30萬拍一個(gè)電影……請問還有什么要說的？ 《鄂爾多斯騎士》看下來，質(zhì)感非常好，但是也能感受到制作上的捉襟見肘，有時(shí)候真的會(huì)想，那么美的畫面，換個(gè)機(jī)器，是不是真的能更有感覺？導(dǎo)演想營造的氛圍，是不是能讓觀眾更精確地感受到。有個(gè)手持的長鏡頭，我都能感受到攝影師的盡力哈哈哈！ 最近看各種拍攝的綜藝，隨便拍個(gè)廣告拍個(gè)短片，動(dòng)輒幾十萬，我突然意識(shí)到，獨(dú)立電影人有多難。 多年前展映的時(shí)候，知道《鄂爾多斯騎士》只花了30萬，我就特好奇演員是怎么湊齊的，小朋友，老人，白馬……看完全片，難以置信。 現(xiàn)在很多所謂的電影，給我的感覺就是牛逼的設(shè)備?尷尬的演技?空洞的內(nèi)容?毫無敘事能力……的堆砌。畫面牛哄哄的，卻經(jīng)不起任何的推敲。 而這部電影，是少有的靈魂優(yōu)于肉體的作品。

有劇透。 這個(gè)電影至少看3遍才行，每遍都有新的感悟，這是第2遍的觀后感。想說禾家導(dǎo)演真牛逼。 這個(gè)電影，看到最多的是困境，人生的困境，眾生的困境。 內(nèi)蒙小伙干迪有點(diǎn)迷茫和混亂，他胡亂地找著弟弟，心里有北京夢音樂夢但是不知道怎么去實(shí)現(xiàn)，甚至都沒想過自己真的可以為夢想做點(diǎn)什么。你說他其實(shí)沒有那么愛搖滾？并不是，他只是很迷茫。傻傻的他還被人湊了一頓，一切都暈乎乎的，不知所向。 這是第一個(gè)困境，不是找不到出路，而是壓根不知道要去找答案。 男人在尋找，答案？出路？他也不知道，但是他有困惑，有苦惱。 第一遍看，我就非常好奇，這個(gè)滿面愁容的男人到底經(jīng)歷了什么？他來尋找女人還是解脫？那個(gè)女人為何讓他害怕又放不下？第二遍看得到了一些明確信息，導(dǎo)演很會(huì)講故事~男主也演得好好，有故事的眼神！ 他很執(zhí)拗，在司機(jī)勸他把石頭還給沙漠時(shí)，他沉默，就是內(nèi)心對無法面對的問題的回避，仿佛只要石頭還握在手中，自己就還能掌控著什么。 螞蟻在手上走那段，內(nèi)心感慨導(dǎo)演真是大師，畫面好美好詩意，小螞蟻尋找出路的身影又很揪心，太陽光的溫?zé)岷蛢?nèi)心的焦灼無助，真是絕了！ 最后躺在寺院外面的草地上，旁邊坐著女人，情緒到位~我猜不到導(dǎo)演給的答案，但是不重要了，不是嗎？

女人的視角是最震撼的，她內(nèi)心世界的孤獨(dú)感，被直白地解剖，與現(xiàn)實(shí)赤裸相見。出軌對象的懷抱很吸引人，但是欲望的不合時(shí)宜，讓人不知所措，就像此刻我也不知道怎么述說自己的感覺一樣。 回到家中，面對男人，傷痛立刻浮現(xiàn)。夫婦走向破裂，是再常見不過的事情，但是我注意到墻上小朋友的照片，一切有了答案，之前的所有謎團(tuán)得以解開，還在驚呼導(dǎo)演的巧妙，很快又面對女人的離去，此刻女人如何離去已經(jīng)不重要了，因?yàn)槔Ь持械乃?，已?jīng)喪失了所有生命的能量。 于無聲處聽驚雷，就是我看到結(jié)局的感受。 疫情以來，所有人都陸續(xù)陷入了困境，如何自處，出路在哪里？ 都不重要了，因?yàn)閷ふ冶旧?，才是意義；生活本身，才是意義。

—————————————————— 導(dǎo)演粉分割線 很細(xì)膩很浪漫～有很多細(xì)節(jié)，比如白馬，從畫面到臺(tái)詞，若隱若現(xiàn)于整個(gè)影片，母馬尋找小馬，那種感覺、情緒瞬間擊中了我，這不就是我一直苦苦尋找出路而不得的感受嘛，這不就是男主不肯放開石頭的執(zhí)著嘛，執(zhí)著本身也在支撐著很多生命繼續(xù)往下走。

這個(gè)電影的內(nèi)容很迷人，但是我更癡迷于其中的情緒，淡淡的，深刻的……

喜歡第一個(gè)鏡頭長途大巴短暫歇息時(shí)在曠野四處找方便的人們，很真實(shí)又很寫意

想起第一個(gè)故事爺爺跟小孫子講的故事，很遠(yuǎn)又很近，點(diǎn)到為止，走遠(yuǎn)后又感覺無限放大

喜歡第三個(gè)故事女主坐在北京機(jī)場出來的大巴上去見情人照著車窗抹了口紅，她很疲憊

喜歡最后女主吃面，她很餓，她沒有滿足

論當(dāng)代性的探討，其實(shí)這片走的很遠(yuǎn)。故事中游牧小伙一遍又一遍的提到要去北京進(jìn)服裝，要去北京上現(xiàn)代音樂學(xué)院，自己表哥在九寶（那時(shí)九寶還沒火）

什么是藝術(shù)？什么是好作品？ 有沒有一個(gè)絕對的標(biāo)準(zhǔn)？ 有。 你看上它一萬遍！ 你能感受到一切！ 爭吵的答案自現(xiàn)。 還能不能繼續(xù)再看？ 每一遍的感受是遞增遞減？ 還爽不爽？

《鄂爾多斯騎士》：生命中不能承受之愛 作為一部制作成本不足三十萬的獨(dú)立處女作，《鄂爾多斯騎士》有著與它的制作成本并不成比例的廣袤氣象。這種廣袤不僅在于影片中沙漠景象的孤寂無垠，更在于它所表達(dá)的主題以及在當(dāng)下中國電影創(chuàng)作中的罕見表達(dá)方式。 如同一封提筆忘言的情書，《鄂爾多斯騎士》用晦暗不明的影像風(fēng)沙掩埋了敘事的真相。而其中流動(dòng)的情緒，也許會(huì)讓習(xí)慣了好萊塢式投喂的觀眾感到不知所措；對那些富有感知力和想象力的觀眾而言，則足以引起一場情感的風(fēng)暴。 穿過導(dǎo)演的障眼法，我們看到《鄂爾多斯騎士》采用三段式敘事，關(guān)注了三個(gè)人物在不同時(shí)空的片段： 蒙古小伙甘迪，被莫名其妙打了一頓之后，尋找著在沙漠中失蹤的弟弟； 從北京來到沙漠的男人秦溯，追憶著無可追尋的女人，并企圖從宗教中尋找到生命的啟示； 他的妻子斯男，一位考古隊(duì)員，從沙漠回到北京，陷于復(fù)雜的情愛關(guān)系之中。而無論是丈夫還是情夫，都無法滿足她在精神上的隱秘需求。她被沙漠中一則遠(yuǎn)古的傳說所打動(dòng)，最終死于無愛的現(xiàn)實(shí)。 從結(jié)構(gòu)上來看，整個(gè)敘事是倒敘的。但有意思的地方也在于此，它的結(jié)局其實(shí)是它的開端，同時(shí)又是故事的高潮。而三個(gè)故事之間，不僅僅是倒推的邏輯，更存在著一種遞進(jìn)關(guān)系：三個(gè)人，代表著三種自我覺醒的程度。 局外人和覺醒的人 蒙古小伙一心向往著北京，不僅因?yàn)槟抢锸嵌际?，更由于那里有無數(shù)的搖滾樂隊(duì)，是他的精神圣地。但他止于行動(dòng)，僅僅對一個(gè)來自北京的外來者透露出些許向往。 男人在沙漠之中，和異鄉(xiāng)的鬧市街頭流連，尋找著一個(gè)女人的下落。這種尋找指向不明，最終演變成形而上的禪宗公案式的頓悟：廟外的樹下，男人盯著自己的手，指縫間螞蟻逡巡，給他以無言的棒喝。 從沙漠回到都市的女人，在沙漠中，她聽到了一個(gè)成吉思汗陵墓的故事，修建陵墓時(shí)，所有的建墓者與馬駒都被殺死，而母馬將因?yàn)閷号臓繏欤蔀槲ㄒ恢滥怪返某聊孛苷?。因?yàn)檫@個(gè)傳說，聯(lián)系著她的傷痛往事，她最終無法承受其中的情感能量而死于心碎。 這三個(gè)形象，都是各自處境中的局外人。 蒙古小伙擁有著與本土生活完全風(fēng)馬牛不相及的搖滾夢想，在被本地黑社會(huì)小混混們莫名其妙打了一頓以后，他只能是個(gè)鼻青臉腫的“騎士”。懷中的浪漫夢想，使他成了本土的局外人。唯有在面對異鄉(xiāng)人的時(shí)候，他反而能坦然用蒙語唱出他自己寫的朋克歌曲。 丈夫作為一個(gè)外來者，既走不進(jìn)異族的文化中，也在這臆想中的邊遠(yuǎn)之地失去了對精神家園的幻想。沙漠公路上，來接他的警察不滿他帶著山上的石頭回家，竟扔下他和車，在暮色中揚(yáng)長而去?！坝行┦虑?，最好還是讓它留在沙漠中?！本炝粝乱馕渡铋L的告誡。 而妻子呢，她既無法與丈夫相處，也無法與情夫溝通。她的精神世界可以與沙漠相連，與一匹馬的眼神相交，唯獨(dú)無法與身邊的活人交換情感能量。 可以說，這三個(gè)人，各自在向往和尋找著靈魂的安身之所。我們在此看到一種非?，F(xiàn)代的人物形象，它指向個(gè)人的自我確認(rèn)。唯有自我覺醒的人，才會(huì)追尋自身存在的意義，追問自身與環(huán)境的關(guān)系。 三個(gè)人分別對應(yīng)著不同的自我覺醒程度。懵懂的幻想——迷茫的追尋——醒悟后的絕望。 蒙古小伙和他失蹤的弟弟敏銳地感知到了某種難以言說的東西，白馬，老人，紅頭巾，異鄉(xiāng)人。他的視角代表著自我剛剛蘇醒時(shí)的感知。 丈夫是一個(gè)身處迷茫之中，來到異地尋求答案的求索者的形象。觀眾可以體會(huì)到他的懦弱和悔恨，記憶和情感如同鬼魂纏繞著他，不得安寧，無處藏身。 妻子趴在情人胸口，講述著在沙漠中碰見一匹馬的過程?！拔铱吹剿难劬镉形?，好難過好難過好難過好難過?！边@句臺(tái)詞可以看做是全片的題眼。眾人各自追尋的，也無非是自我。而當(dāng)窺見自我真相，女人唯有一死了之。 相較當(dāng)下的大部分中國電影，依舊在描述人物的生存困境、外在困境，《鄂爾多斯騎士》則清晰地指向了人物的內(nèi)心困境。敘事動(dòng)力被設(shè)置在人物的內(nèi)心困境之上，這種困境與人物身處的時(shí)空造成了敘事的張力。 這是相當(dāng)現(xiàn)代化的主題。它不僅神似歐洲電影，更接近西方現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)的表達(dá)。毛姆的小說《刀鋒》中描寫一個(gè)一戰(zhàn)中的飛行員，因目睹戰(zhàn)友的死亡而放棄掉歐洲的繁華生活，轉(zhuǎn)向東方印度，以苦行尋找著人生的真諦。米蘭·昆德拉的作品《生命中不能承受之輕》則以大時(shí)代下的男女情愛探討著自由與責(zé)任的主題。哲學(xué)化的思考與時(shí)代緊密相連，在個(gè)人化的表達(dá)中追問著人的價(jià)值，《鄂爾多斯騎士》流露出更富先鋒性與知識(shí)分子的氣質(zhì)。 自由與愛 穿過懸疑與兇案的表層，這個(gè)故事的核心直抵人類終極問題的探討，也即生命的真相。我們看到去異鄉(xiāng)尋找幻想的局外人，遭遇了一場荒誕而必然的旅程。生命的困惑并未因此解開，但比來時(shí)，又有了些許朦朧的啟示。我們看到受困于現(xiàn)代家庭關(guān)系的女人投身婚姻之外的性關(guān)系之中，試圖尋找自由，但注定只能是徒勞。 記憶和情感困擾著片中的人物，他們無法自由，大概愛也只能是通往自由的阻礙。然而這傷感的不自由之愛可能才是生命的真相，它們組成人生的秘密，和求索的動(dòng)力。 于是沙漠中的白馬和飄落的紅頭巾被賦予了抒情的指代意義，它應(yīng)當(dāng)是情感的落腳之處，卻只能消散在彌漫的風(fēng)沙之中。人們被幻想禁錮，在自由之地失去了自由。 故鄉(xiāng)或遠(yuǎn)方，詩意或?qū)憣?shí) 遠(yuǎn)方已不存在，都市人想象中不被現(xiàn)代文明染指的精神故園已經(jīng)不復(fù)純潔。但要求它永遠(yuǎn)純潔，正好比直男癌患者的處女情結(jié)一樣討厭和落伍。 《鄂爾多斯騎士》最優(yōu)美之處，就在于它用非常詩意的方式描摹出了時(shí)代的樣貌。 鄂爾多斯，傳說中成吉思汗的長眠之地，曾經(jīng)荒漠中的小村莊，如今著名的鬼城。因?yàn)閮?chǔ)量驚人的“羊、煤、土、氣”資源（羊絨、煤炭、稀土、天然氣），經(jīng)濟(jì)迅速發(fā)展，政府在荒漠中快速建設(shè)起面積驚人的新城，只是沒有足夠的人。它是這個(gè)人造景觀時(shí)代最好的注腳：人們被趕出原來居住的房子，遷入千篇一律、去個(gè)性化的水泥森林?；哪写Ａ⒌母邩谴髲B未能成為新的榮光，卻成為泡沫經(jīng)濟(jì)的最佳標(biāo)本。 與故鄉(xiāng)的剝離造成了一代人的情感失落，在我們正身處的這個(gè)巨大的人造景觀時(shí)代，肉體和靈魂越來越遠(yuǎn)離宇宙自然。于是，在都市人造景觀中相遇的人們，關(guān)系輕易地發(fā)生而又輕易解體，這一切就像塑料草木一樣死氣沉沉，不值一文且不值一提。而在本片中，對于從都市先后來到這里的這對夫妻而言，他們心懷著與其他狂熱探險(xiǎn)者不同的目的，鄂爾多斯的沙漠對他們而言依舊象征著遠(yuǎn)離都市文明的原始精神家園。當(dāng)時(shí)代的車輪轟隆隆向前，這些逆向的尋訪者則注定要失落。 不僅是故鄉(xiāng)在消逝，記憶同樣也在消逝。越來越快地消逝。瓜果不需要時(shí)令，鮮花四季可取，室內(nèi)永遠(yuǎn)如春。時(shí)間喪失了刻度，因此變得扁平，人們不再指望創(chuàng)造天長地久永世流存之物，從建筑到人的感情。人們越來越習(xí)慣方便速食的一切，不那么可口，充饑之后隨手丟棄就夠了。于是我們也終將變成空洞、乏味的殘骸，被時(shí)間的螞蟻吞噬。 片中的三個(gè)人物，尤其是妻子的形象，以血肉之身抵抗著這種異化，而最終被時(shí)代和時(shí)間碾壓至粉身碎骨。他們與物化時(shí)代的區(qū)別，就在于保留了情感與精神能量的充沛，在不恰當(dāng)?shù)臅r(shí)代，這是不合時(shí)宜的原罪。 《鄂爾多斯騎士》勾勒出現(xiàn)代人的處境，它哀悼著失落一代精神家園和物理家園的雙重遺失。從這個(gè)層面上來講，它具有無比寫實(shí)的質(zhì)地，更富有難能可貴的時(shí)代精神。 追溯導(dǎo)演禾家的精神和美學(xué)源頭，留學(xué)歐洲的背景給他帶來了不同于本土導(dǎo)演的視角；而另一方面，他的敘事又可上溯到東方敘事傳統(tǒng)，《鄂爾多斯騎士》中的人物，如同聊齋或井上靖小說中的書生，深入異域，在遭遇了一段奇異神秘的旅程后對生命達(dá)到新的理解。 寫實(shí)質(zhì)地之上神秘主義和浪漫主義的傾向，是《鄂爾多斯騎士》的美學(xué)價(jià)值所在，亦是導(dǎo)演禾家抵御時(shí)代風(fēng)化的騎士精神。 2015.11.04 版權(quán)所有，轉(zhuǎn)載請聯(lián)系本人

時(shí)值四月，新一年的國內(nèi)電影節(jié)大潮又將逐波掀起，華語影壇會(huì)制造怎樣的新活力與新氣象令人期待，導(dǎo)筒聯(lián)合FIRST影展推出一系列青年電影人創(chuàng)作計(jì)劃追蹤報(bào)道，或是重訪他們值得被關(guān)注、之前卻很少被提及的作品，或是把目光聚集到目前正在制作階段的新項(xiàng)目，或是分享他們在創(chuàng)作過程中的酸甜苦樂。

導(dǎo)筒專訪《鄂爾多斯騎士》導(dǎo)演禾家

在英留學(xué)十載的導(dǎo)演禾家曾在2009年和2015年憑借長片《大地》和《鄂爾多斯騎士》兩度結(jié)緣鹿特丹國際電影節(jié)，近期他的新片也正在籌備中。

鄂爾多斯騎士ErdosRider

導(dǎo)演:禾家

類型:劇情

制片國家/地區(qū):中國大陸

鄂爾多斯青年甘迪與自己的家人生活在地廣人稀的草原上，日子過得寧靜安詳，和諧自足。但他也向往著外面的世界。一日，一位來自北京的名叫秦溯的游客，經(jīng)朋友介紹來到甘迪家。游客寂寞、蕭索的神情引起了甘迪的注意，兩人徹夜長談。接著故事另起一段，講述女主角、勘探隊(duì)員斯男，從內(nèi)蒙古回京之后，先去見了一個(gè)男人，兩人在賓館終結(jié)了一段戀情?；氐郊抑?，斯男向丈夫秦溯提出離婚。丈夫無意中發(fā)現(xiàn)了妻子的婚外情，接下來的故事出人意料......

禾家

禾家，畢業(yè)于英國桑德蘭大學(xué)電影專業(yè)，在英國期間拍攝了多部短片及紀(jì)錄片：《APU》、《解碼：臥虎藏龍》、《TheCycle》等。作品《大地》獲第38屆鹿特丹國際電影節(jié)評審團(tuán)大獎(jiǎng)?！抖鯛柖嗨跪T士》入圍德國漢堡國際電影節(jié)、西寧FIRST青年影展、華語青年影像論壇、紐約中國電影雙年展等并獲第44屆鹿特丹國際電影節(jié)最佳亞洲電影及國際影評人獎(jiǎng)兩項(xiàng)提名。

采訪正文

導(dǎo)筒：

最早了解到你其實(shí)還是從《鄂爾多斯騎士》開始，我們也知道鄂爾多斯是著名的“鬼城”，選擇這座城市為創(chuàng)作背景，是否也有所隱喻呢？

禾家：

是的，是有所隱喻。當(dāng)我第一次到達(dá)鄂爾多斯地區(qū)，就是它最火的那幾年。而影片的拍攝地烏審旗，那時(shí)還是一個(gè)沙漠邊的小縣城，幾年時(shí)間我看著一個(gè)個(gè)石油勘探隊(duì)，天然氣勘探隊(duì)，到開采隊(duì)進(jìn)駐，看著它快速繁華，而當(dāng)我影片拍完的時(shí)候，我注意到了一條新聞；當(dāng)?shù)厣衬锏乃兂闪撕谏?，已被污染，所以這已經(jīng)不是寓言或預(yù)言了，而是已經(jīng)成真。有時(shí)電影人做一個(gè)電影的速度都趕不上外部環(huán)境的變化。

2018年7月10日，內(nèi)蒙古自治區(qū)鄂爾多斯市烏審旗巴彥高勒煤礦附近土地樣貌，地表布滿大小不一的污水灘如同大地上的瘢痕。（圖片來自：搜狐后窗）

導(dǎo)筒：

之前的《大地》、《鄂爾多斯騎士》其實(shí)都是關(guān)于尋找的故事，為什么會(huì)一直選擇這個(gè)主題來表達(dá)？

禾家：

我覺得電影，你的視角很重要，作為導(dǎo)演，你總要找到一個(gè)你的視角，所以，與其說是尋找的故事，不如說是我選擇了一個(gè)“拜訪者”的視角，即“我”的視角，我當(dāng)初踏上這兩個(gè)地方的土地時(shí)，就是一個(gè)拜訪者，我的創(chuàng)作和想象也由此展開，而它們都基于我所看到的和了解到的。

禾家《大地》獲得2009年第38屆鹿特丹國際電影節(jié)亞洲電影大獎(jiǎng)

導(dǎo)筒：

影片入圍了鹿特丹電影節(jié)，在國內(nèi)外都有一些放映，那國內(nèi)外觀眾的反饋會(huì)有什么不同嗎？

禾家：

國外觀眾更愿意把自己帶進(jìn)去，自己去得出不同的讀解，有時(shí)它們的讀解令我欣慰，令我欣喜，擴(kuò)展了我的影片，使它達(dá)到了我所沒有想象過的地方；而國內(nèi)觀眾更多是來問我為什么，為什么這？為什么那？這里是為什么？那里是為什么？我理解他們?yōu)槭裁磿?huì)問，但我真的覺得有時(shí)一個(gè)東西的打開方式很重要，作為導(dǎo)演，我可以給他們一個(gè)答案，但答案并不是電影的目的。

禾家在2015年第44屆鹿特丹國際電影節(jié)

導(dǎo)筒：

你曾經(jīng)說過“一千張碟也不如看一部書”，作為自編自導(dǎo)型的導(dǎo)演，你會(huì)經(jīng)常從書中獲得劇本上的靈感嗎？最喜歡的作者是哪位？

禾家：

是的，電影就是迷幻劑，是導(dǎo)演手中的魔術(shù)，如果你知道背后的一切，電影其實(shí)沒什么稀奇的，但書不同，你會(huì)發(fā)現(xiàn)最終和你產(chǎn)生關(guān)系的還是書。我目前還沒有從哪本書獲得電影的靈感，有的也已經(jīng)被拍成電影了，但令我失望。我喜歡日本作家井上靖，比較對我胃口，因?yàn)槲蚁矚g歷史，喜歡西域，喜歡文化，但人真的是會(huì)變的，比如我20歲的時(shí)候喜歡英國詩，現(xiàn)在則喜歡唐詩。

井上靖（いのうえやすし）（1907～1991），別名井上泰，男，出生于日本北海道旭川市。畢業(yè)于京都大學(xué)哲學(xué)科。作家、詩人。1950年獲芥川龍之介獎(jiǎng)。代表作品《風(fēng)林火山》、《敦煌》、《孔子》。

導(dǎo)筒：

在英國留學(xué)期間，你拍攝過一些紀(jì)錄片。這些早期的紀(jì)錄片創(chuàng)作對你之后的作品有什么幫助？

禾家：

這段經(jīng)歷教會(huì)了我觀察人的視角，因?yàn)檎?，我就拿著攝像機(jī)跟拍一支流浪樂隊(duì)，跟著它們的大篷車到不同的地方演出，流浪，居無定所。我躲在攝像機(jī)后面，學(xué)會(huì)了觀察人，捕捉人，并做出抉擇哪些是自己所需的，這很重要。我們的英國老師在課堂上教我們的是一些陽春白雪的理論知識(shí)，當(dāng)然，這些東西日后會(huì)在你的心中生根發(fā)芽，可能你當(dāng)時(shí)并不懂，但流浪樂隊(duì)他們教會(huì)了我底層的生存智慧，這同樣重要。

禾家《鄂爾多斯騎士》(2014) 劇照

導(dǎo)筒：

上一部作品距離現(xiàn)在已經(jīng)四年時(shí)間了，新的項(xiàng)目目前到什么階段了？這中間有遇到什么瓶頸或者困難嗎？可以透露一下大概的故事類型嗎？

禾家：

這就是導(dǎo)演的路，每個(gè)導(dǎo)演，每拍完一部作品，都清零，有時(shí)又需要等上幾年，這不是由他一個(gè)人所能決定的，在這期間，我每天跟自己說：戒急用忍。好在新的項(xiàng)目目前一切進(jìn)展順利，在這個(gè)過程中我也找到了自己的合作伙伴，目前可以透露的就是這是一部現(xiàn)實(shí)主義的類型片，我們只干了一件事：就是講清楚一個(gè)人，扎扎實(shí)實(shí)，一個(gè)活生生的就生活在我們今天這個(gè)時(shí)代和我們同年齡的人。

經(jīng)朋友介紹，法國作曲家洛朗·庫宗（Laurent Couson）在看過《鄂爾多斯騎士》小樣后表示非常喜歡而且主動(dòng)提出愿意不計(jì)報(bào)酬為該片譜曲，洛朗·庫宗曾經(jīng)是導(dǎo)演呂克貝松的作曲，也是《朱諾》《在云端》等很多電影的作曲

導(dǎo)筒：

之前你作品由于成本有限，導(dǎo)致技術(shù)的一些瑕疵無法彌補(bǔ)，這次在資金上會(huì)有所好轉(zhuǎn)嗎？如果有充足的成本，會(huì)有特別想拍攝或挑戰(zhàn)的類型嗎？

禾家：

這次應(yīng)該會(huì)好很多，因?yàn)槲也辉偈且粋€(gè)人在戰(zhàn)斗，現(xiàn)在我們有了集體。

我當(dāng)然是喜歡各種類型片，類型就是歸納，它歸納的是經(jīng)過驗(yàn)證的人們喜歡愛看的東西，所以你就需要去分析它，研究它，學(xué)習(xí)它；每個(gè)導(dǎo)演都需要不斷學(xué)習(xí)，很少有人是天才，在這個(gè)過程中你就會(huì)希望自己也能為某種類型錦上添花。至于我自己，幾乎所有類型的片我都喜歡，所以類型只是一個(gè)模子，你想拍的永遠(yuǎn)都在那里，只要做到形式與內(nèi)容的統(tǒng)一。

禾家《鄂爾多斯騎士》(2014) 劇照

導(dǎo)筒：

之前的片子都是走國外電影節(jié)的路線，以后還是會(huì)堅(jiān)持這樣的模式嗎？

禾家：

其實(shí)不存在什么“堅(jiān)持”某種模式，導(dǎo)演當(dāng)然是希望更多的人看到自己的作品，剛才我也說了，國外觀眾會(huì)和國內(nèi)觀眾有不同的讀解，這些都是一部電影共同的組成部分，我不會(huì)刻意為了電影節(jié)而拍某個(gè)片，也不會(huì)就堅(jiān)持這個(gè)片我就一個(gè)電影節(jié)都不去，一切都是順其自然。之前兩個(gè)片是因?yàn)槌杀緦?shí)在太低，拍的也早了點(diǎn)，那時(shí)哪有人來幫我做宣發(fā)，根本就不可能在國內(nèi)上映。

導(dǎo)筒：

新片還是會(huì)繼續(xù)選擇和非職業(yè)演員合作嗎？如果有機(jī)會(huì)和職業(yè)演員合作，會(huì)希望誰加盟？

禾家：

是職業(yè)演員，而且是好演員，好演員能給你的片加分，你所寫的東西也要經(jīng)過好演員來詮釋。新劇本人物是最出彩的，而且人物眾多，我相信真正的好演員內(nèi)心也在呼喚那個(gè)屬于自己的角色，目前我非常期待。

禾家《鄂爾多斯騎士》(2014) 劇照

導(dǎo)筒：

和你同一批的導(dǎo)演，比如李睿珺、楊瑾、郝杰，他們的電影也嘗試進(jìn)入主流院線，但似乎票房都不盡如意。對于目前國內(nèi)院線對藝術(shù)片的放映狀況，你怎么看？你覺得目前算是獨(dú)立電影的好時(shí)代嗎？

禾家：

你提到的這幾位導(dǎo)演都是我的好友，我們是同一代人，他們一直都在努力的描摹著這個(gè)時(shí)代，這個(gè)國家，從不同層面，票房不盡如意有各種原因，但他們的嘗試沒有白費(fèi)，正是因?yàn)橛兴麄儯ㄆ渌粩嘤楷F(xiàn)出的年輕導(dǎo)演和作品，我們才看到了各種可能性，總的來說我相信未來會(huì)好，盡管道路很曲折。

導(dǎo)筒：

你對新片未來的觀看發(fā)行渠道有什么期待嗎？會(huì)不會(huì)嘗試走電影節(jié)產(chǎn)業(yè)放映，就類似FIRST產(chǎn)業(yè)放映的渠道，來尋找發(fā)行可能？

禾家：

這個(gè)我們的制片方和合作伙伴會(huì)有一個(gè)基于這個(gè)片的判斷來做出努力和執(zhí)行，總的來說，我們是開放的心態(tài)。

導(dǎo)筒：

你怎么看待電影節(jié)展、競賽跟產(chǎn)業(yè)交易之間的關(guān)系？

禾家：

電影節(jié)很好，每個(gè)導(dǎo)演都該去電影節(jié)看看，不光是放自己的片，也看看別人的片；每個(gè)產(chǎn)業(yè)里的人也都應(yīng)該去看看，去那些優(yōu)秀的，高質(zhì)量的，有活力的，不失公平的電影節(jié)看看，不僅僅是關(guān)心商業(yè)，交易，產(chǎn)業(yè)動(dòng)態(tài)，而是多去看看年輕人的作品，抱著開放和欣賞的態(tài)度。

《鄂爾多斯騎士》也獲得了鹿特丹國際電影節(jié)休伯特巴爾斯基金的資助，基金的負(fù)責(zé)人葛文在看完該片后這樣形容，“《鄂爾多斯騎士》讓我們思考挖掘歷史可能付出的代價(jià)。”

巴爾斯基金會(huì)創(chuàng)立于1988年，命名自鹿特丹國際電影節(jié)的創(chuàng)始人休伯·巴爾斯，該基金包含三個(gè)可申請項(xiàng)目：

1.ScriptandProjectDevelopmentSupport：該項(xiàng)目歡迎新電影人和已經(jīng)有所成就的電影人申請。最高可申請到10000歐元。

2.HBF+Europe：該項(xiàng)目歡迎國際合作的電影作品申請，至少要有一位來自歐洲和一位不來自歐洲的制作人。最高可申請到52000歐元。

3.NFF+HBF：每兩年開放一次。要求合作影片至少有一位荷蘭制作人，且這位制作人投資不超過50000歐元，且該影片應(yīng)已收到第1個(gè)項(xiàng)目的支持。