本采訪來源于《戰(zhàn)火中的小狐貍》官方Press Kit

《戰(zhàn)火中的小狐貍》劇照

以下是采訪正文：

記者-Q

導(dǎo)演阿德里安·戈伊金格-A

Q：這部電影發(fā)生在上世紀二十年代奧地利西部的平茨高(Pinzgau)地區(qū)。生活在山區(qū)，被大自然的壯麗美景環(huán)繞，但匱乏生活的物質(zhì)資源，你和你的曾祖父有著什么樣的感覺呢？

A：那里的美麗令人嘆為觀止，尤其是在上個世紀二十年代，旅游業(yè)真正興起之前。但與此同時，那里的村子曾經(jīng)十分貧窮，貧窮到讓你無法想象，雖然如今它們已經(jīng)成為了奧地利最富裕的村子。在過去，那里的居民死于饑荒，孩子也常常因此被送走。對于住在山區(qū)的人們來說，苦難和歡欣總是緊密地聯(lián)系在一起，這是讓我非常著迷的一點。我的曾祖父，弗蘭茲·斯特萊伯格，從來就不是一個擅長爬山的人，對他來說，爬山就是浪費時間，但是他一直生活在平茨高地區(qū)，直到他離世，那是他臨一百周歲前的兩個星期。所以，我認為他非常熱愛這片山區(qū)。

《戰(zhàn)火中的小狐貍》劇照

Q：你的曾祖父有提及過他的戰(zhàn)爭經(jīng)歷嗎？你是什么時候聽到這個關(guān)于狐貍的故事的？

A：弗蘭茲幾乎從來沒有和他的兒女們提起過戰(zhàn)爭，但是和他的曾孫女講過一些。后來，他向我敞開心扉，我對此也十分感興趣。這么多年來，他和我分享了他所有有關(guān)戰(zhàn)爭的回憶。他第一次和我講述他的小狐貍，是在我剛步入少年時期。當(dāng)時，我就知道我必須要拍一部關(guān)于這個故事的電影，雖然那會兒我才十四歲。后來，我三番兩次地帶著錄音機采訪他，從未間斷，一直到他逝世。我試圖盡可能多地了解他的人生和經(jīng)歷。

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Q：當(dāng)你還是個孩子的時候，父母為了你好，將你送走給他人，你覺得這對一個人來說有什么影響?

A：當(dāng)你的父母在你七歲的時候把你送給陌生人，我認為這其中的原因是什么已經(jīng)不重要了，由此造成的創(chuàng)傷是一輩子的。我不知道我的曾祖父是否在這件事情上原諒了他的親生父母。有一次，那時他年齡已經(jīng)很大了，他開車路過年輕時工作過的農(nóng)場，他突然很憤怒，對那個曾經(jīng)待他惡劣的農(nóng)民大發(fā)脾氣。

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Q：這部影片的電影語言巧妙地傳達了弗蘭茲在軍隊中被禁錮和幽閉的感覺。這是如何實現(xiàn)的呢？

A：這正是我們從一開始就有的構(gòu)想——由攝影師尤西·埃馬拉和保羅·斯布林茲負責(zé)——捕捉一個非常強烈的視角，類似于《索爾之子》(Son of Saul)中，觀眾會隨著主人公一同發(fā)現(xiàn)世界。在影片動蕩的歷史背景下，這樣的表達形式非常合適，此外，它也充分反映了弗蘭茲的內(nèi)心世界，他是一個內(nèi)向而孤獨的人。 Q: 弗蘭茲自然而然地加入了納粹德國的武裝力量——國防軍，但在電影中我們幾乎看不到國防軍的暴行。這一決定背后有何考慮？

A：戰(zhàn)爭的恐怖可以在許許多多方面中展現(xiàn)出來，特別是在導(dǎo)致戰(zhàn)爭爆發(fā)的各種情境下。對我來說，揭示兩次世界大戰(zhàn)之間的時期至關(guān)重要，但是人們不怎么講述這一時期。希特勒是如何在一夜之間掌握權(quán)力的？為什么99.73%的奧地利人投票贊成吞并他們的國家？我多年的研究表明，在那個時候，大多數(shù)人都是不關(guān)心政治的。其中的主要一個原因是，奧地利人更關(guān)心他們的溫飽，更關(guān)心他們怎樣才能捱過寒冷的冬天。而在核心上，《戰(zhàn)火中的小狐貍》對我來說并不是一部戰(zhàn)爭電影，它實際上是一部關(guān)于一個年輕人的電影，他因為與一只小動物的聯(lián)系，而學(xué)會了原諒他的父親。命中注定地，這個故事發(fā)生在第二次世界大戰(zhàn)期間。

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Q：《戰(zhàn)火中的小狐貍》以及你的首部長片《最好的世界》（The Best of All Worlds）都和困窘的童年有關(guān)?！稇?zhàn)火中的小狐貍》在多大程度上是基于《最好的世界》而構(gòu)建的？這兩部電影有何不同之處？

A：這兩部電影有各自不同的起源，所以我不會說它們是相互構(gòu)建的。巧合的是，這兩個故事——我自己的故事和我曾祖父的故事——都發(fā)生在我的家族中。在內(nèi)容上的一個顯著差異，當(dāng)然是電影設(shè)定的時期，以及它們的時間跨度?！蹲詈玫氖澜纭钒l(fā)生在短短幾個月內(nèi)，而《戰(zhàn)火中的小狐貍》則講述了長達二十年的故事，幾乎跨越了整整一代人的時間。

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Q：狐貍這種動物，以一種迷人但混亂的方式，集狗和貓的特質(zhì)于一身。和一只狐貍一起拍電影，你感覺如何？

A：我們從一開始，甚至在影片融資尚未確定之前，就清楚地明白，用真實的狐貍拍攝一部長片將是極具挑戰(zhàn)性的。對我來說，特效狐貍從來不是一個選擇。這就是為什么我們很早就開始與動物訓(xùn)練師赫伯特·佩赫(Herbert Pecher)一起做準備的原因。例如，主演西蒙·莫爾茲(Simon Morz)在拍攝開始前一年就參與了成年狐貍的飼養(yǎng)。在片場，我們邀請了動物訓(xùn)練師弗蘭澤·呂希特和赫伯特·佩赫一起工作。我們有三只狐貍幼崽和兩只經(jīng)過訓(xùn)練的成年狐貍。在可能的情況下，我們在片場和一個小團隊一起工作，這樣狐貍們就不會分心或受到任何干擾。 Q：電影的畫幅比是4:3，在這個畫幅比例下，您更能夠更好地捕捉或呈現(xiàn)哪些內(nèi)容呢？

A：經(jīng)過深思熟慮，以4:3的畫幅拍攝這部電影，我認為是一個合乎邏輯的決定。因為這個格式符合歷史。我查閱了數(shù)十小時的二戰(zhàn)檔案，所有的都是4:3的畫幅。此外，這種畫幅還呈現(xiàn)出了弗蘭茲生活中和內(nèi)心里的幽閉感和禁錮感。 Q：《最好的世界》基于你個人的故事，《戰(zhàn)火中的小狐貍》基于你的家庭成員。您是否對家人的故事或者身邊朋友的故事更感興趣？

A：真實的故事對我來說總有種特殊的吸引力，因為你能深入挖掘它，采訪親身或間接經(jīng)歷故事的人。但在當(dāng)下，我覺得我已經(jīng)講完了有關(guān)我家的故事，但誰知道未來會發(fā)生什么呢。

《戰(zhàn)火中的小狐貍》海報

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