一部電影能讓人感受到一些什么，最淺顯易懂的道理就是：女主完全不必激怒而喪命，已經(jīng)看到陰暗和扭曲就該及時(shí)保護(hù)好自己，后面再揭穿也對(duì)??！感覺死的好不值得！畫家看到了女主的美好，也看出了評(píng)論家的卑劣，及時(shí)的和女主坦誠(chéng)想法，所以美麗女孩和高端評(píng)論家的在一起有些隨便，女主的死也隨便，為了成功不惜一切代價(jià)，內(nèi)心有一個(gè)大大的黑洞，明知自己的卑和缺，就算獲得成功也是不安與恐懼充滿內(nèi)心

畫畫大師寄居在富商家，大師以往的作品都被火燒了，富商就讓男主以畫評(píng)人的身份去采訪大師，順便探探大師是否有畫出什么大作，富商好收藏賣高價(jià)。

男主好不容易采訪大師，結(jié)果驚訝的發(fā)現(xiàn)大師其實(shí)已淡泊名利，不想再作畫讓世人用他的作品追逐名利，但大師在一副空畫布背后隨便起了個(gè)名字“焦橙邪說”來捉弄世人。

這樣男主無法給富商交差啊，男主之前的為贗品當(dāng)畫評(píng)背書的黑歷史就會(huì)被富商公之于眾導(dǎo)致社死啊，怎么辦？

男主一狠心就把大師落款“焦橙邪說”的畫布偷了出來，一把火燒了大師工作室，連夜趕回家偽造大師作品“焦橙邪說”。男主剛偽造完就被女友發(fā)現(xiàn)，女友說要讓男主回頭是岸，結(jié)果被男主沉尸湖底（男主好狠心）。

男主告訴富商擁有大師遺作“焦橙邪說”，富商就制造意外事件讓大師死亡，成功取得大師偽作。

最后，男主發(fā)現(xiàn)自己偽造的大師遺作曾被女友“破壞”（在畫作上留下指紋）。此外，大師其實(shí)并非沒有再畫畫，而是知道男主的所作所為，大師就專門為男主的女友畫了一副畫像寄給了女友家中，畫像也留下了大師真實(shí)的簽名。

▍「權(quán)力」究竟在文化領(lǐng)域中發(fā)揮什麼樣的作用？或者扮演了什麼樣的角色。

電影《謊畫情人》(The Burnt Orange Heresy)中，克萊斯邦扮演的野心勃勃藝評(píng)家詹姆士，曾出版過一本名為《評(píng)論的力量》(The Power of the Critic)的個(gè)人著作；The Power of the Critic適切地成為了這齣電影劇情的核心。

評(píng)論者的力量或權(quán)力是什麼？如果在公眾領(lǐng)域發(fā)揮其影響？而這影響又將對(duì)藝品或創(chuàng)作本身造成何種影響？電影《謊畫情人》透過一個(gè)最簡(jiǎn)單明瞭的方式，講述了一名亟欲成名的藝評(píng)家，如何有效地「利用」其評(píng)論者的權(quán)力，影響公眾對(duì)於藝品本身的判斷。

要構(gòu)成這齣戲必須具備三個(gè)角色：創(chuàng)作者(creator)、評(píng)論者(critic)以及收藏者(collector)或經(jīng)銷商。劇中的創(chuàng)作者是遭逢兩度大火令作品燒毀殆盡的當(dāng)代繪畫大師傑諾·戴尼，評(píng)論者詹姆士·菲格拉以及由滾石主唱米克傑格飾演的收藏家喬瑟夫·卡瑟迪。

一般而言，評(píng)論者是站在描述現(xiàn)場(chǎng)之外的觀察者，透過專業(yè)的解析與客觀的角度來重塑一個(gè)作品在人們心中的模樣。然而這個(gè)角色通常會(huì)產(chǎn)生一個(gè)尷尬的問題，那就是對(duì)藝品本身產(chǎn)生誤解與錯(cuò)誤的解讀。另一種更可怕的情況是，刻意扭曲與引導(dǎo)式解讀；情況類似二度創(chuàng)作，像是譯者或媒體報(bào)導(dǎo)，但劇中的詹姆士深諳此道，他甚至形塑了不存在的作品，已經(jīng)不是偽畫那樣簡(jiǎn)單了。

接下來我們要問：「究竟誰賦予了評(píng)論者這種權(quán)力？」按劇情的鋪陳，一是收藏者或經(jīng)銷商為了拉抬收藏價(jià)格混淆視聽；二是熟悉操控公眾與論的媒體。詹姆士的角色，是現(xiàn)代媒體的核心價(jià)值，獨(dú)家、搶快報(bào)導(dǎo)與挖掘內(nèi)幕，虛構(gòu)的情節(jié)比真相重要。劇中的收藏家喬瑟夫·卡瑟迪一句話道破這個(gè)現(xiàn)實(shí)：「真相、真相算什麼？」眼中(畫中的清楚指紋)都不足以為憑，那麼真相是什麼？所有最高明的騙徒都會(huì)告訴你：「大多數(shù)人願(yuàn)意相信的就是真相?！?/p>

▍ 評(píng)論者的身份不該是局外人？不該是站在批評(píng)與客觀的角度觀看作品嗎？

當(dāng)評(píng)論者質(zhì)疑創(chuàng)作者的作品，那麼誰來質(zhì)疑評(píng)論者？一般讀者、觀眾與公共領(lǐng)域多半選擇漠視這樣的情況，以致形塑詹姆士這樣的角色，成為了市場(chǎng)上大量被成功複製的產(chǎn)物。不僅藝品或作品慘遭錯(cuò)誤解讀，連帶著創(chuàng)作者本身也將帶著自己的作品走入墳?zāi)?。劇中的傑諾·戴尼是一個(gè)反抗者；它反對(duì)任何對(duì)自己作品做出評(píng)論的媒體與個(gè)人，二度燒毀自己的創(chuàng)作，最後孑然一身。諷刺的是，第三度燒毀他作品(其實(shí)他根本沒有新的創(chuàng)作)的人，竟是評(píng)論者。

▍ 取而代之，評(píng)論者變成創(chuàng)作者。

某種程度上，我可以理解詹姆士的失望與不開心；當(dāng)他見到傑諾·戴尼空白的畫框。他處心積慮想得到50年來首次的作品披露機(jī)會(huì)付之一炬，他如何能不氣憤？《謊畫情人》借用一個(gè)通俗與老梗的俊男美女、訛虞我詐的床第遊戲，開展一個(gè)貌似「諜對(duì)諜」的神秘藝術(shù)家與藝品形塑之旅。太極欲求成的藝評(píng)家詹姆士，就像他寫在《藝術(shù)評(píng)論》裡的每一篇嘔心瀝血的編造；當(dāng)文字被正式吐露於紙上，任何的創(chuàng)作都成了「灰燼」。評(píng)論者是一隻貪食藝術(shù)的蒼蠅，我想《謊畫情人》在提醒我們這個(gè)事實(shí)。

感覺電影被低估了，可能是因?yàn)槠g得莫名其妙，看起來像一個(gè)不太嚴(yán)密的驚悚劇，其實(shí)電影是關(guān)于藝術(shù)的隱喻：

被多次焚燒的藝術(shù)，只留下空洞的畫框，用空白向世界宣告自己的死亡；

販賣獵奇故事的評(píng)論家，其實(shí)是依附在尸骨上的蒼蠅；女主應(yīng)該代表最后的良知，被殺害，遺棄在滿是蒼蠅的，荒涼的湖底。

最后展出的，是藝術(shù)的裹尸布，是燃燒的尸體，而僅存的一點(diǎn)價(jià)值，其實(shí)就是那個(gè)指紋，代表本該有的藝術(shù)的真。所以片名就應(yīng)該是《被焚燒的橙色異端》。

電影的失敗在于用膚淺的方式在講一個(gè)宏大的主題，導(dǎo)致不倫不類。

嚴(yán)重劇透！

《焦橙邪說》改編自同名小說，意在探討藝術(shù)品、藝術(shù)家、評(píng)論家、收藏家四者之間的關(guān)系，講一個(gè)充斥虛假與占有的黑色故事。這個(gè)故事以時(shí)間為軸，出場(chǎng)人物簡(jiǎn)單，起承轉(zhuǎn)合作為一部小說來說是合格的。現(xiàn)在它成為了一部以視聽語言主導(dǎo)的具象化作品，減少了受眾的想象空間。如果導(dǎo)演太依賴原作本身，結(jié)果就是敘事落于窠臼，以至于白瞎了故事設(shè)定和演員表。我本人其實(shí)還挺喜歡這個(gè)故事，其中辛辣的諷刺和彌漫著的淡淡憂愁在電影結(jié)束之后仍舊縈繞在我腦海。那么，如果換個(gè)方式來講這個(gè)故事呢？

出場(chǎng)人物：評(píng)論家、收藏家、畫家、評(píng)論家女P友、女記者。

第一個(gè)故事：大師遺作

新聞報(bào)道畫家以80余歲高齡死于心臟病，其最終遺作將在收藏家的展覽館展出，屆時(shí)評(píng)論家也將出席。評(píng)論家與收藏家在會(huì)場(chǎng)上觥籌交錯(cuò)，收藏家提及想邀請(qǐng)?jiān)u論家的女P友來參加活動(dòng)，評(píng)論家面露尷尬，顧左右而言他。

第二個(gè)故事：終極任務(wù)

畫面回到評(píng)論家在向游客瞎說八道，并就此結(jié)識(shí)女P友。兩人迅速發(fā)展肉體關(guān)系，評(píng)論家對(duì)神秘女P友難以自拔，主動(dòng)邀請(qǐng)其一同前往收藏家住處，并接受了與收藏家的骯臟交易。與此同時(shí)，畫家卻與女P友相談甚歡，相約與兩人晚上見。夜晚席間相談時(shí)評(píng)論家與畫家出現(xiàn)巨大分歧，評(píng)論家想要畫家向其展示著作，但畫家卻認(rèn)為好的畫作是不需要解釋的。畫面一轉(zhuǎn)，畫家表示自己要外出赴約，鎖門離開。為完成偷畫任務(wù)，評(píng)論家假意東西遺失，實(shí)則回去放火，并扛出一副畫。

第三個(gè)故事：焦橙邪說

鏡頭定格走廊，評(píng)論家的書房門虛掩著，傳來評(píng)論家向收藏家口述《焦橙邪說》的聲音。女P友悠悠轉(zhuǎn)醒，晃悠到衛(wèi)生間開始刷牙，與此同時(shí)她發(fā)現(xiàn)評(píng)論家書房無人。下一個(gè)鏡頭轉(zhuǎn)向泡澡的評(píng)論家，女友舉著手指沖向評(píng)論家并對(duì)其進(jìn)行質(zhì)問，指責(zé)其是蒼蠅。評(píng)論家沖動(dòng)之下將女友按在浴缸中淹死【完全沒必要死兩次好嗎？也完全沒必要演毀尸滅跡好嗎？】在浴缸邊呆坐的評(píng)論家隨即想起兩人受邀前往畫室，自己與畫家的激烈沖突。

第四個(gè)故事：指紋之謎

回到展覽館現(xiàn)場(chǎng)，女記者打斷評(píng)論家的沉思，前來向其表示畫作優(yōu)秀之處，指出畫面中有一枚指紋。評(píng)論家大怒，與收藏家對(duì)峙，質(zhì)問畫家死因，收藏家不置可否、漠不關(guān)心并遞給評(píng)論家一封畫家給他的信。評(píng)論家茫然打開信封，倒出了滿手的蒼蠅。全劇終。

彩蛋：演職員表結(jié)束后，畫面拉至女P友家中廚房，冰箱上的一幅畫中簽著畫家的名字。

騙子看誰都是騙子，（以下有劇透）

評(píng)論家一眼就不信女主，懷疑女主收了收藏家的錢替他監(jiān)視自己（電影并沒有交代是夢(mèng)境還是真實(shí)，其實(shí)也并不需要）他也不信收藏家，因?yàn)橐婚_始他就被收藏家攤牌擺了一道，從那一刻開始注定成為一個(gè)旗子。電影里因?yàn)樗岬降纳n蠅理論，而不斷的給評(píng)論家安排蒼蠅鏡頭，無比清晰的暗示了評(píng)論家是要下地獄的，這里不玩懸念。

收藏家一樣不信女主，是是而非的把懷疑說給評(píng)論家聽，加深評(píng)論家的判斷。他想得到的東西卻又不想弄臟自己的手，利用評(píng)論家得到了最完美的結(jié)果，對(duì)他來說最后拿到的是不是真品根本不重要。全電影中最精彩的臺(tái)詞也出自他口，說起藝術(shù)家寄給女主的畫，沒有簽名，毫無價(jià)值。然后開懷大笑，完完全全的把藝術(shù)踩在地上踐踏。（事實(shí)上BLUE上有簽名，這里為什么會(huì)出岔子？）

藝術(shù)家是唯一沒有評(píng)論女主的人，他一眼看穿了評(píng)論家是個(gè)騙子，然而他自己何嘗又不是一個(gè)騙子，包括縱火，空白畫布，最后死之前把BLUE寄到了女主家里，實(shí)實(shí)在在的騙了兩個(gè)大騙子一把。最后他的死因很蹊蹺，把評(píng)論家嚇了一跳，深看了收藏家一眼。這是電影故意擺的一個(gè)懸念。可以理解為寄出BLUE之后自殺，也可以理解為收藏家不希望他再作畫，讓手里的焦橙成為絕品。

女主留下了一個(gè)指紋，注定是評(píng)論家頭頂上的一把懸劍。剩下的就讓看官各自理解了。