夫人因?yàn)閺男〖彝ジ辉?，她跟一般的女孩不一樣，見過光的知道有更好的風(fēng)景，她也想帶領(lǐng)大家一起見識變得更好，有自己獨(dú)立自主的思想，不成為男性的附屬物。她想拯救的那個(gè)小女孩是真的很傷她心了，那個(gè)時(shí)候估計(jì)她也明白每個(gè)人的追求不一樣了，有些冥頑不靈的上趕著去成為附屬物，她們不知道的是上天饋贈(zèng)的禮物事先都標(biāo)注好了價(jià)格。她拯救了她遇到的每一個(gè)女孩，格局真就很大了，警長就是被這樣的她所吸引的。在當(dāng)時(shí)的社會(huì)條件下兩個(gè)人根本不可能在一起，這一點(diǎn)夫人十分清楚，就算不顧一切的在一起了，難免警長最后不會(huì)因?yàn)槭聵I(yè)受阻心生怨恨，愛情變質(zhì)，這樣還不如停滯在愛情最濃郁的時(shí)候，這種格局也不是一般人會(huì)有的，大部分人會(huì)跟小蘭一樣，毅然決然的選擇跟警長離開。相信電視機(jī)前的所以人可能也包括我要是聽了警長這樣一段肺腑之言很難不心動(dòng)啊，畢竟警長那么優(yōu)秀還帥且愛你愛得深沉，在當(dāng)時(shí)對她來說是非常不錯(cuò)的選擇，這也是很多人說不能接受的“強(qiáng)行be”可要是he了才不現(xiàn)實(shí)吧，夫人的人設(shè)是不可能附屬于男人的，她可是是獨(dú)立女強(qiáng)人企業(yè)家的存在。

這個(gè)時(shí)候的夫人像個(gè)熱戀中的小女生

警長有時(shí)候真的會(huì)把我迷暈 不僅帥業(yè)務(wù)能力還強(qiáng)重點(diǎn)是專一

這部劇最震撼我的點(diǎn)在于，女主的鳳凰閣與其說是高級brothel，更不如說是一群在亂世中報(bào)團(tuán)取暖的弱勢女性的battlefield。

多諷刺啊

“誰愿意以色侍人”

可在這樣的時(shí)代背景下，女性唯一有的，不需要附庸男性的天然權(quán)力，就是姿色。光顧鳳凰閣的客人，能夠享受到非同一般的服務(wù)，但是建立在尊重每個(gè)妓女的基礎(chǔ)之上，如若不然，會(huì)被懲罰，甚至喪命。

鳳蘭運(yùn)用這份“天然權(quán)力”時(shí)如魚得水，所以她以此從男性身上獲得權(quán)力來保護(hù)自己。她的這份智慧，相信在現(xiàn)代社會(huì)任何行業(yè)都能有一番成就，可很不幸，美色是那時(shí)的女人的唯一武器。

她堅(jiān)強(qiáng)優(yōu)雅美麗迷人，可是從頭到腳都彌漫著霾一樣的無奈和辛酸。她的眼睛永遠(yuǎn)都是澄澈的，澄澈中的強(qiáng)大又魅惑，沉著又柔情，她不能說是冷漠的但也絕非熱情，這種恰當(dāng)好處的距離感容易讓人著迷。

現(xiàn)代戲確實(shí)拉胯，現(xiàn)代戲的女演員生硬的演技無時(shí)無刻不在撕裂劇情，讓人出戲。不過也不是一無是處，在升華主題上還是有作用的。譬如和男友分手那段，點(diǎn)明了現(xiàn)代社會(huì)女性的迷茫仍然來自于男性凝視下女性“應(yīng)該”做到的事，自己事業(yè)成功，以及有一個(gè)事業(yè)成功的配偶，而忽略了一些真正值得自己不顧一切豁出去的事情，所以當(dāng)一些突如其來的變化出現(xiàn)，女性仍然無所適從。(我覺得現(xiàn)代戲想說的應(yīng)該不僅僅于此，但我能感受到的也就這些…)

最后附上一段全劇最喜歡的臺詞

昨天看了這部新加坡的劇，劇中妝容比較還原歷史，沒有網(wǎng)紅臉，沒有網(wǎng)紅濾鏡，女演員多數(shù)都是單眼皮，雖然算不上多么的美，但正是這種不完美更加增加了真實(shí)感。

她們涂嘴唇用紅色紙片，頭發(fā)卷充滿了炭火棒燙出來的凌亂，旗袍也沒有為了迎合現(xiàn)代人的審美改良，一眼望過去就是舊時(shí)旗袍的氣質(zhì)。

真的像極了以前舊海報(bào)上的女孩子。老實(shí)說國內(nèi)拍過很多民國時(shí)期的劇，但是造型方面鮮有這樣的還原度，絕大多數(shù)太過于現(xiàn)代化。

鳳蘭生于那個(gè)年代的大戶人家，在人人饑荒的年代，她卻不愁吃喝，而且還受到良好的教育。但是15歲時(shí)，父母卻把她賣給了一個(gè)70歲的老頭子做妾。不甘被命運(yùn)打敗的她選擇了逃離，結(jié)果遇見了風(fēng)度翩翩的阿濤，卻沒想到這是真正悲慘命運(yùn)的開始。被家暴，被虐待，被阿濤當(dāng)做賺錢的工具。后來逃亡去了其他的妓院，經(jīng)過一系列苦難最終創(chuàng)辦了自己的妓院。

這部劇塑造了幾個(gè)非常復(fù)雜的女性形象。她們做著看似不光彩的行業(yè)，但是卻令人敬佩。在那個(gè)年代，女人根本沒有任何地位可言。強(qiáng)大的命運(yùn)面前，她們一次又一次的掙脫命運(yùn)的枷鎖，卻又被無情的打倒。即便如此，她們也并未屈服勇敢的活著。結(jié)尾的時(shí)候被這些悲慘女性之間的惺惺相惜的感情感動(dòng)的一塌糊涂。

很難想象那個(gè)年代的人到底內(nèi)心有多么的悲痛或者麻木，替她們難過的同時(shí)又很感恩，感恩我們有多么的幸福。

生在和平年代，有接受教育的權(quán)利，有父母疼愛，社會(huì)也會(huì)給予女性更多的關(guān)懷，再也不是頭上插根草就能賣掉的商品。我們跟男人一樣，是當(dāng)今社會(huì)的半邊天。無論是追求事業(yè)或者回歸家庭，我們擁有了自己選擇何種生活的權(quán)利。

好劇總能引人深思。如果你此刻覺得自己生活很困惑，推薦看一下這部劇，讓她們給你一些勇敢的力量，深思熟慮后再來好好熱愛我們的和平年代。

本是沖著男女主之間的性張力去看的，是的，我得承認(rèn)，我看這部電視劇的目的并不純潔。這個(gè)電視劇并沒有我想象中的那么情色，男主很有魅力，他是真的有平等思想的一個(gè)人，并沒有因?yàn)榕髟?jīng)是妓女而看不起她，是真的愛女主。女主也是一個(gè)很勇敢的人，年輕時(shí)愛錯(cuò)了人，而使自己的生活陷入歧途，但是她很清楚的知道自己并不能被那樣的生活所累，一步一步地讓自己站起來，堅(jiān)強(qiáng)起來，并且做出了很偉大的事業(yè)。想到這里突然想起了《夢華錄》，也是我追過的一部電視劇，網(wǎng)上很多人在討論女主到底是不是處女，是不是真的“伺候”了很多人。我們真的越來越封建了，都喜歡站在道德高地上去指責(zé)別人，看不起別人。

雖然這部劇里面的很多劇情我都能猜出來，但是這并不影響它的精彩。男女主最后并沒有在一起，這又和喜歡追求大團(tuán)圓結(jié)局的國劇不一樣。但是我覺得這恰恰是精彩的一部分。

近看《最后的夫人》（《last madame》）一劇，許久沒有像現(xiàn)在這樣一口氣炫完一部劇了。全劇以“現(xiàn)在”和“過去”兩條線索相進(jìn)行交叉和穿插敘事，看到諸多評論認(rèn)為“現(xiàn)代戲太難看了”、“把現(xiàn)代戲刪掉也完全不影響觀感”，或許可以提供另一個(gè)理解的視角，那就是這是“兩代女性穿越時(shí)空的一場對話”，在對話的過程中去暴露和剖析一些東西。在那個(gè)女性地位低下的年代，什么事才能讓女性做主？沒有男人的允許，女性便不能生存？丘吉爾一紙決定要關(guān)閉所有的妓院，這些女性最后僅剩的一點(diǎn)由自己來決定養(yǎng)活自己的方式的卑微的“權(quán)力”也被剝奪。

幾個(gè)女性角色的塑造令人印象尤深。鳳蘭夫人在父權(quán)的壓迫下要嫁給一個(gè)七十多歲的老頭，于是她逃離了，她以為她逃離了。她遇上了阿濤，她命運(yùn)的軌跡在這里徹底改變了方向，她喪失了掌握自己身體的自由，當(dāng)她逃離之后，卻又發(fā)現(xiàn)自己能賴以生存的又是自己最拒斥的那個(gè)東西。她花大價(jià)錢買來那些別人“不要”的女孩，為的就是讓她們在這狹小的天地里擁有一點(diǎn)卑微的權(quán)力：談不上掌握自己的命運(yùn)，僅僅是掌握自己的身體的卑微的權(quán)力吧。而這點(diǎn)可憐又卑微的權(quán)力也被男性所唾棄，他們經(jīng)常去逛妓院卻又虛偽地連“陽具”一詞也說不出口卻又頤指氣使地凌駕于女人之上。那個(gè)時(shí)代的女性地位卑微，但鳳蘭夫人是了不起的。

阿玉這個(gè)人物看起來十分邊緣化，但在她的身上集中反映了那個(gè)時(shí)代女性悲慘的命運(yùn)和低下的地位。她少年淪落南洋，做起了妓女來養(yǎng)活自己，她的這一點(diǎn)價(jià)值也被人盯上：日本間諜找到她希望她能提供情報(bào)。可憐的阿玉自始至終沒有為自己而活過，她的一生都?xì)г诹恕靶е姨旎省鄙砩?。令人?dòng)容的是鳳蘭的那一聲“快跑”，同樣令人動(dòng)容的是阿蘭最終也保護(hù)了鳳蘭。

古往今來無數(shù)的現(xiàn)實(shí)當(dāng)中，女人僅僅以“子宮”和“陰道”的身份而存在，我們的正史當(dāng)中幾乎是全盤抹殺了女性。老家那邊的方言把老婆叫做“堂客”，也即“堂上的客人”，在那個(gè)時(shí)代，家族里的“堂屋”是供奉祖先的地方，將女性請進(jìn)堂來看起來是給足了極大的尊重，但又因?yàn)樾帐稀⒀}的不同而又冠以“客”的稱號，她們在這個(gè)“家”，始終是一個(gè)“受到尊重的客人”。生前光景如此，死后也僅僅只能以“某母某氏”的身份出現(xiàn)在墓碑、牌位之上，“某氏”從屬于“某母”。歷史已然如此，我無法去苛責(zé)那些“受害的施暴者”。

我是學(xué)習(xí)考古學(xué)的，考古學(xué)的優(yōu)勢是從長時(shí)間段來審視一件事情。直立人的出現(xiàn)至今已有幾百萬年的歷史，就連人類擺脫直立人而進(jìn)入智人狀態(tài)也已是幾十萬年前的事情了。真誠祝愿所有的女性都能不再是“張開雙腿”，時(shí)代救救她們，讓她們進(jìn)化到“直立人”狀態(tài)吧。

（近讀韋斯特馬克《人類婚姻史》以及導(dǎo)師《愛情考古》及相關(guān)文章，十分想就婚姻、性別和愛情進(jìn)行一下思緒的整理，本想在此隨文附上，后又想還是等過段時(shí)間另文討論吧）

連續(xù)兩個(gè)晚上順暢地看完了。題材是新加坡的戰(zhàn)亂年代，一群青樓女子的自救與掙扎。但我想大部分人入坑多虧了小視頻傳播，鳳蘭和麥警官的極限拉扯確實(shí)是吸引流量的吸睛點(diǎn)。看罷方知最重要的時(shí)代，錯(cuò)綜復(fù)雜的背景中各方勢力盤根錯(cuò)節(jié)、相互碾壓；其次是人的選擇和出路，無能時(shí)自保，凡有余力則施以援手，尤其是地位低下的女人如何保全自己；這種時(shí)候最不重要的是愛情，支離破碎的時(shí)代，支離破碎的個(gè)人，愛情求何圓滿。

鳳蘭出身書香門第，自小接受良好教育，14歲因不愿服從父母的安排嫁給70歲的老頭離家出走，在咖啡店打工時(shí)遇上風(fēng)度翩翩的阿濤，與之相戀私奔。阿濤是青樓的老板，將鳳蘭逼良為娼，兩三年后在阿濤將這一套在素芬身上故伎重演時(shí)失手殺了阿濤，并逃到外地。在新的地點(diǎn)重操舊業(yè)開了鳳凰閣，成為最后的青樓老鴇。妓院是出賣肉體的生意，見不得人卻是這群亂世女子自食其力的方式。鳳蘭盡力保護(hù)這群女子，高價(jià)拍下小蘭否則她到了另一個(gè)買主手中必然被折磨致死，但也仍然高價(jià)出售她的處女夜；她為了保護(hù)小女孩嫁給70歲老頭拒絕1000美金的生意；她捐贈(zèng)上萬的資金用于中國抗戰(zhàn)；她的妓院不招待日本人以顯示抗日決心；小蘭懷孕想走，她試探嫖客的真心低價(jià)放他們離開，在小蘭被拋棄后仍舊收留。鳳蘭高貴優(yōu)雅、甚至?xí)谇宄吭诤舆呴喿x名著。她明是非，知道她的妓院有日本間諜與麥警官合作找出玉姐，卻不舍與玉姐十幾年朝日相伴的情誼，最后一刻放她離開并在暴雨中找她。

鳳蘭是個(gè)命運(yùn)悲慘的人，可她始終不屈服命運(yùn)，憑著自尊自強(qiáng)，想在這個(gè)險(xiǎn)惡的世道求一絲喘息。在鳳凰閣她是所有人的依靠，后來麥警官成了她的依靠，只是一個(gè)冉冉升起的警界之星與青樓老鴇終究不容于世，麥警官不在乎 ，鳳蘭卻不能毀掉他的前途，何況鳳凰閣離不開她。麥警官與長官之女結(jié)婚生子，鳳蘭偷偷生下他們的女兒。于愛情而言，他們未能廝守，卻彼此牽掛了一輩子，只能如此了。愛情若是錦上添花便好。

我始終覺得人最珍貴的品質(zhì)是堅(jiān)定地按自己的心意生活，無論在什么動(dòng)蕩的年代，堅(jiān)定一個(gè)人之所為人的尊嚴(yán)。這就是我始終對民國念念不忘的原因。不屈服時(shí)代，不屈服命運(yùn)，不屈服自己。