根據(jù)真實(shí)事件改編的電影，其影像所反映的真實(shí)性我一直抱著審慎的態(tài)度。首先是無法完完全全復(fù)制當(dāng)時(shí)的環(huán)境和人物，其次是電影必然融入創(chuàng)作者的主觀感情與態(tài)度取向，自然遮蓋或者偏離了事件原本的屬性。這部去年入圍戛納競賽單元的作品備受非議自然也擺脫不了這個(gè)因素。事實(shí)上這個(gè)影片題材相當(dāng)震撼，關(guān)于被伊斯蘭圣戰(zhàn)分子俘虜?shù)呐裕饲坝行侣劽襟w上有不少報(bào)道，但在電影上卻鮮有描述披露。她們?cè)谠馐苋怏w與精神虐待后團(tuán)結(jié)反抗的故事具有可供挖掘的層次與深度，再加上是由女導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的作品，更給人一種親和力的好印象以及期待值。

然而，這個(gè)全女班兵團(tuán)殲滅敵人的敘事過程在過多的閃回情節(jié)里變得支離破碎，在類型方面基本喪失了扣人心弦的力量，僅有最后閃回一段里，女主角帶領(lǐng)眾人逃脫的情節(jié)做到應(yīng)有的懸疑水準(zhǔn)與緊張程度。人物背景經(jīng)歷的交待無可非議，尤其是面對(duì)這一群飽受戰(zhàn)爭與恐怖分子蹂躪的穆斯林婦女。但導(dǎo)演似乎沒有充分描繪她們的心理轉(zhuǎn)變過程，從慘遭虐待的性奴化身為意志堅(jiān)定的女戰(zhàn)士之間缺乏一段可信有力的描述，自然令人物的真實(shí)性大打折扣。另外，需商榷的是戰(zhàn)地女記者的表現(xiàn)視角，她與劇中女兵團(tuán)的交集展示并不多，只在故事開頭與結(jié)尾部分出現(xiàn)，有導(dǎo)演強(qiáng)行嵌入說教口吻或強(qiáng)行灌輸心靈雞湯的嫌疑。相比之下，導(dǎo)演對(duì)演員的掌控能力值得贊賞，不論是戛納影后貝克特還是伊朗女星法拉哈尼，都在影片里展示出感人而動(dòng)情的演繹。

• 根據(jù)庫爾德女子兵團(tuán)真實(shí)事跡改編的電影《太陽的女人》即將拍攝，小編在豆瓣的截圖如下：
• 太陽的女人的劇情簡介

　 2014年一位年輕的律師巴哈爾，回到了家鄉(xiāng)小鎮(zhèn)庫爾德斯坦。在恐怖分子的一次襲擊中，她丈夫死了，她和孩子，還有數(shù)千名婦女被抓到了監(jiān)獄里。從監(jiān)獄逃跑后，她組織指揮了“太陽的女人”這個(gè)女子軍隊(duì)。她們的目標(biāo)是奪回被占領(lǐng)的小鎮(zhèn)，救回比當(dāng)作人質(zhì)的兒子。在她身邊的瑪?shù)贍柕?，是一位?jīng)驗(yàn)豐富的戰(zhàn)地記者?，?shù)贍柕戮o密跟進(jìn)太陽的女人這支女子軍隊(duì)為期三天的抗戰(zhàn)。因?yàn)閷?duì)希望和正義的苛求，將她們團(tuán)結(jié)在一起，讓人道充滿了希望。本影片是對(duì)這些女性的致敬。

目前曝光的參與演員：

格什菲·法拉哈尼

　如果你對(duì)于“天使面孔”很陌生，那么你只要注視著這位美麗的伊朗女演員格什菲的臉，你就會(huì)知道什么是“天使面孔”！ 　　格什菲6歲出道，12歲開始學(xué)習(xí)音樂和演奏鋼琴， 14歲她進(jìn)入了德黑蘭的音樂學(xué)校。她贏得水晶大鵬從晨禮的第16屆國際電影節(jié)在德黑蘭的國際節(jié)的最佳女主角。她已在20多部電影中擔(dān)任女主，其中有許多獲得國際大獎(jiǎng)。她贏得了第26屆南特三大洲節(jié)（法國）最佳女演員獎(jiǎng)。近年來，她主要演一些伊朗電影。

• 2014年第39屆法國凱撒電影獎(jiǎng)最佳新人女演員(提名)
• 2013年第7屆亞洲電影大獎(jiǎng) 我最喜愛的男女主角 我最喜愛的女主角(提名)
• 2013年第7屆亞洲電影大獎(jiǎng)最佳女主角(提名)

代表作：《加勒比海盜5：死無對(duì)證》《法老與眾神 》《關(guān)于伊麗》《帕特森 》《每個(gè)人都有他自己的電影 》

朱莉·德爾佩 Julie Delpy

朱莉·德爾佩是家中的獨(dú)女，父母均為舞臺(tái)劇演員，童年時(shí)期多半在后臺(tái)的化妝室里渡過。5歲即隨父母演出舞臺(tái)劇，1985年以戈迭爾執(zhí)導(dǎo)的《偵探》正式踏入影壇，其后以《壞血》及《孽海親情》連續(xù)兩年角逐凱撒獎(jiǎng)最佳新人獎(jiǎng)，成為法國備受關(guān)注的新星。 畢業(yè)于紐約大學(xué)演藝學(xué)校，她不但熱愛演戲，對(duì)于編寫劇本與導(dǎo)戲更是充滿熱力。她曾因編寫《愛在日落巴黎時(shí)》（Before Sunset）劇本，而榮獲于2005年“奧斯卡金像獎(jiǎng)”、美國編劇協(xié)會(huì)和“美國獨(dú)立精神獎(jiǎng)”的最佳劇本獎(jiǎng)的提名。

• 2014年第86屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳改編劇本(提名)
• 2013年第17屆好萊塢電影獎(jiǎng)年度編劇
• 2005年第77屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳改編劇本(提名)

代表作：《急診室的故事 第十二季》《愛在午夜降臨前》《理查德·林克萊特：筑夢(mèng)而生》《復(fù)仇者聯(lián)盟2：奧創(chuàng)紀(jì)元 》《藍(lán)白紅三部曲之紅》《愛在日落黃昏時(shí)》

• 影片背景

最近發(fā)生在紐約的恐怖襲擊再次給ISIS記上了一筆血債。萬圣節(jié)發(fā)生在紐約的恐襲共造成了8人死亡，多人受傷。其中，還包括2名兒童。

制造這起慘案的人叫賽夫洛·賽普夫（Sayfullo Saipov）。

　　說起ISIS，大家都不會(huì)陌生。他們是現(xiàn)今世界上最殘忍的極端組織，燒殺搶掠，無惡不作。

　　就在半個(gè)多月前，由庫爾德武裝主導(dǎo)的“敘利亞民主軍”，已經(jīng)完全奪取了ISIS的大本營拉卡。

　　而在搗毀他們老巢的過程中，有一支武裝力量引起了環(huán)環(huán)的注意，他們就是——庫爾德女子兵團(tuán)。

　　今年24歲的喬安娜·帕拉尼，就是女子兵團(tuán)中的一員，而且戰(zhàn)功赫赫。她一共干掉過100名ISIS激進(jìn)分子，ISIS出價(jià)100萬美元懸賞她的人頭，甚至有人想要把她囚禁起來當(dāng)性奴。但喬安娜沒啥怕的。

　　她是庫爾德人后裔，3歲時(shí)和父母逃難到了丹麥。9歲那年，在射擊場里，她第一次拿起了槍。她始終記得第一次扣動(dòng)扳機(jī)時(shí)，感受到的力量。2014年11月，在聽說了ISIS的暴行后，還在讀大學(xué)的喬安娜偷偷離開了丹麥，奔赴敘利亞，加入了庫爾德女子兵團(tuán)，抗擊ISIS。作為一個(gè)狙擊手，她曾經(jīng)連續(xù)9天在戰(zhàn)場上，端著她的步槍，白天保護(hù)平民逃離沖突區(qū)，晚上攻擊敵人。

　　為了保持隱蔽，她只能用毛巾和毛毯蓋住自己，她的手指卻沒有一分鐘離開過扳機(jī)。

　　她必須隨身帶著衛(wèi)生包，解決所有生理需求，因?yàn)樗恢罆?huì)在戰(zhàn)場上呆多久。

　　“我是一個(gè)狙擊手，我喜歡用我的大腦和我的身體來專注于任務(wù)。

　　我喜歡我的訓(xùn)練。”在戰(zhàn)場上，　她曾親眼看著身邊的戰(zhàn)友被敵人射死，只是因?yàn)辄c(diǎn)燃了一支煙。

　　然而，最殘酷的不是戰(zhàn)場，而是ISIS在當(dāng)?shù)胤赶碌膼盒小?/p>

　　喬安娜和戰(zhàn)友們?cè)?jīng)從ISIS手中，奪回了摩蘇爾附近的一個(gè)村子，那里曾是ISIS的一個(gè)集中營。接手村子時(shí)，喬安娜看到的是煉獄般的場景。　村子里滿是ISIS的性奴——一群年齡不到16歲的少女。在受害者中，還有一個(gè)11歲的小女孩，被ISIS武裝分子們折磨性侵，懷上了雙胞胎?！斑@個(gè)小女孩受到如此殘暴的對(duì)待，只因?yàn)樗且幻熘鹘掏?，她死的時(shí)候還握著我的手?！?/p>

　　在前線戰(zhàn)斗了一年后，喬安娜回到了丹麥，準(zhǔn)備繼續(xù)學(xué)業(yè)。然而她剛一入境，丹麥警方便以“反恐條例”為由，沒收了她的護(hù)照。警方給她下達(dá)了12個(gè)月的旅行禁令，阻止她再次回到戰(zhàn)場?？蓡贪材葓?zhí)意違反旅行禁令，再次回到了敘利亞。“當(dāng)我的戰(zhàn)友們都在敘利亞的時(shí)候，我怎么可能一個(gè)人留在丹麥！她們甚至比我還要年輕！留在丹麥，我只會(huì)感到恥辱和愧疚?！敝豢上В@次回來，只待了四個(gè)月。

　　在一次行動(dòng)中，喬安娜和戰(zhàn)友藏身在一棟廢棄建筑里，一個(gè)ISIS武裝分子發(fā)現(xiàn)了喬安娜，就在他扣下扳機(jī)的一瞬間，戰(zhàn)友用身體為喬安娜擋住了子彈。喬安娜活了下來，可她的戰(zhàn)友卻犧牲了。戰(zhàn)友倒下的時(shí)候，將喬安娜從3米多高的地方撞落，她的頭骨都被撞傷，所幸活了下來。

　　在庫爾德地區(qū)，像喬安娜這樣的女戰(zhàn)士還有很多。今年46歲的泰勒·蘇，原是加拿大的一名模特，平日里最喜歡騎著機(jī)車飛馳在街頭。

　　然而在看到ISIS的暴行后，她也決定加入女子兵團(tuán)，幫助庫爾德人作戰(zhàn)。

　　還有很多庫爾德當(dāng)?shù)氐墓媚?，除了巡邏打仗，她們還要承擔(dān)更多家庭責(zé)任——結(jié)婚、生子。懷孕了，就去干些雜事；孩子出生后，歇半年產(chǎn)假就回來做事；孩子滿一歲后，就要恢復(fù)全職值勤。

　　有位女兵是帶著兩個(gè)男孩的單親媽媽，她已接受了8年軍事訓(xùn)練。上戰(zhàn)場前，她陪了兒子4天?！盀閲叶蛘?，我一點(diǎn)都不怕，孩子們也都很支持我?！蹦贻p的女兵同樣毫不畏懼，一個(gè)90后女兵說：“這場戰(zhàn)爭攸關(guān)庫爾德人的榮耀。作為民族的一員，我們必須支持戰(zhàn)斗。我不怕‘ISIS’，他們應(yīng)該怕我?！?/p>

　　曾有記者擔(dān)心地問過她們：萬一被俘了怎么辦？

這群稚氣未脫的姑娘，倒是出奇的冷靜：“一旦被俘虜，等待我的將是被強(qiáng)奸和斬首。所以一旦被包圍，我會(huì)引爆自己身上的炸彈，和那幫畜生同歸于盡?！?/p>

她們的身后，是殘破的街道，她們的眼前，是無休止的戰(zhàn)爭，可她們，從未退縮?！凹词顾麄儽荒腥藲⑺?，在天堂門口也會(huì)遭到女兵的伏擊，　把他們直接打入地獄?！?/p>

電影的色調(diào)和戰(zhàn)爭的殘酷和法國記者和女戰(zhàn)士沉重的心情一致，又如遠(yuǎn)處的硝煙，灰蒙的記憶，揮之不去。電影的色調(diào)和戰(zhàn)爭的殘酷和法國記者和女戰(zhàn)士沉重的心情一致，又如遠(yuǎn)處的硝煙，灰蒙的記憶，揮之不去。電影的色調(diào)和戰(zhàn)爭的殘酷和法國記者和女戰(zhàn)士沉重的心情一致，又如遠(yuǎn)處的硝煙，灰蒙的記憶，揮之不去。電影的色調(diào)和戰(zhàn)爭的殘酷和法國記者和女戰(zhàn)士沉重的心情一致，又如遠(yuǎn)處的硝煙，灰蒙的記憶，揮之不去。

庫爾德族是中東人口僅次于阿拉伯、土耳其和波斯民族的第四大民族。庫爾德人是中東地區(qū)最古老的民族之一，相傳是古代米底亞人的后代，兩千多年來一直都在庫爾德斯坦的山區(qū)活動(dòng)，過去都過著游牧式生活。近年來庫爾德族已有獨(dú)立建國的聲浪，但屢屢遭受土耳其、伊拉克等國的壓迫。

庫爾德人大多數(shù)都是伊斯蘭教信徒，多屬于遜尼派，講庫爾德語。庫爾德語有兩種書寫方式：在伊拉克和伊朗主要用阿拉伯字母書寫，在土耳其和敘利亞主要用拉丁字母。雖然兩種書寫方式其實(shí)相通，但可能因?yàn)殚L久的分隔，使兩種語言在用詞方面已開始有顯著不同。

《太陽之女》[星星][星星][星星][半星]，搞不懂是不是戛納影評(píng)人中的大男子主義直男太多，竟然一片叫衰？？？明明就是一部很不錯(cuò)的電影！通過一支曾被恐怖分子俘虜為性奴隸的女子軍團(tuán)展現(xiàn)戰(zhàn)爭面前對(duì)于社會(huì)、世界、國家、人民的摧殘，驚恐折磨之下的生活，世人的漠然以及堅(jiān)守真相的意義。片中插敘女子軍團(tuán)各種被俘虜，逃離，斗爭的場景設(shè)計(jì)，驚心動(dòng)魄，令人心碎，一切都是為生命為愛而戰(zhàn)斗的故事，在片中女性扛起的大旗正是在被折磨之后的義無反顧，多展現(xiàn)女性之力又怎么了？

影像一旦走向類型化，真實(shí)事件的可信度便會(huì)受到質(zhì)疑，這是真事改編電影必然會(huì)遭遇的命運(yùn)。類型片一方面擴(kuò)大了觀眾的接收范域，另一方面則降低了電影的藝術(shù)水準(zhǔn)：藝術(shù)片和類型片的根本矛盾。

有沒有什么方法既可以規(guī)避掉類型片的弊端，也能將長處發(fā)揮至盡？似乎是一件相當(dāng)困難的事情。《出租車司機(jī)》和《我不是藥神》即展示出相似的困境：在真實(shí)事件與類型電影間有不可化解的矛盾。

背后的原因似乎挺簡單，因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)與類型乃是相互背反的東西。類型化意味著一套穩(wěn)固有效的感知／觸動(dòng)模式，背后是一套以觀眾心理為基礎(chǔ)設(shè)計(jì)的模版，能夠被大量復(fù)制，并迅速獲得想要達(dá)致的效果。

但對(duì)我們處身的日?，F(xiàn)實(shí)而言，松散、平淡是其常態(tài)。借助對(duì)情境、狀態(tài)等“無意義”時(shí)刻的體驗(yàn)，人能為自己的生活賦予意義，這便是為日常生活唱誦的贊歌，不是來自于動(dòng)作，而是內(nèi)在的狀態(tài)。

當(dāng)現(xiàn)實(shí)被轉(zhuǎn)化為電影，不可避免會(huì)進(jìn)行戲劇化的處理。尤其是類型片，當(dāng)它通過動(dòng)作及其觸發(fā)的反應(yīng)機(jī)制來操控觀眾時(shí)，已然違背了現(xiàn)實(shí)經(jīng)驗(yàn)的平淡與細(xì)膩。這在影像與真實(shí)間造成了不可化解的矛盾。

真實(shí)事件雖然保證了影像的真實(shí)性和觀眾感知上的深刻性，但類型化一旦發(fā)生，真實(shí)就會(huì)打上折扣，甚至得不到保障，另一方面類型化也犧牲了影像的藝術(shù)性；它因此獲得了巨大的市場和受眾群體。

我們只能給出一些權(quán)宜之計(jì)。只能盡力放棄類型化操作中的戲劇性需求，比如轉(zhuǎn)到風(fēng)格上，而不是曲解真實(shí)發(fā)生的事實(shí)，也非改造真實(shí)人物的形象來使“感動(dòng)”更為深刻。最終觀眾認(rèn)識(shí)到，自己被騙了。