機、隔離、資本監(jiān)控等明暗交錯的環(huán)境里“出門即預(yù)示著危險”，主角就像一位女斗士，生活注定是一場冒險，社恐女孩的極限反殺！挺酷的一部電影。場景調(diào)度、攝影、燈光布局都很希區(qū)柯克，尤其是結(jié)尾暗室戲份。

兩年前的這個時候，一部 2011 年上映的老片在網(wǎng)絡(luò)上引起軒然大波，重新掀起罕見的觀影熱潮，因為它的情節(jié)跟當時疫情爆發(fā)初期的景象實在太過相似，令不少人對該片導(dǎo)演佩服得五體投地，紛紛稱贊其精準銳利的預(yù)見能力。相信大家都猜到我說的是《傳染病》這部電影了。如果說史蒂文·索德伯格這部舊片的情節(jié)與新冠疫情爆發(fā)是一種巧合的話，那么今年的新作《Kimi》則足以讓人瞥見他對疫情時代的深刻洞察力。 這位戛納金棕櫚和奧斯卡金像獎雙料大導(dǎo)演近年的拍片速度越來越快，專攻中小成本影片制作，逐漸遠離《11羅漢》那種大制作，但偶爾也會與演技派明星合作，比如前段時間的梅麗爾·斯特里普。在這種快狠準的創(chuàng)作思路下，其影片質(zhì)量參差不齊，而今年這部《Kimi》可劃入佳片的范疇。

▲懼怕出門的女主角

索德伯格從疫情封鎖期間的人際關(guān)系與過于自我防護的心理入手，結(jié)合時下最流行的家居人工智能設(shè)備，編寫出一個相當貼地氣的犯罪懸疑劇本。觀眾看到的全是當下的熱門話題：后 MeToo 時代的女性意識覺醒、疫情下工作環(huán)境的轉(zhuǎn)變、無處不在的科技監(jiān)控、反強制疫苗運動等，但索德伯格不是投機分子，將這些話題一股腦兒扔給觀眾，而是融入到老派的類型框架里推動敘事。 這部新作和四年前的《失心病狂》類似，都是以一位神經(jīng)兮兮的女主角作為核心人物，前半段情節(jié)總給人半真半假的錯覺。然而，導(dǎo)演采用精準的鏡頭設(shè)計拍出了意想不到的緊張懸疑感，再用簡潔的描繪手段娓娓道出女主角不為人知的心理陰影，暗中透露她一直懼怕出門的古怪習(xí)慣。

▲桌面電影的元素

導(dǎo)演不依賴標新立異的視聽技巧來吸引觀眾注意力，而是采用時下流行的“桌面電影”形式將傳統(tǒng)與現(xiàn)代兩者完美融合，并意外地呼應(yīng)德·帕爾馬的《兇線》，在人工智能居家監(jiān)察系統(tǒng)的聲音檔案里挖掘出謀殺案的線索；更有巧妙致敬《后窗》的情節(jié)，不僅令閱片無數(shù)的影迷大感驚喜，相信大師希區(qū)柯克泉下有知，也會對這部 21 世紀的新版《后窗》泯然一笑。 唯一美中不足之處，在于后半段女主角逃跑與與壞人斗爭的情節(jié)落入俗套，沒看出高明之處。不過，這部短小精悍的新作延續(xù)了《副作用》和《失心病狂》的黑色氣質(zhì)，絕對稱得上是一部后疫情時代的黑色電影。

Zoe Kravitz的驚恐不安的臉出現(xiàn)在索德伯格署名的電影海報上，基本已經(jīng)劇透了本片小人物大女主逆襲的全部內(nèi)容。

不知什么時候開始，每個住在紐約或up state的女主角都人均擁有一套落地窗大宅：

你 第一季 (2018)

8.2

2018 / 美國 / 劇情 愛情 驚悚 犯罪 / 馬科斯·西恩加 李·托蘭·克里格 / 佩恩·巴杰利 伊麗莎白·萊爾

窗邊女孩眼中對街的屋中女子 (2022)

6.3

2022 / 美國 / 喜劇 驚悚 / 麥克·勒曼 / 克里斯汀·貝爾 湯姆·萊利

偷窺者 (2021)

6.8

2021 / 美國 / 驚悚 / 邁克爾·莫漢 / 西德妮·斯威尼 賈斯蒂斯·史密斯

致敬《后窗》的名義下，大家都填入了不同的故事。在索德伯格這個故事里，驚喜地看到這兩年的疫情、zoom視頻、wfh（居家辦公）、智能助手（alexa或小度）野心勃勃地作為原料被塞入一個非常政治正確的選角里。然而如同每個人都能買到好的原料，卻不是每個人都是米其林大廚一樣，如此精巧的布局和選題，加上魅力和演技都十足的女主，最后烹飪出的確是一個簡單粗暴、甚至有點侮辱觀眾智商的故事。

作為新晉科技企業(yè)負責(zé)技術(shù)端的女主，特別是隱私侵入性非常強的科技產(chǎn)品公司，竟然會天真到認為智能設(shè)備是為人類無私服務(wù)并促進個人生活質(zhì)量？！還好意思在技術(shù)人員面前提自己在facebook干過…

女主人設(shè)也是很妙：嚴重自閉卻又牛逼到可以“只因在后窗多看了你一眼”就把男人搞定的本事，不想和社會產(chǎn)生聯(lián)系卻可以大喇喇天天不關(guān)窗簾任憑對面一整棟樓觀看自己每天穿著小短褲居家上班？我看她每天也不鍛煉啊身體差到磨一晚上牙都能感染牙齦（這說明貧血、缺鈣、身體蛋白流失嚴重），卻分分鐘可以一個人殺掉三個精壯男人。想必這就是社恐+社牛的社雜本雜。

一個明明就是偷窺狂的職業(yè)不明的街坊男，那么巧在女主遭遇綁架時選擇步出從不步出的公寓，并從社恐一秒變騎士試圖單槍匹馬干翻兩個職業(yè)殺手？

2022年了，殺手還是臉上要帶著疤并且全身黑色長風(fēng)衣并且一定是用一臺黑色van突然打開車門進行劫持，殺手頭子還是要親自出馬并且殺人之前要叨逼叨叨逼叨逼直到被反殺。這個行業(yè)的有機發(fā)展和增長性，我個人不是很看好。

至于其他俗套例如反派要是中年白男最好還發(fā)福一些，只要公司要上市并且這對反派很重要那么他一般都無法上市，說要幫助你的領(lǐng)導(dǎo)都是最后背后捅一刀沒有例外，總有男人無論如何也愛著女主（她有暴力、自毀、自閉、強迫癥、情感施虐、藥物濫用傾向但依然是好女孩）。

總之太多太多蠢到極致的情節(jié)發(fā)展了。

好的部分也不是沒有，例如聲音轉(zhuǎn)化到女主大腦聯(lián)想的蒙太奇，整個電影的運鏡和鏡頭美術(shù)，音樂選擇的好品味，最最最棒的點必須是直面疫情帶給所有人的負面影響（見不到家人、加劇某些心理問題、制造人與人之間的不信任）。也是受夠了其他影視作品依然歌舞升平的掩耳盜鈴視角，反而覺得直面現(xiàn)實的作品蠻有趣的，例如：

早間新聞 第二季 (2021)

7.3

2021 / 美國 / 劇情 / 米密·萊德 萊絲莉·琳卡·格拉特 虞琳敏 塔克·蓋茨 瑞秋·莫里森 維多利亞·馬奧尼 米蓋爾·阿爾特塔 / 詹妮弗·安妮斯頓 瑞茜·威瑟斯彭

并且期待更多的作品可以有這樣的擔(dān)當和選題。不一定是大制作大導(dǎo)演才配得上擁有這種文藝工作者對于社會的參與感和擔(dān)當。

KIMI，今年的片，我給2?

首先我先表態(tài)，你要真想看我也沒話說，但是你要是還有其他片可看就甭看這部

好正片開始，女主自己一個人，還有一個像Siri的東西叫Kimi，你就說這倆名字像不像吧，然后她有巨大的社恐（是不是社恐不好說）讓后一堆事，想知道就自己看吧，后邊也就是一堆對話。還有我想吐槽一下，這射釘槍威力這么大嗎，顱骨以下就穿了？

最后，我是不推薦看的，豆瓣也才打了5點多的分，好不好咱就不用說了，其實這導(dǎo)演拍過饑餓游戲，應(yīng)該不差，沒準這電影洗錢呢，反正也是網(wǎng)絡(luò)上映

純屬個人意見，哪里你覺得有不對那就見諒見諒謝謝

KIMI (2022)

6.2

2022 / 美國 / 劇情 驚悚 犯罪 / 史蒂文·索德伯格 / 佐伊·克羅維茲 麗塔·威爾遜

很尷尬

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該片題材非常棒，導(dǎo)演也是比較有名的，但是可能因為拍攝成本極其有限，所以拍出來的效果并不好；首先，前半部分有些催眠，本人除了可以看懂女主角聽到了類似小度音箱的設(shè)備錄到了部分疑是行兇的錄音之外，剩下的例如什么女主角有社交恐懼癥什么的都交代的不是太清楚，假如沒看豆瓣影評，我是搞不清楚甚至不會留意到；因為一些醫(yī)學(xué)常識很專業(yè)，不是有個吃藥的臺詞或者鏡頭就可以整明白的，特別是涉及心理/精神類疾病的情況下；本人是半夜觀影，看了一半兒上床睡覺，一覺睡了大約八小時，看來這片子前半部分“催眠”效果非常好；早上起床后，看完了后半部分，比前半部分有意思，但是仔細分析，感覺不合邏輯之處太多；首先，女主角一開始就應(yīng)該自己直接去警察局或者聯(lián)邦調(diào)查局報告，而不是跑到智能設(shè)備公司反應(yīng)情況，畢竟對方不是執(zhí)法機構(gòu)；其次，一家有實力的美國大公司，即使聘請殺手滅口，也不應(yīng)該大白天在自己公司里公開進行，除非公司負責(zé)人腦子出毛病了；再說，女主角逃出智能設(shè)備公司之后，完全可以坐地鐵、打UBER去警察局或者聯(lián)邦調(diào)查局，而不是走過去；結(jié)尾三個持槍的職業(yè)殺手竟然很容易就被一個有病的弱女孩用射釘槍干掉，感覺就是為了結(jié)尾而結(jié)尾；另外，該片的一些情節(jié)展現(xiàn)了智能設(shè)備竊取用戶隱私信息的現(xiàn)狀，但是最后女主角對付殺手時，智能設(shè)備卻提供了幫助關(guān)燈、最大音量播放音樂甚至幫忙撥打911報警電話，這種劇情設(shè)定感覺還是在為智能設(shè)備洗地；最后說一下，既然這個設(shè)備如此智能，女主角分析完那份錄音文件之后，完全可以說：KIMI，截取錄音并通過郵件發(fā)送給警察局和聯(lián)邦調(diào)查局，幾秒鐘就可以解決問題，何必如此大費周章？