“注意聽聲音” “LISTEN TO THE SOUNDS”

“注意聽聲音。” 在我們聽到這句臺詞后，戴爾·庫珀的視線看向那個聲音，最初靜止對準(zhǔn)留聲機(jī)的攝影機(jī)也意識到了，也往前做出推進(jìn)運(yùn)動。此時，留聲機(jī)巨大的喇叭如同一個黑洞，里頭是深不見底的黑暗。是的，不僅要聽聲音，還要“看”聲音，這便是Fireman提示的意義。拿這句話用來開啟《雙峰》的回歸，既是給庫珀的一條線索，更是給我們觀眾的提示。

庫珀與Fireman的這一開場戲在劇集開播后便爭議不斷，關(guān)于其發(fā)生位置、時間線、以及對庫珀這個人物的意義已經(jīng)有了大量的猜測和討論。當(dāng)然，不能指望一個標(biāo)準(zhǔn)答案。我個人的猜測在這里并不重要，但在閱讀了一些文章后，我能暫且得出這樣的結(jié)論：不管這場戲在劇集的時間線中是發(fā)生在第十八集，也就是庫珀義無反顧地走上那條黑暗之路的之前或之后，F(xiàn)ireman的線索對于觀眾的意義，都要大于其對庫珀的意義。

氣象預(yù)報員 WEATHER REPORT

雖然我們都了解成就《雙峰》的并不都在于它的故事情節(jié)，但那些關(guān)于它的種種感官體驗(yàn)：夢幻般的小鎮(zhèn)氣氛、極佳的音樂、魅力十足又古怪的演員們等等，或許暫不應(yīng)被文字化，因此我還是從敘事開始。首先，需要指出一些反常的地方。在回歸季中，包括Fireman與庫珀揭幕的第一場戲在內(nèi)，總是有著大量如下的情節(jié)——線索被角色全盤托出，攝影機(jī)靜靜地看著，有時反打拍攝其他人的反應(yīng)，總之，一段段長段的解釋。這時人們會懷疑：這還是我們熟悉的“視聽藝術(shù)家”林奇嗎？為何突然一反常態(tài)地開始解釋各種元素，這是一種惰性還是對電影語言的背離？

但重點(diǎn)在于，那些應(yīng)該知道的，作者誠實(shí)地告訴我們。面對這部續(xù)作我們更必須了解到，在2017年，《雙峰》已經(jīng)成為了一個過度飽和的秘密盒子，經(jīng)過了自1990年首播以來長久的催化，粉絲對劇中的每個元素都瘋狂地著迷，十幾年來的各種文字、批評、理論和猜測堆積如山。因此，為了其自己的生存，林奇和弗羅斯特在這回歸季中，必須時不時地必須分享給觀眾一些東西，這是其保持生命力的必需品，也是獲得與觀眾平等關(guān)系的一次機(jī)會，更重要的是因此來從秘密中解放自己，來生成更多的秘密——成為林奇理想中的那個“生金蛋的鵝”。催發(fā)著林奇的視聽魔力的前提在于好奇心，而這便是所有的“提示”和“線索”所起到的作用，這些線索是足夠清晰的指路燈，它并不夸張到能抵消所有的奧秘，而是恰如其分地站在了直線敘事與碎片化斷裂之間的平衡點(diǎn)，在這個時候，我們的好奇心是無盡的：我們不僅有線索的武裝，更擁有想象的空間。

《雙峰》中的那些表達(dá)，其狀態(tài)介于純粹的信息傳輸和神秘兮兮的悄悄話之間。不如用一個林奇式的愛好來做一個對比——?dú)庀箢A(yù)報。從《內(nèi)陸帝國》的年代開始的幾年間，以及在這個新冠疫情時代的近期，林奇開始在自己的付費(fèi)網(wǎng)站（這個網(wǎng)站已經(jīng)不復(fù)存在，如今則是YouTube）上發(fā)布每日更新的氣象報告：在每天一成不變的機(jī)位下，林奇用他標(biāo)志性的口音開始播報當(dāng)天洛杉磯的天氣情況。他的工作臺背后是一扇剛好處于鏡頭外的窗戶，也是林奇觀察天氣的窗口，于是他轉(zhuǎn)向窗戶，觀察云層和天空的顏色。我們看不到窗戶外具體的景象，但是林奇的講述讓我們相信：晴朗的天空令他愉悅，他的咬字變得充滿狂喜（“美-麗-的-藍(lán)-天！”），而就算陰雨時期，從他的語氣中，你也能聽到對于陽光的渴望。

如戈達(dá)爾語：“電影制造記憶，電視制造遺忘?！?這不只是信息傳遞，這是電影（cinema）?！峨p峰》里也有自己的氣象預(yù)報員：在第二季的第一集中，神秘的天象觀察員加蘭少校向自己叛逆的兒子鮑比講述自己的夢境，在夢中自己的兒子在未來成為了一個幸福的人。這或許是第二季中最令人難忘的時刻之一，而我們只是坐在RR餐廳那個再簡單不過的小隔間中，用樸素的分鏡頭看著這兩位風(fēng)格迥異，完全不像父子的演員敘述著這個故事。唐·戴維斯扮演的少校語氣鎮(zhèn)定，即便描述如此奇景時也是一股軍人的嚴(yán)肅模樣，但他的語氣又不像是在做刻板的報告，而是真誠地分享；而扮演鮑比的達(dá)納·艾什布魯克，仍然保有著他情景劇化的夸張表情，如他在首播集中令人捧腹的咆哮——不像對面的戴維斯，這不是一位能把情感藏在內(nèi)心的演員，他的任何觸動與震驚全部寫在臉上。

《雙峰》中這樣的交代情節(jié)，不也正是來自于這種氣象預(yù)報的精神嗎？它充滿愛地講述著，分享著，剩下的則交由我們想象。而那些我們不應(yīng)該知道的，我們永遠(yuǎn)也不會知道（“弗蘭克，你永遠(yuǎn)不會想知道那是什么” “我們不要提朱迪”）。這聽上去雖然沒有這么“視覺”，但正因如此，當(dāng)我們在真正接收到那些突如其來的影像時刻時，情感的能量才被放大到最強(qiáng)：如果第八集中爆炸性的實(shí)驗(yàn)影像僅僅是一系列的詭異畫面，它并不會掌握其現(xiàn)在擁有的情感力量；如果米徹姆兄弟不就那個盒子里的櫻桃派而鬼鬼祟祟地討論一番，屬于“道奇·瓊斯”的偉大時刻也不會如此令人暢快；回到最初，假如Fireman在沒有給出庫珀這些看似隨機(jī)的提示，那么當(dāng)我們看到最后一集時也不會如此不安。25年后，少校的預(yù)言成真，已經(jīng)成為警員的鮑比對著勞拉經(jīng)典畫像而哭紅了臉（第四集），將所有關(guān)于《雙峰》的記憶喚起——這也是安哲羅·巴達(dá)拉曼提所作的勞拉·帕爾默主題音樂首次在回歸季中響起。注意聽聲音（和沉默）。華麗歸來的FBI探員庫珀在第十七集中對一臉疑惑的弗蘭克·杜魯門（羅伯特·福斯特）警長說：“少校告訴我，（北方大飯店315房間的鑰匙）會在杜魯門警長手上。” 演員戴維斯在2008年便去世，他在本季的回歸也形式詭異，尸首分離但又無形地存在著，劇中也沒有材料去佐證其種種預(yù)言；然而當(dāng)庫珀對警長說出此話時，沒錯，我們無條件地相信他，這位偉大的預(yù)報員。

電影學(xué)院 FILM SCHOOL

距離《雙峰》回歸熒屏已經(jīng)三年了，我進(jìn)入電影學(xué)院也三年了。于我而言，它便是21世紀(jì)的電影學(xué)院，長達(dá)18個小時的寶藏。不僅僅是那些實(shí)驗(yàn)的、神鬼的、所謂“林奇主義”的時刻（刻意模仿那些時刻雖屢試不爽，但反而被證明是有害的），而是教給我們什么時候該拍什么，展示/不展示什么，也是關(guān)于節(jié)奏的大師課；它教你如何利用時間，教你如何催發(fā)好奇心（“2”的秘密），如何利用電影最簡單的三種景別（換言之，什么是正反打？），教你如何制造聲音的能動，情感的能量，音樂的能量，教你如何活在當(dāng)下并同時顧及過去與未來…… 同時，它也是一部喜劇杰作。

電視或電影 TV OR CINEMA

“當(dāng)我們選擇把兩部電視劇集排在我們十年十佳的最高位時，我們所做的，是在分辨那些還講著電影的言語（懂得場面調(diào)度、剪輯、鏡頭、現(xiàn)實(shí)主義、表演等等……）的影片和劇集，和另外一批影視，那些只是給觀眾和’用戶’提供‘內(nèi)容’、‘宇宙’和‘信息”的敘事節(jié)目之間的關(guān)系。” （斯蒂芬·德羅爾姆，《電影手冊》第761期）

火車 TRAIN

第二集某處，夜晚，固定不動的攝影機(jī)描寫了一列火車穿過馬路的場景?；疖囎屛覀兿氲诫娪暗钠鹪?，想到盧米埃爾，想到懸念。路桿放下的那一刻，懸念便生成，我們等待火車到來。很快畫外傳來了火車的聲音，我們期待著，聲音越來越響，隨后火車飛馳而過，懸念解除。但接下來呢？而對于剛剛開始進(jìn)入劇集的我們，正在等待的則是庫珀，或是奧黛麗·霍恩、雪莉·強(qiáng)森、杜魯門警長、以及所有那些熟悉的臉龐和地點(diǎn)們，我們期待這列火車能將他們帶到熒屏面前。或許是我過度解讀，但這一鏡似乎早已默默道出所有這些等待背后的真諦。

空房子 EMPTY HOUSE

據(jù)《電影手冊》2017年底對林奇的采訪，拉斯維加斯是馬克·弗羅斯特的主意，他設(shè)想在原劇集25年后，戴爾·庫珀會突然出現(xiàn)在這座賭城的某棟未經(jīng)裝修的空房子中（這一設(shè)想最終出現(xiàn)在第三集），由于次貸危機(jī)的爆發(fā)，不少“空城”樓盤出現(xiàn)在這座扁平的沙漠之城中——一個詭異又諷刺的景象，道奇·瓊斯的出現(xiàn)則額外加入了幽默感。為什么是它？這看似隨機(jī)，但其實(shí)也是緣分。如果說1990年的《雙峰》是源于林奇和弗羅斯特兩人對瑪麗蓮·夢露式神秘的女性悲劇的興趣，那么弗羅斯特的這個新想法則又一次足夠與林奇的頻率相共振?？辗孔拥南敕ㄒ沧銐蛴须娪吧系目臻g想象力，也足夠令人充滿好奇，正如第一集中如弗朗西斯·培根畫作般的紐約玻璃箱，顯然像是林奇的產(chǎn)物：兩個看似空空如也的空間，像兩塊白色的畫板一樣，等待著畫筆落下。正是這種罕見的靈感共振，催生了《雙峰》的回歸，而作為一部從一開始就是兩者合作產(chǎn)物的劇集，這種默契更是必需品。那么在2010年代，《雙峰》對于兩位作者而言，契合點(diǎn)在哪里呢？

反懷舊 ANTI-NOSTALGIA

如不少觀眾在回歸季的開頭兩集便意識到的一樣，這部新《雙峰》似乎并不追求著把“故事”集中在雙峰鎮(zhèn)上展開，也不急著引進(jìn)那些觀眾熟悉的人物，因此也被一些意見人士看作是一次借“雙峰”之名而作的隨意作品。但正如這部劇集長達(dá)25年的“冬歇”一樣，在如此長時間的停滯后，這部回歸季也是關(guān)于回歸這件事本身。有人說回歸季是一次對懷舊式的翻拍作品的抵抗，但我們或許根本不必上升到抵抗層面。問題的關(guān)鍵在于，我們真的離《雙峰》這么近嗎？最起碼我們的作者不是，在看過《回歸》后，我們很難再想象一種所謂“正?！钡幕貧w軌跡：雙峰鎮(zhèn)又發(fā)生一起命案，又出現(xiàn)一個殺手，F(xiàn)BI探員又一次到訪。在第一季的偉大開局和第二季初期激烈的超自然演進(jìn)后，我們已經(jīng)在原版劇集第二季的后半程，以及電影《雙峰：與火同行》見過這樣的“翻拍”戲碼。前者被證明是一次無用功的自我模仿，最終沉淪于無節(jié)制的廉價幽默，并活生生地讓一眾經(jīng)典角色淪為跳梁小丑；而在后者中，獨(dú)當(dāng)一面的林奇則有意識地在第一幕將劇集的前傳故事：特蕾莎·班克斯的謀殺案和鹿草鎮(zhèn)（Deer Meadow）設(shè)計(jì)成為一個反《雙峰》的實(shí)驗(yàn)，用極端反面的形象解構(gòu)著定義著“雙峰”魅力的各種元素：小餐館，咖啡，F(xiàn)BI探員，被謀殺的神秘女孩，等等。

《雙峰：回歸》則展示了一種全新的可能性：一部試圖回歸的劇集，在其故事的演進(jìn)和重復(fù)，人物的出現(xiàn)和消失中，尋找著真正回歸的可能性。這也是為什么在一開始，一切元素都被分裂到了整個美國的各個角落。

紐約 NEW YORK CITY

回歸季的第一集中最吸引人的戲碼莫過于紐約市的玻璃箱情節(jié)——如此神秘費(fèi)解，又特別不“雙峰”。相信不少人都能清晰回憶到首播那天，在熒屏中看到紐約市三個大字隨著曼哈頓的夜色突然出現(xiàn)時的震撼，這是絕無僅有的反應(yīng)。后來我們才知道這個鏡頭本身甚至只是一個網(wǎng)上的庫存素材！為什么會有這樣的魔力？先讓我們回看第一集的開場段落是如何被建構(gòu)出來的。

首先林奇展示給我們熟悉的東西。他在開場字幕前回顧了劇集試播集和第二季最終集中的段落：勞拉·帕爾默告訴庫珀“25年后我會再見到你”；勞拉的死訊傳遍雙峰高中時的空鏡頭——那個一閃而過的在窗外尖叫著的女孩，只是這次林奇選擇了慢放，像回放一段記憶——我們對劇集的記憶；開場的“TWIN PEAKS”字樣伴著勞拉的經(jīng)典畫像出現(xiàn)，提醒我們這部劇集的核心自始至終都來自她。

到目前為止，一切都還是熟悉的。然后，在全新的開場片段后（此時我們一睹紅房間的新質(zhì)感），在黑白影像中，一個優(yōu)雅又有些許不穩(wěn)定的鏡頭抬升，我們看到Fireman，對面坐著庫珀。雖然影像風(fēng)格上，這個段落顯然已和原版劇集劃開了界限，此時此刻我們?nèi)匀豢梢哉f這是熟悉的，畢竟誰不會想看到如此經(jīng)典角色的回歸呢？緊接著這一段落的，是森林中的杰科比醫(yī)生的回歸。為什么是他？我們問自己。況且，這不是你所熟悉的介紹回歸人物的方式，鏡頭設(shè)計(jì)完全是疏離的，沒有任何特寫，沒有標(biāo)志性的音樂，我們甚至也不太明白他訂購這些鏟子的目的是如何。整個段落在真實(shí)時間中以寫實(shí)的美學(xué)展開，在遠(yuǎn)處靜悄悄地觀察著這個人物，結(jié)尾處攝影機(jī)在樹根后面的注視更略有一種監(jiān)控視角的意味。不過就算如此，我們在雙峰鎮(zhèn)，我們在熟悉的森林里看到了熟悉的人物，即便沒有故事展開，一切還是安撫人心的，于是我們放下了警惕。然而……

連接著杰科比醫(yī)生的出場和紐約玻璃箱情節(jié)的，是淡入淡出的一段短暫的黑場，這種剪輯技巧在本季中被林奇和其剪輯師Duwayne Dunham反復(fù)利用，但又不同于原版劇集中被廣告時間強(qiáng)制分離的黑屏。黑場在此有一種儀式感，如劇場中的紅幕簾，當(dāng)幕布降下，我們陷入神秘中，因?yàn)槲覀儾恢喇?dāng)它再次升起時，舞臺會被什么所覆蓋。也如林奇電影中常見的緩慢推鏡頭（以本作中的原子彈爆炸鏡頭為代表），攝影機(jī)聚焦在某處，隨之緩慢地進(jìn)入那個黑暗的角落，伴隨著微風(fēng)的聲響。此時觀眾問自己：攝影機(jī)穿過去之后，對岸的世界有什么？有時迎接我們的是一整幅異境畫卷（《橡皮頭》），而有時，對岸看上去什么也沒有，但一切卻早已隨之改變（《穆赫蘭道》）。這自然也是對連貫性的分鏡和延續(xù)性思維的挑戰(zhàn)，它確保我們時刻保持高度的思維集中——這不是一條筆直的路，它不斷地跳躍，穿梭在非線性的時空中，它們是林奇作品中的蟲洞（在本季《雙峰》中還真的出現(xiàn)了“蟲洞”），既是捷徑，也是幽暗的小路。

紅房間 THE RED ROOM

紅房間或許是最象征性的林奇舞臺，它是由所有上述靈感凝結(jié)而成的綜合體：一個有限的空間，但有著無限的可能。25年前，庫珀穿行于此，觀眾與他是同步的，沒人知道下一個房間里會出現(xiàn)什么，因?yàn)槊總€房間的外觀看上去一模一樣。這次重新見到它，帶來的震撼是不言而喻的，它實(shí)在太令人熟悉，但又遠(yuǎn)稱不上親切。我們進(jìn)入了一種介于知與不知的混沌狀態(tài)：我們明顯感受到其材質(zhì)的變化，不再是通透的亮紅色，而是厚重不透光的暗紅色絲絨，數(shù)字?jǐn)z影極強(qiáng)的銳度打碎了膠片的夢幻感，每個細(xì)節(jié)都變得清晰而實(shí)體，甚至16:9的高清電視畫幅也令觀感變得更加不安，似乎這個房間會按照畫幅而發(fā)生空間變化（事實(shí)上這一點(diǎn)在《與火同行》中已經(jīng)有顯現(xiàn)）。在《雙峰》徹底打開其世界觀之后，這早已不只是一個做夢的地方。

紅房間的命名又有不少爭議：跳舞的小人在第二季稱它為“等候室”；大多數(shù)時候，我們稱它為“守夜門/黑屋”（Black Lodge）；但此時的我們，是不是只看到了地板上的深褐色條紋，而忽略了那淺黃色的另一半呢？在《與火同行》的最后，正是在紅房間中，勞拉和庫珀笑中帶淚地沐浴著天使的陽光（在《回歸》之前這一直是“雙峰”世界的終極影像），此時的它難道不又是“守日門/白屋”（White Lodge）？同時，我們又不能咬定便利店上方的房間又是一個完全邪惡的地方，庫珀的邪惡雙生能在此囚禁戴安（化身為Naido）；而當(dāng)勞拉在《與火同行》中穿行于此時，她認(rèn)識了自我，洞穿了未來；當(dāng)真正歸來的庫珀和MIKE來到這里時，它又在執(zhí)行著不同的使命，消失的探員菲利普·杰弗里斯（大衛(wèi)·鮑伊）似乎也是一個中立者，只是時空中的指路人。我也不認(rèn)為Fireman在紫色海洋上的房子就是那所謂的“白屋”，F(xiàn)ireman能在這里生成神圣的勞拉靈魂，但當(dāng)庫珀在第三集墜落于某地，看到被囚的戴安時，他也看到了陽臺上的那片海洋。這兩個地點(diǎn)是相互連接的嗎？或許命名和定義本身便是沒有出路的，存在的變化莫測，正如霍克意味深長地解釋的一樣：“火的屬性的變化，取決于使用者?！?/p>

觀眾 AUDIENCE

沒有什么劇集或者電影的評論中，有如此多的像《雙峰》的這樣涉及到“觀眾”這兩個字。歸根結(jié)底，還是要返回它最初作為一部電視連續(xù)劇的屬性。作為一部公共臺劇集，隨拍隨播的特點(diǎn)幾乎讓它不可能不被大眾的需求所劫持，“誰殺了勞拉·帕爾默？” 這個問題是繞不開的陰霾，也揭露了電視骨子里只是無盡的信息交換的真相，而《雙峰》正是電影派去征服這個“信息堡壘”的特派員。這也是當(dāng)時的結(jié)局：時任ABC電視網(wǎng)總裁的鮑勃·艾格迫使林奇和弗羅斯特揭露真兇的面目，如林奇所言：“這是宰殺一只下金蛋的鵝?！?雖然事后證明，這場關(guān)于創(chuàng)作權(quán)力的爭奪還是結(jié)下了意外果實(shí)：林奇揭露兇手的第14集（第二季第7集）成為了《雙峰》中最經(jīng)典單集之一，在其驚人的結(jié)尾段落中，林奇在寫實(shí)恐怖的兇殺場面和朱莉·克魯斯憂傷的致幻歌曲之間剪輯，創(chuàng)造了整個第二季的情感高潮；《與火同行》則讓林奇在擺脫了解密的壓力后重返勞拉這一核心人物，上映時的惡評不妨礙后人認(rèn)清這是他最具人情味的電影，甚至開啟了林奇電影風(fēng)格的一個新階段；當(dāng)然，沒有這一系列變故，也不可能有25年后《回歸》的出現(xiàn)…… 但觀眾作為一個核心元素，時時刻刻讓《雙峰》充滿了一層來自戲外的懸念，是一場每周更新的解密游戲。

《雙峰：回歸》沒有選擇重走原版劇集的路子，而是一部一氣呵成，由林奇和弗羅斯特兩位作者全權(quán)主使的作品，但它在首播時依舊完美復(fù)刻了25年中這種戲外的，來自作品與觀眾之間的懸念。在每一集播出后，觀眾們便開始猜測各種元素的意味，而除了不少無理取鬧的理論以外，大多數(shù)時候觀眾們的細(xì)心觀察會獲得來自作者的回報。一個絕佳的例子是當(dāng)劇集首播時，人們紛紛議論到第四集中壞庫珀在監(jiān)獄里疑似說漏嘴的倒轉(zhuǎn)詞語“yrev”（“very”）是何意圖，意外的是，林奇竟然在三周之后親自以戈登的身份解密。這也是為什么Showtime的周播模式更適合本劇，而不是像網(wǎng)飛的劇集一樣一次性放送?！痘貧w》必須選擇一條更具險境的路，并邀請觀眾一起上路，與兩位作者一起踏上這“試圖”回歸雙峰鎮(zhèn)的路。

空間 SPACE

在雙峰鎮(zhèn)外，林奇和弗羅斯特綻放著靈感之花：拉斯維加斯、南達(dá)科塔州、蒙大拿州、費(fèi)城、紐約、新墨西哥、甚至還有阿根廷、巴黎、五角大樓…… 一連串的故事與幻想在這里發(fā)生，F(xiàn)BI探員們乘坐私人飛機(jī)在各地打探，“壞庫珀”駕著他大男子氣的黑色卡車隨電流奔波，尋找著“坐標(biāo)”，作為導(dǎo)演的林奇則借助剪輯之手穿行于各處，拼接起線索…… 而在雙峰鎮(zhèn)內(nèi)，我們看到的一切似乎都進(jìn)入了停滯狀態(tài)：人物長時間被困在自己的空間里（本·霍恩、奧黛麗、無法理解手機(jī)的露西、永遠(yuǎn)呆在RR餐廳的諾瑪），或者迷路在某地（杰瑞），或者經(jīng)歷各種痛苦的怪象（鮑比目睹槍支暴力，緊接著，伴著刺耳的鳴聲，他看到一個嘔吐的女孩；壞警察查德與酒鬼；無處不在的家暴和性侵犯；毒品繼續(xù)統(tǒng)治著小鎮(zhèn)地下經(jīng)濟(jì)；理查德·霍恩的惡行）。

帕爾默的家 PALMER’S HOME

啟動于2012年，林奇和弗羅斯特在這之后花了一年的時間來構(gòu)建《回歸》前兩集的劇本，而在這兩集的末尾，當(dāng)從紅房間墜落的庫珀在與第一集的玻璃箱會合后，一個莫比烏斯環(huán)儼然形成。似乎這也是整個劇集結(jié)構(gòu)的縮影，一個不斷疊加的循環(huán)，而這將在最后兩集中完全達(dá)成。這些循環(huán)的終點(diǎn)甚至都是一樣的，那就是帕爾默家的房子，臭名昭著的708號。在《與火同行》中，我們目睹了勞拉一家的痛與苦，25年后的今天，唯一還留守在這屋子里的，只剩下薩拉·帕爾默。這奇妙的一場戲幾乎是從未在林奇以往作品中出現(xiàn)過的情景——一個完全的私人時刻。與此同時，靜止的中景鏡頭，以及那些沉默的日常圖景，這是林奇的“讓娜·迪爾曼”式時刻，同樣也是母親的故事。薩拉也曾是一位母親，格蕾絲·扎布里斯基沉默的注視與她的尖叫一樣令人不安。我們這次見到薩拉時的這個畫面，和《與火同行》中勞拉最后一次和薩拉道晚安時的構(gòu)圖幾乎一模一樣，唯獨(dú)這次，我們看不到剛好被放在畫框左側(cè)外勞拉的經(jīng)典肖像（這幅肖像在這一季依舊重要）。她還沒走出這個陰影，恐怕再也走不出了，一切都在這沉默，和這野獸的嘶吼中呈現(xiàn)。

但你可能會問，為何突然選擇剪到這里？我們前一秒看到的，是庫珀飄落在太空中，不斷加速，不知要去往何方；下一秒，是薩拉坐在幽暗的客廳里看野獸殘殺。林奇在本季中看似僵硬的轉(zhuǎn)場有時看上去毫無邏輯，乍一眼確實(shí)令人費(fèi)解，但聯(lián)系一下劇集的發(fā)展：1. 薩拉顯然已經(jīng)被超自然力量占領(lǐng)（第十四集）；2. 玻璃箱被證實(shí)是壞庫珀的創(chuàng)造（第十集）；3. 當(dāng)壞庫珀找到他想要的坐標(biāo)后，F(xiàn)ireman一開始要將其傳送至帕爾默宅（第十七集）。于是，不妨這么假設(shè)林奇的思路：庫珀被紅房間設(shè)套后進(jìn)入壞庫珀設(shè)下的陷阱（玻璃箱），本該被傳送到帕爾默家，直面最為邪惡的“朱迪”（此時她還需要暴力的電視節(jié)目獲得“Garmonbozia”——《雙峰》世界觀中惡靈的能量，以奶油玉米作為視覺符號，象征著人世間的痛與苦）。自然，林奇不可能在這個階段一下子將所有人劇透，但這個小伏筆，不想不知道，一想嚇一跳。

電影 CINEMA

面對本作中變化多端的空間，觀眾或許更多會去糾結(jié)于一個力圖模仿物理世界的時空邏輯，但終究我們正在觀看的，是完全由電影意識創(chuàng)作出來的作品：如果失去疊化、倒放與蒙太奇，我們便不可能看到庫珀如何進(jìn)入紅房間，并實(shí)時感受到其關(guān)于有限和無限之間交錯的魅力。在《回歸》中，不少時間被花在角色單純地在夜晚駕車，或是走過一個門廊，或是站立在某處等待，或是在閃爍的跳接中穿越到另一個世界中。當(dāng)庫珀巨大的面孔疊印在皆大歡喜的警局團(tuán)圓時，他那放慢的低沉聲音說到：“我們活在夢里” （“We live inside a dream”），那么這個夢便只可能是電影，一個用純粹來自電影的想法來承載的夢，這也超脫了《穆赫蘭道》中，那個需要用沖向枕頭的主觀鏡頭來暗示夢的狀態(tài)的林奇。

在《回歸》中，弗洛伊德式的夢的解析將被純粹電影的言語取代：Fireman的劇場里掛著一塊電影銀幕，而正是在這之中他接收到了關(guān)于世間黑暗的影像，而正是如此，他才得以向銀幕的方向投放金色的靈魂（第八集），并操控角色在場景之間轉(zhuǎn)換（第十七集）；這解釋了影片中的部分角色為何在疊影中消失/出現(xiàn)，或是有時直接從銀幕中被抹去；第三集開場不斷倒放/正放、快放/慢放中混亂的電影時間告知著我們危險的到來；在同一集中，從一個房間上升打開天窗，我們忽然發(fā)現(xiàn)自己身處在宇宙之中（正如瑪雅·黛倫的作品《在陸地上》中，她利用對應(yīng)動作的剪輯在無限多個空間中爬行奔跑）；當(dāng)劇集試圖調(diào)和一些演員的離世時，林奇則從過往影片中直接抓取他們的影像，讓他們以幽靈的方式繼續(xù)存活下去…… 當(dāng)戈登在2017年打開酒店的房門，勞拉在1992年向唐娜呼救的影像忽然疊印在門前（第十集），戈登的臉上寫著不解；而在之后，他則在夢的重述中直接看到過去影片中被留存下來的自己（第十四集），于是才想起來杰弗里斯探員當(dāng)年給他的提示。這兩個影像均取自《與火同行》——一個看似突兀的舉動。而當(dāng)庫珀抵達(dá)他自己的使命時，他正是降臨在這部前傳的結(jié)尾——新拍的影像和這部25年前拍攝的電影（轉(zhuǎn)換為黑白）互相剪輯在一起，這部電影的存在允許他去做出改變歷史的危險舉動。在本季最美的一組鏡頭中，壞庫珀和一個“伐木人”緩緩步上通往便利店上方的樓梯，他們在電流聲中閃爍地“消失”在疊影中，隨即林奇選擇疊化到一個幽暗森林中的推進(jìn)鏡頭——一個完全印象派的動作，是這個鏡頭在精致的聲音中緩緩前進(jìn)，才將我們送到彼岸的超自然房間中；而當(dāng)壞庫珀走到房間的盡頭打開門，音效突然變得自然化，他開門所見的看上去只是一個汽車酒店而已…… 因此，什么才是超自然？或許它正隱藏在看似平常的空間里。

路屋酒吧 THE ROADHOUSE

于是，路屋酒吧（Roadhouse）或許成為了本季中所有雙峰鎮(zhèn)內(nèi)地點(diǎn)里最詭異的一個——一個早已被幽靈化的場所，它看似是停滯在90年代，是一個能擁抱“雙峰”世界所有美好景象的地方。這里是觀眾聚集的中轉(zhuǎn)站，他們在舞池中伴隨著當(dāng)集的樂隊(duì)搖擺，如電視機(jī)前的我們，不論我們?nèi)绾谓邮芑蚓芙^劇集中碎片般的情節(jié)，但永遠(yuǎn)有那么一個自我愿意無條件地把自己拋灑在這里，因?yàn)檫@是那個經(jīng)典《雙峰》的象征。不論這里放的是朱莉·克魯斯的夢幻歌謠，還是九寸釘?shù)闹亟饘?，人們都想來到這里（整個回歸季中最令人“氣憤”的奧黛麗情節(jié)，完全圍繞著“去路屋酒吧”這個引子展開），而在本季一半的單集中，我們也是在此和所有的故事短暫作別。但與此同時，酒吧又時常拒絕簡單的音樂誘惑，上演著最令人匪夷所思的隨機(jī)戲碼。

第二集結(jié)尾來自Chromatics令人無比暢快的《Shadow》開啟了“雙峰”世界這個新的傳統(tǒng)：我們看到熟悉的角色，熟悉的音樂，但一切都以現(xiàn)代的方式重新演繹——一部出色續(xù)作的象征。隨后放送的兩集中也以同樣的方式結(jié)尾，選用的歌曲也都比較輕松。從此以后，我們在每一集中都會期待酒吧的出現(xiàn)，而有時它也帶來傷感，因?yàn)榻?jīng)常這也意味著單集即將結(jié)束。林奇和弗羅斯特一直以來都是培養(yǎng)觀眾這些小習(xí)慣的大師，但不必多說，他們也是最擅長去打破這些習(xí)慣的人，這也是本劇的慷慨和秘密，我們總是有所期待，而作者常常能滿足這些期待，但一切并不總按照我們的期待而展開。

不過，在欣賞音樂和品味這些美好時刻的同時，或許不應(yīng)該忘記路屋酒吧在劇中的擁有者，半個多世紀(jì)以來，一直是雷諾家族。為了專門強(qiáng)調(diào)這點(diǎn)，兩位作者甚至不惜請回了原版劇集中被殺的雅克·雷諾，讓原演員Walter Olkewicz扮演一位雷諾家族的新成員來管理酒吧。作為勞拉謀殺案中關(guān)鍵的涉案人之一，你一定記得弗羅斯特是如何在他導(dǎo)演的第一季第八集中對準(zhǔn)他的嘴唇，拍攝他下流的言行。在《回歸》中，他的言行也沒有好到哪去（參見第七集“臭名昭著”的掃地長鏡頭），是借他之口我們意識到，雙峰的地下色情業(yè)仍然泛濫，林奇帶回這個角色，他的秘密提醒我們，當(dāng)年的勞拉是如何陷入到這個世界的黑暗面中，并最終導(dǎo)致她的死亡。

因此路屋酒吧中的舒適注定也是短暫的，它也隨著音樂風(fēng)格的變化而無限地發(fā)生著變異。因此可以非常大膽地說，在《回歸》中，紅房間的關(guān)于“有限/無限”的能動關(guān)系已經(jīng)被延伸到了“雙峰”世界的每個角落，甚至在庫珀的視線中，它更能夠被“隨時”激活（紅房間中，獨(dú)臂人MIKE時常閃現(xiàn)在半透明的圖層中，甚至能隔空傳物）。而路屋酒吧自從原版劇集以來便是超自然力量的光顧之處，當(dāng)殺害勞拉的真兇被揭露時，也是路屋酒吧中的人們首先感應(yīng)到悲劇的“再次發(fā)生”（It is happening again）。這些離奇的現(xiàn)象在《回歸》中以一種更為磨人的方式呈現(xiàn)，它體現(xiàn)在那些坐在小包廂里的隨機(jī)人物，和一種疑似平行時空的存在中。以第八集作為分割線，從第九集開始，這些隨機(jī)的人物開始出現(xiàn)在路屋中，她們（她們幾乎全部是女性）只會出現(xiàn)一次，隨后便再也不被提及。正如你永遠(yuǎn)不知道下一次拉開紅房間的帷幕時會遇到什么，路屋酒吧的這些隨機(jī)人物，以及她們的故事——肥皂劇式的劇情、時不時的危險侵入、暴力無處不在、以及偶爾閃現(xiàn)的關(guān)于“主要”情節(jié)人物的線索等等，同樣被給予一種這樣的不安感。就如第一次觀看林奇回歸執(zhí)導(dǎo)的第二季季終集時的難以適應(yīng)一樣，面對這些和“主要”劇情毫無干系的人物，觀眾的第一反應(yīng)是疑惑，甚至憤怒，抗議為何不把這珍貴的時間送給更“重要”的人物，這種疑惑情緒在第十二集開播，盼天盼地終于盼來奧黛麗，得到的卻是如此冗長詭異的對話情節(jié)后達(dá)到頂峰。

但林奇和弗羅斯特在本季中對雙峰鎮(zhèn)這個空間的描繪，是沒有任何所謂的“重要”或“不重要”可言的：除了雙峰警局和路屋酒吧這兩大常駐元素外，任何其它的場景或多或少都以看似隨機(jī)的方式被拋出。這種思路確實(shí)令人困惑，但另一方面，更可以說是一種平等。在《回歸》的世界中，即便其情節(jié)再令人感到隨意，一旦一場戲被拋出，一種對節(jié)奏、語言、步伐、聲音、分鏡頭嚴(yán)絲合縫的控制便體現(xiàn)出來，即便當(dāng)它們只是兩個看似無關(guān)人物的談天說地，或是對一根電線桿、一只腳的注視，連一只咖啡杯的特寫也充滿光澤，每一場戲似乎都是一部獨(dú)立成章的短片，被放置在《雙峰》這個擁抱無限的容器里。

“你叫什么名字？” “WHAT IS YOUR NAME?”

每一集的最后，凱爾·麥克拉克倫的名字的出現(xiàn)揭示單集的結(jié)束，但庫珀，不論是哪個形態(tài)，并沒有大量出現(xiàn)在每個單集中，在某幾集中，他的出場時間甚至不足一分鐘！只有最瘋狂的電影人才敢作出如此的決定。但我還沒有準(zhǔn)備好談?wù)搸扃辍．吘?，這是一個無限的容器，因此不妨來窺測這些無限。路屋酒吧的人物真的如此“隨意”嗎？第十二集中奧黛麗和查理報菜名式的人名游戲令人頭疼，是不是？事實(shí)上林奇和弗羅斯特早有暗示，也是通向本劇最后終極時刻——第十八集的預(yù)防針。再者，這種危險而暖昧的暗示還通向了另一條路，通向現(xiàn)實(shí)世界的路，這些“隨機(jī)”的暗示我們，每個人都是這個世界的一部分，故事將發(fā)生在任何人身上，你永遠(yuǎn)猜不到門后站著的會是什么。

倒回到第一集，此時的我們對《回歸》的格局還沒有太多的了解，但紐約市的玻璃箱，以及薩姆和崔西，不正是兩個最經(jīng)典的“隨機(jī)”角色嗎（同酒吧里的角色，這對年輕情侶在被“Experiment Model”殘忍殺害后也很快從故事中消失）？更明顯地，就在某一個關(guān)鍵時刻之前，林奇和弗羅斯特選擇加入這么一場令人好奇的滑稽情節(jié)。是的，那個時候的我們才只是好奇，還未能通向困惑：

一個叫Majorie Green的女人（Melissa Bailey曾在《穆赫蘭道》里飾演了被倒霉槍手誤傷的鄰居，顯然她又租錯房了）帶著吉娃娃狗（想及第二季里戈登·科爾的笑話）走在公寓過道上。女人手臂上掛著的鑰匙丁零當(dāng)啷地發(fā)出著各種響聲，而鑰匙正是本場戲的關(guān)鍵?；氖牵覀儏s花了接下來的五分鐘時間和至少四個角色來找到它。這是一場精心安排的惡作劇，在短短幾分鐘內(nèi)，我們聽到了一連串的名字：Barney、Ruth、Hank、Harvey、Chip…… 除了Hank，其他人都只在對話中出現(xiàn)（以及一個失去身體的死者），Chip還沒有電話，而他們中的幾乎所有人都將消失在之后的情節(jié)中。

雖然在之后的十幾個小時中我們雖然不怎么再聽到上述名字，但是一連串新名字陸陸續(xù)續(xù)出現(xiàn)在我們的腦海中：Red、Billy、Bing（Riley Lynch的角色，在雙R餐廳門口問“誰見過Billy”）、Trick、Chuck、Clark、Angela、Tina、Carrie Page、Alice Tremond……；甚至還包括我們以為自己熟悉的，也以扭曲的面貌出現(xiàn)：薩拉·帕爾默、“朱迪”、杰弗里斯、理查德、琳達(dá)、甚至庫珀自己…… 或許有一種關(guān)于名字的身份政治，這既是一種毒藥又是一種幸事。或許只有在《雙峰》的世界中，幾個簡單的人名能產(chǎn)生如此效應(yīng)，正是因?yàn)椤峨p峰》作為一個成體系的世界擁有如此多的標(biāo)志，但其作者又如此偏執(zhí)地希望能偏離所有人的想象。林奇和弗羅斯特完全可以不給這些角色賦予名字，將他們徹底隨機(jī)化而幫觀眾消除這些疑惑，但她們每個人所擁有的名字，正也是她們作為一個完整的人在這個世界中存在的證明。

林奇和弗羅斯特在整個十八集的旅程中一共安排了多達(dá)280個大大小小的角色，一共39位原版劇集的演員回歸出演，兩位作者從沒有選擇偏袒任何一方。再拿第一集舉例，紐約的薩姆和崔西兩位新角色，以及鹿角鎮(zhèn)的比爾·海思汀的情節(jié)占據(jù)了第一集幾乎全部的時間，林奇最高度集中地呈現(xiàn)了這兩條故事線，而流暢地穿插于其中的老角色——本、杰瑞、露西、圓木女士、杰科比醫(yī)生……，雖然看上去戲份精簡，但短短幾分鐘內(nèi)，作者還給觀眾他們所熟悉的。正如《手冊》在評論中贊譽(yù)到：短短一瞥即可，只需要明白，他們還在這里。對經(jīng)典角色輕盈的處理，與新人物之間游刃有余地跳躍，似乎令人感覺劇集從未離開過，因此也無需盛大的迎接派對（只有庫珀、戴安和勞拉們某種程度上得到了這種禮遇，但這幾個角色是無可置疑的中心，也和懷舊/反懷舊之間微妙的辯證關(guān)系相關(guān)），我們只需要直接進(jìn)入他們生活的世界中。因此，劇集的這種高度平等的關(guān)系確保了當(dāng)我們進(jìn)入到其最關(guān)鍵的最后階段時，觀眾得以做好準(zhǔn)備迎接任何可能性的到來，在將《雙峰》的世界逐步擴(kuò)展到它的最無限邊緣的同時，并部分滿足觀眾對于延續(xù)性和結(jié)局的渴望。

在《回歸》最后一集的最后一場戲中，庫珀（或是“理查德”？）問出了兩個問題，“你叫什么名字？”和“現(xiàn)在是幾幾年？” 這是劇集中“我是誰我在哪？”式的存在主義時刻。完全不巧合地，這也是我們在整部劇的過程中常常問自己的問題。除了那些四處拋灑的人名之外，全劇中發(fā)生的年份時間也是一個謎團(tuán)——除了第八集中明確表示的1945和1956年（一方面越是清晰的科普和詮釋，另一方面則意味著更強(qiáng)大的未知），我們也無從得知劇集發(fā)生的年份，這種謎團(tuán)則在最后一集達(dá)到頂峰。關(guān)于時間的問題還會回來。當(dāng)庫珀在第三集降臨到紫色的屋子里，跳接生成的電流斷裂感令我們頭昏腦脹，此時庫珀問：“這是哪里？我們在哪里？” 此時，觀眾與主角一起共享這些神秘，每個人都是偵探，林奇和弗羅斯特的慷慨之處在于對問題的不回避，因?yàn)橐磺杏^眾在問的，作品也在問。

弗雷迪 FREDDIE

讓我們聚焦在某一個，可能看上去是整部《回歸》中最“隨機(jī)”的角色上面——弗雷迪，戴著綠色超能力手套的英國小伙。弗雷迪這個角色的靈感來自林奇，而選角方面，在YouTube上專門發(fā)布多國口音模仿秀視頻（最早發(fā)布于2010年，目前點(diǎn)擊量超過3200萬次）的Jake Wardle被林奇選中。這個在第二集結(jié)尾操著“異國口音”短暫出場的神秘角色讓所有人感到意外，在回歸季所有這些新角色中，林奇對他似乎也是特別偏袒，甚至在劇終時期給予了他最“神圣”的使命之一。

弗雷迪與安迪 FREDDIE & ANDY

正如林奇因其語言天賦而選中他一樣，在劇中，處于“上帝視角”的Fireman也邀請了他——一個外人，這個故事在第十四集中由他向“老一輩”的詹姆士·赫利講述（在這一集中，講故事這個元素幾乎被單獨(dú)拎出來作為結(jié)構(gòu)上的骨架，還有戈登講述他的“莫妮卡·貝魯奇”之夢，阿爾伯特給塔米探員講述“藍(lán)玫瑰”之起源，鮑比與父親的故事，露西關(guān)于Bora Bora的故事則令戈登困惑）。在同一集的前半部分中，F(xiàn)ireman還意外選中了另一個角色——警員安迪，并給他和我們展示了未來的影像（和弗雷迪的純講述恰好相反）。就如弗雷迪問Fireman：“為什么是我？” Fireman回答到：“為什么不能是你？” 弗雷迪的講述緊接著警局四人在少校的“Jack Rabbit’s Palace”的冒險，不僅在電影形式上是一次優(yōu)雅的形變，更也能被稱為是對安迪的勝利作出的注解。

作為一名老角色，安迪在原版劇集中的“地位”顯然在庫珀、李蘭·帕爾默、杜魯門警長、本·霍恩、艾爾伯特這些“高級”角色面前顯然是“不太高”的，因?yàn)樗瓷先ゲ]有什么“男子氣概”。在第二季的大多數(shù)時候，他被編劇們囚禁在自己、迪克和露西之間那條三角戀情景劇中，上演著荒唐的喜劇戲碼，一直到最后真正的作者歸來，他才勉強(qiáng)脫身，還給庫珀指出了通往“黑屋”的關(guān)鍵線索。但林奇與弗羅斯特一直對他鐘愛有加，還在試播集的一開始就給予他難忘而滑稽的一幕：在勞拉的尸體面前，他突然痛哭起來，即便他與勞拉之間毫無交集——這是屬于安迪的本真。我們的兩位作者從不懷疑這位看上去天真傻氣的警員內(nèi)在的智慧，這也就有了他在第十四集中的超越。安迪的故事是一條直線（a straight story），但依舊通向偉大?；剡^頭來看安迪穿越的這一場戲，初看時確實(shí)倍感意外，但從林奇的調(diào)度中，答案已然明顯：在看到了Naido之后，給予其他三位警員的都是簡單的站立動作，而只有安迪蹲下身來緊緊握住Naido的手，眼睛望著天空中的漩渦。

腐敗的警察查德在第十七集諷刺道：“這不是那個好警察安迪嗎？” 是的，犬儒的譏諷很快受到了來自弗雷迪的打擊，查德從此消失。弗雷迪和安迪的意外勝利是一種反“男子氣概”的必然，正如在劇中“代表”了男子氣概的壞庫珀（第一集他首次亮相時，小屋里的歐蒂斯像稱呼一個皮條客一樣親切地稱呼他為“C先生”——販賣職業(yè)殺手的皮條客），不偏不倚地拿起石頭砸了自己的腳，自己證明了自己男子氣概的荒唐可笑。

弗雷迪與“鮑勃”（喜?。?/span> FREDDIE & BOB (COMEDY)

正如弗雷迪的手套中Fireman給予他的超人類力量，寄生于C先生體內(nèi)的“鮑勃”也給予了他這樣的能力，因此在第十三集前半部分令人捧腹的農(nóng)場“大戰(zhàn)”中，懸念幾乎從一開始便不復(fù)存在，變?yōu)榱艘粓鰢?yán)肅的鬧劇。我們看到一群灰頭土臉的高大男人吹噓到，自己的老大之所以是老大，是因?yàn)闆]人能在扳手腕上勝過他。當(dāng)這句話被說出時，想必觀眾們都已經(jīng)了解到了事情的結(jié)局。當(dāng)然，最搞笑的是，正是因?yàn)槿绱耍制娌诺靡越蚪蛴形兜嘏臄z這群男人，如觀看一場早已分出勝負(fù)的拳擊比賽一樣，所有熱火朝天的吼叫和長牙咧嘴的舞動都變成了純粹的場面調(diào)度，倫佐面對C先生時繃緊肌肉面紅耳赤的表情，也成了出色的喜劇表演，被消解的是暴力的競技運(yùn)動表面上自發(fā)的激情。

也難怪C先生最終的命運(yùn)看上去是如此的反諷，先是被露西開了歷史性的一槍（林奇和弗羅斯特一定等了一輩子這個時刻），隨后“鮑勃”的黑色球體則被弗雷迪“呼呼”幾下打碎。一個對漫畫式角色的漫畫式處理。弗雷迪與“鮑勃”的大戰(zhàn)是被碎片化地剪輯起來的，林奇則親自持單反相機(jī)拍攝那些晃動的鏡頭，四分五裂的調(diào)度，閃爍重疊的影像，一場“肉搏”變?yōu)榱顺橄笏囆g(shù)品。這也是一次走鋼絲式的危險嘗試，配合起前一集中（好似從昆汀的《八惡人》片場過來的）詹妮弗·杰森·李和蒂姆·羅斯兩位殺手的反高潮結(jié)局——被波蘭會計(jì)（又一個突然冒出的角色）用半自動武器掃射身亡。載著他們尸體的貨車烏龜似地從目睹了此景的兩位FBI探員身旁有氣無力地爬過，懶懶地踏上了路旁的草地上。殺手之死，“鮑勃”的結(jié)局，與弗雷迪的設(shè)計(jì)，如同第十六和十七集本身突然加速的節(jié)奏和爆炸性的劇情進(jìn)展一樣，對于劇集整體的基調(diào)而言可以說是一次刻意破壞，但更像是林奇的一次警告。觀眾事實(shí)上也有知曉，我們下意識地感覺到“鮑勃”的結(jié)局是錯誤的，這個原版劇集和《與火同行》中勞拉·帕爾默面前最恐怖的惡魔不應(yīng)該如此，在“低劣”的數(shù)字特效底下草率收場，不是嗎？但此時，每一個人都是弗雷迪，對美好結(jié)局和“終極使命”的渴望是如此強(qiáng)烈，因而發(fā)生了短暫的失憶，我們接受這個事實(shí)，接受林奇慷慨給予的美好幻想（如同《穆赫蘭道》，但這次遠(yuǎn)沒有做一個夢這么簡單），唯獨(dú)不知道還有整整一個半小時的意外轉(zhuǎn)折將會發(fā)生。

“朱迪” JUDY

但或許“鮑勃”和C先生正應(yīng)該這么“草草收尾”，因?yàn)樗麄儾⒉皇菃栴}的本質(zhì)關(guān)鍵。“鮑勃”導(dǎo)致了勞拉之死？是也不是，《雙峰》的骨子里是一個原生家庭中家庭創(chuàng)傷和不倫關(guān)系的故事，即便劇集再想把李蘭·帕爾默和“鮑勃”劃清界限，林奇在《與火同行》中也相當(dāng)明確地展示了李蘭作為父親內(nèi)心的缺口，他的緊繃與懦弱，最終演化為暴力?！磅U勃”導(dǎo)致了庫珀的分裂的墮落？同樣，是也不是，“C先生”或許只是庫珀內(nèi)心整體的一部分，那個熱愛咖啡和樹木清香的庫珀也是這個整體的一部分，在第二季結(jié)尾，也是那個“完整”的庫珀主動接受了與惡魔的交易，而這樣的錯誤他還會再犯一次。戈登/林奇在第十七集開場滔滔不絕地開始解釋“朱迪”，看似誘人，這事實(shí)上又是一次警告。是什么驅(qū)使神秘的FBI總管突然開始暴露那些25年來他都不愿提及的秘密？秘密背后更有秘密，戈登告訴我們“朱迪”是某種極端負(fù)面的力量（force），于是我們立刻開始在腦海的影像庫中尋找某種實(shí)體（entity）：是被黑暗物寄生的薩拉？是那個殺死了紐約情侶的幻影？是壞庫珀的撲克牌和霍克地圖上的詭異標(biāo)志？還是德克薩斯州奧德賽（Odessa, Texas）的“朱迪”餐館？

它們或許都是“朱迪”，但也許又都不是，如果說第十八集證明了什么，它證明的正是對實(shí)體，對符號的誤解：當(dāng)你因?yàn)閹扃暝谇白髦斜焕г诩t房間里是最可怕的事情時，或許事情還沒這么簡單，畢竟紅房間即便再如同一個深淵，它終究只是個“房間”，庫珀還是能夠在某一天“離開”；當(dāng)庫珀被四分五裂成三個形態(tài)時，不著急，他總有與自己面對面的一天；但如果他進(jìn)入了一個領(lǐng)域，這個領(lǐng)域既沒有出口也沒有入口呢？如果這個領(lǐng)域正是我們的現(xiàn)實(shí)世界呢？林奇的頻譜最終證明的是，任何的超現(xiàn)實(shí)場域，最終仍敵不過現(xiàn)實(shí)本身的諷刺：在無盡的夜路中駕駛，24小時營業(yè)的小餐館燈光黑暗，或只是華盛頓州的某座平凡的房子。正如美國作家大衛(wèi)·福斯特·華萊士看了《藍(lán)絲絨》后所定義的“林奇主義”：來自日常與平凡中背后的毛骨悚然。當(dāng)然，還是要有來自超現(xiàn)實(shí)的辯證來催發(fā)出這些秘密，正如庫珀化身為“道奇·瓊斯”時在案件報告里那些孩童般的畫作所揭示的一樣。

道奇·瓊斯 DOUGIE JONES

道奇·瓊斯，一個多么平凡的名字：“道奇”像是那種人們用來稱呼家養(yǎng)小狗的昵稱，而“瓊斯”則是大衛(wèi)·鮑伊（本名大衛(wèi)·羅伯特·瓊斯）出道時選擇拋棄的那個毫無特點(diǎn)的姓氏。顯然，他不擁有庫珀所擁有的一切氣質(zhì)：衣品極差（即便林奇拍出了怪異的美感），頭上顯然戴著假發(fā)，大腹便便地躺在空房子簡陋的床墊上。這是庫珀能成為的最差的樣子，甚至更不濟(jì)于壞庫珀，后者最起碼還有些大反派的魅力飄蕩在其中，而道奇只能懶散地從臉上擠出幾點(diǎn)笑容來，比任何的超現(xiàn)實(shí)效果都更加荒唐。但就在我們還在好奇此君究竟為何物時，他便消失了（第三集），被真正的庫珀取代，后者陷入了一種半夢半醒的狀態(tài)——就當(dāng)我們覺得事情無法更糟時，我們不得不眼睜睜看著曾經(jīng)威武的《雙峰》男一號變成了一個徹頭徹尾的傻子，還被困在了一個更糟的身份中：幸運(yùn)7號（Lucky 7 Insurance）保險公司職位搖搖欲墜的推銷員，被犯罪團(tuán)伙追殺，被要挾在賭債中，還因?yàn)槌鲕壉黄拮酉訔墶?/p>

是的，我們得談?wù)劦榔妫皇悄莻€穿著丑陋的黃色西裝的賭徒道奇，而是那個讓庫珀夢游了十三個小時的“道奇”。《雙峰：回歸》無疑是一次全新的靈感碰撞，如果說這部作品是一個奇跡的話，“道奇·瓊斯”的出現(xiàn)無疑象征著這奇跡所帶來的無限狂喜，林奇說：“想要趕走黑暗，你要做的只是把燈打開?！?特別探員戴爾·庫珀化身“道奇”，成為一股閃爍的力量，作者用一種原始卻激進(jìn)的方式讓我們重溫讓這位經(jīng)典主角如何“特別”的獨(dú)特美德。這個沉默的孩童攜帶超自然場域的引力驅(qū)散著一切的虛偽與惡，他一眼一觸便識破騙局，他濃縮并簡化人們的語言；他恢復(fù)原生家庭的和睦，凈化競爭對手的心靈，惡勢力如磁鐵的同極相斥般被道奇反彈回去。然而這也是林奇最悲情的諷刺?！暗榔妗笔且粋€“不自然”的人工產(chǎn)物，被困在庫珀的身體中，但依舊是個朱巴（tulpa），一個不現(xiàn)實(shí)的極善者形象，像一個無意中在考試?yán)锟紳M分的“笨學(xué)生”，他孤獨(dú)地站在西部牛仔的雕像下（第五集末尾），他的運(yùn)氣和美好結(jié)局只屬于電影——這注定是一個發(fā)生在拉斯維加斯的故事，是最純粹的狂想曲。

如此熱愛“道奇”，并不是要沒有理由地?zé)嶂杂诤⑼蜗笈c樂觀主義，而是因?yàn)榱制娴恼{(diào)度從來不缺乏懸念，以至于林奇放慢一切的速度讓你關(guān)心他：你感受到他新生的身軀慢吞吞地行走著，偶爾撞上一面玻璃墻；他觸發(fā)賭場里的瘋狂，一眼洞穿老虎機(jī)的假象，警鈴聲（模糊的所指：逮捕我還是獎勵我？）伴著硬幣的叮當(dāng)作響，與“HellooOoOOoOOooo!”形成了音樂；他幾乎是雅克·塔蒂喜劇中的于洛先生，還把他自己身體中喪失的感官體驗(yàn)擴(kuò)散到了一切與他交集的人當(dāng)中，他笨拙的肢體運(yùn)動竟神奇地讓對方感受到情感，你從未能夠如此細(xì)細(xì)觀看凱爾·麥克拉克倫這位林奇老朋友的臉，他的沉默和僵硬中反射的迷失與記憶。他看到腐敗的保險員工安東尼腦門星空一般灑在西裝上的頭皮屑，后者淚眼婆娑地決定改邪歸正（戈登在第四集中高喊 “Fix Your Hearts or Die”）；納奧米·沃茨飾演的Janey-E再一次感受到了快樂，并噴發(fā)出內(nèi)心對金錢與官僚世界的憤怒（第六集中一人單挑兩個賭本的她不能更加強(qiáng)悍，弗羅斯特的政治宣言時刻，正如杰科比化身“擴(kuò)音醫(yī)生”（Dr.Amp））；看上去像是刻板的黑幫老大角色米徹姆兄弟們一遇上他，則陷入了狂歡之中，排起隊(duì)跳起舞；他的老板布什納爾——一位前拳擊手則發(fā)現(xiàn)了超驗(yàn)的魅力。在第六集中，當(dāng)他看到“道奇”的信手涂鴉，困惑并怒斥道：“你要如何指望我怎么去理解它？”而“道奇”呢，則只是默默重復(fù)著：“去…… 理解它。”（“Make… sense of it.”）于是，他便立刻看得一清二楚。

當(dāng)?shù)谑患校€場的流浪老太（琳達(dá)·波特）穿著一身華麗的服飾和兒子伴著巴達(dá)拉曼提的新曲子突然從背景里現(xiàn)身，對著她眼中的“頭獎先生”（Mr. Jackpot）無盡道謝時，我們內(nèi)心猛然一震。觀眾也中了頭獎：這是本作中最出乎意料的情感時刻，堪比任何弗蘭克·卡普拉電影的結(jié)尾。三千萬美元的支票和一塊櫻桃派才讓道奇逃脫了殺生之禍，而價值兩萬八美元的兩個老虎機(jī)頭獎，卻讓這個看似不值一提的龍?zhí)淄懽優(yōu)榱苏麄€《回歸》里最令人感動的角色——實(shí)話實(shí)說，沒人指望，也不會有人在乎她是否歸來。但林奇和弗羅斯特讓她回來了，并不只為了讓我們看一個貧窮的老太是如何一夜暴富，她中的錢遠(yuǎn)遠(yuǎn)少于“道奇”，但對她而言這都足夠，兩位作者要我們看她如何從第三集中厭世貧瘠的賭徒形象中擺脫，綻放出驚人的尊嚴(yán)、慷慨和飽滿的人格魅力：她看著這位失語的“特別”探員，如看著自己親生的骨肉一般。她的華服和房子、她的狗并不是新自由主義名下的肆意消費(fèi)，林奇只為了證明這一點(diǎn)點(diǎn)小小的推動，即便殘存在拉斯維加斯本質(zhì)的荒誕與虛偽中，仍能改變一個人的一生。我們在之后不會再見到她（該演員在劇集播出后也去世），但是這影像、音樂和表演，足夠讓我們相信。

相信道奇 BELIEVE IN DOUGIE

夢醒時分，庫珀告訴MIKE讓他用“種子”重造一個新的道奇，后者在第十八集開場實(shí)現(xiàn)了庫珀給Janey-E和Sonny Jim的諾言，敲響了那個紅色大門，這個新的家庭有了一個美好的結(jié)局——這一集中唯一的幸福時刻，從此之后事情將朝著一往無前的黑暗駕駛，脫離前兩集中架設(shè)的懷舊美景與理想主義，返回到我們被困的現(xiàn)實(shí)中。林奇和弗羅斯特在這里提醒我們“道奇”本質(zhì)的假象，但最起碼，“道奇”的偉大還能在這部作品里被反復(fù)重溫，作為一種理想他并非一無是處。是的，在庫珀慢慢陷入到“理查德”這個混沌狀態(tài)中，絕望地試圖改變過去而進(jìn)入新的深淵時，我們反而開始懷念“道奇”，那個令人煩躁的，笨拙的，“浪費(fèi)”觀眾時間的“道奇”。

寄語 THE MESSAGE

“霍克，電流聲鳴響著。你在山間與河流中聽見它。你看到它在大海與星空中舞蹈，在月亮四周閃光，但在如今，這閃光漸漸淡沒。在那黑暗中還能殘存什么？杜魯門兄弟兩人都是真正的人。他們是你的兄弟。而其他人，那些優(yōu)秀的也與你站在一起。如今，這個循環(huán)即將化為一個圓。仔細(xì)聽，仔細(xì)看，那時間與空間的夢。像一條河流，一切都涌動出來了。那些存在與不存在?；艨耍瑒诶褪悄俏ㄒ?。” （圓木女士，第十集）

便攜錄音機(jī) TAPE RECORDER

第二集，在南達(dá)科他州，預(yù)料到事情異常的“壞庫珀”在汽車旅店包圍了毫無防備的Darya，我們立刻感知到，她完全暴露在危險甚至死亡當(dāng)中。男性對女性的暴力在林奇作品中持續(xù)被審視，從《藍(lán)絲絨》里的丹尼斯·霍珀與伊薩貝拉·羅西里尼，到《我心狂野》里的威廉·達(dá)福和勞拉·鄧恩；而《雙峰》更是其中的代表。而這一場長達(dá)8分鐘的審問剩下的，僅有Darya絕望的無用功和壞庫珀絕對的冷漠，而觀眾都已知道結(jié)局。與此同時，林奇通過動作和臺詞的疊加強(qiáng)化了這種殘忍——Darya反復(fù)試圖逃脫，多達(dá)4次，而每一次她都被壞庫珀拉回，毫無招架之力。巨大的人物特寫讓觀看這場戲更加充滿不適，形成一種視點(diǎn)中立的可怕的理性。麥克拉克倫在這一段中的演繹堪稱極致，我們無法把這個人物和“真正”的庫珀聯(lián)系起來；然而觸發(fā)兩人沖突的，卻是一段庫珀通過便攜錄音機(jī)監(jiān)聽到的電話，而沒有什么，能比庫珀在此時掏出一個黑色的便攜錄音機(jī)更為恐怖的事情了。任何一位看過《雙峰》的觀眾都會明白便攜錄音機(jī)對于庫珀這個人物的意義——尚未登場的戴安。曾經(jīng)，我們總是看著庫珀通過一支錄音機(jī)向戴安報告情況，或在前往雙峰鎮(zhèn)的車上、或在雙峰鎮(zhèn)警局、或在北方大飯店的315房間，等等。這個在當(dāng)年從沒真正亮相的角色，可謂是庫珀的最佳拍檔?，F(xiàn)在，壞庫珀攜帶一支類似的便攜錄音機(jī)登場，雖然并沒有喊出標(biāo)志性的“戴安……”開場白，但這無疑是一個可怕的暗示：如果他將這位最親密無間的搭檔也轉(zhuǎn)變成了被邪惡附身的傀儡，會發(fā)生什么？作為觀眾的一員，我還清楚地記得自己如何無法面對這個事實(shí)。

“戴安……” “DIANE……”

盡管直到最后，我們才意識到戴安在《回歸》的第三集便已某種形式出場，但當(dāng)勞拉·鄧恩飾演的她在第六集中的現(xiàn)身，仍然是一次又驚喜又令人警惕的舉動。庫珀在整個《雙峰》世界中的第一句臺詞，喊的便是她的名字，因此從一開始，即便作為一個無形的角色，戴安便與勞拉·帕爾默一樣令人熟知。跟布滿全劇的超自然力量一樣，無論是死去的勞拉，還是始終只出現(xiàn)在庫珀臺詞中的戴安，這些無形的角色或者力量一直如此籠罩著劇集中的世界，更作為被動的客體而被代表著。因而當(dāng)戴安的真身出現(xiàn)時，被代表的客體忽然間成為自主的整體，正如我們直到《與火同行》才親眼目睹真正的勞拉，強(qiáng)烈反差所帶來的未知?dú)庀⒎炊觿×私巧纳衩兀康恼嫦喔且粋€混亂的迷宮。果然，最終（第十六集）我們發(fā)現(xiàn)，這個銀發(fā)的戴安并非是真正的戴安，而是如原裝的道奇一樣，被壞庫珀控制的傀儡，正如他的黑色錄音機(jī)所暗示的，只不過壞庫珀并不像我們心愛的探員一樣對著自己的錄音機(jī)持之以恒，這個惡靈附身的殺手只是將戴安當(dāng)作隨手激活的工具，正如他那些用后即焚的一次性手機(jī)一樣。

戴安 DIANE

林奇和弗羅斯特以極具挑撥性的方式逐漸揭開這個版本的戴安的面紗。她粗俗的語言首先打破我們對這個秘書形象的刻板認(rèn)知（“去你*的，戈登”），隨后在第七集與壞庫珀在監(jiān)獄里關(guān)鍵的對話中，我們意識到，有一件糟糕的往事徹底地異化了這對搭檔之間的關(guān)系，猜測是容易的，但我們卻更愿意不把它當(dāng)作是真相，即便所有的證據(jù)都指向那唯一的可能性——在這消失的25年間，壞庫珀如曾經(jīng)的李蘭/“鮑勃”一樣性侵了戴安（這個故事在第十六集終于以最為痛苦的方式述出，鄧恩最好的表演之一）。這一《雙峰》骨子里的黑暗歷史如1990年底的揭露一樣令人恐懼，令人無法直視。在勞拉的謀殺案仍是一個未解之謎的當(dāng)年，人們紛紛對“誰是真兇”這個問題下起賭注，但絲毫不出意料的是，李蘭·帕爾默排在這個榜單的末位——沒人會相信，或者愿意相信這個悲痛的父親正是這個家庭恐怖的源泉，就如扮演他的雷·懷斯也不愿意相信，即便他在劇中已經(jīng)動手謀殺了雅克·雷諾（習(xí)慣了影視劇復(fù)仇戲碼的我們會說這情有可原），頭發(fā)也一夜之間變成了“鮑勃”的銀色，并像紅房間的小人一樣跳起了舞。

“今年是幾幾年？” 答案：2017年（《回歸》播出的年份），川普登臺美國的第一年，#MeToo運(yùn)動的第一年。人之本性決定了我們不愿意聽到最壞的消息，正如當(dāng)在路屋酒吧里突然侵犯鄰座年輕女性的男子被發(fā)現(xiàn)名為理查德·霍恩時，我們即便猜到他必然是壞庫珀在25年前在醫(yī)院強(qiáng)奸昏迷的奧黛麗導(dǎo)致的惡種，我們也寧可不去相信，并在腦內(nèi)試圖延遲真相揭露的時間。諷刺的是，我們又是如此熱衷于知道真相，熱衷于讓事情畫上句號，這樣我們便能忘卻并繼續(xù)前進(jìn)。戴安的例子則更為復(fù)雜，因?yàn)槲覀円庾R到她或許除了是壞庫珀的受害者以外，還是他計(jì)劃中的幫兇。

第九集時，當(dāng)戴安第一次收到來自壞庫珀的神秘短信時，“戴安是反派”這一可能性便被慢慢建立起來，但我并不愿意相信，在潛意識中拒絕接受：“戴安不可能這么做！” 遺憾的是，在《雙峰》世界里，沒什么是不可能的，于是越來越多的證據(jù)顯現(xiàn)出來：她目睹了比爾被爆了頭，偷窺阿爾伯特得到的坐標(biāo)，并給壞庫珀泄露情報。但正如劇集結(jié)尾的“真”戴安，這個“假”戴安看上去也是如此真實(shí)，因?yàn)樗幢阕鳛橐粋€人工復(fù)制品，她與原裝道奇的性質(zhì)完全不同，這也歸功于林奇與弗羅斯特出色的模糊化處理，和鄧恩立體的表演。在許多時刻，她展現(xiàn)出來的極度壓抑的情感，怎能讓我們相信她背后受控的程序？這個戴安雖然是“假”，但又是一種異于一切的人格分裂，她的冷漠不代表她就不能時不時召喚出那個遠(yuǎn)在天邊的“真”戴安。

“庫……”，當(dāng)在第十六集中收到來自壞庫珀的終極使命時，銀發(fā)戴安在震驚之余對著控制自己的手機(jī)輕輕呼喚到。這顯然是真正的戴安，用她自己的聲音在呼喚真正的庫珀（剛剛從“道奇”的夢中醒來），而不是那個“去你*的”戴安。勞拉·鄧恩在最終的講述中奮力與惡魔般的往事抵抗，在這無形的較量中，是那個真正的戴安在揭發(fā)壞庫珀的惡行，也是那個真正的戴安在給困在酒店里的FBI探員里指明方向（他們已經(jīng)有連續(xù)五集之間呆在這個酒店里），也是她在用力呼喊著：“我不是我！我不是我！”（“I am not me! I am not me!”）她必須選擇拔槍射向自己的老朋友，因?yàn)橹挥羞@樣，她才能從壞庫珀的控制中擺脫出來。這與《與火同行》最后勞拉面對惡魔時必須做的犧牲顯然是異曲同工的，于是在被銷毀之前，她才得以非常自豪地，端坐在紅房間里對著它（以及她的施暴者）爆最后一次粗口。這便是銀發(fā)戴安偉大的矛盾。

時間 TIME

露西如是說：“這得看現(xiàn)在是什么時間。我是說，有時候我甚至都沒時間去想任何事情。有一次安迪甚至覺得時鐘都停了，結(jié)果我們意識到自己完全忘了時間，感覺像是無限。”

這句話發(fā)生在第十集，而當(dāng)我們縱觀整部劇集的節(jié)奏，我們會發(fā)現(xiàn)從第八集的瘋狂之后，林奇和弗羅斯特在接下來的五集（即第九到第十三集）中，似乎把頻率放慢了不少，與此同時帶來的，便是露西所說的時間上的混亂和運(yùn)動的停滯了，尤其是在雙峰鎮(zhèn)內(nèi)的情節(jié)中尤為明顯。在第九集中，鮑比、霍克和警長一行來到鮑比母親的家中，后者給了他們少校留下的最后秘密，提示他們要在兩天后去“Jack Rabbit’s Palace”，然而這一行動卻一直要等到（首播時現(xiàn)實(shí)時間的五周后的）?

本文是《電影手冊》2017年7-8月號和10月號的卷首語。

作者：Stéphane Delorme

中文部分自譯

機(jī)翻可能有一定錯誤，但基本不影響閱讀。

大衛(wèi)·林奇在片場

10月號：Réel

最后一集《雙峰》讓我們墜入深淵，對它的討論永遠(yuǎn)不會停止。“發(fā)生了什么？” 這個問題的關(guān)鍵并不在于這是個結(jié)局悲慘與否（我們近乎絕望地期待著happy ending）。這個結(jié)局成功了，以一種不可思議的方式：令我們在世界的角落下沉。它刺穿了表象。它觸動我們，讓我們在身體中感受到它，感覺到那種創(chuàng)傷，林奇的目的是讓我們在現(xiàn)實(shí)中有所反應(yīng)。于是，他有必要讓作品變得“真實(shí)”。這個偉大的結(jié)局做了些什么？在一場非常非常漫長，可以消除一切的行程后，我們進(jìn)入了看上去真實(shí)的雙峰鎮(zhèn)（Double R餐廳以一個特別的角度出現(xiàn)）。兩位演員歷經(jīng)許久，從一個荒廢的世界歸來，發(fā)現(xiàn)自己面對面站在Sarah Palmer家現(xiàn)實(shí)中的主人（不過在劇中有個令人熟悉的名字，Tremond）面前。林奇把我們?nèi)釉谶@一刻，在一條路中央，如Cooper和Laura一樣不知情，于是一種罕見的效應(yīng)發(fā)生了，我們的感官更加敏銳，聽著寂靜的夜晚。就這樣，我們呆在這條街上，不論有什么意義，也不論是否能去理解發(fā)生了什么。這些角色被投射到了我們的現(xiàn)實(shí)中，而我們觀眾則被投射進(jìn)了劇集中，打開了另一個世界。林奇不想拋棄我們，與此相反他讓觀眾面對自己，“今夕是何年？” 輪到我們來回答：2017年，而一切都可以從新開始。

毫不夸張的說，這部《雙峰》是我們這個時代最偉大的政治作品。林奇制造了這座無敵的巨塔，一座他無法在現(xiàn)實(shí)中打造的巨塔：他將它打造在虛構(gòu)中，形成了一座18集長的“巴別塔”，以此來改變我們的生活。這并不是一座洪水中的小屋，也不是一切都完美的天堂，而且也不只被手戴綠色手套的超級英雄所把守。這座塔在一個黑暗的時代中升起，它的戰(zhàn)士支持著每一場勝利與失敗。雖然劇集的結(jié)尾令我們絕望，但依據(jù)愛森斯坦依舊受用的概念，只有一部有著悲慘結(jié)局的影片才能引發(fā)一場反叛。這個開放的結(jié)局，就如所有偉大的現(xiàn)代作品一樣，給了我們空間，它歡迎我們：并不是用拼接碎片來詮釋它（這已經(jīng)夠令人激動和開心了），而是讓我們來繼續(xù)。林奇交接指揮棒，綠色手套被傳給了我們：“為什么是我？” “為什么不是你？”

人們可以說林奇的目標(biāo)是關(guān)乎道德的（內(nèi)心善惡的戰(zhàn)斗）或者抽象的（探討邪惡的存在形式），但這部《雙峰》的挑戰(zhàn)在于轉(zhuǎn)移到政治上，這是林奇之前未做過的事。我們從沒見過他在作品中展現(xiàn)對這個時代、這個美國的擔(dān)憂，用一連串關(guān)于令他作嘔的“紅脖”白人垃圾、對愚蠢的持槍暴力的諷刺；以及反過來，對住在拖車中，被迫賣血生存的窮人的關(guān)注（“fucking government”）。這個世界活在暴力的危害下，就如某一位Mitchum兄弟，在見證了一位開面包車的會計(jì)師的暴力后說的：“大家現(xiàn)在都飽受壓力?！?但這并不是簡單的譴責(zé)，這部《雙峰》就是一位社會運(yùn)動家的“天啟”傳單，希望一切都能在滅亡前改變。林奇相信我們能改變這個世界，而他用一切力量去觸動和引導(dǎo)我們。

這部《雙峰》宏大的美是因?yàn)榱制娴念I(lǐng)路，這是必須被觀看的演出。他盡他全力，他敢于利用時間，創(chuàng)造了一座影史上未見的大橋。他用了多年的時間打造了這18個小時的奧德賽，讓難以置信之物近在咫尺；他召回老友，邀請新人，好好地照顧了他們。這位陪伴了我們25年多的導(dǎo)演（也是這個時代的電影人），將秘密傳達(dá)到了我們耳邊：一座名為《雙峰》的綠洲／烏托邦／大同社會誕生了，而言語無法試圖傳達(dá)這個人工現(xiàn)實(shí)的力量。這一切都只是夢嗎？這得由我們來決定。

英文機(jī)翻：

The last episode of Twin Peaks has plunged us into abysses and since the discussions never end. What happened ? The question is not whether it ends badly or not (that desperate attempts to believe in the happy ending!). The end succeeds. She succeeds in something incredible: to sink a corner in our world. She pierces appearances. It touches us deeply in our life. We feel it in our body, we feel this wound on our side. Lynch's goal is to make us act in the real world. It was therefore necessary to make the film "real". What does this extraordinary end do? After a long long night crossing, which gets rid of everything, we enter the Twin Peaks city, as if it were the real one (the Double R seen from a new angle), the two actors coming back so far that the world seems deserted, and they find themselves face to face with the owner, in the life, of the house of Sarah Palmer, but decked out with a name of fiction that we know too well (Tremond), and Lynch leaves us there, in the middle of the street, as obsolete as Coop and Laura, with an effect of real rarity, the senses sharpened, listening to the silence of the night. There we are, in this street, and we stay there. Whatever the meaning, what matters is to stay there to understand what happened. The characters are projected in our world, we are projected into the show: this conflagration opens a door to a new world. Lynch does not want to lose us, on the contrary he puts us in front of ourselves. What year is it ? It's up to us to answer: in 2017. And everything can start from there.

It is no exaggeration to say that Twin Peaks is the great political work of our time. Lynch built his Tower of Invincibility, the one he tried to build in vain in real life: he did it in fiction, an 18-episode Babel Tower, to change our lives. This tower is not a flooded lodge nor a paradise where everything is fine, and it is not populated only by guards armed with a green glove of superheroes. This tower rises in the dark of the Dark Age and its fighters support as many victories as defeats. We are devastated by the end of Twin Peaks. But, according to the good old precept of Eisenstein, a film that ends badly is more likely to provoke revolt. This open end, as in all the great modern works, gives us room, welcomes us: not only to pick up the pieces from a hermeneutic point of view, which is already exciting and funny, but because it it's up to us to do it. Lynch passes the baton. The green glove is given to us. " Why me ? Why not you ?"

One could say that Lynch's aim is ethical (the eternal fight of good against evil) or metaphysical (the question of the existence of evil), but the challenge of this Twin Peaks is to switch to politics, what he had never done. Never had we seen this concern to speak of his time, of America, with this litany of beaufs white trash that he vomits, and that he can not help each episode to show in their armed violence and their stupidity, and conversely these poor people, in caravans, forced to sell their blood to survive ("fucking government"). It is the world as it is that engenders violence: "Everyone is under a lot of stress now," said one of the Mitchum brothers, scared by the violence of a chartered accountant. But the series far exceeds the simple denunciation. Twin Peaks is an activist leaflet for everything to change, an apocalyptic work. Lynch believes we can change this world. And he does everything possible to touch us and get there.

The immense beauty of Twin Peaks is that Lynch is leading the way. This is his gesture that must be watched. He who does everything possible, who braves the time, creates a bridge with the past as never in the history of cinema, invents in a handful of years an odyssey of 18 hours, which shows that the unimaginable is within reach of hand, he who gathers his friends, invites strangers, takes care of everyone, he who accompanies us for 25 years at least (it is definitely the filmmaker of a whole generation) and who comes to talk to us in the secret of the ear: it creates what some would call an oasis, a utopia or a community - but these words connoted, tired, folded, lack the power of manufacturing reality, global reality, that Twin Peaks. Is all this just a dream? To us to see.

7-8月號：Non-existent（1-8集）

When Dale Cooper finally comes out of the Black Lodge and falls into infinity, the tree shouts: "Non existent!" Yes, what we see is non-existent. What an unexpected gift makes us David Lynch, 25 years later! Season 3 of Twin Peaks, entirely made by him, is a fireworks display. In one of his rare interviews, he says that he has designed a series less than an 18-hour film, to be discovered every week (18 parts, until September 3). A film that does not stop repeating and that multiplies the peaks. It's hard to be astonished at the New York episode that Part 3 comes with his head of Eraserhead, then Part 6's hyper-violent, then Part 8. Two pictures interviews in the office of Gordon Cole, Kafka and the atomic bomb , And BOUM, five episodes later, the bomb exploded in 1945 and created the metamorphosis of a mutant insect. Every time he takes a step towards the old world of Twin Peaks, a leap back always sends us back further. Lynch knows he has captured a "big fish," as he says in his poetic art Catching the Big Fish. Gordon Cole confirms it when he repeats (like Dougie) what Denise tells her: "You are on something Big - He agrees: Big".

Season 3 is an immense gesture as if Lynch wanted to communicate all his ideas. Create the great work, synthesis, while avoiding compilation. And at the same time that he ventures farther, he does not forget Twin Peaks. The season is done without some characters, it's not their story, and yet these reunions are expected, Lynch offers them: James, Bobby, a sequence is enough. It barely supports and is devastated. He knows he's driving a Rolls. But even a Rolls purrs. Then he jumps elsewhere, constantly changing ladder, but without spice. It is enough for a beast that slowly enters the mouth of a teenager so that all the cinema of horror starts again from scratch. The absence of immediate explanation drives our mind, we seek, we think, we imagine. He plays with the cat and the mouse, but we are in good hands, filled with signs and emotions. What the periodicity allows precious is to see a work of art create before our eyes.

An unprecedented emotion also arises from these reunions with the actors. The three roles given to Kyle MacLachlan (exceptional) recall Laura Dern's role in the Inland Empire. Both times it is the impulse of an actor, a friend, who gives the green light. These two actors he discovered when they were 20 years old, they loved each other in Blue Velvet and in life: she alone could inevitably play Diane. There is also the dedication to the missing actors, even though they appear in the series: Catherine Coulson (Woman with the Log), Miguel Ferrer (Albert), Warren Frost (Dr. Hayward) are filmed for the last time. The series takes the form of a farewell to friends. Nothing but the plan of Harry Dean Stanton on his bench! We find him where he'd been staring at the stars at the end of A True Story. All these ideas are overwhelming. Even on the screen, under the guise of Gordon Cole, Lynch always walks with Albert and new recruit Tammy, and he needs besides Diane. He wants to gather everyone in his Noah's Ark.

Talking about a current film is a perilous exercise, especially when it takes on such a fragmented form. Our equally fragmented ensemble replaces the work, multiplies entries and celebrates ideas (hence "The Alphabet" in homage to its short film of 1968). Our wish is to accompany the readers whom Lynch will certainly have in the meantime brought to other worlds. To give also want to review the first episodes of the season because each is so new that it tends to erase the previous one. Now it is indeed a whole that presents itself, piece by piece. Review episodes reserves a different experience. It is an icy world, and yet it is well, because intelligence, curiosity, beauty, love, if they threaten to disappear, are everywhere in Lynch's eyes. In the old Twin Peaks, Gordon Cole, the filmmaker's spokesperson (or rather loudspeaker), was shouting in the middle of the chaos: "Let your smile be your umbrella." Let your smile be your umbrella.

這不怪我，其實(shí)一切都是真實(shí)的。

一切都在掌控之中，一切都是順其自然。

【PART 1】

那些隱藏在雙峰世界里的數(shù)字小品

雙峰世界里的8，或者是...

This...is where you will find Judy.

當(dāng)然，8在中間，旁邊是3和5

2-3-5無數(shù)次在片中出現(xiàn)，這個頗有意思

2.50-3.50（像不像708）

NP8B3JD

2個數(shù)字（8和3），5個字母（NPBJD），7個字符。

這種708（430）的搭配法，在雙峰世界里到處都是，你發(fā)現(xiàn)了嗎？

或者是，你會和我一樣胡想嗎？

她朝著208房間的門，開了6槍。

在雙峰警局，8站在了正義的一方。

除了大頭coop，你數(shù)一下有幾個人。

這里的電話鈴聲，響了8次。

【PART 2】

雙峰世界的奇數(shù)邏輯

別糾結(jié)，這些純屬我個人的臆想，但雙峰真的很有趣很奇怪......

#one# 房間1516與房間708之間的數(shù)字關(guān)聯(lián)

1、一切都在8的掌控之中

15-7=8

0=0

16-8=8

2、一切都被困在了430之中

4（1516）

3（708）

0（8-8）

Judy世界里的勞拉之家1516

708，再熟悉不過了吧。

#TWO# 2+5+3=10？？？

1、我怎么覺得一切都被卡在了2：53臺燈亮起的一瞬間？

畢竟2：53時的臺詞是：

when you get there,

you will…

already be there.

2:53，是開啟了一切，還是停止了一切？

紅色臺燈亮起（BOOM），時間是否靜止在了（25）3。

2、Log Lady說“眾星移動，時間和空間……”

時間被限制在了2：53，是不是一直都停止著呢？

正如Log Lady說的，不光是時間，空間也在欲動。

3、一切正好，當(dāng)時間和空間一起到達(dá)253（10）......

這時候是253

數(shù)學(xué)不錯

時間你想去哪兒？哪也別想去。

#Three# 這是兩個世界的...源點(diǎn)？...制衡點(diǎn)？

1、就是這里。進(jìn)來吧。是......嗎？

2、從白天到黑夜，從43到0，經(jīng)歷了什么？

cooper帶著戴安通過430大法（鬼知道是什么）

從白天走到了黑夜（正常思維覺得他是從一個世界進(jìn)入到了另一個世界）

我怎么覺得這段白+黑（啪啪啪）的戲碼，

是通過了一個連接處呢？

（不是瞬間穿越，而是無間輪回）

理解1：從7到8

理解2：從4+3到0

430：從7（4+3）到8（0+∞），只需要一次0距離啪啪啪。

這個點(diǎn)就是8---所有8都是0---所有0都是∞---所有∞都有點(diǎn)---∞

#Four# 5:30大爆炸之后，Judy咖啡店?duì)I業(yè)了。

倒計(jì)時從10到0，BOOM把1釋放，世界一分為二。

OPEN 5:30am to 8:30pm，天還沒亮就開門營業(yè)了。

5:30am-8:30pm〔judy zone〕

始于黎明前的黑暗

終于夕陽后的黑暗

你要把陽光帶到哪里去？

NEVER BEFORE！??！

9:30am-5:30pm〔Truman world〕

始于黎明后的光明

終于夕陽前的光明

so,in Judy's zone

（5：30）-（8：30）

（5+3=8）-（8-3=5）

就這樣相互制衡，永無盡頭

唯一不變的是那個0（準(zhǔn)時，規(guī)則，沒有出口，一切是開始也是結(jié)束）

so and so,

也許Truman world的結(jié)束時間數(shù)字組合5:30pm，

恰恰是Judy zone的開始時間數(shù)字組合5:30am。

無間輪回？？？

so and so，again,

茶壺噴出來的8轉(zhuǎn)了一圈，

那個圓點(diǎn)，也換了方位。

我胡亂的理解為，

Truman world的am與Judy zone的pm是一樣的，

也就是說，它這兩個世界的時間是相反但又契合的。

在另一個間域（Truman world）中，

Judy咖啡館的營業(yè)時間應(yīng)該是（5:30pm-9:30am）。

這也對應(yīng)了黑夜（時間+空間）的常規(guī)思路。

自從世界BOOM一分為二之后，兩個世界中間有1小時空白。

（Judy 咖啡館營業(yè)15小時，Truman世界營業(yè)8小時，15+8=23.）

（整個世界的24小時，被營業(yè)時間的規(guī)則定量，分成了1-8-15）

正邪雙方在這個1小時空白（時間+空間）中互融，互搏，分身，合體，交戰(zhàn)

導(dǎo)致兩個世界之間一直是如火（電）般的激烈交錯勃發(fā)

而其中的制衡點(diǎn)/源點(diǎn)，是否正是laura呢？如下圖：

她一直在努力的keep，保持所有事情的平衡。

……………………

扯遠(yuǎn)了，回正題。數(shù)字。

#Five# 兩個世界都存在的電流【324810（6）】

我的粗糙理解：3+2+4+8+1+0+6=24

群友的神解（原話）：6/（7-5）*8=24

@fireman

#水克火

；3 陽火 2 陰木 4 陰火 8 陰金 1 陽木 0 太極 6 陰土

《五行缺水

》6單獨(dú)拿出來 是因?yàn)?五行里 土 跟任何元素都有聯(lián)系

【PART 3】

How many Coopers？

自從Cooper進(jìn)入間域融合空間之后，

他是否已經(jīng)從單邊的現(xiàn)實(shí)世界中脫離而出？

和茶壺一樣，以另一種姿態(tài)和使命存在著。

#Cooper的第三人稱分身術(shù)使命#

第三人稱分身術(shù)的限制與制衡。

第三人稱分身術(shù)（個人杜撰）：

Cooper進(jìn)入紅房子以后，他就進(jìn)入了“分身術(shù)”的魔咒中，

簡單點(diǎn)說，Truman世界里（那張印有cooper/cooper/coo的字條上）會有兩個半Cooper，

我認(rèn)為這兩個半，都是分身。

真身是后來自己走了出來，而戴安在那里等他。

“你是真的嗎？”

“是我?！?/p>

他在這里看著一切發(fā)生，等待了25年。

正如杰弗里被茶壺限制，而永遠(yuǎn)失去了真身，

Cooper也受到了“第三人稱分身術(shù)”限制，暫時失去了自由（真身）。

當(dāng)分身被收回，Bob的限制被打破，

真正的Cooper才見到茶壺并知道了下一步他的使命。

這是Cooper和茶壺等待了25年的使命交接。

#Fire Walk With Me#

Through the darkness of future past.

The magician longs to see.

One chants out between two worlds...

"Fire...walk with me."

也許，

未來和過去都是瞬間的/限制的/既定的，

大爆炸（5：30）/430（1516 & 708 & 8 & 24），

只有穿越無限黑暗，與火同行時，

才是真正的擺脫了253（時間+空間）的限制，

墜入無間的輪回。

也許這一問，又回到了253的無限糾葛中。

mother一次回蕩了25年的叫聲，激發(fā)了房子燈滅電流停止般，laura又一次在尖叫中消失。

期待第四季。